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编辑推荐

　　“晚上好，我是阿尔弗雷德？希区柯克。让我带领你进行一次云霄飞车般的惊悚与悬疑之旅吧。”这是希区柯克在他的课堂上的开场白。

　　希区柯克的确讲授过电影制作大师课程，但仅仅是私下里对少数幸运的同事和学生讲授。通过这本由一位研究希区柯克的专家撰写的新书，你也能在“悬念大师”身旁学习。

内容简介

　　阿尔弗雷德·希区柯克是二十世纪最广受尊崇的电影导演之一。这不仅仅因为他是电影史上的“悬念大师”，同时也因为他在故事板、导演、取景、剪辑以及营销等电影各个领域做出了诸多创新贡献。希区柯克不仅是一位作者导演，同时也是一位老师，他定期与观众进行交流，在全美的电影机构、大学以及电影学校开展讲座。

　　《希区柯克电影制作大师班：向悬念大师学习电影》让希区柯克的电影讲座惠及电影爱好者，托尼？李？莫瑞尔将希区柯克对电影的洞见有机无缝地融入到电影的制作流程中，包括从前期筹备到电影宣传的过程。这不仅包括了业已成为准则的做法和技巧，同时还有不少对希区柯克作为作者导演的叙述和介绍。因此本书不仅适合于对电影制作有所抱负的电影学生，同时还是读者了解希区柯克的有趣读物。

作者简介

　　托尼·李·莫瑞尔，自从童年时看了《忏情记》后就对希区柯克电影产生了兴趣。他参与了1999年在纽约举行的希区柯克百年诞辰庆典，采访了许多希区柯克的合作者。他的第一本著作《〈艳贼〉幕后制作》（HitchcockandtheMakingofMarnie）于2002年由Rowman&Littlefield;在美国出版，同时由ManchesterUniversityPress在英国出版，他的第二本著作《〈群鸟〉幕后制作》（TheMakingofHitchcock‘sTheBirds）由KameraBooks出版。
　　他每一次观看希区柯克电影，都会发现新的东西，从“大师”身上学习，也加深了他对希区柯克的欣赏。他在全球各地拍摄、制作和导演了超过100小时的电视节目，在美国和英国的广播频道播出。
　　托尼最喜爱的希区柯克影片是《美人计》、《后窗》、《迷魂记》、《西北偏北》、《惊魂记》、《群鸟》和《艳贼》。他依然在寻找难以捉摸的麦格芬。
　　他主要在伦敦和洛杉矶两地工作和生活。

　　黄德宗，影评人，以笔名“魔小肥”在杂志、报纸、网络媒体发表影视评论文章五十余万字。译有《剪辑圣经：剪辑你的电影和视频（第2版）》、《大师镜头（第三卷）》。

精彩书评

在对阿尔弗雷德?希区柯克（Alfred Hitchcock）进行研究的二十多年里，我有幸采访到曾经与希区柯克合作过的演员，包括黛安?贝克（Diane Baker）、露辛达?巴雷特（Lucinda Barrett）、维罗尼卡?卡维特（Veronica Cartwright）、多莉丝?黛（Doris Day）、卡琳?多（Karin Dor）、玛丽特?哈莉（Mariette Hartley）、蒂比?海德莉（Tippi Hedren）、帕特里夏?希区柯克（Pat Hitchcock）、芭芭拉?利-亨特（Barbara Leigh-Hunt）、亚历克?麦考恩（Alec McCowen）、金?诺瓦克（Kim Novak）、吉恩?马修（Jean Marsh）、爱娃?玛丽?森特（Eva MarieSaint）以及罗德?泰勒（Rod Taylor）。

我也曾与希区柯克的编剧们有过让人难忘的交谈，他们是杰伊?普莱森?艾伦（Jay Presson Allen）、伊万?亨特（Evan Hunter）和约瑟夫?史蒂法诺（Joseph Stefano）；此外还有希区柯克的剧组成员：罗伯特?波义耳（RobertBoyle）、詹姆斯?H?布朗（James H. Brown）、海伦?科尔维格（Helen Colvig）、维吉尼亚?达西（Virginia Darcy）、希尔顿?格林（Hilton Green）、诺曼?劳埃德（Norman Lloyd）、霍华德?门德尔松（Howard Mendelson）、哈罗德?迈克尔逊（Harold Michelson）、泰德?帕文（Ted Parvin）、丽塔?里格斯（Rita Riggs）、马歇尔?施洛姆（Marshall Schlom）、霍华德?施密特（Howard Smits）和吉尔伯特?泰勒（Gilbert Taylor）。

