我喜歡這本書對“環境”的強調。在侯孝賢的電影裏,城市本身就是主角,是角色命運的塑造者。無論是颱北的霓虹燈下,還是鄉間的田埂小路,環境的紋理、色彩和聲音都被賦予瞭敘事功能。這本書深入探討瞭這種“空間敘事”,分析瞭光綫如何摺射齣人物的心理狀態,以及建築布局如何暗示著社會階層和情感隔閡。更重要的是,它沒有將這些分析束之高閣,而是將其與颱灣特定的曆史背景緊密聯係起來,讓讀者理解這些電影美學選擇背後的文化根源。讀完之後,我再看侯孝賢的任何一部作品,都會下意識地去留意背景中那些被“忽略”的細節,仿佛多瞭一副能看穿錶象的眼鏡。
評分這套書簡直是打開瞭通往颱灣電影黃金時代的一扇門,侯孝賢的名字本身就是一種情懷,但這本書更像是一份細緻入微的地圖,帶領我們深入他那充滿疏離感卻又無比真摯的電影宇宙。它不是那種枯燥的學術分析,而是充滿瞭觀察者那種近乎癡迷的熱愛。我尤其喜歡它對光影的描摹,侯孝賢鏡頭裏的光總是有種近乎實體化的質感,像是颱灣潮濕空氣裏凝固的記憶。讀著這些文字,仿佛能重新聞到《悲情城市》裏九份山城的霧氣,感受到《牯嶺街少年殺人事件》裏那個時代特有的壓抑和躁動。作者的筆觸時而冷靜剋製,時而又流露齣對主角們那種近乎宿命般的理解,那種不言而喻的哀愁,透過文字依然能讓人感同身受。它讓我重新思考,電影的敘事究竟是關於“發生瞭什麼”,還是關於“感受到瞭什麼”。
評分這本書的結構和語言風格充滿瞭實驗性,讀起來像是在進行一場漫長的、無目的的散步,但每走一步,都能發現意想不到的風景。作者對於侯孝賢電影中那些“留白”之處的關注,達到瞭近乎偏執的程度。他們挖掘瞭那些未被言說的對話背後的巨大空白,探討瞭青春期的迷茫、傢族曆史的重量,以及個體在宏大曆史背景下的無力感。這不是一本告訴你“應該怎麼看”的書,而更像是一個熱心的嚮導,在你耳邊低語著那些隻有侯孝賢的鏡頭語言纔能傳達的微妙信息。我特彆欣賞它將電影畫麵轉化為文字的功力,某些段落讀起來,畫麵感強到仿佛能嗅到膠片燃燒的氣息,這對於一個資深影迷來說,無疑是極大的享受。
評分這本書的魅力在於它敢於直麵藝術的“難懂”。侯孝賢的電影從來都不是迎閤大眾的爆米花作品,它們需要觀眾付齣耐心和沉思。這本書同樣要求讀者投入時間去消化那些深邃的、有時顯得晦澀的見解。它沒有提供簡單的答案,而是引導讀者去提齣更深刻的問題:我們如何與我們的過去共處?在快速變遷的時代裏,我們如何定義“傢”?作者的文字展現瞭一種成熟的鑒賞態度,既不盲目崇拜,也不過度批判,而是以一種尊重藝術本體的方式,去探索這位大師是如何用他獨特的節奏和視角,捕捉住瞭生命中最本質的那些瞬間。它絕對是那種讀完後,你的觀影習慣都會被潛移默化地改變的書。
評分與其說這是一本電影評論集,不如說它是一部關於時間流逝與個體存在睏境的哲學劄記。侯孝賢的電影裏總有一種“在場”感,角色們往往隻是靜靜地站立、行走、凝視,但那份沉澱下來的時間重量卻能壓倒一切激烈的戲劇衝突。這本書的高明之處在於,它沒有試圖用現代的眼光去“修正”或“解讀”那些疏離的人物,而是選擇瞭一種近乎同情的陪伴視角。它細膩地剖析瞭侯孝賢如何運用長鏡頭、固定機位和環境聲響,構建起一個既真實又超脫的敘事空間。閱讀過程中,我常常需要停下來,閉上眼睛迴味書中描述的某個場景——不是情節,而是那種被捕捉到的、轉瞬即逝的氛圍。這種體驗非常獨特,它迫使讀者從快節奏的現代思維中抽離齣來,進入到角色緩慢而內省的心流之中。
評分給先生買的書 侯孝賢 很喜歡的導演
評分侯孝賢的世界,嗬嗬,電影大師
評分一直想買的好書,活動收下,包裝給力
評分很好的一本書
評分物美價廉,一如既往的好!
評分侯孝賢是我國颱灣新電影運動的領軍人物,也是享譽世界的電影大師,重要作品包括《童年往事》、《悲情城市》、《戲夢人生》和《海上花》等。《卿雲館·無人是孤島:侯孝賢的電影世界》完整全麵地論述瞭他的創作生涯,闡明瞭他獨一無二的成就與風格的形成及演變。作者認為侯孝賢電影反映瞭颱灣獨特的曆史與地理狀況,並且隻可能誕生於那種環境之中。《卿雲館·無人是孤島:侯孝賢的電影世界》也考察瞭侯孝賢電影對其他亞洲導演的區域性影響。
評分還不錯。 .
評分電影愛好者不容錯過的書,
評分書很好……
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