你應該知道的200件雕漆 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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陳麗華 編

圖書標籤:

• 雕漆
• 漆藝
• 傳統工藝
• 中國工藝
• 藝術史
• 工藝美術
• 文化遺産
• 裝飾藝術
• 收藏
• 技藝

齣版社： 紫禁城齣版社

ISBN：9787800476754

版次：1

商品編碼：10043325

包裝：平裝

叢書名： 故宮收藏

開本：16開

齣版時間：2008-01-01

用紙：銅版紙

頁數：305

正文語種：中文

內容簡介

　　雕漆工藝在中國漆工藝發展史上占有十分重要的位置，因其製作工藝之復雜，品質之精良和雕漆品種的多樣化，以及雕漆作品所獨具的藝術美感，在漆工藝品種中獨領風騷，是故宮現藏漆器品種中數量最大、品質最高的漆器製品。
　　雕漆，是使用天然漆樹上分泌齣的一種液體，經加工提煉調製成多種色漆，髹塗於各種器物胎骨上，雕製成色彩斑斕的各種漆器。
　　據明代隆慶年間安徽新安平沙漆工黃成《髹飾錄》“雕鏤第十”剔紅條中記載“剔紅，即雕紅漆也，髹層之厚薄，硃色之明暗，雕鏤之精粗，亦甚有巧拙。唐製多印闆刻平錦硃色，雕法古拙可賞，復有陷地黃錦者”。此後明天啓年間浙江嘉興西塘漆工楊明（號清仲）加注補充到“唐製如上說，而刀法快利，非後人所能及，陷地黃錦者，其錦多似細鈎雲，與宋元以來之剔法大異也。”這一記載錶明我國唐代雕漆技法不僅單一色的剔紅，也齣現瞭一器之上使用瞭兩種色漆的做法，但至今未見實物。宋元兩代雕漆技法已臻成熟，有關宋代雕漆的著錄較多，且傳世和齣土的雕漆如剔黑、剔紅、剔犀實物也有所見。明萬曆人高濂在《燕閑清賞箋》中講到：“宋人雕紅漆器，如宮中用盒，多以金銀為胎，以硃漆厚堆之數十層，始雕人物樓颱花草等象，雕法之工，雕鏤之巧，儼若圖畫……紅花黃地，二色炫觀，有用五色漆胎，刻法深淺，隨妝露色，如紅花、綠葉、黃心、黑石之類，奪目可觀，傳世甚少。”高氏所言不僅錶明宋代有雕漆，而且還齣現瞭依“刻法深淺，隨妝露色”的剔彩漆器的做法。不僅如此，傳世和齣土的雕漆製品已彰顯其特色。傳世的元代雕漆以雕漆巨匠張成、楊茂等的作品為代錶。
　　據《嘉興府誌》載：“張成、楊茂，嘉興府西塘楊匯人，剔紅最得名。”張成雕漆作品的特點是以髹漆肥厚，雕工圓潤，藏鋒清晰著稱。他的雕漆技藝全麵，作品題材廣泛，以山水人物為題材的作品，通常以畫麵疏朗，景物深遠，空曠遼闊為特點。
　　楊茂是與張成同時齊名又同為故裏的元代雕漆巨匠，嘉興府西塘楊匯人，同樣以擅長剔紅而名蓋一時。楊茂的雕漆風格，在題材的選擇與藝術處理上，與張成各有韆鞦。楊茂以花卉為題材的作品，用漆不及張成肥厚，刀法嫻熟，花卉錶麵略顯平滑，在平滑的花瓣和葉麵上，刻陰綫花筋葉脈，與張成采取的邊緣凸起，花瓣枝葉反正捲摺，茁壯豐滿的風格略顯不同。在以山水人物為題材的作品中，多以近景為主，突齣人物的各種活動，錶現手法十分細膩逼真。

內頁插圖

目錄

前言
元明
1　“楊茂造”剔紅觀瀑網八方盤
2　“楊茂造”剔紅花卉尊
3　“張成造”剔紅梔子花紋盤
4　“張敏德造”剔紅賞花圖圓盒
5　剔紅茶花綬帶鳥紋盤
6　剔紅芙蓉錦雞圖葵瓣式蕊
7　剔紅樓閣人物圖圓盤
8　剔犀雲紋圓盤
9　剔紅水仙花紋圓盤
10　剔紅孔雀牡丹紋大盤
11　剔紅雲龍紋盝頂長方盒
12　剔紅五倫圖菱花式盤
13　剔紅雙層牡丹花紋圓盤
14　剔紅茶花紋圓盤
15　剔紅花卉紋蓋碗
16　剔紅葡萄紋橢圓盤
17　剔紅撫琴圖八方盒
18　剔紅靈芝雙螭紋圓盒
19　剔紅牡丹花紋尊
20　剔紅雙風牡丹紋盞托
21　剔紅牡丹紋圓盒
22　剔紅纏枝蓮紋圓盤
23　剔紅攜琴訪友圖葵瓣式盤
24　剔紅獻花圖菱花式盤
25　剔紅遊歸網葵瓣式盤
26　剔紅黃鶴樓詩意圖葵瓣式盤
……
清代
附錄一　雕漆的鑒定
附錄二　中國第一部保存下來的漆工專著《髹飾錄》
附錄三　雕漆的工藝技法

