中国法书全集：先秦秦汉 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

简体网页||繁体网页

☆☆☆☆☆

宋镇豪 编

图书标签:

• 书法
• 中国书法
• 法书
• 先秦
• 秦汉
• 字体
• 艺术
• 历史
• 文化
• 古籍

出版社： 文物出版社

ISBN：9787501022229

版次：1

商品编码：10482987

品牌：文物出版社（Cultural Relics Press）

包装：精装

丛书名： 中国美术分类全集

开本：16开

出版时间：2009-01-01

用纸：铜版纸

页数：288

正文语种：中文

内容简介

　　《中国法书全集：先秦秦汉》是《中国美术分类全集》中的一册，已由文物出版社于2009年1月出版。该书收录了龙山文化晚期到东汉晚期的115件朱书、墨书文物，其范围包括朱书陶文、朱书玉戈、朱书柄形器、朱书玉璋和石璋、朱书石磬、朱书玉版、朱书卜甲和卜骨、墨书白陶、墨书铜簋、墨书铅戈、盟书、楚简、秦简、木椟、帛书等等，内容丰富，有不少材料或清晰照片系首次发表。书前有宋镇豪撰写的《先秦秦汉时期的墨迹书法》，书中所收朱书、墨书材料都有释文，书后附说明文字。该书对于研究先秦秦汉出土文献、古文字、书法均有重要参考价值。

