具體描述
內容簡介
《曆代行草精選：董其昌<菩薩藏經後序><邠風圖詩捲>》乃清代文人董其昌所書的行草作品，用筆清潤精勁，含筋裹骨，錶裏瑩潤，疏淡耐看，風格獨具而無一點塵俗之氣，可謂他的行草佳作。該捲是您學習行草的上好帖子。
董其昌的書法為“習古之集大成者”，他的書法用筆精到剛勁，含筋裹骨；章法上多將字距行距開闊，求空錄暢朗；墨法喜淡，“錶裏瑩潤，疏淡耐看，神韻溢齣，風格獨具而無一點塵俗之氣”。《曆代行草精選：董其昌<菩薩藏經後序><邠風圖詩捲>》是他行草作品的代錶作。古今名傢多數對其評價極高，由是對清初書法産生很大影響。善書者不鑒，善鑒者不書。像董其昌這樣既精實踐又通理論的書傢，在書法史上便成鳳毛麟角。他強調書傢須文聞博識，字中要有精神注入。對書法的審美，他一是求“生”二是求“淡”。《菩薩藏經後序》，乃紙本，墨跡，現藏颱北故宮博物院。《分風圖詩捲》，紙本，墨跡，為趙孟淆《他風圖》作詩，可謂“筆勢崢嶸、文采絢爛，漸老漸熟，乃造平談，實非平淡，絢爛之極也。”此兩帖正是董其昌實踐他的美學思想的典範。
作者簡介
董其昌（1555-1636），字玄宰，號思白，又號香光居士，鬆江華亭《今上海鬆江》人。舉萬曆十七年進士，官至南京禮部尚書。玄宰天纔俊逸，少負重名。擅長山水，師法董巨二米，講求筆墨雅韻，倡導『文人畫』。書法以行草書見長。
董其昌的學書經曆是一個由唐入晉的過程。其自述雲：『初師顔平原穴多寶塔移，又改學虞永興，以為唐書不如晉魏，遂仿穴黃庭經》及鍾元常《宣示錶》、《力命錶》、《還示帖》、《丙捨帖移，凡三年，自謂逼古：比遊嘉興，得盡睹項子京傢藏真跡，又見右軍久官奴帖》於金陵，方悟從前妄自標評。』《穴畫禪室隨筆》》其實，吃瞭第三個饃，肚子飽瞭，並不能因此而得齣結論說前兩個饃就不好，就不該吃。今天我們看董其昌的字，不說他為右軍傳人，而評其為『習古之集大成者』，集創乃成『董體』，就是因為有顔、虞這兩個『饃』。他的書法用筆清潤精勁，含筋裹骨；章法上多將字距行距開闊，求空靈暢朗。墨法喜淡，『錶裏瑩潤，疏淡耐看，神韻溢齣，風格獨具而無一點塵俗之氣』。古今書傢多數對其評價極高，清康熙對董書更是情有獨鍾，又因此對清初書法産生很大影響。
善書者不鑒，善鑒者不書。所以像董其昌這樣既精實踐又通理論的書傢，在書法史上便成鳳毛麟角。他的書論，多見於穴畫禪室隨筆》。他強調書傢須廣聞博識，字中要有精神注入。對書法的審美，他一是求『生』，二是求『淡』。他自負甚高，看不起文徵明、祝枝山，『與趙文敏較，各有短長……又趙書因「熟」得俗態，吾書因「生」得秀色。』以『生』來剋製和超越趙的圓熟。於淡，則說：『詩文書畫，少而工，老而淡。淡勝工，不工亦何能淡。東坡雲：筆勢崢嶸、文采絢爛，漸老漸熟，乃造平淡，實非平淡，絢爛之極也。』
前言/序言
用戶評價
這本集冊的裝幀和印刷質量簡直是藝術品級彆的享受。紙張的選擇很有講究，觸感溫潤而富有質感，即便是高清復製品，也能依稀感受到原作那種曆史的厚重感。尤其欣賞他們對細節的處理，那些墨色的濃淡變化、飛白的枯潤交織，甚至是紙張的微小紋理，都得到瞭精心的還原。作為一名常年研究明清書法尤其是“鬆江派”的書友，我深知臨帖的艱難，很多時候，原碑拓的失真會誤導學習者的方嚮。但翻開這本《曆代行草精選》的部分選本，我明顯能感受到編者在選材和影印技術上下的苦心。董其昌的用筆特點——那種“不激不厲，而自含風骨”的韻味，在這冊子裏體現得淋灕盡緻。他的行草，看似平淡隨性，實則內蘊筋骨，筆筆到位，絕非一蹴而就。這種高水準的影印，為我們提供瞭一個極佳的參照係，讓我可以更深入地去體悟古人“不離古法而自成一傢”的境界。我甚至願意花上更多時間，僅僅去摩挲這些頁邊留白處的痕跡，那也是一種與古人對話的方式。
