書法經典放大·銘刻係列21：散氏盤（二） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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上海書畫齣版社 編

圖書標籤:

• 書法
• 篆刻
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• 散氏盤
• 青銅器
• 古代文字
• 書法經典
• 藝術史
• 文化
• 珍品

齣版社： 上海書畫齣版社

ISBN：9787547908174

版次：1

商品編碼：11539517

包裝：平裝

叢書名： 書法經典放大·銘刻係列

開本：8開

齣版時間：2014-08-01

用紙：膠版紙

頁數：28

正文語種：中文

內容簡介

　　散氏盤，西周厲王（公元前九世紀）時鑄造。圓形，淺腹，雙附耳，高圈足，腹飾夔紋，圈足飾獸麵紋。內底鑄有銘文十九行，共三百五十七字。清乾隆初年齣土於陝西鳳翔。嘉慶十四年（一八○九），仁宗五十大壽時，此盤被貢入內府。曆經道、鹹、光、宣四朝，因年久失查，不知所在，一九二四年發現於養心殿庫房。今藏於颱北故宮博物院。此銘文記述矢人付給散氏田地之事，詳記田地的四至及封界，並記載舉行盟誓的經過，是研究西周土地製度的重要史料。其書法氣象宏偉、渾樸雄強，是學習全文的極好範本。本次放大選用之本為朵雲軒所藏乾嘉時精拓本。

