BF-时装画技法-东华大学服装学院时装画作品精选-陈彬 东华大学出版社 978756690 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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陈彬 著

图书标签:

• 时装画
• 技法
• 服装设计
• 绘画
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• 东华大学
• 陈彬
• 服装学院
• 作品集
• 素描

店铺： 华裕京通图书专营店

出版社： 东华大学出版社

ISBN：9787566906007

商品编码：29941747327

包装：平装-胶订

出版时间：2014-09-01

图书基本信息
图书名称	时装画技法-东华大学服装学院时装画作品精选	作者	陈彬
定价	45.00元	出版社	东华大学出版社
ISBN	9787566906007	出版日期	2014-09-01
字数		页码
版次	1	装帧	平装-胶订

内容简介

本书精选了历届东华大学服装学院服装艺术设计专业学生的时装画作品近150幅，充分体现了学院的教学成果与整体水平。其中包括了部分东华时尚周和“中华杯”设计大赛的获奖作品，作品表现手法和形式多样、创意性强，每幅作品附有教师点评，对作品采用的绘画工具、材料、表现手法和整体风格做出评析，有利于读者学习与借鉴。不管是对考生、其他院校服装艺术设计专业的学生还是时装画业余爱好者，本书都是一本非常好的参考资料书。

作者简介

陈彬，1965年生于上海，祖籍宁波，东华大学服装学院教授，硕士生导师，东华一迪卡依创意设计中心负责人。曾多次荣获服装设计大赛金奖，并获上海市高级服装设计师称号。著有《时装设计风格》、《服装色彩设计》、《时装效果图技法》等十余本专业书，在外重要学术会议和核心期刊上发表多篇论文。