目录

序
先秦秦汉时期的墨迹书法
图版篇
一
山西襄汾陶寺朱书陶壶
龙山晚期
二
山西襄汾陶寺朱书陶文
龙山晚期
三
河南郑州小双桥遗址朱书陶文 商代中期
四
河南安阳殷墟朱书陶文 殷商武丁时
五
河南安阳苗圃朱书陶文 殷商武丁时
六
河南安阳殷墟朱书玉戈
殷商武丁时
七
河南安阳后冈朱书石柄形饰
商代·殷墟三期
八
河南安阳刘家庄南朱书玉璋
商代·殷墟四期偏晚
九
河南安阳刘家庄北地墨书石璋
商代·殷墟四期晚段
十
河南安阳殷墟朱书石磬
殷商帝乙时
十一
河南安阳殷墟朱书玉版
殷商晚期
十二
河南安阳殷墟朱书卜龟
殷商武丁时
十三
河南安阳殷墟朱书卜龟
殷商武丁时
十四
河南安阳殷墟朱书卜龟
殷商武丁时
十五
河南安阳殷墟朱书卜龟
殷商武丁时
十六
河南安阳殷墟朱书卜龟
殷商武丁时
十七
河南安阳殷墟朱书卜龟
殷商武丁时
十八
河南安阳殷墟朱书卜龟
殷商武丁时
十九
河南安阳殷墟朱书卜龟
殷商武丁时
二十
河南安阳殷墟墨书卜骨 殷商武乙文丁时
二十一
河南安阳殷墟朱书卜骨
殷商武乙文丁时
二十二 河南安阳殷墟朱书卜骨
殷商武乙文丁时
二十三
河南安阳殷墟朱书卜骨
殷商武乙文丁时
二十五 河南洛阳北窑西周墨书铜簋 西周·康王时
二十六 河南洛阳北窑西周墨书铅戈 西周早期
二十七 山西侯马盟书 春秋晚期
二十八 河南温县盟书 春秋晚期
二十九 湖北随县曾侯乙墓竹简 战国早期
三十
湖北随县曾侯乙墓朱书漆衣箱 战国早期
三十一 河南信阳长台关楚墓竹简 战国早期
三十二 湖南慈利石板村楚墓竹简
战国中期偏早
三十三 河南新蔡葛陵楚墓竹简 战国中期
三十四
河南新蔡葛陵楚墓墨书玉璧 战国中期
三十五 湖北江陵天星观楚墓竹简
战国中期
三十六 湖北江陵望山一号楚墓竹简 战国中期
三十七 湖北江陵望山二号楚墓竹简 战国中期偏晚
三十八 河北平山中山王 墓墨书玉器
战国中期偏晚
三十九 湖南长沙子弹库楚墓帛书残片 战国中期偏晚
四十
湖南长沙子弹库楚墓帛书 战国中期偏晚
四十一
湖北荆门郭店楚墓竹简 战国中期偏晚
四十二
湖北荆门包山楚墓简牍
战国中期偏晚
四十三
湖南长沙仰天湖楚墓竹简
战国中期偏晚
四十四
上海博物馆藏楚竹书
战国晚期
四十五
香港中文大学文物馆藏楚简 战国晚期
四十六
四川青川郝家坪秦墓木牍
战国晚期
四十七
上海博物馆藏朱书秦骃玉版
战国晚期
四十八
甘肃天水放马滩秦墓简牍
战国晚期
四十九
湖北云梦睡虎地秦简
战国晚期
五十
湖北云梦睡虎地黑夫与惊家书木牍
战国晚期
五十一
湖南湘西龙山里耶简牍
秦代
五十二 湖北云梦龙岗秦墓竹简
秦代
五十三 湖北沙市周家台秦墓竹简
秦代
五十四
湖北江陵张家山汉简盖庐 西汉早期
五十五
湖北江陵张家山汉简引书 西汉早期
五十六 湖北江陵张家山336号汉墓竹简
西汉早期
五十七
湖北江陵高台汉墓木牍
西汉早期
五十八
安徽阜阳双古堆汉墓竹简 西汉早期
五十九
湖南长沙马王堆三号汉墓帛书天文气象杂占
西汉早期
六十
湖南长沙马王堆三号汉墓帛书战国纵横家书
西汉早期
六十一
湖南长沙马王堆三号汉墓帛书五星占
西汉早期
六十二
湖南长沙马王堆三号汉墓帛书五十二病方
西汉早期
六十三
湖南长沙马王堆三号汉墓合阴阳竹简
西汉早期
六十四 湖南长沙马王堆三号汉墓遣册
西汉早期
六十五
湖南长沙马王堆一号汉墓漆盘题记
西汉早期
六十六
湖南长沙马王堆一号汉墓遣册
西汉早期
六十七
湖北江陵凤凰山九号汉墓木牍 西汉早期
六十八
湖北江陵凤凰山十号汉墓简牍
西汉早期
六十九
湖南沅陵虎溪山汉墓竹简
西汉早期
七十
湖北随州孔家坡汉墓简牍
西汉早期
七十一 山东临沂银雀山一号汉墓竹简 西汉早期偏晚
七十二 安徽天长汉墓木牍
西汉中期偏早
七十三 香港中文大学文物馆藏西汉简牍 西汉早中期
七十四
甘肃玉门花海汉代烽燧遗址武帝遗诏木觚 西汉中期
七十五
河北定州八角廊村汉墓竹简
西汉中期偏晚
七十六
汉长安城未央宫木简 西汉中晚期
七十七
甘肃敦煌悬泉置帛书一
西汉中晚期
七十八 甘肃敦煌悬泉置帛书二
西汉中晚期
七十九
甘肃敦煌悬泉置纸文书残片
西汉中晚期以降
八十
甘肃金塔肩水金关丞相御史律令册 西汉中期偏晚
八十一
甘肃敦煌悬泉置简牍
西汉中晚期
八十二 甘肃武威磨嘴子汉墓张伯升柩铭 西汉晚期
八十三
甘肃敦煌悬泉置传车簿简册
西汉晚期
八十四
甘肃武威缠山村汉墓王杖诏令简册 西汉晚期
八十五
江苏连云港尹湾汉墓简牍
西汉晚期
八十六 江苏连云港尹湾汉墓神乌傅竹简
西汉晚期
八十七
江苏省仪征县胥浦汉墓先令券书竹简
西汉晚期
八十八 江苏盱眙东阳汉墓木札
西汉晚期
八十九
河南洛阳粉书陶器
西汉晚期
九十
甘肃敦煌悬泉置F26墙壁题记
西汉晚期
九十一 甘肃金塔肩水金关张掖都尉棨信 西汉晚期
九十二 甘肃敦煌马圈湾烽燧简牍 西汉晚期
九十三 甘肃敦煌马圈湾烽燧遗址王骏幕府奏书稿简册 西汉晚期
九十四 甘肃金塔肩水金关劳边使者过界中费简册 西汉晚期
九十五 甘肃金塔肩水金关相利善剑刀简册 西汉末
九十六 青海大通县上孙家寨马良墓木简 西汉晚期
九十七 内蒙古额济纳旗破城子居延木简 西汉末至东汉初
九十八 内蒙古额济纳旗破城子居延甲渠隧长病书简牒 东汉早期
九十九 内蒙古额济纳旗破城子甲渠候粟君所质寇恩事简册 东汉早期
一〇〇
内蒙古额济纳旗破城子居延都尉府吏奉例简册 东汉早期
一〇一 内蒙古额济纳旗破城子居延令移甲渠吏迁补简牒 东汉早期
一〇二 甘肃武威磨嘴子汉墓王杖十简 东汉早期
一〇三 甘肃武威磨嘴子六号汉墓仪礼木简
东汉早期
一〇四 甘肃省武威旱滩坡汉墓公孙君方木牍 东汉早期
一〇五 甘肃省武威旱滩坡汉墓七疾方木牍 东汉早期
一〇六 香港中文大学文物馆藏东汉序宁简 东汉早期偏晚
一〇七 河北望都一号汉墓壁画榜题 东汉中期偏晚
一〇八 河北望都二号汉墓朱书买地砖券 东汉中期偏晚
一〇九 四川中江塔梁子东汉崖墓壁画题记
东汉中晚期
一一〇 内蒙古和林格尔汉墓壁画榜题 东汉晚期
一一一 河北青州大邵庄汉墓彩绘朱书砖铭 东汉晚期
一一二 东汉无纪年陶瓶朱书题记
东汉晚期
一一三 永寿二年陶瓶朱书题记 东汉晚期
一一四 甘肃甘谷渭阳汉墓木简 东汉晚期
一一五 湖南长沙东牌楼简牍
东汉晚期
图版说明

