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劉江，《韻意的時尚》雜誌社 著

圖書標籤:

• 時尚
• 詩意
• 穿搭
• 風格
• 美學
• 藝術
• 生活
• 靈感
• 潮流
• 個人風格

店鋪： 夜語笙簫圖書專營店

齣版社： 中國文聯齣版社

ISBN：9787505972728

商品編碼：30124847662

包裝：平裝

齣版時間：2012-04-01

基本信息

書名：詩意的時尚

定價：38.00元

作者：劉江,《韻意的時尚》雜誌社

齣版社：中國文聯齣版社

齣版日期：2012-04-01

ISBN：9787505972728

字數：

頁碼：187

版次：1

裝幀：平裝

開本：16開

商品重量：0.4kg

編輯推薦

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王石、白岩鬆、黃怒波、田沁鑫、熊曉鴿聯袂推薦，世紀老人文懷沙振筆題詞，中國時尚者的詩情意趣。

內容提要

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時尚是深刻的美，因為她不僅關乎外在，而且關乎內在，關乎人的精神需求，甚至可以不誇張的說，是人類靈魂依歸的路標。時尚是詩，詩是時尚，兩者密不可分，融為一體。

目錄

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一
青感
希望你悄悄對我說
風有點熱
窗
今夜，失眠的月光
雪境
摺柳
問候花朵
舉杯
對飲
讓我拉住你的手
一握
不會拒絕
不知該怎樣錶達
你走來
並行
側身而過
問候
一句話
鑰匙
終於明白
夜，默讀時的感受
逐浪
渡
三十歲
春，悄悄地

二
旅途采擷
長江詩緒
海上日齣
八達嶺隨想
秦兵馬俑
阿房宮遺址沉吟
灞橋彆緒
微雨中的白堤
虎跑泉
玉泉觀魚
靈隱飛來峰
寒山寺尋鍾
退思園
避風亭
水城
成山頭
劉公島
嶗山獅子岩
石老人
棧橋遇雨
普救寺戲題
綿山斷想u007f

三
四
【阿房宮遺址沉吟】
【灞橋彆緒】
【微雨中的白堤】
【虎跑泉】
【玉泉觀魚】
【靈隱飛來峰】

作者介紹

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劉江，《時尚》雜誌社創辦人/時尚傳媒集團總裁/中國齣版人
1993年初參與創辦《時尚》雜誌，開中國時尚類期刊之先河。18年來，深刻塑造瞭國人的時尚觀念，推動中國時尚産業的發展。如今《時尚》已從一本雜誌發展為擁有17本係列刊物，業務涉及廣告、發行、圖書齣版、互聯網等領域的傳媒集團。
劉江不僅有著創業者的堅韌、睿智和果敢，還擁有詩人一般的浪漫情懷。他常說，中國的期刊人要扮演好兩個角色——像農夫一樣的腳踏實地，像詩人一樣擁有理想主義的精神。他本人就是這兩個角色的踐行者。無論是在當年下鄉的田間地頭，在教書育人、編輯采訪的閑暇時間，還是在創業艱辛的時期，他都善用詩人的眼睛去發現、理解並記錄下對人生和事業不一樣的感悟。

文摘

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序言

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在分配詩纔時，上天總有些偏心，他總是慷慨地讓某些人具有這樣的天賦，能將另一些人輕易錯過的朝九晚五、市井尋常與山水之樂，經詩情的點化後，讓同樣的文字具有不同的生命力。
——王石

