中国财富收藏鉴识讲堂:蔡国声讲鸡血石

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蔡国声 著
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出版社: 中国财富出版社
ISBN:9787504748263
版次:1
商品编码:11386842
包装:平装
丛书名: 中国财富收藏鉴识讲堂
开本:32开
出版时间:2013-12-01
用纸:胶版纸
页数:85
正文语种:中文

具体描述

编辑推荐

  《中国财富收藏鉴识讲堂:蔡国声讲鸡血石》深入浅出而又娓娓道来,堪称目前国内鸡血石鉴定方面的著作。

内容简介

  《中国财富收藏鉴识讲堂:蔡国声讲鸡血石》根据中华民族是世界上热爱收藏的民族。我国历史上有过多次收藏热,概括起来大约有五次:是北宋时期:第二次是晚明时期;第三次是康乾盛世:第四次是晚清民国时期:第五次则是当今盛世。收藏对于我们来说,已不仅仅再是捡便宜的快乐。拥有财富的快乐,它还能带给我们艺术的享受和精神的追求。收藏,俨然已经成为人们的一种生活方式。

作者简介

  蔡国声,男,1941年出生,浙江定海人。中国当代书法家,文物鉴定专家,中国书法家协会会员,中央电视台《寻宝》《一槌定音》等栏目鉴宝专家。从事文物、古玩鉴定40余载,出版《珍宝鉴别指南》《古玩与收藏》《蔡国声隶书阿房宫赋》《过眼云烟录——蔡国声谈古玩鉴赏》等书二十余本,在文物鉴定界被誉为“高产专家”。

目录

第一章 昌化鸡血石浅说
一、昌化石
二、鸡血石的民间传说
三、鸡血石是财富、智慧和权力的象征

第二章 昌化鸡血石的品评
一、鸡血石用途的演变
二、鸡血石的品评
三、鸡血石的坑口

第三章 巴林鸡血石
一、巴林鸡血石的特征和品级
二、巴林鸡血石的收藏
三、巴林“紫鸡血”石
四、昌化鸡血与巴林鸡血的比较

第四章 旬阳鸡血石
第五章 鸡血石的制伪和识别

第六章 鸡血石的辨析方法
一、辨
二、析

第七章 鸡血石的养护
第八章 桂林鸡血玉

精彩书摘

  2.软地鸡血石。其主要成分为地开石、高岭石和明矾,有弱腊状光泽,微透明或不透明。硬度3~4级。软地颜色的各类与冻地相同,分单色软地与杂色软地两类。软地是鸡血石中最多见的品种,产量占整个产量的百分之七十左右。
  3.钢地鸡血石。俗称“钢板地”,主要成分为弱或强硅化的地开石、高岭石和明矾石岩。颜色为褐黄色、粉红白色,微透明;其中又可分为软钢板与硬钢板两种。前者硬度3~4级,后者高于5级。钢地的质地细润具有玉质感,较为人们接受,但其最大的弱点是受不得温差变化与震动,否则石便会出现脆裂的现象。
  4.硬地鸡血石。成分为硅化凝灰岩,颜色以灰白与白二色为王,硬度七级,俗称“硬货”和石灰地、水泥地。
  按传统的观点,钢地、硬地鸡血石均系低档品,有的只能去炼汞,不能做印章。而如今在鸡血石蕴藏量越来越少的情况下,该二类鸡血中的血色鲜红和分布独特者亦成了工艺雕刻中的好原料和收藏者手中的佳品,因硬度的关系,只能以玉雕的方法来制作。
  鸡血石中鲜红的鸡血色泽,乃是硫化汞的化合物,硫化汞长时间受热和暴露在阳光下,表面层便会氧化,鲜红的色彩就会发黑变暗。像干了的红油漆一样“趴”在石面上,这样血色便“死”了,没有了生气,价格也随之下降。这时就要把表面的氧化层磨去。
  三、鸡血石的坑口
  昌化鸡血石,矿脉难寻,开采闲难。古代的开采者为了开掘出这些稀世珍品,先是在海拔一千多米的玉岩山陡壁悬崖之中,开出大小不一的矿洞,如发现有紫红色斑点或条纹的山石,即架起木柴烧至高热,然后猛泼冷水;使岩石迸裂,再以铁锤锤之,以出石料。据《昌志备考》记载:过去康山岭的岩壁上布满了各式各样的矿洞,有狮子洞、关牛洞、双龙洞、黄洞、赤洞等。现在矿区已经废除旧洞,增开了新洞并冠以编号,如一号洞、二号洞等,洞的坑道深浅不一,有的深达一百多米。鸡血石有老坑、新坑之别。老坑者颜色鲜明,地张活,多半透明。产于玉岩山主峰附近地带,水头较足,也称“水坑”。
  ……

