尹潤生墨苑鑒藏錄（上下） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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尹潤生 著

圖書標籤:

• 書法
• 繪畫
• 鑒賞
• 墨苑
• 尹潤生
• 藏書
• 中國藝術
• 藝術史
• 文化
• 古籍

齣版社： 紫禁城齣版社

ISBN：9787800476815

版次：1

商品編碼：10043327

包裝：平裝

叢書名： 大傢研究與鑒定係列叢書

開本：16開

齣版時間：2008-06-01

用紙：膠版紙

頁數：426

字數：280000

正文語種：中文

內容簡介

　　尹潤生是二十世紀我國古墨收藏、鑒賞、研究名傢一人。 古墨，通常歸類於“文房四寶”。但古墨絕非為單純的“消耗”品，古墨將雕刻、繪畫、書畫藝術及精斟的製造技術結閤於一身，墨上呈現、記載著文學、宗教、天文、地理、曆史、建築、耕織等等中華民族絢麗多彩的文化，它是中華文化斑斕的一角。古墨有“百年如石，一奌如漆”的品質，墨跡不怕日曬雨淋。 1956年尹潤生先生與知名學者及收藏大傢葉恭綽、張子高、張絅伯先生一起，選明墨精品，齣版《四傢藏墨圖錄》，四位還都將畢生收藏捐獻給國傢。尹潤生的前一部遺作《墨林史活》於1986年在其夫人協助下，由紫禁城齣版社齣版。《墨林史話》側重於古墨知識的介紹，本書則純為古墨文物的考辨，是作者以畢生的精力收藏、保護、鑒賞研究古墨的筆記。《尹潤生墨苑鑒藏錄》由其作者長女整理、編篡。為瞭方便讀者，特將書中墨銘齣現的人物、作者，引用的墨論書目，匯總於後。亦將《墨林史話》中有關古墨知識的篇章作為附錄收入。

作者簡介

　　尹潤生，二十世紀我國古墨收藏、鑒賞、研究名傢第一人。

內頁插圖

目錄

編者弁言
尹潤生小傳
序言
今之不藏，何由而古
自序
明墨
萬曆及前朝
一 萬花榖墨
二 溪提金汁勝興墨
三 龍九子鳳九雛墨
四 大國香墨
五 文昌宮墨
六 八柱承天墨
七 淩煙閣墨
八 蘭亭修禊圖墨
九 龍行雨施墨
一0 寥天一墨
一一 大國香·當朝一品墨
一二 紫茸香墨
一三 大國香·神品墨
一四 文嵩友墨

天啓朝
一五 九玄三極墨
一六 廖天一墨
一七 金質墨
一八 青麟髓墨
一九 國寶墨
二0 蒼壁墨
二一 青麟髓墨
二二 文苑攸光墨
二三 玄虯脂墨
二四 青麟髓墨
二五 廖天一墨

崇禎朝
二六 矅靈墨
二七 赤水珠墨
二八 韆鞦光墨
二九 八吉祥墨
三0 八柱承天墨
三一 韆鞦光墨
三二 世寶墨
三三 鏡石墨
三四 大國香墨
三五 三颱石墨
三六 卿雲露墨
三七 慶雲露墨

明清墨
三八 紫金光墨
三九 百城坐對墨
四0 瑤池仙駕墨
四一 桐鄉勝侶墨
四二 商彝墨
四三 桐鄉雅集墨
四四 烏龍液墨
四五 鳳麟膠墨
四六 尊勝幢墨
四七 無名氏墨

清墨
順治朝
四八 玄龍煥墨
四九 天府禦香墨
五0 郢碧墨
五一 世寶墨
五二 金壺液墨
五三 卿雲露墨
五四 賴古堂寫經墨

康熙朝
五五 滿文墨
五六 世掌絲綸墨
……
民國墨
附錄

精彩書摘

　　明墨
　　萬曆及前朝
　　一　萬花榖墨
　　正圓形，通體漆衣。麵中界以雙邊，中間隸書陽識「萬花榖」三字；北，鎸繪正龍蟠繞，鱗瓜之罅錯以萬花；側，楷書陽識「吳乾初製」四字款。重五兩。
　　【案】
　　吳乾初，安幑歙縣人，明隆慶、萬曆間墨工。
　　乾初造墨負盛譽，傳品絕鮮，墨林重之。考宣城麻三衡《墨誌》，載乾初墨兩品，一曰「瑞應圖」，一曰「清溪墨」。新安方瑞生《墨海》，載古玉齋王朝卿藏乾初墨亦兩品，一為「赤水玄珠」，一即「瑞應圖」。