好的時尚，應當是通嚮未來的，而不是駐守於現實的跟隨。就如同人人忙著寫業績的當下，劉江卻在心裏留齣空間寫詩。來來，會多一些詩意嗎？
——白岩鬆

對於美洞穿式的透視，幾經淬煉近乎明淨的純摯，劉江的詩總能帶給你一片相許與。因為美而關愛，因為透明而斑斕，因為純摯而豐富，或許是對生命時尚深刻的詮釋。
——黃怒波

詩，是兼具文學氣息與人生哲理的精妙對白。詩人，是敏感、脆弱、優柔的主人公。
劉江的詩，和華麗、精妙的《時尚》相比，有著幾近固執的簡約和熱烈的生命質感！
我想贊美，詩人筆下的自然，人性，情懷，和英雄主義的優雅。
詩人的筆，是他心靈的主人公，自信、驕矜、智性、自省。
劉江的新詩集《詩意的時尚》，有大意蘊。
——田沁鑫

詩意，是早晨的風，午後的一抹流雲詩意，是落日熔金的薄暮，深夜裏幾點寒星詩意，又是鹽，沒有它，生活就沒瞭滋味而時尚，也因詩意，而清逸，齣塵……
——熊曉鴿

塵封的航綫：一艘科考船的深海探秘與人性抉擇 一、 引言：冰海深處的低語 《塵封的航綫》並非描摹浮光掠影的時裝秀場，亦無關乎織物的紋理與當季的色彩風尚。這是一部紮根於冰冷、壓抑而又充滿未知誘惑的深海世界的硬核科考探險小說。故事的核心，圍繞著“阿特拉斯號”——一艘隸屬於某國極地科考局的破舊科考船及其船員展開。他們肩負著一項極具爭議且秘密的使命：前往南大洋冰層之下，探尋一處被多方勢力覬覦的深海熱液噴口群，那裏可能蘊藏著地球生命起源的綫索，也可能潛伏著足以顛覆現有生物學認知的極端微生物。 二、 船與人的肖像：被睏於極地的群體 “阿特拉斯號”本身就是故事的一個重要角色。它銹跡斑斑，引擎時常發齣令人不安的呻吟，仿佛它承載的不僅僅是科學儀器和船員，還有被時代遺忘的夢想和陳舊的權力結構。船長，馬剋·漢森，一位因多年前一次事故而心存陰影的前海軍潛艇指揮官，他以鐵腕和近乎偏執的謹慎來管理這艘船，他的目標隻有一個：活著迴來，但代價是什麼，他自己也未曾想透。 船上的核心團隊由三位性格迥異的科學傢組成： 1. 艾莉西亞·維拉（首席海洋生物學傢）：堅定的實證主義者，對深海生物抱有近乎宗教般的熱忱。她相信那裏隱藏著“生命A計劃”，不惜一切代價獲取樣本。她的目標是科學的真理，對政治和資金的紛爭嗤之以鼻。 2. 本傑明·科爾（地質聲學專傢）：性格內嚮，對熱液活動的數據分析有著驚人的直覺。然而，他隨身攜帶的加密日記和對船上通信記錄的秘密監控，暗示他受雇於某個非官方機構，他的任務是確保特定數據的流嚮。 3. 蘇珊娜·李（深潛器操作員兼機械師）：團隊中最務實的一員，她對科學理論不感興趣，隻相信機器的可靠性。她負責操作那颱經常失靈的“深淵之眼”——一架老舊但關鍵的無人深潛器。她與船長漢森有著一段復雜的過去，這份糾葛在極端環境下成為團隊裂痕的導火索。 三、 極地的考驗：環境的壓迫與心理的崩塌 科考行動深入瞭南極永久冰蓋下的封閉海域。隨著船隻逐漸遠離既定的安全航道，環境的惡意開始顯現： 物理威脅：突如其來的冰下地震、不穩定的冰架結構、以及深海低溫對電子設備的緻命乾擾，使得每一次下潛都如同一次與死神的對弈。 生物學上的驚奇與恐懼：當“深淵之眼”首次觸及熱液噴口時，他們發現的微生物群落遠超理論預期。這些生命形式以一種令人不安的、高度復雜的化學結構存在，它們似乎對外界的任何乾擾都錶現齣一種近乎“智能”的排斥反應。艾莉西亞開始懷疑，這些生命體是否真的“原始”。 人為的猜忌：船上的資源（燃料、氧氣過濾係統）開始齣現“意外”的損耗，船員之間的信任迅速瓦解。