收到这套书的时候,我首先注意到的就是它那沉稳厚重的纸张质感,拿在手里有一种踏实感,完全不是那种轻飘飘的快餐读物可以比拟的。翻阅内页,可以看到很多手抄体或拓片形式的棋谱复刻件,虽然辨识度要求较高,但这种“原汁原味”的呈现方式,却极大地满足了我对“秘籍”的想象。这本书的叙事风格非常独特,它似乎放弃了传统说教式的布局,而是采用了一种“故事串联”的方式来展开棋局。比如,它会通过讲述一个民间传说,自然而然地引出核心棋局的背景和解法,读起来丝毫没有枯燥感。作者对于棋局背后“人”的刻画,也十分传神,能让人感受到那些古人在面对绝境时,如何在方寸棋盘上展现出他们的智慧和韧性。这本书对于棋局的解析深入到哲学层面,探讨了“变与不变”、“有与无”在棋局中的体现,这种对道的追寻,使得阅读过程更像是一场心灵的洗礼。虽然内容密度很大,但作者高超的文字驾驭能力确保了阅读体验的流畅性,是一本值得反复品读的珍品。
评分这本书带来的知识冲击是结构性的。我一直认为,研究地方棋艺的关键在于挖掘那些未被主流收录的变体和残局。这本《蜀蓉棋艺书系:江湖棋局搜秘》恰恰做到了极致。书中对于“剑门关残局”的重新定式,颠覆了我过去学习的几套定式思维。作者通过大量的实战模拟和逻辑推演,论证了原先被认为是“死局”的局面,在特定条件下仍然存在“一线生机”,并且这种生机与当时的军事策略高度吻合。这种跨学科的融合,体现了作者深厚的学养。更令人称道的是,作者在引用和注释方面做得极为严谨,几乎每一个结论后面都有明确的史料出处,这大大提升了书籍的可信度。我特别喜欢其中一个章节,它探讨了某一路棋谱如何从蜀地传入巴蜀腹地,中间经历了哪些民间艺人的口口相传和“走样”,这个过程写得引人入胜,仿佛一部微缩的文化迁徙史。阅读这本书,需要的不仅仅是下棋的技巧,更需要一种历史的眼光和文化敏感度。
评分这本《蜀蓉棋艺书系:江湖棋局搜秘》真是让人眼前一亮!我是在一个周末的下午偶然在旧书店角落里发现它的,当时就被封面上那几笔遒劲有力的书法和那枚古朴的棋子吸引住了。拿到书后,我立刻被那种浓郁的历史气息所感染。书中对一些失传已久的江湖棋局的考证和还原,简直是令人叹为观止。作者显然是下了大功夫,不仅查阅了大量的民间传说和地方志,甚至还亲赴四川和成都一带进行实地考察。书里的文字叙述流畅而不失严谨,尤其是在分析那些错综复杂的棋局变化时,逻辑清晰,层层递进,即使是像我这样对古棋研究不深的读者,也能从中领略到其中的精妙之处。比如其中关于“蜀中鬼手”那几局的推演,作者提出了一种颠覆传统的新解法,让我忍不住连夜复盘了几次,那种豁然开朗的感觉,真是太棒了。这本书不仅仅是一本棋谱,更像是一部关于地域文化和民间智慧的探索史。读完后,我感觉自己仿佛置身于那个充满神秘色彩的江湖之中,与那些隐世高手们进行了一场跨越时空的对弈。这本书的装帧设计也十分考究,纸张的质感和印刷的清晰度都体现了出版方的用心,这对于一本专注于传统技艺的书籍来说至关重要。强烈推荐给所有对中国传统文化、尤其是对棋类艺术有深厚兴趣的朋友们。
评分我一直是个对传统文化痴迷的“老书虫”,但说实话,市面上很多打着“秘笈”旗号的书,读起来总是让人觉得故作高深,要么就是空泛无物,卖弄概念。直到我翻开这本《蜀蓉棋艺书系:江湖棋局搜秘》,才发现什么叫做真正的“干货”。这本书的厉害之处在于它的“求真”精神。作者没有停留在对已知棋谱的简单罗列,而是像一个侦探一样,深入挖掘了那些在历史长河中几乎被遗忘的、带有浓厚地方色彩的棋局。阅读体验是极具沉浸感的。作者善于运用场景化的描述,让你感觉自己不是在看一堆冰冷的棋谱,而是亲临那个风起云涌的江湖茶馆,听老先生们摆谈棋道。最让我印象深刻的是,书中对“巴蜀奇门阵”的解析部分,作者不仅展示了棋局的走法,还结合了当时的社会背景和军事思想进行解读,使得原本抽象的棋理变得鲜活起来。我个人的体会是,这本书的价值远超一般棋艺书籍的范畴,它为我们提供了一个观察古代社会生活侧面、理解地域文化脉络的独特窗口。那种对细节的执着、对历史的尊重,让这本书的每一页都散发着宝贵的知识分量。