前言/序言

好的，這是一份關於一本假設性圖書的詳細簡介，其內容與您提到的《尹潤生墨苑鑒藏錄（上下）》無關。 --- 《絲綢之路的記憶：吐魯番古文獻的考古與解讀》 作者： 王安寜 齣版社： 漢唐文史齣版社 裝幀： 精裝雙冊本，含大量彩圖及文獻摹本 頁數： 約 1200 頁（上下冊閤計） 圖書定價： 880.00 元 內容概要 《絲綢之路的記憶：吐魯番古文獻的考古與解讀》是一部集考古學、文獻學、曆史學與語言學於一體的重量級學術專著。本書聚焦於十九世紀末二十世紀初，西方探險隊在新疆吐魯番盆地（高昌故址、柏孜剋裏剋韆佛洞及周邊廢棄烽燧）所發掘齣的海量漢文、粟特文、佉盧文、梵文及古迴鶻文等珍貴古文獻。 本書並非單純的文獻匯編，而是通過對這些齣土文書的深度梳理、分類、考訂和語境重構，力圖揭示絲綢之路繁盛時期（公元四世紀至十世紀）社會、經濟、宗教和文化交流的復雜麵貌。作者王安寜教授窮盡數十年心血，結閤最新的多光譜成像技術與古文字識彆方法，對一批長期以來模糊不清、殘損嚴重的文書進行瞭前所未有的精細化解讀，為學界提供瞭關於這一關鍵曆史時期的多維視角。 核心內容闆塊詳述 第一捲：考古語境與文獻的重生 本捲著重於吐魯番考古發現的曆史脈絡與齣土文書的保存現狀。 第一章：探險浪潮與文書的“流亡” 詳細梳理瞭斯坦因、伯希和、格倫威德爾等探險隊在吐魯番的活動時間綫，重點探討瞭文物轉移和早期整理過程中存在的爭議與信息缺失。剖析瞭這些文書從地下重見天日到分散於世界各大博物館（如柏林、倫敦、聖彼得堡）的復雜曆程，強調瞭地理位置（如高昌、阿斯塔那、吐峪溝）對文獻內容的決定性影響。 第二章：材質、載體與書寫技術的物理分析 對數韆件文書的載體進行瞭詳盡的物理分析，包括麻紙、絲綢、木牘、殘破的壁畫背麵等。書中首次公布瞭對一批以“絹紙混閤”為特徵的特殊文書的縴維成分分析報告，並探討瞭不同時期的筆墨用料與書寫工具對文字風格的影響。 第三章：文書的分類學與編年框架 根據文書內容的性質（如戶籍、賦稅、法律文書、佛教經捲、私人信劄等），構建瞭一套新的分類體係。通過對“官府檔案”與“民間遺存”的交叉比對，王教授首次提齣瞭一個更加精確的吐魯番文書編年序列，修正瞭以往基於年代模糊的籠統劃分法。 第二捲：社會肌理與文化交融的微觀圖景 本捲是全書的學術核心，專注於對核心文獻的深入解讀和曆史情境的重建。 第四章：高昌郡縣的官僚運作：賦稅與司法 通過對大量行政文書（如《戶口簿殘片》、《田畝稅單》的摹寫與釋讀），還原瞭高昌王國晚期至唐初地方政府的運作機製。書中詳細解析瞭“均田製”在綠洲社會的變異形式，以及涉及土地買賣、債務奴役的法律訴訟案例，展現瞭古代社會治理的精細與殘酷。 第五章：粟特商路的神經末梢：貿易與信函 聚焦於粟特語和漢文的混閤性貿易文書。王教授對一批關鍵的“行商委托書”進行瞭考訂，揭示瞭絲路貿易鏈條中，中原與西域商人之間的風險分擔機製、信用擔保方式，以及不同宗教信仰（如摩尼教、景教）背景下的商業倫理。 第六章：信仰的交叉路口：佛教、祆教與民間信仰 本書對宗教文獻的解讀尤為精彩。除瞭對一些新發現的《涅槃經》變文殘捲的校注外，重點分析瞭“僧侶的賬目”和“供養記錄”。通過這些世俗化的宗教記載，揭示瞭佛教在吐魯番社會已深度本土化，並與祆教（拜火教）以及當地薩滿式民間信仰産生互動、甚至融閤的復雜圖景。 第七章：傢庭的挽歌：私人信劄中的個體命運 摘錄並詳細注釋瞭數封最具情感衝擊力的私人信件。這些信件多為戍邊士兵、遠嫁的婦女或客居異鄉的匠人所寫。它們提供瞭極其珍貴的第一手資料，讓後人得以窺見古代普通人在戰亂、飢荒、思鄉情結下的喜怒哀樂，使得冷冰冰的史料具有瞭鮮活的人性光輝。 學術價值與閱讀導引 《絲綢之路的記憶》並非僅供專業漢學傢閱讀。作者在行文中，始終保持著對曆史語境的清晰闡釋。對於非專業讀者，前兩章的考古背景介紹和末章的個人故事，能夠建立起對吐魯番曆史的直觀認知。對於曆史、考古及語言學領域的專業研究者而言，本書提供瞭大量未經公開發錶或首次經過係統校訂的文書影印件和摹本，是未來數十年內研究中亞早期曆史不可繞過的重要參考。本書以嚴謹的考據和宏大的視野，為我們重塑瞭一幅公元五世紀絲綢之路上，多元文化共存的生動畫捲。 ---

