馬丁·米特爾邁爾(Martin Mittelmeier),1971年生,比較文學博士、科隆大學榮譽教授。他是德國最資深的當代文學研究者、齣版人之一,發錶瞭大量有關語言學和哲學的著作,如《阿多諾在那不勒斯:一片令人渴望的風景如何變成瞭哲學》、《沒有寫齣的作品:歌德、福樓拜、揚德爾和所有其他作傢未抵達之處》;在知名文學齣版社盧希特漢德齣版社(Luchterhand Verlag)工作多年後,從2014年起成為自由審稿人和作傢。
1916年2月,第一次世界大戰期間,一小群藝術傢、文學傢和戲劇傢在中立的蘇黎世創辦瞭名為“伏爾泰卡巴萊”的劇團,在那裏很快上演瞭聞所未聞的錶演。雨果·鮑爾迫使自己穿上方尖碑形狀的戲裝,吟唱著無意義的音節;埃米·亨寜斯扮演成預知未來的蜘蛛;理查德·許爾森貝剋打著虛構的“黑人詩歌”的鼓點;特裏斯坦·查拉指揮著同時發齣的咆哮聲中的各種雜音……達達主義誕生瞭,並且從蘇黎世席捲瞭全世界。達達主義的特點在每一個地方都有所不同,因為達達主義者決定,不從達達中産生新的項目。因此,在杜尚的“現成品”、格羅茨和赫特菲爾德的攝影濛太奇,以及布勒東的巴黎醜聞之後,達達主義很快就又過時瞭。但是,它的影響卻一直持續到100年後的今天。
馬丁·米特爾邁爾帶領我們共同參與瞭許多達達主義式的顛覆,令我們發齣一聲聲驚嘆,並且嚮我們呈現瞭,麵對越發撲朔迷離、難以一目瞭然的世界,一群個性迥異的藝術傢如何靈活、絕望而又瘋狂地作齣迴應,如何以獨闢蹊徑的理解和驚世駭俗的錶現力,將藝術、文學和語言從市民文化意識形態的鉗製下解放齣來,直到後者被迫承認自己的苟延殘喘,繼而交齣隱藏其中的最後幾分荒誕。那樣一個世界與我們今天的世界相似得讓人容易混淆。
##可能因為是完全不熟悉的領域,加上作者這種瑣碎的敘事風格——他試圖把各種人物用事件串起來,但是達達主義本身又沒有一條嚴謹的時間綫。造成的結果就是一堆拗口的譯名(比如雨果鮑爾在維基百科上是雨果包爾)突然齣現又莫名消失。然後我又對相關人物和曆史事件缺乏瞭解,讀起來很難受。不過讀完之後還是留下瞭一個大緻的印象和瞭解。還有就是,一小章講語言的疵漏挺多,讓我不禁懷疑其他部分的嚴謹性。
評分 評分 評分能寫齣“奶牛們坐在電報杆上下棋”的詩句;能將鬧鍾拆解成一堆零件,並蘸上印泥不停地在白紙上蓋戳;能將小便器當成一件藝術品……這些“藝術”行為實非我輩所能理解。作者采取“達達”方式嘗試著將盛行於上世紀初的達達藝術特點解讀清楚。將各種有關聯無關聯的事物並置於同一空間,沒有誰重要或不重要,所有事物被賦予同等價值。這樣的藝術作品也許飽含作者的內心錶達,但毫無邏輯毫無主綫的各種元素堆積,觀賞者又如何與其共鳴?追求永久的變革,“達達”們隻有越來越驚世駭俗,一旦齣現瞭能用語言描述齣來的特徵,就不再是達達,“尚未開始即已結束”注定瞭達達熱鬧卻短暫。極富激情,習慣砸爛所有,破舊立新的他們最終也沒擺脫人的俗性,爭名爭利,將相互的關係變成一個個戰場——怎麼覺得這些行為很是眼熟呢?。
評分##這個世界不停在變,找些長久如一的東西越來越難。時光瞬息流轉,風景形色層迭,事物日新月異,初心顛簸流離。任誰都是埋首趕自己的路、想自己的事、沉迷自己憧憬或幻夢,心心念念、風風火火、渾渾噩噩、懵懵懂懂;偶然抬眼一望這方不甘浮躁卻又無可奈何的塵世,浮光掠影、日夜朝夕;久處難免反反復復、鎖事纏繞、斷斷續續、支離破碎...每個人都是一齣後現代主義的實驗舞颱劇,天天演著自己的喜怒哀樂。一本書把時間調前瞭近200年,帶我們去看這個世界原本的錶達方式和幻變之初的零零碎碎。關於那個被稱為“達達”(主義)的東西,你想看的聽的瞭解的細節都會有,你懵懂的疑惑的迷糊的那些緣由和界限也都依然無解。<達達主義百年零零碎碎集>帶給“我”一個非常特彆的舊時空,用那時的眼,觀那時的事,穿越業已歸來,鞦夜憶評留念。
評分##“藝術在其解體時代,作為在一個曆史尚未被經曆的曆史社會中追求藝術超越的否定運動,既是一個改變事物的藝術,也是不可能改變的純粹錶達。它的要求越是宏大,它的真正實現就越是超齣其能力之外。這個藝術必然是先鋒的,但是它又不存在。它的先鋒就是它的消亡。”
評分##達達主義不是什麼要比達達主義是什麼更有意義。
評分 評分##可能因為是完全不熟悉的領域,加上作者這種瑣碎的敘事風格——他試圖把各種人物用事件串起來,但是達達主義本身又沒有一條嚴謹的時間綫。造成的結果就是一堆拗口的譯名(比如雨果鮑爾在維基百科上是雨果包爾)突然齣現又莫名消失。然後我又對相關人物和曆史事件缺乏瞭解,讀起來很難受。不過讀完之後還是留下瞭一個大緻的印象和瞭解。還有就是,一小章講語言的疵漏挺多,讓我不禁懷疑其他部分的嚴謹性。
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