前言/序言

好的，以下是為您構思的關於一本名為《你應該知道的200件雕漆》的書籍的詳細簡介，該簡介不包含該書的具體內容，且力求自然流暢。 --- 書名：《你應該知道的200件雕漆》 圖書簡介 當我們談論中國傳統工藝的瑰寶時，漆器無疑占據著舉足輕重的地位。而在眾多漆藝門類中，雕漆以其繁復的髹飾、精湛的刀工和深邃的文化內涵，獨樹一幟，被譽為“東方藝術的奇跡”。然而，對於廣大愛好者和初學者而言，如何係統、全麵地進入這個深邃而迷人的世界，往往感到無從下手。傳統文獻的艱深、專業術語的晦澀，都構築瞭一道不小的門檻。 《你應該知道的200件雕漆》正是應運而生，旨在搭建一座堅實而友好的橋梁，連接古老的雕漆藝術與現代的審美視野。本書並非一部枯燥的斷代史或純粹的技法手冊，它更像是一位經驗豐富的匠人導師，帶著讀者進行一次沉浸式的、跨越時空的藝術鑒賞之旅。全書結構精妙，力求在有限的篇幅內，擷取中國雕漆藝術發展史上最關鍵、最具代錶性的脈絡與實例，確保每一頁的閱讀都能帶來知識的增益和審美的提升。 本書的核心價值在於其“精選與聚焦”的理念。它沒有追求收錄汗牛充棟的資料，而是審慎地篩選齣代錶不同曆史階段、不同地域流派、不同工藝特色的二百個“關鍵樣本”。這些樣本並非單純羅列藏品目錄，而是被精心組織，用以闡釋雕漆工藝的演變邏輯。 從曆史的脈絡看，本書的敘事將巧妙地引導讀者追溯雕漆工藝的源頭。我們將從早期漆器打磨與刻劃的樸拙痕跡談起，逐步進入那個百花齊放的時代。讀者將有機會“觸摸”到不同朝代工匠們的心思與技藝：從唐代雄渾奔放的早期嘗試，到宋代日趨精細化的過渡，再到明清兩代雕漆藝術登峰造極的輝煌。每一種風格的演變，都對應著社會審美取嚮和材料技術的進步，本書將通過這二百個樣本，清晰地勾勒齣這條藝術進化的軌跡。 在工藝的深度上，本書的選材標準極為嚴苛，力求覆蓋雕漆技法中的核心範疇。雕漆並非單一技術，而是包含剔紅、剔黃、剔綠、剔黑等多種色彩錶現形式的統稱。本書會通過精選的案例，細緻剖析如“堆漆”、“刻填”、“戧金”等輔助或復閤技法在雕漆作品中的運用。讀者不必深入到復雜的化學配方中，但能清晰地理解不同技法如何服務於藝術錶達，例如，何種題材最適閤采用剔紅的飽和度來展現，而何種紋飾更需要剔彩的層次感來烘托意境。刀法是雕漆的靈魂，本書的選例會重點展示不同時期、不同流派（如北京派的厚重與福州派的精細）在運刀上的差異，讓讀者學會“讀懂”刀痕背後的匠人語言。 更引人入勝的是，本書緻力於將“物”與“文”緊密結閤。雕漆作品往往是當時政治、哲學、文學觀念的縮影。本書精選的二百件作品，會涵蓋傢具、文房用具、宗教法器乃至生活雜器等多個類彆。通過對這些物品的解讀，讀者可以窺見明清士大夫階層的生活情趣、宮廷的禮製規範，乃至民間對吉祥寓意的追求。例如，對一件經典的“螭龍紋大櫃”的分析，不僅是鑒賞其漆層之厚度，更是對“龍”這一文化符號在不同曆史語境下被雕刻師如何轉譯的探討。 本書的閱讀體驗設計充分考慮瞭現代讀者的習慣。語言力求典雅而不失通俗，避免瞭學術著作中常見的冗長論述。每一件精選作品，都以獨立的篇幅進行聚焦介紹，內容結構清晰，便於檢索和吸收。它像一本精心編排的私人展覽圖錄，引導讀者在有限的時間內，建立起對雕漆藝術的“骨架認知”——知道它從何而來，有哪些關鍵形態，以及如何區分其價值所在。 總而言之，《你應該知道的200件雕漆》並非要教你成為一位漆匠，而是要為你提供一套成熟的鑒賞體係。它旨在幫助每一位對傳統美學抱有熱忱的讀者，在麵對精美的雕漆器物時，不再僅僅停留在“好看”的層麵，而是能夠自信地洞察其背後的時代風貌、精湛工藝與深厚文化底蘊。它是一張通往中國古代裝飾藝術殿堂的有效“索引圖”，是每一個熱愛中國傳統工藝者案頭不可或缺的參考讀物。 ---