評分☆☆☆☆☆

這本書最吸引我的地方，在於它不僅僅是一本簡單的鑒藏記錄，更像是一部時代側影的剪影集。透過作者的視角，我們得以窺見那個特定曆史時期下，文人士大客階層的生活方式、審美趣味，乃至他們對於氣節和道義的堅守。那些被精心記錄下來的藏品，每一件背後都承載著一段故事，一段曆史的烙印。作者的敘述筆觸細膩而深沉，他寫的不隻是物件的價值，更多的是它們所蘊含的精神價值。讀著讀著，我常常會陷入沉思，思考這些流傳百年的物件，下一站又會落入誰的手中，又將見證怎樣的興衰更替。

評分☆☆☆☆☆

我一直對那些關於“物我兩忘”的境界很感興趣，而這本書恰恰提供瞭一個絕佳的視角來觀察這種境界是如何在日常生活中體現的。書中對細節的捕捉到瞭近乎偏執的程度，無論是對筆鋒的力度分析，還是對釉色細微差異的辨識，都展現齣一種近乎禪宗般的專注。這種專注力本身就是一種力量，它讓冰冷的收藏品擁有瞭溫度和生命。我尤其欣賞作者在描述某件心愛之物時的那種近乎虔誠的語氣，那不是炫耀，而是一種對創造者智慧的由衷贊嘆，讀完後，我似乎也沾染上瞭一絲那份寜靜緻遠的文人氣息。

評分☆☆☆☆☆

這部書捲帙浩繁，光是厚度就讓人望而生畏，拿到手裏沉甸甸的，光是紙張的質感就透著一股子老派文人的講究勁兒。我花瞭很長時間纔把它從頭到尾翻完，那種感覺就像是陪著一位老先生，沿著他畢生的足跡，走過瞭一條充滿曆史塵埃又閃耀著藝術光芒的長路。書裏的排版非常考究，字裏行間都透露著一種對傳統的敬畏，但又不是那種僵硬的古闆，而是帶著一種對美的執著追求。每次翻開一頁，都能聞到一股淡淡的墨香和紙張的陳舊氣味，仿佛能觸摸到那個時代的溫度。

評分☆☆☆☆☆

說實話，這本書的閱讀門檻不低，它不是那種可以隨便翻翻找樂子的消遣讀物。它需要你靜下心來，帶著一份敬意和好奇心去探索。那些對古代藝術品和文人交遊的描述，如果沒有一定的背景知識，初讀起來可能會有些吃力。但我喜歡這種挑戰，因為它強迫我去主動學習，去查閱那些陌生的名詞和典故。隨著閱讀的深入，我發現自己仿佛置身於一個高雅的沙龍之中，聽著那些前輩們對器物、書畫的細緻入微的品評，那種對“真”與“美”的苛刻追求，讓我對當今的浮躁世界有瞭一種清醒的反思。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀和內容排版有一種古典的韻味，讓我感覺自己手裏拿的不是現代印刷品，而是從舊書店裏淘來的珍本。雖然文字量巨大，但每每感到疲憊時，我總會停下來，欣賞一下書中精美的插圖和清晰的拓片。這些圖版質量極高，即便是數碼時代下，也難以找到能與之媲美的印刷效果。它仿佛是一場穿越時空的對話，讓遙遠的古代藝術品，以一種極具說服力的方式，呈現在我們眼前。它提醒著我，真正的藝術品鑒賞，永遠離不開對曆史的尊重和對實物的細緻觀察，這種踏實的求真精神，在如今這個信息爆炸的時代，顯得尤為珍貴和難能可貴。

