曆代行草精選 元 鮮於樞 行草唐人詩十二首 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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江呤，莫小不 著

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齣版社： 西泠印社齣版社

ISBN：81911444

版次：1

商品編碼：10119276

包裝：平裝

開本：20開

齣版時間：2004-01-01

頁數：14

內容簡介

　　元代書壇，幾乎為趙孟淆一人籠罩，以復歸晉、唐為主流。曆來公認趙孟淆為主壇坫者，不料趙卻另有推重。這就是同進代的鮮於樞。
　　鮮於樞，字伯機，號睏學民，又號虎林隱史、直寄老人。關於其祖籍、齣生地和生卒年，曆來有不同意見。過去說他為漁陽人，為大都人，今有考證認為從祖籍上說，鮮於樞是德興人；從齣生地上說，他是汴梁人。又，過去認定其生卒年為1256至1301年，或作1257至1302年今則考為生於1246年。官至太常寺典簿。37歲後定居杭州，晚年於西湖虎林築一室曰［睏學齋］。
　　事實上，趙孟淆極推崇樞之行草，說：嘗與伯機同學草書，伯機過餘甚遠，極為追之而不能及。伯機已矣，世乃稱僕能書，所謂無佛處稱尊耳。雖為謙辭，卻也從一個側而反映瞭鮮於樞的書藝成就。二人交情極深，常切磋論藝，契閤無間方，一見同夙昔。春遊每*舟，夜座常促膝。更值得一提的是，這親稱元代二雄的趙孟淆和鮮於樞還創作過一件閤作作品《覃書韆字文捲》。鮮於樞書至多士寜，趙孟淆續完，前者剛健，後者婀娜，連珠閤壁，交相輝映。

內頁插圖

前言/序言

　　

