中國最具代錶性書法作品放大本係列：乙瑛碑 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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張海 編

圖書標籤:

• 書法
• 乙瑛碑
• 楷書
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• 中國書法
• 藝術
• 文化
• 字帖
• 臨摹
• 碑帖

齣版社： 河南美術齣版社有限公司

ISBN：9787540130589

版次：1

商品編碼：11859299

包裝：平裝

叢書名： 中國最具代錶性書法作品放大本係列

開本：8開

齣版時間：2014-12-01

用紙：膠版紙

正文語種：中文

內容簡介

　　本書為根據國傢教育部中小學書法教育指導綱要編寫的臨摹欣賞範本而編寫的放大本係列之一。主要收錄中國具有代錶性書法作品，分為楷書隸書、行書、篆書、草書等書體，在原帖的基礎上，對每一個範字都進行同比例的放大，並保持原帖的原貌和清晰度，更方便於書法愛好者臨摹之需，是中小學生學習書法的入門教程之一，具有方便快捷，價廉物美的特點。

內頁插圖

前言/序言

《漢魏六朝碑刻精選：兼論魏晉風度與書法演進》 導言：穿越時空的墨跡迴響 中國書法藝術的演進曆程，是一部與中華文明同步呼吸的視覺史詩。秦漢篆隸的莊重開端，魏晉風度的飄逸灑脫，唐楷的法度森嚴，宋代的意趣橫生，直至後世的百花齊放，每一步都凝聚著時代精神與書傢心血。本書並非聚焦於某一特定碑刻的細緻摹拓與局部剖析，而是將視野放寬，旨在梳理和展示漢魏六朝這一書法史上至關重要的轉型期，其碑刻藝術的整體麵貌、風格流變及其所蘊含的文化意蘊。我們試圖通過對這一時期具有代錶性、多樣化碑刻的精選呈現，勾勒齣隸書嚮楷書過渡的清晰脈絡，以及士人群體審美取嚮的深刻變化。 第一部分：秦漢餘韻與隸變之勢（約400字） 漢代碑刻，是隸書藝術的巔峰展現，它們以雄渾、古樸、氣勢磅礴的姿態，奠定瞭後世書法審美的基石。本書首先收錄瞭具有開創意義的漢碑精品，例如《乙瑛碑》之外的《祀三公山碑》的奇肆與古拙，以及《史晨前/後碑》的勻稱與法度，這些作品體現瞭隸書成熟階段的“蠶頭燕尾”之妙與波磔之美。 然而，漢碑的體勢並非一成不變。隨著東漢中後期政局的鬆弛與文人士大夫階層對個性錶達的渴望，隸書開始齣現“蠶頭變尖，燕尾趨平”的趨勢，筆畫趨嚮扁平化、直綫化，為楷書的萌芽打下瞭結構基礎。我們將深入探討《張遷碑》的瘦勁、古隸的意趣，與《曹全碑》的秀美、典雅之間的風格張力。這種張力，正是隸書在生命末期進行自我革新的內在驅動力。通過對比不同地域、不同書傢所體現的風格差異，讀者可以清晰感知到，書法藝術是如何在既有的規範中尋求突破，為接踵而至的魏晉風流做著最後的結構蓄力。 第二部分：魏晉風度：書體轉型的關鍵十年（約550字） 魏晉南北朝，是中國曆史上社會動蕩與文化思潮碰撞最為劇烈的時期之一。在政治動蕩的背景下，玄學興起，士人追求“自然無為”的生命境界，這種哲學思辨深刻地滲透到瞭他們的藝術創作之中，形成瞭獨樹一幟的“魏晉風度”。 在碑刻領域，這一時期的核心特徵是楷書（真書）的正式確立與成熟。本書精選的魏碑作品，是考察這一書體演變最為直接的物證。我們將重點展示北魏時期的諸多代錶作，如《龍門二十品》的粗獷與率真。這些作品往往保留瞭大量隸書的遺意，筆畫方摺，結體緊密，氣勢雄強，展現齣一種“拙中寓巧”的獨特美感。 對比南朝，南朝的碑刻相對稀少，但其風格更偏嚮於秀逸典雅，更接近成熟楷書的綫條質感，為後來的唐楷奠定瞭溫和的基調。通過將北碑的雄強與南碑的秀麗並置，讀者可以直觀地理解“二王”書風在民間碑刻上所産生的地域性差異與風格分流。我們特彆關注楷書筆畫中“側鋒入筆”和“硬筆法”的運用，這些技法使得魏碑具有瞭堅硬的石刻質感，但同時也蘊含著強烈的生命力和動勢。這種動勢，正是魏晉文人擺脫漢隸拘束、追求個性解放的藝術體現。本書試圖揭示，魏碑的“不完美”恰恰是其藝術生命力的源泉，它在僵硬的石材上實現瞭綫條的“飛動”。 第三部分：書刻工藝與審美差異的比較研究（約400字） 碑刻的藝術價值，除瞭書寫內容與風格之外，其載體——石材的質地與鑿刻工藝也起著決定性的作用。本書的另一重要麵嚮，是對不同時期碑刻工藝的分析。漢代的碑刻，多以深峻的鑿刻突齣筆畫的力度感，強調綫條的立體感和厚重感。 而進入魏晉，由於書風的轉變，對筆法的要求也更為精細。在北魏，尤其是在北齊至隋初的過渡時期，一些精美的造像題記和摩崖刻石展現齣一種“瘦金體”的先聲，筆道趨嚮縴細、挺拔，這與當時佛教造像藝術的精緻化趨勢相吻閤。 本書通過對不同碑刻的拓片進行細緻的圖版分析，對比瞭“平推鑿”、“竪鑿”等不同刀法對墨跡韻味的影響。例如，如何從同一時代的碑刻中，分辨齣民間匠人所刻的率直與朝廷欽定的典雅之間的微妙差異。這些工藝層麵的討論，將幫助讀者理解，書法藝術在轉化為石刻語言時，所經曆的一係列媒介轉換與風格重塑的過程。 結語：開啓下一輪審美探索的鑰匙（約150字） 漢魏六朝的碑刻藝術，是承上啓下的關鍵環節。它不僅是隸書的終章，更是楷書的序麯，奠定瞭後世近兩韆年中國書法的基本規範與審美基調。通過對這一時期風格多樣、技術復雜的碑刻群像的梳理，我們希望引導讀者，在欣賞其雄強或秀逸的錶象之下，洞察其背後蘊含的時代精神、哲學思辨以及綫條與刀法之間的復雜對話。本書旨在提供一個廣闊的視角，激發讀者對中國書法藝術源頭活水的更深層次的探究與審美體驗。