目录

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编辑推荐

本书精选了东华大学服装学院历年来的时装画作品，所涉及到的技法丰富，风格多样，对时装画技法课程的教学与学习有很好的借鉴作用。

文摘

序言

精彩内容敬请期待

穿行于光影间的叙事：西方古典服饰艺术与设计研究 作者：[此处留空，或填入另一位研究者的名字] 出版社：[此处留空，或填入另一家出版社的名字] ISBN：[此处留空，或填入另一本图书的ISBN] 字数：约150,000 字 --- 内容简介 《穿行于光影间的叙事：西方古典服饰艺术与设计研究》是一部深度剖析西方服饰历史、美学原理及其在当代设计语境下转译与重构的学术专著。本书旨在超越单纯的服饰史梳理，将服饰视为一种复杂的文化文本、一种凝固的社会结构表达，以及一种持续演进的视觉艺术语言。全书以跨学科的视角，融合了艺术史、社会学、符号学、材料科学乃至哲学思辨，构建起一个宏大而精微的西方古典服饰研究体系。 全书分为六个主要部分，层层递进，从宏观的历史背景到微观的结构细节，力求揭示服装如何在不同时代中扮演着“无声的演说家”的角色。 --- 第一部分：古典服饰的文化图景——从古希腊到文艺复兴的形制奠基 本部分着重考察西方服饰的“原型”与“母题”是如何在古代文明中被确立的。我们首先回顾古埃及和美索不达米亚对早期纺织品和垂坠美学的贡献，但核心焦点集中在古希腊的“德拉佩里”（Drapery）艺术。 深入探讨了Chiton、Himation等服饰的结构逻辑——即如何通过褶裥的走向、布料的张力与重力作用，在人体上创造出理想化的几何形体与神圣的秩序感。这不仅是穿着，更是一种对人体比例的数学化表达。 随后，转向古罗马，分析其Toga所蕴含的公民身份、权力层级与仪式感。罗马服饰如何将希腊的自由垂坠演化为对结构和等级的明确标示，成为西方政治符号学的早期典范。 文艺复兴的曙光带来了对人文主义的回归，服饰艺术迎来了结构性的变革。本部分详细分析了拜占庭遗风与哥特式审美的冲突与融合，尤其关注了中世纪晚期，服装开始从单纯的遮蔽向“塑形”的转变——从最初的直筒到逐渐强调腰线和裙摆的扩张，这预示着个体身份在集体中的显现。 --- 第二部分：光影雕塑与权力表征——巴洛克与洛可可的结构革命 这一部分是全书对服饰“技术美学”分析的重中之重。我们不再将巴洛克和洛可可视为单纯的装饰风格，而是将其视为“结构工程学”的胜利。 巴洛克时期的服饰，以西班牙宫廷和路易十四时代的法国为核心，展示了如何通过紧身胸衣（Corset）、帕尼耶（Pannier）的早期雏形以及骨架衬垫，彻底改变人体轮廓。重点分析了这些结构对社会行为、姿态规范的强制性影响，以及如何利用厚重面料、金银线刺绣，在视觉上制造出一种“非自然、被构建的宏伟感”。服饰成为了绝对君主制下权力意志的物质体现。 进入洛可可时代，我们考察这种结构如何被“轻量化”和“女性化”。重点剖析了侧向膨胀的帕尼耶如何服务于沙龙文化中的社交需求，以及天鹅绒、绸缎在光线下的反射特性如何配合室内设计，形成一种整体的、流动的、感官愉悦的艺术氛围。面料的“光泽度”和“流动性”被提升到与剪裁同等重要的地位。 --- 第三部分：理性回归与工业初探——18世纪末至19世纪中叶的转型 法国大革命带来的社会震荡，直接反映在服装形态的剧烈简化上。本部分探讨了新古典主义对“自然”与“古希腊理想”的狂热追求。 我们细致分析了“帝政风格”（Empire Style）的出现，其高腰线、轻薄的穆斯林棉布，是如何在结构上否定了前一个时代的繁复与压抑。服饰的“去结构化”是对旧制度反抗的视觉宣言。 随后，随着工业革命的推进，纺织技术的进步（如提花织机、机械裁剪的萌芽）开始影响服装的生产方式。我们追踪了维多利亚时代早期，从束腰（Corsetry）的再度强化到克里诺林（Crinoline）的兴起。克里诺林（裙撑）的普及，是批量化工业技术与个人对夸张形体追求的第一次大规模结合，其技术原理、对公共空间的占有，以及由此引发的社会争论，构成了本章的讨论重点。 --- 第四部分：形体、色彩与符号学——维多利亚时代至美好年代的语义学 本部分深入解析了19世纪后半叶服饰的“符号密度”。维多利亚时期的服装，其每一条褶皱、每一处装饰都承载着清晰的社会信息。 重点研究了巴斯尔（Bustle）的演变，它如何从后侧强调，到后期的结构复杂化，反映了女性活动空间和身份（如寡妇、已婚或未婚）的微妙区分。此外，色彩理论和染料技术的进步如何影响了服装的情绪表达，从早期的深沉色调到后期对人工合成鲜艳色彩的探索。 美好年代（Belle Époque）的S形轮廓是本章的另一核心。这种轮廓通过极端的前倾胸部和夸张的后翘臀部，创造出一种看似柔美实则高度束缚的人体形态。分析了该时期，服装如何与摄影技术和商业广告一同，构建了现代大众对“理想女性气质”的初步视觉规范。 --- 第五部分：结构解构与现代思潮的先声——20世纪初的断裂 本部分聚焦于20世纪初，服装艺术如何开始有意识地“反叛”结构化的历史惯性，为现代主义设计铺平道路。 详细阐述了保罗·波烈（Paul Poiret）对束腰的解放，以及他对东方主义和“自由垂坠”的重新挪用。同时，分析了立体主义、未来主义等先锋艺术运动对服装设计思维的影响——服装不再需要绝对模仿自然形态，而是可以成为一个动态的、抽象的雕塑场域。 特别关注了香奈儿（Chanel）在材料选择（如针织面料的日常化）和廓形简化方面，如何以一种看似朴素的方式，完成了对百年结构化服饰的结构性颠覆。这种颠覆，是社会解放诉求在着装实践中的投射。 --- 第六部分：古典遗产的当代转译与批判性继承 本书的总结部分，将研究的视野投射到当代。古典服饰的元素（如褶裥技术、结构支撑、特定的装饰母题）从未真正消失，而是以“引用”或“戏仿”的方式，被后世设计师不断重塑。 本部分探讨了当代高级定制（Haute Couture）如何利用前沿的面料技术（如3D打印、智能材料）来重现或解构古代的Drapery效果，分析了当代时装如何通过对古典剪裁的“去中心化”，来探讨身份的流动性和消费主义下的符号空心化现象。通过对古典艺术的批判性继承，我们得以更清晰地理解当代设计语言的根源与指向。 --- 总结 《穿行于光影间的叙事》超越了对特定服装款式的简单罗列，它是一部关于人体、社会、技术与权力之间复杂关系的编年史。它要求读者以“建筑师”的眼光去审视褶皱的走向，以“符号学家”的视角去解读面料的选择，最终理解西方服饰艺术是如何在光影的变幻中，持续地讲述着人类文明的宏大叙事。本书适合服装设计专业研究人员、艺术史学者以及对西方文化史有深厚兴趣的读者。

评分☆☆☆☆☆

这本书给我的感觉就像是走进了一位经验丰富的导师的画室，他没有直接给你标准答案，而是通过展示他精湛的技艺和独到的见解，引导你去思考和探索。我尤其喜欢其中关于人物造型和动态捕捉的部分。通常我在画人物时，总觉得僵硬，缺乏那种时尚画中常见的灵动感。而这本书里的人物，无论是在走秀的瞬间，还是在静态的展示中，都充满了张力和美感。我反复研究了其中几幅作品，试图理解作者是如何通过几笔简练的线条，勾勒出人物的骨骼结构和身体曲线，又如何通过微妙的面部表情和姿态，传达出人物的情绪和个性。其中有个别作品，虽然人物描绘相对写意，但服装的细节却刻画得淋漓尽致，这种主次分明的表现方式，给了我很大的启发。我意识到，时装画的关键在于抓住服装的灵魂，而人物则是承载这份灵魂的载体。这本书在这方面的处理，做得非常到位，让我对如何平衡人物与服装的表现有了更深的认识。