《翰墨丹青：明清書法大傢及其傳世之作》 導言 明清兩代，中國書法藝術曆經變革與發展，湧現齣無數傑齣的書傢，他們的作品不僅是那個時代社會風貌的縮影，更是中國傳統美學精神的集中體現。本書旨在係統梳理明清兩代書法發展脈絡，重點聚焦於那些在書法史上留下濃墨重彩的大傢及其代錶作品，深入剖析其書風演變、筆墨精髓與藝術思想，為廣大書法愛好者提供一份詳盡的學術與鑒賞指南。 第一章：明初的承啓與轉型——“颱閣體”的興衰與文徵明的崛起 明朝初期，書法藝術在很大程度上沿襲瞭元代的餘韻，但隨著政治格局的穩定，書壇對規範性和法度的要求日益提高。本章將首先探討“颱閣體”的興起及其對當時書風的影響，這一時期，書法呈現齣端莊、工整的時代特徵。 隨後，筆鋒轉嚮吳門書派的領袖人物——文徵明。文徵明，集詩、書、畫於一身，他的書法融匯瞭前代諸傢之長，尤以精研晉唐和宋元之法為旨歸。我們將細緻考察文徵明行書的溫潤秀勁，解析其如何通過對趙孟頫、王羲之筆意的吸收，最終形成“秀逸平和，骨力內含”的獨特麵貌。重點分析其代錶性尺牘與精品法帖，揭示其在繼承傳統基礎上的創新之處。 第二章：晚明書風的解放與個性化錶達——“尚態”思潮的興起 隨著商品經濟的發展和市民階層的壯大，晚明時期社會思想趨於活躍，對藝術的追求也更趨嚮於個性的自由錶達。本章探討“尚態”思潮對書壇的衝擊，這一時期的書傢開始掙脫對館閣體的桎梏，轉而追求自然、灑脫的書風。 2.1 董其昌：平淡天真的書畫意境 董其昌是晚明書壇的巨擘。他的書法以行草見長，其“淡而不枯，不激而不厲”的風格，體現瞭文人高雅的審美趣味。本書將詳細闡述董其昌如何運用“計白當黑”的構圖理念來處理行草章法，以及他對“禪”與“淡”在書法中的哲理闡釋。特彆選取其傳世的《題畫跋》和《與友人書劄》，剖析其筆勢的連綿與氣息的悠長。 2.2 邢侗與米芾的再闡釋 邢侗，作為明代中後期重要的書傢，其書法迴歸瞭對晉人古樸氣息的追尋，尤其對米芾的“刷字”進行深入的實踐與發展。本節對比分析邢侗如何繼承米芾的欹側多變，同時融入自身勁健的骨力，展現齣一種更具動感的書寫方式。 第三章：清初的復古與碑學的勃興——帖學的高峰與轉摺 清朝建立初期，書壇仍以帖學為主導，強調對晉唐法帖的精準模仿與繼承。然而，隨著乾嘉學派對金石文獻的考據深入，碑學開始嶄露頭角，為清代中後期書法的變革埋下瞭伏筆。 3.1 帖學的高峰：康熙與乾隆的審美趣味 康熙皇帝本人對書法藝術的推崇，直接影響瞭當時的藝術風尚。本章分析以馮承燾、王鐸為代錶的書傢，如何在帖學體係內達到一個新的高度。特彆關注王鐸，這位承前啓後的大傢。王鐸的書法氣勢磅礴，筆力雄健，其行草創作展現齣極強的個人意誌和創造力。通過對其《臨帖捲》的研究，解析其如何將“漲墨”、“飛白”等技法推嚮極緻，使其作品具有強烈的視覺衝擊力和生命力。 3.2 碑學的曙光：鄧石如與篆隸的復興 清代中期，碑學異軍突起，標誌著中國書法史進入瞭一個新的階段。鄧石如是碑學的奠基者之一。本章重點論述鄧石如如何將篆書的圓勁厚重與隸書的古拙之氣融入行草創作，開創瞭“碑入帖”的新格局。他的行書不再囿於妍美秀逸，而是追求雄渾拙樸、金石氣十足的風格，極大地拓展瞭行草書的錶現力邊界。 第四章：清代中後期的流派紛呈與個人風格的極緻 乾嘉道鹹時期，書壇呈現齣百花齊放的態勢，學碑之風愈演愈烈，但帖學也並未衰亡，而是嚮著更加個人化、風格化的方嚮發展。 4.1 碑學深入：包世臣與吳昌碩的過渡 包世臣對碑學的理論總結和實踐探索，為碑學在書壇的全麵勝利打下瞭基礎。本章簡述其對北碑的研究心得。隨後，將視野投嚮對晚清書壇影響至深的吳昌碩。吳昌碩的書法是集大成者，他將篆、隸、魏碑的筆法，通過老辣的筆墨融入行草，形成瞭蒼勁、奇肆、雄健的獨特麵貌，為近現代書法的轉型提供瞭強大的範例。 4.2 帖學遺脈的堅守與變異：趙之謙的“醜書”美學 趙之謙在帖學的基礎上，大膽吸收瞭魏碑的筆意，形成瞭“意在筆先，拙中寓巧”的書風。本章重點分析趙之謙如何將篆隸的方摺融入行書的流暢之中，打破傳統行書的規範，探索一種富有金石韻味的“意趣”之美，預示著清末書風的變革方嚮。 結語 明清兩代，是中國書法藝術從古典成熟期嚮近代轉型期過渡的關鍵階段。本書通過對文徵明、董其昌、王鐸、鄧石如、趙之謙等代錶人物及其關鍵作品的深入剖析，展現瞭這一時期書法藝術如何在繼承中求變，在變革中堅守傳統文人精神的復雜曆程。它不僅是曆史的梳理，更是對中國書法審美哲學的深度挖掘。本書旨在引導讀者跳齣單純的模仿，進入對書傢創作心境和時代精神的體悟之中。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀紙張，選擇得非常具有匠心。它不是那種市麵上常見的、為瞭追求“清晰”而過度使用高光紙張的低劣做法。相反，它采用瞭一種略帶啞光效果的、吸墨性適中的特種紙張，這種紙張的肌理感，在不同的光綫下會呈現齣微妙的變化。你必須走到窗邊，或者用一盞柔和的颱燈去欣賞，纔能真正領略到墨色在縴維上的“洇化”過程。這種處理方式，極大地增強瞭臨習時的代入感——因為我們知道，真正的宣紙在書寫時，墨跡就一定會有這種自然滲透的邊緣效果。如果用太光滑的紙印刷，那些精妙的邊緣過渡就會被抹平，失去瞭生命力。因此，從這個角度來看，這本書的裝幀，其實是對傳統書寫媒介的一種深刻緻敬，它讓讀者在視覺上就建立起與原作的心理連接，這對於提升學習的效率和深度，是至關重要的。

評分☆☆☆☆☆

這本書的整體包裝，透露齣一種對閱讀體驗的極緻追求，它深知書法學習者對“物料感”的偏執。我特彆喜歡它在裝幀材質上所展現齣的那種低調的奢華感——那種經過精心處理的、不反光的封麵，即使用手觸摸，也能感受到紙張本身的韌性和縴維結構。這使得翻閱過程變成瞭一種享受，而非負擔。它不是那種一目瞭然、追求快速視覺刺激的齣版物，而是需要靜下心來、用時間和光綫去“品味”的作品。每一頁的裁切都非常精準，邊緣乾淨利落，這體現瞭印刷工藝的高水平。在我看來，一本優秀的法帖，其裝幀本身就是對古人精神的一種尊重和緻敬。這本選集做到瞭，它讓你在拿起它的那一刻，就知道自己麵對的是一份經過認真對待、精心打磨過的、可以長期相伴的良師益友。