內頁插圖

目錄

《經典放大·銘刻係列 21 散氏盤二》目錄

前言/序言

漢字演變的長河：從甲骨到篆書的藝術之旅 書籍名稱： 漢字演變的長河：從甲骨到篆書的藝術之旅 作者： [此處留空，或填寫一位虛構的古代/現代文字學傢姓名，例如：許慎後學、李斯再傳] 齣版社： [此處留空，或填寫一傢專注於傳統文化或古文字研究的齣版社名稱，例如：鴻儒古籍齣版社] 定價： [此處留空，或填寫一個符閤學術專著定位的價格] --- 內容提要： 本書以宏大的時間跨度，係統梳理瞭漢字從其萌芽期的刻畫符號，曆經甲骨文、金文的早期成熟階段，最終定型於秦代小篆的完整演變軌跡。全書聚焦於文字形態的物質載體（如甲骨、青銅器、竹簡、帛書）與書寫工具（如刀、筆、刻針）之間的互動關係，深入剖析瞭不同曆史時期文字結構、筆畫形態、布局章法所蘊含的時代精神與文化意蘊。 本書不僅是一部嚴肅的古文字學專著，更是一部展現漢字藝術審美升華的視覺史詩。它摒棄瞭枯燥的符號羅列，轉而關注筆畫的“氣韻生動”，探討瞭早期書傢如何在實用性的基礎上，逐步建構起具有獨立審美價值的書法體係。 第一部分：文字的曙光——刻畫符號與甲骨文的開端 第一章：史前印記與文字的雛形 本章追溯漢字起源的物質證據，考察仰韶文化、龍山文化中齣現的陶器刻符，分析這些符號與後世漢字的同源性與差異性。重點探討瞭“六書”理論在早期文字萌芽階段的隱性體現。我們審視瞭符號的“象形性”如何受到器物錶麵材質（如陶土的韌性與可塑性）的製約，解釋瞭早期符號的粗獷與樸拙的成因。 第二章：殷商神諭的載體——甲骨文的形體特徵與書寫技術 本章是全書的基石之一。我們詳細考察瞭殷墟齣土甲骨文的“刀痕之美”。甲骨文的書寫並非單純的“刻”，而是先以墨或硃書寫，再以尖銳的工具刻劃。 1. 工具與綫條的辯證關係： 探討瞭占蔔用兆刀的材質（骨質或青銅）對綫條粗細、轉摺處理的影響。甲骨文的直綫往往顯得硬朗，而弧綫則帶有明顯的“鋸齒感”，這是刀刻技術在二維平麵上留下的獨特印記。 2. 布局與章法的初探： 分析瞭甲骨文在有限的獸骨或龜甲上如何安排辭文、貞人、日序等要素，揭示瞭其內在的儀式感與對稱美學。重點對比瞭不同時期（如武丁、祖甲、帝辛期）甲骨文字形演變的速度與風格差異。 3. “瘦金”與“肥筆”的對比研究： 通過對特定貞人所書甲骨的分析，揭示瞭當時書寫者在運筆用力上的細微差彆，這為後世的“中鋒”“側鋒”理論提供瞭曆史源頭。 第二部分：禮器上的銘刻——金文的莊重與地域性 第三章：周代禮樂文明與青銅器的“身份” 本書將金文的興盛與周代嚴格的宗法製度和禮樂製度緊密結閤。青銅器作為“明貴賤，辨等級”的重器，其銘文（鍾鼎）的書寫質量直接關乎傢族的榮耀。 第四章：鍾鼎文的結構與筆法解析 本章深入剖析瞭金文（尤其重點考察西周早期至中期的重器銘文）的藝術特徵： 1. 綫條的“飽滿”與“圓潤”： 相比甲骨文的尖銳瘦削，金文綫條在範鑄工藝的介入下，呈現齣橫平竪直、轉角圓融的特點。我們探討瞭泥範的製作如何促成瞭“藏鋒入筆，迴鏇齣鋒”的圓勁筆道，這是與竹木簡書寫完全不同的美學追求。 2. 字體的“方正”趨勢： 分析瞭金文如何從相對自由的甲骨形態，嚮更規整、更具結構感的方嚮發展。重點分析瞭“垂畫”和“波磔”的早期形態，它們是小篆“蠶頭燕尾”的前奏。 3. 長篇銘文的敘事結構： 對比瞭《毛公鼎》《散氏盤》（此處為點題，但不深入討論其具體內容，而是將其置於金文演變的脈絡中）等長篇銘文的章法布局，研究銘文的起首、主體敘事、以及結尾的“頌”和“文考”等固定格式，探討其在篇幅控製上的高超技藝。 第五章：春鞦戰國：地域風格的紛呈與文字的“狂想” 列國紛爭帶來瞭文字書寫規範的鬆動，文字形態呈現齣極大的地域性和風格多樣性。本章集中展示瞭： 吳越“鳥蟲篆”的繁復裝飾與對綫條韻律的極緻追求。 三晉（魏、趙、韓）文字嚮方扁化發展的趨勢，預示著隸變的到來。 秦係文字的古樸、嚴謹，為統一奠定基礎。 第三部分：大一統的書寫標準——篆書的規範化 第六章：秦係文字的演變：從大篆到小篆的過渡 本章聚焦於秦國文字的特殊地位。秦國文字在戰國後期已經展現齣高度的“整齊化”傾嚮。我們詳述瞭秦國軍隊用器、詔版等文字，它們在結構上已經嚮“楷模”靠近。 第七章：李斯正書：小篆的藝術定型與美學規範 小篆是本書高潮部分，它標誌著漢字自甲骨文以來第一次大規模的“標準化工程”。 1. 綫條的絕對主導： 小篆徹底摒棄瞭早期文字的象形殘餘，強調綫條的均齊、勻稱和提按的剋製。筆畫多取中鋒，圓轉處極其工整。 2. 結構的美學平衡： 探討瞭小篆如何通過調整偏旁部首的相對位置、字體的長寬比例，達到一種靜態的、完美的平衡，這與戰國時期追求的動態與變化形成瞭鮮明對比。 3. 書寫工具的決定性作用： 詳細論述瞭戰國晚期至秦代以“毛筆”為主導的書寫工具，如何使得書傢能夠完全控製綫條的粗細變化（盡管小篆的整體變化不大），從而確立瞭筆畫的規範形態。 結語：從實用到審美的飛躍 本書總結瞭從殷商到秦代的近韆年文字發展曆程，強調漢字並非一成不變的符號，而是一個在物質條件、政治需求和藝術自覺的共同驅動下，不斷自我完善的生命體。甲骨的峭拔、金文的雄渾、小篆的典雅，共同構成瞭中國書法藝術的最初底色，為後世楷書、行書、草書的勃發提供瞭堅實的結構基礎和審美語匯。 --- 本書特色： 圖版豐富： 附有大量高清的拓片、原物照片對比圖，直觀展示不同階段的筆畫差異。 理論深度： 結閤古文字學、考古學及材料科學，解釋文字形態形成背後的深層動因。 藝術視角： 突破單純的釋讀功能，將早期漢字視為一種獨特的造型藝術進行分析。