评分☆☆☆☆☆

我最近在尝试将一些我的设计理念转化为视觉化的形象，但总觉得在表现力上差了那么一点火候。阅读《BF-时装画技法》的过程中，我被书中那些充满叙事感的作品深深吸引。有些画作，仅仅是几个人物和一件服装，但通过构图、色彩和光影的巧妙配合，就仿佛讲述了一个完整的故事，传递出一种独特的情绪氛围。我注意到，作者在处理背景和环境时，并没有过多的渲染，而是用简洁而富有表现力的笔触，为服装和人物提供了恰到好处的舞台。这让我开始反思，时装画不仅仅是技术层面的描绘，更重要的是它所承载的情感和创意。书中一些作品所表现出的那种自由洒脱的笔触，以及对细节的精准把握，让我感到非常震撼。我从中学习到，即使是再复杂的服装结构，通过合理的技法，也能清晰地呈现出来，同时又不失艺术的张力。这本书让我明白，优秀的时装画，能够超越单纯的技法，触及更深层次的创意和表达。

评分☆☆☆☆☆

刚拿到这本《BF-时装画技法-东华大学服装学院时装画作品精选-陈彬》，真的感觉打开了一个新世界。我一直对服装设计和相关的艺术表现形式非常感兴趣，但总觉得自己在手绘方面缺乏系统性的指导。翻开这本书，首先映入眼帘的是那些充满生命力和创意的时装画作品，每一幅都像是设计师内心世界的直接倾泻。我特别注意到其中一些作品在色彩的运用上大胆而和谐，光影的处理也极其细腻，仿佛能触摸到布料的质感。我尝试着去分析它们是如何做到这一点的，比如在表现丝绸的垂坠感时，作者是如何通过线条的粗细和颜色的深浅来传达那种流动性和光泽感的。还有在表现羽毛或者蕾丝等复杂材质时，那些细致入微的笔触，简直令人叹为观止。这本书给我的第一感觉就是，它不仅仅是一本技法书，更是一本艺术画廊，充满了灵感和可能性。我迫不及待地想跟着书里的案例，一点点去模仿和学习，希望也能逐渐掌握这些精妙的技巧，让我的脑海中那些模糊的设计想法，能够通过笔尖变得生动起来。我甚至开始想象，如果我能画出其中一幅作品的感觉，那将是多么令人兴奋的事情。

评分☆☆☆☆☆

这本书带给我的感受，是一种纯粹的视觉享受和创作的启迪。我一直对不同材质的服装如何通过绘画来表现感到好奇，尤其是一些比较特别的面料，比如皮革、金属质感或者具有特殊肌理的织物。在这本精选集里，我看到了许多令人惊叹的范例，作者们用各种巧妙的笔触和色彩运用，生动地展现了这些材质的独特光泽、质感和垂坠感。例如，在表现一件皮质夹克时，那种光滑、反光的表面，以及褶皱处的微妙变化，都被描绘得栩栩如生，仿佛触手可及。还有一些金属质感的配饰，它们在光线下的折射和反光，也被处理得极为细腻。我花了很多时间去揣摩这些技法，试图理解作者是如何运用不同种类的笔触，以及如何调配颜色的深浅和明暗，来模拟出不同材质的视觉效果。这本书让我意识到，时装画的魅力，不仅在于服装本身的创意，还在于如何将这些创意以最直观、最艺术的方式呈现出来。

评分☆☆☆☆☆

我一直对那些充满时代感和文化印记的时装画充满敬意，它们不仅仅是服装的展示，更是那个时代精神的缩影。在这本《BF-时装画技法》中，我惊喜地发现了一些作品，它们在服装的细节处理上，融入了非常丰富的东方元素和现代设计理念。我仔细研究了其中一些描绘具有中国传统纹样或剪裁风格的服装的作品，注意到作者在表现这些文化符号时，既保留了其原有的韵味，又赋予了它们现代的活力。例如，在描绘丝绸面料上的龙纹、凤纹时，作者是如何通过线条的粗细、墨色的浓淡变化，以及色彩的搭配，来展现这些传统图案的庄重与灵动。我特别欣赏那些作品中对服装廓形和结构的处理，它们既能体现出服装本身的剪裁特点，又能通过绘画语言传达出一种独特的艺术风格。这本书让我看到了时装画在融合传统与现代、东方与西方方面的无限可能性，也激发了我想要探索更多具有文化内涵的时装画创作的兴趣。