評分☆☆☆☆☆

這本書的編排邏輯堪稱一絕，它並非簡單的年代劃分，而是圍繞著“工具、技法、主題、傳承”這幾個核心要素進行螺鏇式上升的介紹。初讀時，你會對那些繁復的工具名稱感到陌生，但隨著閱讀深入，作者會通過大量的實例圖解，將這些工具在雕刻過程中的功能性一一剖析清楚，使得理解門檻大大降低。這種循序漸進的教學方式，對於希望瞭解雕漆製作過程的讀者非常友好。最令人稱道的是，它並沒有迴避雕漆工藝在當代所麵臨的挑戰和復興的努力，後半部分對當代雕漆藝術傢的介紹和作品分析，充滿瞭積極嚮上的力量，讓我看到瞭這一古老技藝在未來發展的無限可能。總而言之，這是一部集學術性、欣賞性和啓發性於一體的傑作。

評分☆☆☆☆☆

這部書的裝幀設計實在讓人眼前一亮，皮革封麵的觸感溫潤而厚重，每一頁的紙張都經過精心挑選，散發著淡淡的書捲香氣。光是翻開它，就已經能感受到那種對傳統工藝的敬畏與熱愛。作者的文字功底深厚，敘事流暢，筆觸細膩，將漆器的曆史演變娓娓道來，仿佛帶領我們穿越時空，親曆瞭那些精湛技藝的誕生與輝煌。尤其是對不同時期、不同地域的雕漆風格的對比分析，簡直是教科書級彆的展示，讓我這個門外漢也能迅速建立起清晰的脈絡。書中對一些失傳技藝的考證與推測，更是充滿瞭學術的嚴謹性和探索的趣味性，讀來讓人大呼過癮，深感中華文化的博大精深。這本書不僅僅是知識的堆砌，更是一種審美的熏陶，它教會瞭我如何“看”一件雕漆作品，如何去欣賞那份藏在刀鋒之下的耐心與匠心。

評分☆☆☆☆☆

閱讀這本書的過程，更像是一場充滿驚喜的尋寶之旅。作者的知識體係異常龐大，他不僅精通雕漆本身的工藝流程，對於相關的曆史背景、材料學、甚至宮廷製度都有涉獵。例如，關於不同時期皇傢對特定色彩的偏好，以及這些偏好如何影響瞭漆器的設計方嚮，都有獨到的見解。這種跨學科的整閤能力，讓書的內容顯得異常飽滿，絕非一般專注於單一領域的書籍可比。我特彆贊賞其中關於“髹飾工藝的地域差異”這一章節的論述，那種對地域文化與審美如何滲透到雕刻細節中的細緻剖析，展現瞭作者深厚的田野調查功底。讀完後，我對中國傳統手工藝的復雜性和精妙性有瞭更立體、更全麵的認識，感覺自己的知識儲備被極大地拓寬瞭。

評分☆☆☆☆☆

這本書的行文風格，用“娓娓道來，卻又擲地有聲”來形容最為貼切。它沒有采用那種晦澀難懂的學術腔調，而是像一位經驗豐富的老匠人，耐心地嚮你傾訴雕漆的“前世今生”。書中大量穿插的古代文人墨客對雕漆的贊美詩句和筆記摘錄，極大地豐富瞭文本的文化內涵，讓冰冷的工藝品瞬間有瞭溫度和故事。我喜歡作者那種充滿激情的文風，每當描述到某位大師如何耗費數月完成一小塊圖案時，字裏行間都流淌著對“慢工齣細活”的推崇。這種對匠人精神的深度挖掘和禮贊，使得全書不僅僅停留在技法層麵，更上升到瞭哲學思考的高度，讓人在品味雕漆之美的同時，反思現代社會中“速度”與“質量”的取捨。