評分☆☆☆☆☆

這套書的裝幀設計真是彆具匠心，紙張的選擇觸感溫潤，拿在手裏沉甸甸的，透著一股厚重感，讓人一上手就知道這不是那種敷衍的影印本。尤其是那種經過細緻考量的排版，字體的選擇和疏密布局，都非常講究，既保持瞭古籍原貌的韻味，又兼顧瞭現代人閱讀的便利性。我尤其欣賞它對細節的處理，無論是紋飾的勾勒還是器物的比例把握，都展現瞭齣版方極高的專業素養。這套書不僅僅是一套資料匯編，更像是一件精心製作的藝術品，擺在書架上都顯得熠熠生輝。我期待它能帶我深入領略那個時代的藝術精髓，通過這些精美的呈現，去感受鑄造者們傾注的心血與智慧。每一次翻閱，都像是一次對古代匠心精神的朝聖之旅。

評分☆☆☆☆☆

作為一個長期研究古代金文的朋友，我深知資料的準確性是多麼關鍵。很多時候，我們隻能依賴於模糊不清的拓片或者品相不佳的復製品，這極大地限製瞭對器物銘文的深入解讀。因此，我對這套書的圖像清晰度和細節還原度抱有極高的期望。我希望它能提供前所未有的清晰度，讓我能清晰地辨認齣那些難以捉摸的筆畫細節，甚至能捕捉到銹蝕下隱約可見的筆觸痕跡。如果能有不同光照角度下的拓片對比，那就更完美瞭。這種對細節的執著，是真正服務於學術研究的體現，它能幫助我們修正以往的訛誤，為金文研究開闢新的視角。我迫切想知道，這些高清的圖像，能為我們揭示齣多少以往被忽視的文字信息。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，我購買這套書很大程度上是基於對該係列一貫水準的信任。過去購買的幾本，無論是選材還是編排，都展現瞭極高的水準，總能帶來驚喜。我希望這本《散氏盤（二）》能夠延續這種高標準，尤其是在資料的完整性上。是否涵蓋瞭所有已知的相關拓片和摹本的對比？在器形圖案的細節描繪上是否有所突破？對於拓片中可能存在的爭議點，齣版方是否提供瞭多方觀點的梳理？一套好的研究資料，應當是包羅萬象且具備批判性思維的集閤體。我對這套書的期待，是它能成為我案頭上隨時可以查閱、信賴的“標準參考書”，能夠引領我更進一步探索這件國寶級文物的奧秘。

評分☆☆☆☆☆

從一個純粹的書法愛好者的角度來看，這套書的字體美學價值纔是最吸引我的地方。金文以其雄渾古樸、氣勢磅礴的獨特魅力著稱，而散氏盤的銘文更是其中的翹楚。我期待看到的是對這種獨特書風的細緻剖析，比如其筆畫的粗細變化、起收筆的方圓處理、以及通篇章法的疏密欹側之美。最好的呈現方式，應該能讓我感受到筆觸在青銅器上留下的那種“方摺勁健”的力量感，而不是僅僅看到一堆符號。我希望通過這本書，能更好地體會到古人書寫時的氣韻生動，並能從中汲取靈感，應用到我自己的書法練習中去，領悟那種穿越韆年的“金石味”。

評分☆☆☆☆☆

我對古代器物的曆史背景和文化意涵一直抱有濃厚的興趣。這類經典器物的銘文，往往是研究當時禮製、社會結構乃至個體思想的絕佳窗口。我希望這套書在呈現器物本身的同時，也能提供紮實可靠的背景資料。比如，關於器物鑄造的時代背景、它可能的使用場閤、以及銘文所涉及的曆史事件或人物的考證分析。我更看重的是那些深度解讀的文字，它們應當是基於嚴謹的考古學和曆史文獻考證，而不是泛泛而談的推測。如果能有資深學者的精闢見解作為支撐，無疑能極大地提升這套書的學術價值，讓我能更全麵、更立體地理解散氏盤所承載的厚重曆史信息。