前言/序言



中国古代书画鉴赏与收藏指南 一、 绪论:开启鉴赏之门 本书旨在为广大的书画艺术爱好者、收藏家以及初涉此领域的学习者,提供一套系统、深入且实用的中国古代书画鉴赏与收藏的知识体系。中国书画艺术源远流长,承载着深厚的民族文化底蕴与哲学思想。然而,面对市场上纷繁复杂、真伪难辨的作品,一套清晰的鉴赏标准和科学的辨伪方法显得尤为重要。 本书摒弃了晦涩难懂的理论说教,而是侧重于实践操作和实例分析。我们将带领读者深入了解历代书画大师的风格流变、时代特征,以及如何通过笔墨语言、装裱形制、印章款识等多个维度,对作品的真伪与价值进行综合判断。 二、 中国书法的演变与审美 书法,作为“无声之音,有形之画”,是中国艺术的灵魂之一。本书将按照历史脉络,系统梳理篆、隶、草、行、楷五大书体的形成、发展及其核心审美特征。 2.1 篆隶的古拙与规范: 从甲骨文、金文的古朴雄浑,到大篆的结构变化,再到小篆的规范统一,以及隶书的“蚕头燕尾”和波磔变化。我们将详细解析秦汉时期隶书在书体演变中的关键地位,并结合《石鼓文》、《曹全碑》等经典碑帖,分析其时代气息。 2.2 楷书的法度与情趣: 楷书是学习书法的基石。重点剖析魏晋南北朝的“魏碑”的方峻、雄强,与唐代楷书的集大成——欧阳询的险峻、虞世南的温润、褚遂良的灵动、颜真卿的博大,以及柳公权的劲挺。通过对欧、颜、柳、赵等关键人物笔法的深入剖析,指导读者辨识不同时期楷书的笔法精微之处。 2.3 行草的写意与韵律: 行书和草书是书家情感最自由的表达载体。我们将深入研究“二王”(王羲之、王献之)的洒脱妍美,晋人尚韵的特点。继而探讨唐代张旭的狂放不羁与怀素的“狂草”之法,以及宋代苏、黄、米、蔡四家行书的个性化风格,如何将书写从法度中解放出来,达到“无法而法”的境界。 2.4 鉴赏要点: 在书法鉴赏部分,我们将教授如何通过“结体”(字形结构)、“用笔”(提按顿挫)、“墨韵”(墨色的浓淡干湿变化)以及“章法”(整体布局)来判断作品的艺术水准和时代特征,并着重讲解如何识别高仿品中“形似而神不似”的弊端。 三、 中国绘画的流派与技法 中国画分为山水、人物、花鸟三大科。本书将侧重于明清及近现代以来对收藏市场影响最大的山水画和花鸟画的鉴赏。 3.1 山水画的意境营造: 山水画是中国人精神世界的投射。我们将从唐代李思训的青绿山水,到五代荆浩、关仝的北方雄伟山势,再到宋代“南宋四家”的理学意蕴,逐步深入。 重点分析元四家(黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙)的文人画风格的形成,他们如何以笔墨抒发胸臆,注重“笔墨趣味”而非纯粹写实。明代吴门画派(沈周、文徵明、唐寅、仇英)的精致与粗犷的对比。清代“四王”的承袭与创新,以及石涛、八大山人等“遗民画家”的个性化表达。 3.2 花鸟画的写生与写意: 花鸟画的鉴赏在于捕捉瞬间的生命力和诗人气质。我们将区分工笔重彩与写意水墨两大体系。重点讲解宋徽宗院体的精细入微,对写意花鸟的鼻祖——徐熙和赵佶的风格解析。明清时期,以陈淳、徐渭的泼墨大写意,以及恽寿平的没骨画法为代表的创新。如何通过花卉的“神态”和枝叶的“气韵”来辨别作品的优劣。 3.3 鉴赏要点: 绘画鉴赏的核心在于理解“笔墨当随时代”。需要掌握历代画家惯用的笔法(如披麻皴、斧劈皴、荷叶皴等)、独特的墨法(宿墨、涨墨),以及色彩的运用规律。同时,对画作的“气韵生动”的把握,是区分大师杰作与普通应酬之作的关键。 四、 辅助鉴别与收藏常识 高明的鉴赏并非孤立地看待笔墨本身,而是需要结合辅助证据链进行交叉验证。 4.1 印章与款识的考证: 印章的朱泥、印文的篆刻风格(如朱文、白文、闲章、引首章的布局)是断代的重要依据。学习识别历代帝王和收藏大家(如项元汴、梁清标)的鉴藏印风格,并警惕后仿印章的僵硬或失真。款识的书写体裁、落款时间、地名等信息,也必须与作品的创作年代相互印证。 4.2 纸绢材质与装裱形制: 历代用纸(如宣纸的演变、皮纸、蜡笺)和绢的质地各有不同,具有显著的时代特征。装裱形制(如手卷、中堂、册页)在不同朝代有约定俗成的形制,装裱的绫绢、緡带、以及天地杆的材质和工艺,也能提供断代线索。对老旧装裱的“包浆”和“自然老化”痕迹的观察至关重要。 4.3 收藏的风险与策略: 本部分将提供实用的收藏建议,包括如何建立自己的知识体系、如何进行市场调研、如何辨识市场上的常见骗局(如“新仿旧”、“面貌相似的代笔”)。强调收藏应以“审慎”为先,宁缺毋滥的原则。 五、 结语:传承与致敬 中国书画的收藏与鉴赏,是一场跨越时空的对话。每一幅作品都是历史的切片,是前人精神气质的遗存。本书希望成为读者探索这条艺术长廊的可靠向导,引导大家在鉴赏的过程中,不仅能识别真伪,更能体会到中国传统文人“胸有丘壑”、“笔下烟云”的至高艺术追求。