科爾的秘密行動被蘇珊娜發現，引發瞭一場激烈的衝突。漢森船長被迫在保護團隊安全和完成任務（即獲取關鍵樣本）之間做齣殘酷的選擇。 四、 核心衝突：發現的重量與道德的羅盤 故事的高潮點並非來自冰山的撞擊或風暴的肆虐，而是源自他們對“發現”的最終處理。艾莉西亞確認，她發現的生命核心物質具有自我修復和快速適應的特性，如果將其技術化，可能徹底改變人類的醫藥和能源結構，但如果落入某些軍事或商業機構手中，其風險難以估量。 科爾的任務是確保這一發現的“特定版本”安全傳輸。他最終的背叛，是為瞭阻止艾莉西亞將所有樣本銷毀以避免汙染地球錶麵的行動。 最終，漢森船長麵對的抉擇是：是遵循上級要求，強行帶迴所有數據和樣本，以換取自己的“洗白”和船員的生機？還是選擇相信艾莉西亞的警告，啓動應急程序，將“阿特拉斯號”和所有樣本——包括船上那些無法迴頭的秘密——永遠封存在冰層之下，讓這份足以改變世界的知識，繼續塵封在黑暗之中？ 五、 尾聲：冰封的證詞 小說以一個開放的、令人不安的結局收尾。殘存的船員是否成功返迴陸地？他們帶迴瞭什麼？那些深海的生命之謎，是否已經悄無聲息地跟隨他們，踏上瞭人類的世界？《塵封的航綫》探討瞭在極緻的科學探索麵前，人性的脆弱、體製的腐敗以及知識的絕對危險性。它是一部關於探索的極限、科學的傲慢以及被深海陰影所吞噬的靈魂的記錄。它展示的，是極地冰層下，比任何時尚宣言都更為沉重和真實的生存哲學。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，這本書的結構設計非常大膽，甚至可以說是反傳統敘事的典範。它完全摒棄瞭綫性的時間推進，而是采用瞭多重迴憶片段的交織、不同視角人物的碎片化獨白構成的馬賽剋拼圖。這種手法在某些瞬間確實産生瞭令人驚艷的效果，比如當A角色的一個不經意的動作，瞬間激活瞭B角色十五年前的某段經曆，那種時空錯位的疏離感非常引人入勝。然而，這種破碎感在全書範圍內維持得並不穩定。尤其是在涉及曆史背景的介紹時，作者頻繁地在過去和現在之間跳躍，缺乏必要的過渡和錨點，導緻讀者很容易迷失在錯綜復雜的人物關係網中。我花瞭相當大的精力去製作一張思維導圖來梳理誰在哪個時間點說瞭哪句話，這已經超越瞭普通閱讀的範疇，更像是在進行一項學術考據工作。作者似乎認為讀者擁有與他同等的背景知識和耐心，這對於一部麵嚮大眾市場的作品來說，無疑是一個巨大的風險。那種“讀懂瞭纔算贏”的傲慢感，讓很多本可以被輕鬆理解的情感張力，變得晦澀難懂。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事節奏實在有些拖遝，開篇花瞭太多筆墨去描繪那些與主綫看似關聯不大，實則對推動情節毫無益處的場景和人物內心活動。我理解作者想要營造一種氛圍感，但這種“詩意”的堆砌，到瞭中段已經讓人感到疲倦。比如，光是主角在清晨醒來，觀察窗外光影變化的描寫，就占據瞭足足三頁的篇幅，每一個形容詞都像是從詞典裏精心挑選齣來的，但堆砌在一起，反而失去瞭原有的生命力。故事的核心衝突，那個關於傢族傳承與現代商業衝擊的矛盾，本應是引人入勝的，卻被淹沒在這些過度的感官描述之下，直到快讀完一半時纔真正浮現，讓人感覺像是需要穿過一片厚厚的迷霧纔能觸及真正的主題。作者似乎過於沉迷於文字遊戲本身，而忽略瞭敘事的功能性。如果能將這些冗餘的、僅為炫技而存在的段落進行精簡和提煉，將更多的筆墨集中在人物的抉擇和環境的互動上，這本書的閱讀體驗無疑會提升一個檔次。現在讀完，留下的更多是華麗的辭藻，而非深刻的思考。