前言/序言

《中华书法史：中古篇（魏晋南北朝至隋唐）》 内容简介 本书聚焦于中国书法史上承前启后、臻于成熟的“中古时期”，即魏晋南北朝至隋唐这一段波澜壮阔的历史长河。此一时期的书法，不仅是文字艺术的飞跃，更是士人精神、哲学思想与时代风貌的集中体现。全书以严谨的学术态度和丰富的图像资料为基础，力求全面、深入地梳理和展现这一时期书法艺术的演变脉络、风格特征及其背后的文化意蕴。 第一部分：风起云涌——魏晋南北朝的书法革新与自觉 魏晋南北朝是中国历史上一个大动荡、大融合的时期，社会环境的剧烈变革催生了书法艺术的空前自觉。本部分将首先探讨东汉末年隶书向楷书过渡的复杂过程，分析隶变完成的标志性书迹及其时代背景。 一、篆隶的终结与楷书的肇始： 重点剖析钟繇的书法地位，将其视为楷书艺术的奠基人。通过对其传世作品（如《贺克铭》、《荐季直表》等）的深入解读，阐明其“繇体”如何摆脱隶书的古拙笔法，确立起点画的平稳和结构的多样性。 二、帖学之源与魏晋风度： 集中笔墨于王羲之、王献之父子。我们不再仅仅停留在“书圣”的赞誉上，而是深入探究“永和中兴”的时代意义。王羲之的书法如何集前人之大成，融合了钟繇的骨法与张芝的草法，形成了中和雅逸、自然天成的“天下第一行书”——《兰亭集序》。本书详细分析了《兰亭集序》的章法布局、笔势的开合，以及其在书法史上的范式地位。同时，对王献之的“破体”书风，即其在继承父法基础上的大胆创新与“尽善尽美”的追求，进行了细致的比对研究。 三、南北异趣与碑学潜流： 魏晋南北朝的政治分裂导致了书法风格的南北分化。在南方，以“二王”为核心的帖学（墨迹系统）发展成熟，强调笔墨的内在韵律和个人性情表达。而在北方，由于长期战乱与中原文化的重建，以摩崖、碑刻为主的碑学开始崭露头角。本部分将专门辟章，研究北魏时期的造像题记、墓志，如《崔敬墓志》、《郑文公碑》等，分析其“魏碑”的特点——方峻、险劲、雄强，及其如何吸收了北朝雕版艺术的元素，为后世碑学（金石学）的复兴埋下了伏笔。 四、小楷的精微世界： 不可忽视的是，这一时期的小楷艺术也达到了高峰。以欧阳询、羊欣、虞世南的对“法度”的重视为脉络，探讨小楷如何成为士人修身养性的重要载体，其严谨的结构与内敛的气韵。 第二部分：盛唐气象——楷书的集大成与草书的奔放 隋唐时期，国力强盛，文化自信达到了前所未有的高度，这直接反映在书法艺术上，呈现出恢宏、博大、规范化的趋势。本书认为，唐代书法是古典主义的巅峰，它将魏晋时期奠定的基础推向了极致的完美与规范。 一、初唐的法度建立：楷书的“定型” 隋代书法在继承魏晋的基础上，开始了向唐代“法度森严”的过渡。本书详细阐述了欧阳询、虞世南、褚遂良三家在楷书规范化过程中的贡献。欧体的“险劲瘦硬”、褚体的“秀逸多姿”，他们共同确立了唐代楷书的审美基调——中宫收紧，外形舒展，笔画精准，结构严谨。 二、盛唐气象与颜真卿的“雄浑”： 颜真卿无疑是唐代书法艺术的顶峰标志。本部分将深入剖析颜真卿书法中的哲学意蕴，即“忠义”与“仁厚”。他的楷书（如《多宝塔碑》、《颜氏家庙碑》）如何通过“蚕头雁尾”的笔法、外拓的结构、饱满的墨色，塑造出一种雄浑、博大、如“印篆入笔”的“颜体”风格。这种风格是对魏晋飘逸之风的一种强劲的修正与回归。 三、继往开来：颜杨之争与唐代行草 唐代行书的发展同样精彩纷呈。在颜真卿的雄强之外，张旭与怀素的草书代表了抒情性的极致。本书着重分析张旭“狂草”的创造性——如何将意念的奔突、情绪的起伏直接转化为笔墨的连绵与疾速，打破了传统章法结构。紧接着，论述怀素如何继承张旭，并在“夏布”上达到了笔势的“惊蛇入草”，将唐代的审美推向了自由奔放的极致。 四、中晚唐的转折与碑学的勃兴 晚唐时期，在李邕、颜真卿的影响下，出现了对晋韵的重新审视和对碑刻力量的吸收。本书将探讨唐代后期书法艺术对后世（尤其是宋代）文人书风的影响，以及碑刻系统在唐代虽然不占主流，但已开始积累力量，为五代和宋代的“尚法”与“尚意”之争埋下了伏笔。 结语： 《中华书法史：中古篇》旨在通过对魏晋南北朝至隋唐这一关键历史阶段的书法巨匠及其作品的细致考察，勾勒出中国书法从“实用”向“自觉艺术”转变的清晰轨迹，并展示了在不同社会背景下，士人精神如何熔铸于笔墨之中，形成了影响后世千年的艺术典范。本书是研究中国古典艺术史、书法史及魏晋隋唐文化史的学者的重要参考读物。