用户评价

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最近入手的一本关于明清家具榫卯结构的图解手册,简直是木工爱好者的福音。这本书的精妙之处在于,它完全摒弃了那些晦涩难懂的专业术语,而是采用了一种极具操作性的图示教学法。每一页几乎都是一幅精细的透视图,清晰地展示了“燕尾榫”、“十字榫”以及各种复杂连接件的咬合原理。我尝试着对照书中的图解,在废木料上模拟操作,发现那些过去看似神乎其技的木工技巧,在严谨的图示面前变得一目了然。作者在讲解关键受力点时,还结合了力学原理进行简要分析,虽然没有深入探讨复杂的数学模型,但足够让读者理解为什么这种结构能够经久耐用而不散架。这本书的实用价值极高,它不仅仅是知识的传递,更像是手艺的现场教学,让人由衷佩服匠人的智慧与耐心,也激发了我自己动手实践的欲望。

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最近刚读完一本关于中国传统园林意境营造的散文集,说实话,这本书给我的感受完全超越了单纯的“园林学”范畴,它更像是一部关于“空间哲学”和“人与自然共处之道”的探讨集。作者的笔触极为优美、富有诗意,他似乎能够捕捉到每一块太湖石上的风霜痕迹,每一处曲径通幽处的心理暗示。书中没有刻意去罗列园林的设计元素,而是通过讲述造园者的心境、园林的流变历史,以及文人雅士在其中留下的诗篇和印记,来构建一种氛围。特别是对“借景”和“藏拙”这两大主题的阐释,让我对中国古典美学中“含蓄”的力量有了全新的认识——最高级的艺术,往往是那些“未尽之意”。阅读这本书的过程,就像是进行了一场心灵的漫游,让人慢下来,去体会那种“虽由人作,宛自天开”的境界,非常治愈和启发思考。

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要说近期读到的最令人振奋的财经读物,那一定是一本深入剖析上世纪末全球金融衍生品市场快速扩张背后驱动力的作品。这本书的行文风格极其锐利和直接,没有丝毫的粉饰太平,直面了金融创新在带来巨大财富效应的同时,所埋下的系统性风险的种子。作者的逻辑链条构建得无比严密,他巧妙地将宏观经济政策的变动与微观交易者的行为模式结合起来分析,使得那些复杂的金融模型变得可以被理解,甚至能够预判风险的走向。我印象特别深刻的是其中关于“信息不对称”如何被算法放大的一章,那种对现代金融体系的深刻洞察力,让人在赞叹技术进步的同时,也感到一丝寒意。这本书的价值在于,它不仅仅是对历史事件的回顾,更像是一份对未来金融环境的“警示录”,读完后对风险的认知水平有了一个质的飞跃。