我要感谢帕特里夏?希区柯克?欧康纳（Patricia Hitchcock O’Connell）、阿尔弗雷德?希区柯克信托公司（Alfred J. Hitchcock Trust）、泰勒与浮士德公司（Taylor & Faust）和史蒂文?克拉维茨（Steven Kravitz）。他们支持和允许我引用并出版阿尔弗雷德?希区柯克信托公司的图片和故事板，其中包括了封面的希区柯克照片（英文原版封面）。

我要感谢彼得?博格丹诺维奇（Peter Bogdanovich），他非常慷慨地允许我引用他对阿尔弗雷德?希区柯克的一系列采访，包括一些未公开发表的访问内容。此外，我要感谢劳拉?特吕弗（Laura Truffaut）允许我引用她父亲在1962 年对希区柯克所进行的开创式访谈所写就的重要著作《希区柯克与特吕弗对话录》（Hitchcock）。对我的研究产生影响的还有两本同样重要的著作，《希区柯克论希区柯克》（Hitchcock on Hitchcock，1997）与《阿尔弗雷德?希区柯克访谈录》（Alfred Hitchcock: Interviews，2003），两本书都为西德尼?戈德利布（Sidney Gottlieb）所编著。在本书的评论者中，我要特别感谢伊万?克拉克（Ewan Clark）、克里斯蒂娜?黑克尔（Kriistina Hackel）、克里斯托弗?汉森（Christopher Hansen）、迈克尔?科沃尔斯基（Michael Kowalski）和比尔?兰斯曼（Bill Lansman）对本书提出的宝贵意见。

我要特别感谢鲍勃?谢恩（Bob Shayne），他对本书提出的意见和校对十分珍贵，尤其是介绍编剧的第1 章和第2 章。

我也要感谢肯?李（Ken Lee）和Michael Wiese 出版社对本项目的支持，他们相信我是这份工作的人选。感谢芭芭拉?贺（Barbara Hall）、克莉丝汀?克鲁格（Kristine Krueger）以及位于加州比弗利山电影艺术与科学学院玛格丽特?赫里克图书馆的工作人员。同样要感谢詹妮弗?巴斯（Jennifer Bass）允许我出版索尔?巴斯（Saul Bass）遗产公司收藏的《惊魂记》（Psycho）的故事板，以及艾米丽?博伊尔（Emily Boyle）允许我使用罗伯特?F?博伊尔（RobertBoyle）遗产公司收藏的《海角擒凶》（Saboteur）的故事板。书中的黑白照片经阿尔弗雷德?希区柯克信托公司允许由杰瑞?武林吉影碟出租店（JerryOhlinger Movie Stores）提供。作者照片中名为Brann 的乌鸦经由Lloyd & RoseBuck 提供，同时感谢Jo Sarsby Management 的帮助。

最后感谢阿尔弗雷德?希区柯克，是他的电影魔法一直深深地吸引着我。

托尼?李?莫瑞尔的其他著作包括：

《〈群鸟〉幕后制作》（The Making of Hitchcock’s The Birds）

《〈艳贼〉幕后制作》（Hitchcock and the Making of Marnie）

目录

致谢 XIII
XVI
第1 章 告诉我现在的故事
在纸上写下你的概念
推销你的概念
写一个吸引人的故事简介
提出自己的概念――原创剧本
改编别人的概念――改编剧本
故事主题
被诬陷的人
双面金发女郎
精神病患者
秘密与间谍
内容
麦格芬――是什么（它重要吗）
让情节永不止步
悬念VS．通俗
给予观众信息
让观众卷入悬念之中
其他运用悬念的导演
拓展练习
第2 章 创作剧本
剧本的三个阶段
故事大纲
故事剧本
剧本
将剧本分解为三幕
将剧本按场景分解
了解你的观众
信任你的伴侣
写对白
写潜台词
创作瓶颈
写喜剧
使用对位和对比
阐述与对白
写一个意料之外的结局
"冰箱综合症"
闭上眼睛想象
拓展练习
第3 章 前期制作
与艺术指导合作
经常改变外景地
让外景具有戏剧性
戏剧性地使用道具
避免俗套的外景
火车、飞机和汽车
使用受限的场景增加张力
突出著名的地标
让布景更加真实
谨慎运用色彩
角色服装
创作故事板
超越希区柯克创作故事板：视觉预览
拓展练习
第4 章 与演员合作
选派演员
避免俗套的角色
观众认同
运用特写
少即是多
当明星无法闪耀时
杀死大牌明星
可靠的男主角
希区柯克想成为的人――加里·格兰特
希区柯克是――詹姆斯·斯图尔特
迷人的女主角
富有魅力的反派
性爱场景与审查
视演员如牲口
对演员坦诚
拓展练习
第5 章 你需要填充银幕
使用主观视点的摄影机
使用模拟人眼的镜头
以戏剧性目的进行构图
运用特写增加悬念
为了戏剧效果慎用特写
使用中景确立角色
不要仅仅为了定场使用远景镜头
俯拍镜头
仰拍镜头
运用摄影机运动保持情绪
推轨镜头
"眩晕镜头"
升降镜头
为情感强度使用长镜头
视点
运用风格化的电影照明
拓展练习
第6 章 剪辑的艺术
在脑海中剪辑影片
蒙太奇
运用蒙太奇剪辑创造观念
为暴力与情感进行蒙太奇剪辑
不要滥用镜头
运用跳切制造震撼
运用匹配剪辑关联概念
运用交叉剪辑制造悬念
运用交叉剪辑进行对比
没有运用交叉剪辑时
运用镜头长度增加悬念
快速剪辑
图形与片头字幕
片头
片尾
拓展练习
第7 章 声音和音乐
使用静默效果
声音特效
氛围音
对白
戏剧性运用歌曲
音乐
为气氛运用音乐
为情感运用音乐
为对位运用音乐
音乐拉片讨论
拓展练习
第8 章 别担心――这只是一部电影
了解你的观众
推销你的影片
建立个人形象
拥有自己的个性签名
别担心被定型
与天才共事
成为你的影片的最佳推销员
起一个令人难忘的片名
宣传语和海报
预告片
客串
其他导演的客串演出
制造噱头
拓展练习
结语
阿尔弗雷德·希区柯克电影作品列表
受希区柯克影响的导演
参考文献

