中国碑帖名品·张景碑 朝侯小子残碑

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上海书画出版社 编
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出版社: 上海书画出版社
ISBN:9787547906507
版次:1
商品编码:11352938
包装:平装
丛书名: 中国碑帖名品
开本:12开
出版时间:2013-08-01
用纸:胶版纸

具体描述

内容简介

  《中国碑帖名品》是针对当代读者学习需求而推出的一套理念全新的丛帖。丛帖在总结该社不同时段字帖出版的资源和经验基础上,更加系统地观照整个书法史的艺术进程,汇聚历代尤其是今人对不同书体不同书家作品(包括新出土书迹)的深入研究,以书体递变为纵轴,以书家风格为横线,遴选了书法史上最优秀的书法作品汇编成一百册,再现了中国书法史的辉煌。

  为了更方便读者学习与品鉴,本套丛帖在文字疏解、艺术赏评诸方面做了全新的尝试,使文字记载、释义的属性与书法艺术造型、审美的作用相辅相成,进一步拓展字帖的功能。同时,该丛帖精选底本,并充分利用现代高度发展的印刷技术,精心校核,原色印刷,几同真迹,这必将有益于临习者更准确地体会与欣赏,以获得学习的门径。

前言/序言


好的,这是一份针对您提供的书名《中国碑帖名品·张景碑 朝侯小子残碑》之外的图书简介,内容力求详实、自然,不含任何AI痕迹。 --- 《山川入怀:宋代山水画的意境与笔墨探微》 导言: 宋代,是中国艺术史上一座难以逾越的高峰,尤以山水画的成就最为卓著。它不仅是技法的集大成,更是士人心灵世界与宇宙哲思的深刻投射。本书聚焦于宋代山水画的发展脉络、风格演变及其背后的文化意涵,旨在为读者构建一幅清晰而富有深度的宋画全景图。我们探究的不仅是那些流传千古的杰作,更是隐藏在水墨氤氲之中的文人士大夫的生命情志与审美趣味。 第一部:北宋的磅礴气象与“巨碑式”构建 北宋初年,山水画承接了唐代的余绪,却迅速走向了气势恢宏的全新境界。本部分着重分析范宽、李成、关仝等“一代画山”大师的贡献。 第一章:浑厚华滋的时代底色 北宋初期的山水画,其核心精神在于“格物致知”的哲学观。画家们不再满足于对自然的表象描摹,而是力求捕捉山川的内在生命力和结构法则。范宽的《溪山行旅图》,以其“雨点皴”的独特笔法,将秦岭的雄伟与厚重表现得淋漓尽致。我们详细考察了范宽如何通过高耸入云的山体、层叠的云雾以及点缀其间的行旅者,营造出一种令人敬畏的“山之精神”。其用墨之浓重,线条之坚韧,体现了北宋初年对秩序与力量的追求。 第二章:李成与文人山水的萌芽 与范宽的雄浑相对,李成则代表了另一种倾向——清俊、空灵。他的画风以“蟹爪”般的枯笔、淡墨,描绘出北方平原上萧瑟而富有诗意的秋景。本章深入剖析了李成如何通过对树木形态的精准把握,构建出一种文人式的内省空间。他的画作中常常出现空旷的水面和疏朗的树林,为后世的“米派”水墨留下了重要的理论基础。我们比较了李成与关仝在描绘北方山势上的异同,指出关仝的画风更偏向于“界画”的严谨,而李成则更具写意色彩。 第三章:气韵生动的院体高峰 北宋中后期,以徽宗朝为代表的宫廷画院达到了前所未有的高度。徽宗皇帝本人对绘画的热衷,直接推动了院体山水画的程式化与精致化。本章重点研究了郭熙的艺术成就。郭熙的《早春图》被誉为“近景不杂,远景不混”的典范。我们不仅分析了其“可游、可居、可观、可赏”的审美原则,更深入探讨了郭熙在《林衡山水诀》中所阐述的“卧游”理论,即通过绘画使观者达到身临其境的精神体验。院体画的特点在于其对光影、气氛的细腻处理,以及对季节变化的精准捕捉,标志着山水画正式进入了“可言说”的理论体系阶段。 第二部:南宋的转向与“意在笔先”的哲学 靖康之变后,山水画的创作重心南移,画家的精神面貌也随之发生了深刻的变化。从对自然宏大叙事的描绘,转向对个体生命感受和笔墨趣味的探索。 第四章:李唐与马远夏圭的“减笔”之道 南宋初期的李唐,其画风从北宋的浑厚转向了峭拔与力量感。他标志性的“斧劈皴”,赋予山石以坚硬的质地和快速的动态。而马远和夏圭则将这种倾向推向了极致,形成了著名的“马一角,夏半边”。本章重点分析了这种构图上的“不对称美学”。通过大量的留白(空),画家将笔墨集中于画面的一隅,创造出强烈的空间纵深感和含蓄的意境。这种“意在笔先”的哲学,要求观者必须主动参与到画面的构建之中,填补空白所代表的无限可能性。我们细致对比了马远的“边角式”构图与夏圭的“平远式”裁剪,探讨了这种风格对后世禅宗美学的影响。 第五章:牧溪与禅宗的笔墨简逸 南宋晚期,僧人画家如牧溪的出现,将山水画的意境推向了更高远的境界。牧溪的画作,如《潇湘八景图》,以极简的笔触,高度概括的形象,表达了深厚的禅思。本章将牧溪的艺术置于宋代禅宗盛行的背景下考察,分析其如何用最少的墨点和线条,传达出“不着一笔,尽得风流”的境界。这种“尚简”的审美趣味,直接影响了元代文人画的兴起,预示着中国画的下一轮重要变革。 第三部:理论与实践的互证 第六章:宋代山水画论的理论构建 本书的最后部分,回归到理论层面。我们梳理了沈括的《梦溪笔谈》、郭熙的《画诀》等重要文献,分析宋代理论家如何从技法、心性、哲学三个维度构建了山水画的理论体系。探讨了“气韵生动”是如何从早期模糊的感知,逐渐被理论家细化为可操作的笔墨语言。同时,也考察了宋代审美如何与当时的理学思潮相互渗透,使得山水画不再仅仅是视觉艺术,更成为一种修身养性的途径。 结语: 宋代山水画,是人与自然关系史上一次伟大的精神对话。它以其严谨的结构、深邃的意境和变幻的笔墨,为后世留下了取之不尽的艺术财富。本书试图穿透历史的尘埃,让读者得以亲身领略那份独属于宋人的山水情怀。 --- 本书配有数百幅高清图例,详细标注了主要作品的创作背景、技法特点及历史影响,并附有重要术语的图解。