評分☆☆☆☆☆

從純粹的文學技法角度來看，作者在色彩和光綫的運用上，展現瞭一種近乎偏執的控製欲。書中對於環境的描繪達到瞭極緻的精細化，每一個場景都仿佛被精確的光譜儀掃描過。比如，對“黃昏時分，東方石闆路上的苔蘚”那種特定光綫下呈現的“灰藍與赭石交織的暈染”，描述得細緻入微。這種視覺衝擊力在初期是令人震撼的，仿佛每一頁都可以被單獨拿齣來裝裱。然而，這種過度依賴視覺意象的寫法，很快就産生瞭審美疲勞。因為當所有的情感、所有的衝突，最終都必須通過“顔色”來轉譯時，故事本身的情感深度就被稀釋瞭。憤怒變成瞭“鐵銹紅”，悲傷變成瞭“深海藍”，久而久之，讀者對這些顔色也變得麻木瞭。我更希望看到的是，當角色內心翻江倒海時，外在世界是模糊的、失焦的，而不是像這本書裏一樣，即使在最混亂的時刻，外部世界的描繪依然清晰到令人發指的程度，這造成瞭一種強烈的情感錯位。

評分☆☆☆☆☆

這本書的後記和附錄部分，比正文更值得玩味。作者在後記中詳細闡述瞭他創作這部作品時所參考的二十餘位哲學傢的名字，以及他試圖在故事中解構的特定文學理論框架。這種對創作意圖的過度公開和解釋，反而削弱瞭作品本身的開放性和解讀空間。讀者在閱讀過程中，會不自覺地去對照正文，試圖找齣“作者聲稱的結構A”和“他提到的理論B”在哪個段落得到瞭體現，這使得閱讀過程變成瞭一場尋找“標準答案”的考試，而不是一次自由的審美體驗。我更喜歡那種讀完後，可以帶著自己的疑惑和理解離開作品的閱讀感受。這本書的作者似乎更在意的是如何嚮同行證明自己的“學術地位”和“理論修養”，而不是如何與最廣大的讀者進行一次真誠的對話。最終，讀者得到的不是一個可以珍藏的故事，而是一份被細緻標注和注釋的文本分析報告，這大大降低瞭其作為藝術品的耐讀性和情感價值。

評分☆☆☆☆☆

這本書的對話部分是其最大的敗筆，簡直像是在閱讀一部劇本的初稿，人物之間的交流充滿瞭刻意的象徵意義，卻完全缺乏生活氣息。角色們說話的方式高度一緻，無論他們是身處偏遠的鄉村酒館，還是在光鮮亮麗的藝術展廳，齣口的語句總是長篇大論、充滿哲學思辨，像是每一個角色都是作者本人的喉舌。我一直在期待聽到一些真正的不經意、一些口誤、一些隻有在真實人際交往中纔會齣現的、關於柴米油鹽的笨拙錶達，但這些統統沒有。每次關鍵情節發生時，人物不是進行一場對談式的哲學辯論，就是進行一場獨白式的內心剖析，這使得他們之間的情感聯結顯得極其單薄和虛假。我無法相信，兩個在生命中經曆過巨大創傷的人，會如此冷靜、如此有條理地討論他們的痛苦。這種語言上的“過度精緻”，反而扼殺瞭角色的可信度，讓他們淪為承載作者宏大理念的空殼。