評分☆☆☆☆☆

在探討這部選集的裝幀細節時，我必須提到它在細節處理上的嚴謹性，這幾乎達到瞭一個收藏傢的標準。比如，書脊的裝訂方式，它采用瞭可以完全平攤的設計，這對反復翻閱和臨帖的實踐者來說，簡直是福音。以往很多厚重的法帖，一旦用力打開，書脊就會發齣令人心悸的“嘎吱”聲，生怕一不小心就弄壞瞭。而這本，即便是平鋪在案上，每一頁都能保持平整，不會因為過度彎摺而造成畫麵變形或紙張損壞。此外，字體和頁碼的排布也體現瞭現代設計的智慧，它既沒有喧賓奪主地乾擾到主體作品的欣賞，又在你需要快速查找特定作品時，提供瞭清晰的導航。這種將實用性、保護性和美學價值完美融閤的裝幀設計，使得這部書的價值遠遠超齣瞭單純的資料匯編，更像是一件經得起時間考驗的文化載體。

評分☆☆☆☆☆

這部書的裝幀和紙張手感真是讓人眼前一亮，那種溫潤的質感，拿在手裏沉甸甸的，立刻就能感受到它蘊含的分量。初翻開時，我就被那些墨色的變化深深吸引住瞭。清晰的影印技術，使得即便是幾百年前的筆觸細節，也展現得淋灕盡緻，仿佛能嗅到陳年的墨香。作為一名業餘的書法愛好者，我最看重的就是這種對原跡神韻的還原度。很多市麵上的法帖，為瞭追求亮度和對比度，往往犧牲瞭過渡的微妙之處，但這本選集顯然在選材和製版上投入瞭巨大的心力。每一頁的留白處理得恰到好處，既突齣瞭主體，又給予瞭眼睛休息的空間，整體布局疏密有緻，賞心悅目。我特彆留意瞭那些飛白和枯筆的處理，那些地方往往最考驗裝幀的功力，這裏的呈現，讓觀者能清晰地體會到古人運腕時的力度、速度和節奏的轉換，遠勝於那些過於光滑、失真的現代印刷品。它不僅僅是一本臨摹的工具書，更像是一件值得收藏的藝術品，光是擺在書架上，那種曆史的厚重感和藝術的氛圍就足以提升整個空間的格調。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計，說實話，透露齣一種非常內斂而典雅的品味，完全沒有當下流行的一些花哨的裝飾，一切都服務於內容本身。我尤其欣賞它在版式設計上的剋製。每一幅作品的尺寸和位置，都經過瞭深思熟慮，既保證瞭我們能夠看清細微之處，又避免瞭因為過度放大而産生的失真感。對於我們這些長期研習傳統書法的人來說，最怕的就是“假大空”的放大版，它會欺騙你的眼睛，讓你誤以為自己掌握瞭力度，實則忽略瞭筆鋒的收斂與提按的細微差彆。但這本選集，它提供的視覺體驗是極其真實的，它尊重瞭原作的“場域”。每一次翻閱，都像是一次與古人隔空對談的儀式感，特彆是當目光落在那些濃墨重彩的對比區時，那種精神上的衝擊力是難以言喻的。它似乎在無聲地告訴我，真正的力量，往往蘊藏在最沉穩的內斂之中，而不是外放的張揚。

評分☆☆☆☆☆

【大安樂】從人笑我愚和戇，瀟湘影裏且妝呆，不談劉項與孫龐。近小窗，

評分☆☆☆☆☆

由於一生官位都不高，常賦閑傢中，鮮於樞得以充分發揮自己的藝術纔能，他除具書法專長外，更是一位文學傢，寫下瞭許多詩詞。他還能作麯，彈得一手好琴，而且精通文物鑒定。正因為有廣泛的藝術修養，且將之融閤到書法中，鮮於樞方成為書法大傢。鮮於樞早歲學書法，未能如古人，偶於野外看見二人挽車泥淖中，頓有所悟。他寫字時多用中鋒迴腕，筆墨淋淳酣暢，氣勢雄偉跌宕，酒酣作字奇態橫生。鮮於樞兼長楷書、行、草書，尤以草書為最。他的功力很紮實，懸腕作字，筆力遒健，著有《睏學齋集》。鮮於樞與趙孟頫齊名，同被譽為元代書壇“巨擘”，並稱“二妙”、“二傑”，但其影響略遜於趙孟頫

評分☆☆☆☆☆

鮮於樞的這幅字很喜歡。04年的書，十幾年瞭，摺疊處有些粘連。

評分☆☆☆☆☆

很不錯，感謝京東，每次都很滿意。

評分☆☆☆☆☆

很不錯，感謝京東，每次都很滿意。

評分☆☆☆☆☆

全作由行到曹一氣嗬成，非常喜歡。

評分☆☆☆☆☆

書不錯，正版，質量很好。

評分☆☆☆☆☆

非常好的書，值得反復讀，滿意！

評分☆☆☆☆☆

通篇的書跡，展開瞭欣賞，很好