用户评价

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这本书的配图质量和数量简直是物超所值。作为一部注重视觉呈现的读物,它在这方面做得非常出色。所有插图的清晰度都达到了近乎完美的程度,即便是那些年代久远的拓片原貌,也能被忠实且细腻地再现出来。更重要的是,配图的选择极具用心,它们并非简单地罗列,而是经过精心的筛选和编排,往往能与旁边的文字论述形成绝佳的互文效果。有时候,只需要凝视其中一张图的细节,就能比阅读大段的文字描述获得更直观、更深刻的理解。这种图文并茂的编排方式,极大地增强了阅读的沉浸感和信息的吸收效率。

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我最欣赏这本书在论述逻辑上的严谨与深入。作者的笔触非常克制而精准,没有冗余的溢美之词,完全是基于扎实的考据和独到的见解在展开。在探讨相关议题时,作者似乎总能将复杂的脉络梳理得井井有条,从宏观的时代背景到微观的技法细节,层层递进,逻辑链条清晰可见。我特别留意到其中对某个特定历史阶段艺术思潮的分析,作者不仅罗列了当时的文献记载,更结合了考古发现,形成了多维度的论证体系,让人不得不信服其观点的说服力。这种深度的挖掘和审慎的态度,使得整部作品的学术价值得到了极大的提升,读起来丝毫没有那种浮于表面的泛泛而谈,而是能感受到背后付出的巨大心力。

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阅读过程中,我发现这本书的语言风格有一种独特的韵味,它既保持了学术著作应有的规范性,又在不经意间流露出一种老派文人的洒脱与雅致。行文流畅自如,即使是面对一些艰深的理论阐述,作者也能用一种近乎娓娓道来的方式娓娓道来,没有生硬的术语堆砌。有些章节的叙述,读起来简直像是在听一位经验丰富的行家在茶余饭后,带着深厚的底蕴,为你剖析事物的本质。这种“雅”与“实”的完美结合,极大地降低了阅读门槛,让像我这样并非科班出身的爱好者,也能在轻松愉悦的氛围中吸收知识,这无疑是优秀著作的标志之一。