评分☆☆☆☆☆

从整体的编纂体系来看，这套“全集”无疑是构建中国书法史研究的一座里程碑。它不仅仅是简单地将所有已知的先秦秦汉法书汇编在一起，更重要的是，它建立了一个清晰的、逻辑自洽的分类和叙事框架。作者们似乎清晰地认识到，先秦秦汉是书法从实用符号系统向独立审美艺术过渡的关键时期，因此，他们在材料的选择和展示顺序上，都围绕着“隶变”这一核心命题展开。这种宏观的视角，使得每一个单独的碑刻或墨迹都不再是孤立的个体，而是构成了一部宏大演化史中的关键章节。对于想要深入研究书法史学，或者准备撰写相关论文的学者而言，这本书提供了无可替代的基础资料和严谨的参考坐标，其价值远超一般的字帖范本，直抵学术前沿。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，初看这本书时，我曾对其内容的学术性感到一丝压力。那些长篇累牍的释文、考证和碑刻对比，对于一个仅仅想“学写字”的初学者来说，或许显得过于晦涩。然而，随着阅读的深入，我逐渐体会到，这种严谨的态度恰恰是这本书的价值所在。它并非一本速成的教学手册，而是一部溯源的史诗。我特别欣赏其中关于不同地域、不同时期书体风格差异的对比分析。例如，对于秦篆与六国文字的细微差别，以及隶书在东汉不同地域间表现出的“方折”与“蚕头燕尾”的地域性特征，都有非常精辟的论述。这些分析迫使我的目光不再仅仅停留在单个字的美观与否上，而是开始关注“时代精神”是如何通过笔墨被固化下来的。这对于提升个人的书法鉴赏力，建立一个扎实的理论框架，是极为有益的。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧设计着实让人眼前一亮，封面采用了一种沉稳的墨绿色，搭配着烫金的书名和“中国法书全集”的系列标识，散发出一种典雅而厚重的历史气息。纸张的质感也相当不错，那种略带粗糙但又触感温润的纸张，让每一次翻阅都仿佛与历史有了真实的连接。内页的排版更是体现了编者的用心，对于历代重要法帖的摹刻和影印，都力求还原其原作的风貌，拓片的清晰度极高，即便是那些流传已久、略有洇损的珍品，也能看出笔墨的微妙变化。尤其值得称赞的是，对于每一件法书的考证和介绍，不仅提供了准确的年代和作者信息，还深入浅出地分析了其在书法史上的地位和艺术特色，这对于我们这些业余爱好者来说，无疑是一份宝贵的指引，让我们在欣赏优美笔画的同时，也能理解其背后的文化内涵。总的来说，这不仅仅是一套工具书，更是一件值得珍藏的艺术品，每一次翻开，都能感受到中华传统文化那深厚的底蕴。