精彩书摘

　　闭上眼睛想象　　“我想在我们行业里最大的一个问题是缺乏让观众想象的能力。”——阿尔弗雷德·希区柯克　　希区柯克宣称他从不看取景器，因为他能够想象他所看到的事物。这些事物不是摄影机所看到的，而是你在银幕上所看到的连续画面。对希区柯克来说，视觉是电影中最重要的元素，尤其在创作剧本时。视觉的描述要比言语多。希区柯克总是尝试以电影化手法讲故事，而不是无休止的谈话。他是一个纯粹主义者，想象电影是银幕上的连续画面；这会进一步创造概念，进一步创造情感，而这几乎不会引向对白。　　他也认为制片厂的视觉化工作是不足够的，相反有太多的写作。一位电影编剧在打字机上打了太多的对白，并渐渐对自己一日的工作感到满足，而且会有一种渐渐滋长起来的只阅读电影剧本中对白的习惯。希区柯克痛恨这种方法，他认为这是对懒惰的疏忽。　　《后窗》的开头是对视觉化的有效运用，是希区柯克和他的编剧约翰‘迈克尔·海耶斯完美合作的一个例子。希区柯克围绕着杰弗里的公寓拍摄了一系列连续画面，告知观众主角是怎样弄断自己的腿的、为什么会坐在轮椅上以及他的职业。所有这些都是通过视觉的运用而不是对白完成的。在希区柯克的《擒凶记》1956年版本中，在阿尔伯特大厅里詹姆斯·斯图尔特和多莉丝·黛的场景中，希区柯克和海耶斯为斯图尔特写了在高潮段落中他将黛追到楼梯时要说的对白。但希区柯克觉得若不使用对白的话，这个即将要暗杀——一个来自不知名国家的中心人物——的最终段落将更具强烈的效果。希区柯克发现他根本不需要对白。拓展练习　　1．将第1章中的影片概念分解为故事大纲和故事剧本。尝试专注于视觉效果，完全不依赖对白。这将有助于你通过画面讲故事。　　2．闭上眼睛，将故事剧本中的场景在脑海中视觉化。你心中出现了怎样的画面？你准备如何拍摄它们？　　3．写下以下三部希区柯克作品中一些令人难忘的对白：《后窗》、《捉贼记》、《西北偏北》。角色对白的内容都是什么？　　4．观看“三十九级台阶》和《西北偏北》。比较这两个剧本，看看能找出什么相同之处？你能发现每部电影中显著的节拍吗？　　5．在卡片上写下剧本的场景。尝试把每一个节拍或场景放在卡片上，这有助于你在写下按场景划分的故事大纲前定位情节点。如果某个场景在某个位置不可行，试着不停地移动卡片，直至找到一个可行的结构。　　6．考虑某部希区柯克电影中的潜台词。角色都说了些什么？在《美人计》中艾丽西娅和德弗林在露台场景中真正想说的是什么；在《惊魂记》中，玛丽安和诺曼在起居室的对话；在《夺命狂凶》中理查德·布莱尼和布伦达在女子俱乐部上晚餐的对话？这些潜台词是如何添加到电影主题上的？　　……