評分☆☆☆☆☆

撕開書外錶的塑料薄膜，在書的封麵竟然有黑乎乎的手指印，非常不滿意！

評分☆☆☆☆☆

這套書不錯，專傢的經典著作，裝幀精美

評分☆☆☆☆☆

近年來，在國內外眾多的拍賣會上，中國古代文房用具異軍突起，錶現搶眼。這其中頗具收藏價值、前景看好的當數玄妙丹青——徽墨。 徽墨不僅是傳統的書寫用具，更集詩、書、畫、印刻、造型藝術、製墨工藝等多種技藝於一體，成為實用性、觀賞性俱佳的高雅藝術品。藏墨是文人的雅逸之舉和情懷寄托。把玩收藏徽墨將成為今後收藏拍賣市場上下一個“風嚮標”。 墨，是文明的産物，它具有“落紙如漆，萬載存真”的功效。曆來備受文人雅士、書畫名宿的青睞。自宋以降，佳墨就成為文人書案的陳設、觀賞品。古墨收藏頗為不易。一是墨為書畫消耗品，極易損壞；二是保存難、存世量小。寒來暑往、冷熱交替、黴潮侵襲對墨品都有直接緻命的影響。因此，古墨流傳下來十分不易，精品更屬鳳毛麟角。 當前，收藏拍賣市場上拍的大多為清代、民國時期的墨品，其中珍玩觀賞墨、集錦墨（套墨）、文人自製（用）墨、禦製墨成交落槌率最高。也就是說此類墨品最受藏傢和市場的認可。 本書為“收藏起步叢書”之一，圖文並茂地介紹瞭古墨的基本知識。

評分☆☆☆☆☆

中華民族絢麗多彩的文化

評分☆☆☆☆☆

書的內容的確很贊，但送到傢一看封麵撕掉瞭，我暈啊，要求換貨結果沒貨瞭，但客服小姐不錯，說返10劵，還算滿意瞭

評分☆☆☆☆☆

書還是不錯的，講解的十分好。喜歡

評分☆☆☆☆☆

中國古代雖無“文獻學”一詞，但許多學者在開展學術研究的同時，進行瞭大量文獻整理和研究工作；曆代文獻收藏傢也積纍瞭豐富的經驗。從中國古代文獻研究的情況來看，其內涵比較廣泛，除研究一般的文獻發展史外，還涉及文字的校訂，版本的鑒彆，對內容得失的評品及目錄的編製等。如漢代劉嚮、劉歆父子校理群書，編製《彆錄》、《七略》是整理文獻；鄭玄為群經作注，也屬整理文獻。最早以專著形式係統討論文獻學的是南宋的鄭樵。他在《通誌·校讎略》中從理論上闡述瞭文獻工作中的文獻收集、鑒彆真僞、分類編目、流通利用等問題。鄭樵以後，係統研究文獻學理論的是清代的章學誠，其著名觀點是“辨章學術、考鏡源流”，即要求在文獻整理過程中要明確反映並細緻剖析各種學術思想的發生、發展過程及相互關係等。但他和鄭樵一樣，都把這些工作稱為“校讎學”。最早以“文獻學”作為書名的著作是鄭鶴聲、鄭鶴春閤著的《中國文獻學概要》（1933），書中認為：文獻學的基本內容是文獻的結集、審訂、講習、翻譯、編纂和刻印。張舜徽在《中國文獻學》（1982）和王欣夫的《文獻學講義》（1986）則是研究中國古典文獻學的專著，二書認為文獻學就是版本學、校勘學（見校讎學）和

評分☆☆☆☆☆

便。

評分☆☆☆☆☆

撕開書外錶的塑料薄膜，在書的封麵竟然有黑乎乎的手指印，非常不滿意！