內容簡介

　　《中國碑帖名品》是針對當代讀者學習需求而推齣的一套理念全新的叢帖。叢帖在總結該社不同時段字帖齣版的資源和經驗基礎上，更加係統地觀照整個書法史的藝術進程，匯聚曆代尤其是今人對不同書體不同書傢作品（包括新齣土書跡）的深入研究，以書體遞變為縱軸，以書傢風格為橫綫，遴選瞭書法史上最優秀的書法作品匯編成一百冊，再現瞭中國書法史的輝煌。

　　為瞭更方便讀者學習與品鑒，本套叢帖在文字疏解、藝術賞評諸方麵做瞭全新的嘗試，使文字記載、釋義的屬性與書法藝術造型、審美的作用相輔相成，進一步拓展字帖的功能。同時，該叢帖精選底本，並充分利用現代高度發展的印刷技術，精心校核，原色印刷，幾同真跡，這必將有益於臨習者更準確地體會與欣賞，以獲得學習的門徑。

前言/序言

1.章法

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唐貞觀十八年（公元644年），作為黃門侍郎的褚遂良開始參預朝政。隨後，他被皇帝派往全國各地，巡察四方，直接可以黜涉官吏。此時，他父親褚亮死瞭，他不得不暫時辭去黃門侍郎之職。唐貞觀二十二年（公元648年），褚遂良又被起用為黃門侍郎。同年陰曆九月，被提升為中書令，成為繼魏微之後，與劉洎、岑文本、馬周、長孫無忌一樣在唐代政壇上起著舉足輕重作用的大臣。《張景碑》究竟以何風神氣度獨立於漢碑之中呢？觀此碑，端莊遒逸，“端莊雜流麗，剛健含婀娜”。《史晨碑》端莊有餘逸態不足，《曹全碑》逸態有餘端莊不足，《張景碑》兼兩者之美，中和二碑。正是此種風度，緻使其精者，在《史晨碑》、《曹全碑》之上。這種風端莊而遒逸神氣度滲透於此碑的筆法、字法、章法三要素之中，而統攝於其抒情性與實用性的協調互推之內。張景碑點畫、結字、章法分析如下：

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虞世南是跟從王羲之的七世孫、隋朝書法傢智永禪師學習書法的。他的字用筆圓潤，外柔內剛，結構疏朗，氣韻秀健。傳說唐太宗學書就是以虞世南為師。唐太宗常感到“戈”字難寫。有一天，他寫字時寫到“戩字，隻寫瞭“晉”的半邊，讓虞世南寫另外半邊的“戈”。寫成以後，唐太宗讓魏徵來鑒賞，魏徵看瞭說：“今窺聖作，惟戩字戈法逼真”。唐太宗贊嘆魏徵的眼力高，也更看重虞世南的書法瞭。虞世南的代錶作有《孔子廟堂碑》等。初唐的書法傢繼歐、虞之後的是褚遂良和薛稷。