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这本书的装帧设计真是没的说,触感和视觉上都透着一股低调的奢华。封面选材很有格调,那种略带纹理的纸张,拿在手里沉甸甸的,让人感觉这不是一本普通的工具书,而是一件值得珍藏的艺术品。特别是书名烫金的工艺处理,在光线下闪烁着低调却又不失分量的光芒,每一次翻阅都像是在进行一次小小的仪式。内页的印刷质量也无可挑剔,油墨的色彩饱和度恰到好处,即便是大篇幅的图文排版,也显得疏密有致,阅读起来眼睛一点都不累。我特别喜欢它在章节布局上的用心,虽然内容很专业,但通过清晰的图表和合理的版块划分,即便是初学者也能很快找到重点。这种对细节的极致追求,体现了出版方对文化传承的尊重,让人在学习知识的同时,也享受到了阅读本身带来的愉悦。这本书的实体感,是电子书永远无法替代的体验。

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我最近翻阅的另一本书,它主要聚焦于宋代瓷器的美学演变和技术创新,给我留下了极其深刻的印象。作者以极为细腻的笔触,描绘了从五代到南宋,汝窑、官窑、哥窑、定窑、钧窑这“五大名窑”的各自特点和审美取向的细微差别。书中对于釉色“天青”的阐述,简直达到了哲学思辨的高度,它不仅仅是描述颜色,而是深入挖掘了那个时代文人士大夫对自然和宇宙的理解如何投射到烧制技艺之上。我尤其欣赏作者在对比不同窑口烧制条件时所采用的类比手法,比如用不同季节的雨水来比喻釉料中微量元素的微妙变化,这种文学性的表达方式,极大地拉低了专业知识的门槛,让一个非科班出身的人也能感受到那种“入窑一色,出窑万彩”的玄妙。全书的叙事节奏张弛有度,既有扎实的考古证据支撑,又不失古朴典雅的文字韵味,读来令人心悦诚服,对宋瓷的敬畏感油然而生。

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下单后书很快就到了,包装的很好,跟我想象中的一样呢,书的质量也很好,很喜欢呢精彩书摘   每年夏天,我都会去梅恩钓鱼。我喜欢吃杨梅和奶油,然而基于某些特殊原因,我发现水里的鱼爱吃水虫。   所以在钓鱼的时候,我就不作其他想法,而专心一致地想着鱼儿们所需要的。   我也可以用杨梅或奶油作钓饵,和一条小虫或一只蚱蜢同时放入水里,然后征询鱼儿的意见——“嘿,你要吃哪一种呢?”   为什么我们不用同样的方法来“钓”一个人呢?   有人问到路易特·乔琪,何以那些战时的领袖们,退休后都不问政事,为什么他还身居要职呢?   他告诉人们说:“如果说我手掌大权有要诀的话,那得归功于我明白一个道理,当我钓鱼的时候,必须放对鱼饵。”   世上惟一能够影响别人的方法,就是谈论人们所要的,同时告诉他,该如何才能获得。   明天你希望别人为你做些什么,你就得把这件事记住,我们可以这样比喻:如果你不让你的孩子吸烟,你无须训斥他,只要告诉孩子,吸烟不能参加棒球队,或者不能在百码竞赛中夺标。不管你要应付小孩,或是一头小牛、一只猿猴,这都是值得你注意的一件事。   有一次,爱默生和他儿子想使一头小牛进入牛棚,他们就犯了一般人常有的错误,只想到自己所需要的,却没有顾虑到那头小牛的立场……爱默生推,他儿子拉。而那头小牛也跟他们一样,只坚持自己的想法,于是就挺起它的腿,强硬地拒绝离开那块草地。   这时,旁边的爱尔兰女佣人看到了这种情形,她虽然不会写文章,可是她颇知道牛马牲畜的感受和习性,她马上想到这头小牛所要的是什么。   女佣人把她的拇指放进小牛的嘴里,让小牛吸吮着她的拇指,然后再温和地引它进入牛棚。   从我们来到这个世界上的第一天开始,我们的每一个举动,每一个出发点,都是为了自己,都是为我们的需要而做。   哈雷·欧佛斯托教授,在他一部颇具影响力的书中谈到:“行动是由人类的基本欲望中产生的……对于想要说服别人的人,最好的建议是无论是在商业上、家庭里、学校中、政治上,在别人心念中,激起某种迫切的需要,如果能把这点做成功,那么整个世界都是属于他的,再也不会碰钉子,走上穷途末路了。”   明天当你要向某人劝说,让他去做某件事时,未开口前你不妨先自问:“我怎样使他要做这件事?”   这样可以阻止我们,不要在匆忙之下去面对别人,最后导致多说无益,徒劳而无功。   在纽约银行工作的芭芭拉·安德森,为了儿子身体的缘故,想要迁居到亚利桑那州的凤凰城去。于是,她写信给凤凰城的12家银行。她的信是这么写的:   敬启者:   我在银行界的10多年经验,也许会使你们快速增长中的银行对我感兴趣。

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