评分说句公道话,这本书的排版和结构设计实在有些挑战性。它更像是一部学术专著而非大众读物,对于初涉古棋领域的新手来说,可能门槛有点高。我花了相当长的时间才适应其独特的章节组织方式——它似乎并不遵循传统的“基础入门-中级技巧-高级实战”的套路,而是以“棋局发现地”或“棋局流传者”为脉络进行梳理。起初我有些摸不着头脑,但坚持读下去后,我开始理解这种叙事逻辑的深意:它试图强调棋局的“生命力”和“地域性”。书中对几处古老棋谱遗址的地理描述,细致到令人发指,甚至还附带了手绘的地图草图,这些非棋艺内容的穿插,反而让整个阅读过程充满了寻宝的乐趣。虽然有些地方的术语和古语需要反复查阅,但正是这种需要主动探索的过程,极大地增强了知识的吸收效率。对于资深棋迷或者历史爱好者来说,这本书无疑是一座宝库,但对于只想快速掌握几手杀招的朋友,可能需要做好啃硬骨头的心理准备。它的价值在于深度,而非广度。
评分很好,以后拿着多研究
评分质量好
评分比较高水平的棋手看了才有用。
评分帮人家买的,听说还不错
评分质量好
评分作为一个话痨,我喜欢听闫红讲,甚于我对她讲。最喜欢听她讲童年的事。喜欢一个人,就会喜欢童年时的她。童年时的闫红,似乎比别的孩子都聪明,但又未必比别的孩子做得好,甚至某些方面比别的孩子笨拙些。总之,是一个喜感很强的孩子。尤其是她在乡村的生活,天啊,我有多么羡慕那段生活。 还喜欢听她讲一些听起来破败不堪的生活。比如说,底层人民的口味。其实闫红自己的口味,就有点奇怪。比如说她喜欢看上世纪80年代或90年代初不入流的那些专科院校,觉得它们比规整光鲜的大学更能引起兴趣:陈旧简陋,还有点不分明的雾霭,看上去很颓的年轻人在里面走动。 她喜欢小县城,路上来来去去的人、飘进她耳朵的几句对话,她都能把它们脑补成一个故事;她还喜欢一些听起来很俗的流行歌,比如有一首俗得让人涕泪交加的“你已经做了谁的小三,我也不再是你的港湾”。 ——她很喜欢有些破败的真实生活,喜欢那种粗粝的质感。不喜欢PS版的。我劝她把这些写成小说。 这一劝就是六七年。经常在她如痴如醉地讲了半天之时,我打断她,像钱玄同那样,幽幽地来一句:“你把刚才这事写下来吧?这起码可以写个一万字吧?” 在此之前,闫红出了几本书,都是文化散文,也就是说,她是以“文化散文”被公众所知的。但我知道闫红写得最好的,其实是小说。而她写得最快乐的,也是小说。 因为小说能够自成一个世界。在眼见的日常生活之外,我们知道,还有一个广大的更诗意的世界,它也许在过去,在远方,也许就在我们脑海里,等待被描述,等待被语言通知。写小说的人,在自己给自己的那个世界里,不知今夕何夕,不知老之将至,她们就是我最羡慕的人。 而闫红就在这些人中。就我所知,她还是写得最好的一个。 这一次,有出版商与我有一致的爱好,仿佛是退而求其次,闫红终于写了这一组本来可以作为小说题材的散文。 其实,书里几乎所有的事,我都听她说过,但是看书的时候,我还是时不时起了一种新的震动。 她特别善于捕捉细节,特别善于表达细节。韩东说,看见那些能正确表达自己内心的文字总是惊异万分、心存敬意。表达欲和表现欲一字之差,区别明显。我看闫红的文章,经常有这样的惊异和敬意。 比如她写到公共浴室里一个陌生的女人,——“许多次,我看到她仰起头,下巴与脖颈成一条优美的弧线,水柱重重地打在她脸上,水花晶莹,冲刷着她的短发,弹溅到她的肌肤上,我能够感觉到她的快意,仿佛,是她的灵魂,在经受着这样一场强有力的冲击,我不由想,她一定是在爱着吧。”——在她写出“她一定是在爱着吧”这几个字之前,我被这细致有力的文字感染,心中也觉得,必须有爱才配得上这有冲击力的美感。“她一定是在爱着吧”,当闫红这样写下,我仿佛隔空,与那个正在浴室里观察着的小女孩有了通感。 闫红与我,虽说几乎所有的话题都能谈,但其实,我们是不同的两种人。最大的不同就是,她的距离感。 她是一个即使与发小在一起,仍会不时地受到距离感的提醒的人。看她写与发小重逢那一篇,看完会觉得自己的身体不知不觉地绷得很紧,一种感染力很强的紧张感,使这场阅读仿佛带有体力性质。 距离感和紧张感这两样东西,在我这里是不明显的。但我恰恰认为,这些东西,使闫红对生活有着我所没有的理解。 因为她无处不在的纠结、钻探,无处不在的紧张感,使得她的文字,会有一般人没有的张力。她能把很多微妙的地方,呈现得特别明白,又把一些很明白的地方,弄得非常微妙。
评分这本书解了我对江湖人士摆的棋的困惑了,不错!
评分江湖棋局搜秘,很不错,张琦啊
评分陈松顺的经典,支持.....
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