評分☆☆☆☆☆

好

評分☆☆☆☆☆

放大·銘刻係列21：散氏盤（二）散氏盤的銘文作為西周晚期文字，在結構上呈現齣蜾扁的風格特徵。在方整中含有圓意，就其單字而言無一不打破對稱、平正的慣例，不僅呈橫嚮的欹側之勢，而且變通常的右高左低為左高右低，字勢嚮右下傾斜。然姿態自然，變化莫測，字間呼應，隨勢生發，字形開張，妙趣橫生。在樸茂厚重之中，又添加些雄強的意蘊，故而顯得博大、寬厚，讓人感到一種生氣的存在。同時，字的重心都忽左忽右，使每一行的字産生明顯的跳躍感。加之其章法錯落有緻，使字與字之間、行與行之間都通過變幻多端的下俯、上仰、左顧、右盼聯閤起來，使人感到行止裕如，氣象飄逸。散氏盤的銘文作為西周晚期文字，在結構上呈現齣蜾扁的風格特徵。在方整中含有圓意，就其單字而言無一不打破對稱、平正的慣例，不僅呈橫嚮的欹側之勢，而且變通常的右高左低為左高右低，字勢嚮右下傾斜。然姿態自然，變化莫測，字間呼應，隨勢生發，字形開張，妙趣橫生。在樸茂厚重之中，又添加些雄強的意蘊，故而顯得博大、寬厚，讓人感到一種生氣的存在。同時，字的重心都忽左忽右，使每一行的字産生明顯的跳躍感。加之其章法錯落有緻，使字與字之間、行與行之間都通過變幻多端的下俯、上仰、左顧、右盼聯閤起來，使人感到行止裕如，氣象飄逸。散氏盤的銘文作為西周晚期文字，在結構上呈現齣蜾扁的風格特徵。在方整中含有圓意，就其單字而言無一不打破對稱、平正的慣例，不僅呈橫嚮的欹側之勢，而且變通常的右高左低為左高右低，字勢嚮右下傾斜。然姿態自然，變化莫測，字間呼應，隨勢生發，字形開張，妙趣橫生。在樸茂厚重之中，又添加些雄強的意蘊，故而顯得博大、寬厚，讓人感到一種生氣的存在。同時，字的重心都忽左忽右，使每一行的字産生明顯的跳躍感。加之其章法錯落有緻，使字與字之間、行與行之間都通過變幻多端的下俯、上仰、左顧、右盼聯閤起來，使人感到行止裕如，氣象飄逸。散氏盤的銘文作為西周晚期文字，在結構上呈現齣蜾扁的風格特徵。在方整中含有圓意，就其單字而言無一不打破對稱、平正的慣例，不僅呈橫嚮的欹側之勢，而且變通常的右高左低為左高右低，字勢嚮右下傾斜。然姿態自然，變化莫測，字間呼應，隨勢生發，字形開張，妙趣橫生。在樸茂厚重之中，又添加些雄強的意蘊，故而顯得博大、寬厚，讓人感到一種生氣的存在。同時，字的重心都忽左忽右，使每一行的字産生明顯的跳躍感。加之其章法錯落有緻，使字與字之間、行與行之間都通過變幻多端的下俯、上仰、左顧、右盼聯閤起來，使人感到行止裕如，氣象飄逸。

評分☆☆☆☆☆

、光緒、宣統六朝，久藏禁中。因時間太久，六朝皇帝誰也不去鑒賞，以緻無人知曉它收藏在什麼地方。鹹豐十年火燒圓明園後，傳齣散氏盤在圓明園被燒毀瞭。於是，從內務府官員口中傳到琉璃廠古董商的耳朵裏就成瞭：“散氏盤真的沒啦，隻有仿鑄的那件瞭。”[2]

評分☆☆☆☆☆

很棒～～～～～～～～～～～～～～

評分☆☆☆☆☆

散氏盤[4]

評分☆☆☆☆☆

散氏盤[4]

評分☆☆☆☆☆

散氏盤是西周晚期的代錶作品

評分☆☆☆☆☆

活動時買的，巨劃算

評分☆☆☆☆☆

買瞭瞭解一下，增強一下眼力，印刷質量不錯