評分我對書法作品的審美偏好，往往傾嚮於那種氣韻生動、結構嚴謹而又不失瀟灑的大傢之作。這本選集中所呈現的幾篇行書精品，恰好擊中瞭我的“審美靶心”。它們不像某些唐人那樣工整到略顯刻闆，也沒有晚清一些書傢那種過於誇張的姿態，而是保持瞭一種恰到好處的平衡——既有“顔筋柳骨”的底子，又透露齣晉韻的飄逸。特彆是那些長捲的布局處理，看得齣古人在章法上的深思熟慮。墨色的乾濕濃淡不是隨意揮灑，而是根據字體的結構和氣息的連貫性精心調配的。有些字為瞭突齣力量感，墨色飽滿厚重，筆鋒一收一放之間，力量感十足；而另一些過渡的連帶筆畫，則用枯筆飛白，使得整篇氣息得以舒展，避免瞭過於粘滯沉悶的感覺。這種對“氣”的把握，是學習者最難拿捏的地方。這本書的呈現，提供瞭一個直觀的範例，讓我對如何處理通篇的節奏感有瞭更清晰的認知，那種行雲流水的暢快感，隔著紙張都能撲麵而來。
評分從純粹的“學習”角度來看，這本書的價值在於它提供瞭一個多維度的視角來觀察行草書的演變脈絡。雖然我主要關注的是某一特定時期的風格，但優秀的選本總能巧妙地將不同時代的精髓融會貫通。這裏展示的行書作品，其行筆的軌跡和結體的處理，似乎在嚮後人訴說著一種“中和”的美學理念。它們沒有達到狂草那種恣意放縱的程度，卻也遠超楷書的束縛，正好處在最能展現書寫者性情與技巧交融的那個黃金分割點上。這種看似“中規中矩”的書法，實則蘊含著最高的難度——如何在既定的規範內，最大限度地展現個性，又不至於跑偏失態。當我嘗試模仿其中幾筆時，深刻體會到這種內在的張力，它要求學習者對筆法力度控製達到爐火純青的地步，否則綫條就會顯得軟弱無力或者刻意造作。
評分這本書的裝幀設計，非常符閤傳統文人對於“雅”的追求，那種內斂而沉靜的氣質，讓人在翻閱時能自然地沉浸下來，心無旁騖。它沒有使用那些花哨的現代設計元素來嘩眾取寵，而是依靠作品本身的張力來吸引眼球。我尤其喜歡它在版式上的處理，留白得當，疏密得宜，使得即便是篇幅較長的作品，也能在視覺上保持呼吸感，不會讓人感到壓迫。對於一個視力會隨著年齡增長而有所衰退的書法學習者來說，這種清晰的排版和適中的字號，極大地減輕瞭閱讀和臨摹的負擔。它不隻是一個工具書，更像是一件可以常置於書房案頭的雅器，每一次不經意的觸碰和翻閱，都能帶來新的感悟。這種將實用性、藝術性和收藏價值完美結閤的齣版物，在目前的市場中實在難得。
評分作為一個常年與古代碑帖打交道的愛好者，我深知“版本”的重要性，它直接決定瞭我們能吸收多少古人的真傳。市麵上許多號稱“精選”的集帖，實則多為劣質的翻刻本，細節模糊，神韻盡失，簡直是誤人子弟。然而，這本選集在版本考證和收錄上，無疑是下瞭一番大功夫的。從裝幀的莊重感上就能看齣，這並非是一般的普及讀物，而是麵嚮專業研究者和資深愛好者的用心之作。我特彆留意瞭那些看似不起眼的細節，比如捲末的題跋和印章的處理，它們的清晰度極高，使得我們不僅能欣賞到主體書法的藝術魅力，還能通過這些附屬信息，側麵瞭解作品的流傳曆史和鑒定依據。這種對學術嚴謹性的追求，在當今浮躁的書法齣版界中，顯得尤為珍貴。它提供的不僅僅是“看”，更是一種“研究”和“辨僞”的工具。
評分他的字、畫以及書畫鑒賞，在明末和清代名聲極大。善畫山水，遠師董源、巨然和黃公望。其畫風筆意安閑溫和、清新秀麗。他提倡用摹古代替創作。又以禪宗的南北派比附繪畫，稱“南北宗”。他是尚南貶北，抬高文人畫的地位，打擊壓製和他相抗稀奇的“浙派”。
評分董其昌書法集(20張)道《江居圖》，趙大年《夏山圖》，趙子昂《洞庭二圖》、《高山流水圖》，王濛《鞦山圖》，《宋人冊頁》等18幅。從中可以看齣，董其昌的收藏足以令其傲視當代。
評分真不錯?
評分東西是正品沒有問題，一直相信京東商城的服務
評分這個東西挺好的樣子，速度也不錯，支持京東，嗬嗬噠。
評分曆代行草精選這款寶貝真的不錯，我覺得值得購買
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評分董其昌書法集(20張)道《江居圖》，趙大年《夏山圖》，趙子昂《洞庭二圖》、《高山流水圖》，王濛《鞦山圖》，《宋人冊頁》等18幅。從中可以看齣，董其昌的收藏足以令其傲視當代。
評分西泠印社齣品，必是精品。值得購買
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