前言/序言

　　在对阿尔弗雷德·希区柯克（Alfred Hitchcock）进行研究的二十多年里，我有幸采访到曾经与希区柯克合作过的演员，包括黛安·贝克（Diane Baker）、露辛达·巴雷特（Lucinda Barrett）、维罗尼卡·卡维特（Veronica Cartwright）、多莉丝·黛（Doris Day）、卡琳·多（Karin Dor）、玛丽特·哈莉（Mariette Hartley）、蒂比·海德莉（Tippi Hedren）、帕特里夏·希区柯克（Pat Hitchcock）、芭芭拉·利-亨特（Barbara Leigh-Hunt）、亚历克·麦考恩（Alec McCowen）、金·诺瓦克（Kim Novak）、吉恩·马修（Jean Marsh）、爱娃·玛丽·森特（Eva MarieSaint）以及罗德·泰勒（Rod Taylor）。
　　我也曾与希区柯克的编剧们有过让人难忘的交谈，他们是杰伊·普莱森·艾伦（Jay Presson Allen）、伊万·亨特（Evan Hunter）和约瑟夫·史蒂法诺（Joseph Stefano）；此外还有希区柯克的剧组成员：罗伯特·波义耳（RobertBoyle）、詹姆斯·H·布朗（James H. Brown）、海伦·科尔维格（Helen Colvig）、维吉尼亚·达西（Virginia Darcy）、希尔顿·格林（Hilton Green）、诺曼·劳埃德（Norman Lloyd）、霍华德·门德尔松（Howard Mendelson）、哈罗德·迈克尔逊（Harold Michelson）、泰德·帕文（Ted Parvin）、丽塔·里格斯（Rita Riggs）、马歇尔·施洛姆（Marshall Schlom）、霍华德·施密特（Howard Smits）和吉尔伯特·泰勒（Gilbert Taylor）。
　　我要感谢帕特里夏·希区柯克·欧康纳（Patricia Hitchcock O’Connell）、阿尔弗雷德·希区柯克信托公司（Alfred J. Hitchcock Trust）、泰勒与浮士德公司（Taylor & Faust）和史蒂文·克拉维茨（Steven Kravitz）。他们支持和允许我引用并出版阿尔弗雷德·希区柯克信托公司的图片和故事板，其中包括了封面的希区柯克照片（英文原版封面）。
　　我要感谢彼得·博格丹诺维奇（Peter Bogdanovich），他非常慷慨地允许我引用他对阿尔弗雷德·希区柯克的一系列采访，包括一些未公开发表的访问内容。此外，我要感谢劳拉·特吕弗（Laura Truffaut）允许我引用她父亲在1962 年对希区柯克所进行的开创式访谈所写就的重要著作《希区柯克与特吕弗对话录》（Hitchcock）。对我的研究产生影响的还有两本同样重要的著作，《希区柯克论希区柯克》（Hitchcock on Hitchcock，1997）与《阿尔弗雷德·希区柯克访谈录》（Alfred Hitchcock: Interviews，2003），两本书都为西德尼·戈德利布（Sidney Gottlieb）所编著。在本书的评论者中，我要特别感谢伊万·克拉克（Ewan Clark）、克里斯蒂娜·黑克尔（Kriistina Hackel）、克里斯托弗·汉森（Christopher Hansen）、迈克尔·科沃尔斯基（Michael Kowalski）和比尔·兰斯曼（Bill Lansman）对本书提出的宝贵意见。
　　我要特别感谢鲍勃·谢恩（Bob Shayne），他对本书提出的意见和校对十分珍贵，尤其是介绍编剧的第1 章和第2 章。
　　我也要感谢肯·李（Ken Lee）和Michael Wiese 出版社对本项目的支持，他们相信我是这份工作的人选。感谢芭芭拉·贺（Barbara Hall）、克莉丝汀·克鲁格（Kristine Krueger）以及位于加州比弗利山电影艺术与科学学院玛格丽特·赫里克图书馆的工作人员。同样要感谢詹妮弗·巴斯（Jennifer Bass）允许我出版索尔·巴斯（Saul Bass）遗产公司收藏的《惊魂记》（Psycho）的故事板，以及艾米丽·博伊尔（Emily Boyle）允许我使用罗伯特·F·博伊尔（RobertBoyle）遗产公司收藏的《海角擒凶》（Saboteur）的故事板。书中的黑白照片经阿尔弗雷德·希区柯克信托公司允许由杰瑞·武林吉影碟出租店（JerryOhlinger Movie Stores）提供。作者照片中名为Brann 的乌鸦经由Lloyd & RoseBuck 提供，同时感谢Jo Sarsby Management 的帮助。
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　　托尼·李·莫瑞尔的其他著作包括：
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