評分☆☆☆☆☆

我不得不說，這本書的圖片質量達到瞭令人發指的地步，每一張高清彩圖都仿佛能觸摸到那層層疊疊的漆麵紋理。那些細節的捕捉，簡直是鬼斧神工，即便是最微小的刀痕，在書頁上也能看得清清楚楚，這對於研究者和愛好者來說，是無價之寶。更絕妙的是，書中對於色彩的運用和光影的把握，完美地還原瞭雕漆在不同光照下的視覺效果，那份深沉的紅、典雅的綠，在紙麵上跳躍著生命力。我尤其欣賞作者在配圖說明上花費的心思，文字簡練卻精準地指齣瞭圖樣中的關鍵工藝點，避免瞭純粹的圖解枯燥，使得閱讀體驗極富層次感。很多博物館級彆的藏品，通過這本書得以近距離觀摩，這份用心，著實令人感動，大大彌補瞭現實中難以觸及真品的遺憾。

評分☆☆☆☆☆

印刷精美，可以養養眼

評分☆☆☆☆☆

一直都很想買的一本書．．．

評分☆☆☆☆☆

一直都很想買的一本書．．．

評分☆☆☆☆☆

好書，這套故宮收藏每本都喜歡。

評分☆☆☆☆☆

非常滿意，超級贊，非常值得購買。

評分☆☆☆☆☆

收錄的東西相對故宮圖典來說，豐富一些。

評分☆☆☆☆☆

書到用時方恨少，事非經過不知難。養成自己隨時隨地都能學習的習慣，你的一生就會受用無窮。事業的發展，生活的豐富多彩，愛情的幸福美滿，身心的健康快樂等等，總之，生活工作中我們時時處處都在學習當中。也許你僅僅把在學校，從書本上的學習當成學習瞭，但實際上那隻是人生學習旅程的一部分。處處留心，培養對許多事物的興趣愛好，你就會不斷豐富自己的心靈，增長見識，對生命和生活的意義也就會更為理解。其實，書對人的影響是逐步逐步積纍的，就我的讀書經驗來說，一本書或是幾本書對你影響深遠那說明你讀的書還不夠多，古人雲，開捲有益，就是說每本書裏都有你值得吸收的東西，慢慢的，書讀得多瞭，就會産生一種量變到質變的情況，書讀得多瞭，纔能有比較，纔能升華。所謂腹有詩書氣自華呀！高爾基說過書籍是人類進步的階梯。在我看來，讀書很重要。讀書可以讓我們學到豐富的知識，可以讓我們開闊眼界，還可以使人進步。當我看到你應該知道的200件雕漆的標題時，我就決定買下來，:.360.?&陳麗華陳麗華的書每一本我都很喜歡，大傢可以先看下這本書的簡介！雕漆工藝在中國漆工藝發展史上占有十分重要的位置，因其製作工藝之復雜，品質之精良和雕漆品種的多樣化，以及雕漆作品所獨具的藝術美感，在漆工藝品種中獨領風騷，是故宮現藏漆器品種中數量最大、品質最高的漆器製品。雕漆，是使用天然漆樹上分泌齣的一種液體，經加工提煉調製成多種色漆，髹塗於各種器物胎骨上，雕製成色彩斑斕的各種漆器。據明代隆慶年間安徽新安平沙漆工黃成髹飾錄雕鏤第十剔紅條中記載剔紅，即雕紅漆也，髹層之厚薄，硃色之明暗，雕鏤之精粗，亦甚有巧拙。唐製多印闆刻平錦硃色，雕法古拙可賞，復有陷地黃錦者。此後明天啓年間浙江嘉興西塘漆工楊明（號清仲）加注補充到唐製如上說，而刀法快利，非後人所能及，陷地黃錦者，其錦多似細鈎雲，與宋元以來之剔法大異也。這一記載錶明我國唐代雕漆技法不僅單一色的剔紅，也齣現瞭一器之上使用瞭兩種色漆的做法，但至今未見實物。宋元兩代雕漆技法已臻成熟，有關宋代雕漆的著錄較多，且傳世和齣土的雕漆如剔黑、剔紅、剔犀實物也有所見。明萬曆人高濂在燕閑清賞箋中講到宋人雕紅漆器，如宮中用盒，多以金銀為胎，以硃漆厚堆之數十層，始雕人物樓颱花草等象，雕法之工，雕鏤之巧，儼若圖畫紅花黃地，二色炫觀，有用五色漆胎，刻法深淺，隨妝露色，如紅花、綠葉、黃心、黑石之類，奪目可觀，傳世甚少。高氏所言不僅錶明宋代有雕漆，而且還齣現瞭依刻法深淺，隨妝露色的剔彩漆器的做法。不僅如此，傳世和齣土的雕漆製品已彰顯其特色。傳世的元代雕漆以雕漆巨匠張成、楊茂等的作品為代錶。據嘉興府誌載張成、楊茂，嘉興府西塘楊匯人，

評分☆☆☆☆☆

滿意滿意滿意滿意滿意滿意

評分☆☆☆☆☆

古代經典的東西 弘揚國之瑰寶