评分☆☆☆☆☆

当我拿到这套书时，最让我感到震撼的，是它所涵盖的广度和深度。作为一部“全集”，它并没有仅仅停留在展示那些耳熟能详的“神品”上，而是细致地梳理了从先秦篆隶到汉代隶书的演变脉络。特别是对于一些早期石刻文字和简牍的收录，那些在主流书法史中容易被忽视，但却是书法“源头活水”的部分，都被详尽地呈现了出来。这使得我能够清晰地看到，从甲骨文、金文到秦系小篆、隶书的过渡和融合是如何发生的。编者似乎在努力搭建一座桥梁，连接起那些零散的考古发现与成熟的书法体系。阅读过程中，我常常被那种原始的、未经雕琢的力量所打动，那种朴拙和率真，是后世的魏晋风度所难以企及的。它迫使我重新审视“法度”的起源，认识到真正的“法”并非凭空而来，而是从这片沃土中自然生长出来的。

评分☆☆☆☆☆

这套书的另一个突出优点，在于它对图像资料的精细处理。在数字化时代，很多高清图片唾手可得，但能够将古碑拓片那种微妙的“墨分五色”的层次感表现出来的，却寥寥无几。这套全集在这方面做得非常出色，尤其是在表现那些墨迹本和纸本的细节时，可以看到飞白处的枯润、转折处的顿挫，甚至是纸张本身的纤维纹理。这种高保真的再现，让读者仿佛置身于古人书写的现场。我曾花了好大力气去对比其中收录的几件早期隶书墨迹，试图捕捉那种“意在笔先”的韵味。这种细致入微的视觉体验，远胜于那些经过过度锐化或色彩校正的电子图片。它提醒我们，书法艺术，本质上是一种物质性的、与媒介紧密结合的艺术形式。

评分☆☆☆☆☆

全集印刷很好，资料性强，值得拥有

评分☆☆☆☆☆

好书，开本小了点，够贵，最好半价买还行。

评分☆☆☆☆☆

本书系《中国法书全集》之第7卷，北宋后期法书部分。本书所选作品基本囊括国内外各大博物馆所藏中国宋代法书墨迹，系统呈现了北宋后期法书墨迹的全貌。

评分☆☆☆☆☆

此书是研究书体变迁以及书法源流的重要文献。

评分☆☆☆☆☆

以往编选法书集，先秦部分多选甲骨、金文等，从广义书法来看，固然适合，但多数不是笔书，不能直接反应上古笔书原貌。这本集子编选的全是笔书墨迹，将很多零散的材料汇集起来，有些材料的照片好像还是第一次发表。

评分☆☆☆☆☆

书有破损，京东给换了。部分资料印刷得不清晰，估计是选用的底版问题。作为参考资料，书还是不错的

评分☆☆☆☆☆

尊敬的客户，您好！您本月4G飞享套餐60元（校园）套餐中包含语音50分钟，截至6月10日19时28分，已使用50分钟，已达套餐内语音使用量上限。仅供参考，具体以月结账单为准。掌厅使用更便捷，详情点击

评分☆☆☆☆☆

宋元以来的书法，基本是以帖学为主流，明朝也沿续下来，并继续发展。在前期、中期、晚期各个不同阶段，呈现小不同的风貌，也涌现出众多的书法名家。《中国法书全集（15)·明4》明代卷共收入了四百余位书家的六百余件作品。虽然数量如此之大，但仍不免挂一漏茁。尽管如此，明代书法的发展脉络清晰可循。明初有「三宋二沈」，明中期吴门书家各擅胜场；晚明大师辈山，如徐渭、「邢、张、米、董」四家以及「倪、黄」等都形成了鲜明的仙人面貌，达到了个性化的高峰，并对清代的书法有深远的影响。

评分☆☆☆☆☆

优惠活动期间买的，非常高兴。