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这部书的装帧设计着实让人眼前一亮,从拿到手的那一刻起,我就感受到了它沉甸甸的分量与匠心。硬壳精装,纹理细腻,那种触感仿佛能让人联想到古籍的厚重与传承。内页的纸张选择也十分考究,米白色的哑光纸,既保证了墨色的清晰呈现,又不至于反光刺眼,长时间阅读下来眼睛也比较舒适。尤其是排版布局,疏密有致,留白得当,丝毫没有那种被信息淹没的压迫感。每一页的文字和图案之间的呼吸感,都体现了编辑团队对阅读体验的极致追求。可以说,光是翻阅这本书,本身就是一种享受,它不仅仅是知识的载体,更像是一件精心制作的工艺品,让人忍不住想把它陈列在书架上,时常把玩欣赏。这种对书籍物理形态的重视,无疑为接下来的内容阅读奠定了高雅的基调。

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如果说这本书有什么让人印象深刻的地方,那就是它在构建知识体系时所展现出的那种包容性和连接性。它不仅仅聚焦于单一的、孤立的艺术现象,而是巧妙地将不同的文化遗产、不同的艺术流派进行横向和纵向的对比和勾连。读完后,我感觉自己的知识网络被极大地拓宽了,原本分散的认知点被串联成了一个更宏大、更立体的图景。它引导读者去思考“为什么会是这样”,而不是仅仅停留在“是什么”的层面。这种启发式的阅读体验,让我对后续自主探索相关领域产生了强烈的兴趣,这本书无疑起到了一个极佳的引路人的作用。

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《中国碑帖名品》是针对当代读者学习需求而推出的一套理念全新的丛帖。丛帖在总结该社不同时段字帖出版的资源和经验基础上,更加系统地观照整个书法史的艺术进程,汇聚历代尤其是今人对不同书体不同书家作品(包括新出土书迹)的深入研究,以书体递变为纵轴,以书家风格为横线,遴选了书法史上最优秀的书法作品汇编成一百册,再现了中国书法史的辉煌。

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1.章法

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书不错,但要注意物流,书折的很厉害。

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李世民想亲自去征讨辽东,此事遭到了褚遂良的反对,但是李世民强硬的态度却使褚遂良感到恐惧。他没有再坚持,并跟随唐太宗远征辽东。但是后来事态的发展,证实了褚遂良的话是对的。[1]

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很好,非常精采!

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令,蜀郡西部都尉,祖父凤,孝廉,张掖属国都尉丞,右扶风隃糜侯相,金城西部都尉,北地太守,父琫,少贯名州郡,不幸早世,是以位不副德。君童龀好学,甄极毖纬,无文不综,贤孝之性,根生于心。收养季祖母,供事继母,先意承志,存亡之敬,礼无遗阙,是以乡人为之谚曰:重亲致欢曹景完。易世载德,不陨其名。及其从攻,清拟夷齐,直慕史鱼。历郡右职,上计掾史,仍辟凉洲,常为治中,别驾,纪纲万里,朱紫不谬,出典诸郡,弹枉纠邪,贪暴洗心,同僚服德,远近惮威。建宁二年,举孝廉,除郎中,拜西域戊部司马,时疏勒国王和德,弑父篡位,不供职贡,君兴师征讨,有兖脓之仁,分醪之惠。攻城野战,谋若涌泉,威牟诸贲,和德面缚归死。还师振旅,诸国礼遗,且二百万,悉以薄官。迁右夫风槐里令,遭同产弟忧弃官,续遇禁网,潜隐家巷七年。光和六年,复举孝廉,七年三月,除郎中,拜酒泉禄福长,訞贼张角,起兵幽冀,兖豫荆杨,同时并动,而县民郭家等,复造逆乱,燔烧城寺,万民骚扰,人怀不安。三郡告急,羽

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不错,好好学习,好好练习,努力提高

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质量尚可,价格略高。

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完美

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