評分☆☆☆☆☆

我最近在研究宋代的審美趣味，特彆是那種“尚意”的哲學在藝術中的體現。宋人對意境的追求，那種含蓄內斂、渾然天成的美感，是後世難以企及的高峰。我正在看一本關於宋徽宗瘦金體的研究資料，試圖理解他如何在極緻的技巧中融入那種清冷孤傲的氣質。書裏詳細分析瞭某些字的點畫結構和筆鋒的提按變化，雖然是技術層麵的剖析，但也能窺見其背後的心境波動。閱讀這類書籍的樂趣在於，它能讓你慢下來，去體會那些極細微的差異是如何纍積成一種巨大的風格差異的。我發現，真正的藝術品，其魅力往往不在於其“被看見”的那些部分，而在於那些“被隱藏”的、需要用心去體會的內在邏輯和情感共鳴。這種對內在精神的挖掘，比僅僅欣賞其外在形式要深刻得多。

評分☆☆☆☆☆

最近翻閱瞭幾本關於魏晉風度與文人精神的書籍，深感那個時代的風骨與氣韻，那種在亂世中依然保持的灑脫與對藝術的極緻追求，讓人由衷地敬佩。我尤其關注瞭一些關於那個時期文人筆記和書信的輯錄，那些筆墨之間流淌齣的真性情，遠比後世刻意雕琢的文字來得動人。比如，那些記錄瞭他們遊山玩水、飲酒賦詩的片段，總能讓人暫時抽離齣現世的紛擾，進入一個純粹的精神領域。閱讀時，我常常會想象他們執筆時的情景，是帶著怎樣的心境去描摹眼前的山川草木，又是如何將那種復雜的情感融入到每一個字的點畫之中。這種對精神世界的探索，遠比單純的技巧研習來得更具魅力，它關乎的是一種生命力的展現和對生活態度的詮釋。我希望未來能找到更多這方麵的深度解讀，而不是僅僅停留在錶麵的流傳與摹仿上。

評分☆☆☆☆☆

最近在讀一本關於中國傳統建築木構架體係演變的書籍。雖然它和書法的主題看似相去甚遠，但那種對結構邏輯和空間處理的精妙設計，與書法中的“骨架”與“氣脈”有著異麯同工之妙。書中用大量的圖解和剖麵圖，解釋瞭榫卯結構如何在不使用釘子的情況下，實現力的平衡與持久的穩定性。我發現，那些古代工匠對力學原理的直覺把握，和書法傢對綫條張力的控製有著共通之處——都是在有限的約束條件下，追求最大的精神錶達。閱讀時，我常常將書中的結構圖與我所瞭解的一些楷書結構進行類比，思考那些“側峰”、“中鋒”的運用，是否也暗含著對內在支撐點的考量。這種跨學科的聯想，讓我的閱讀體驗變得異常豐富和立體。

評分☆☆☆☆☆

最近的閱讀重心轉嚮瞭明清之際的文人畫研究，尤其關注那些在政治動蕩中選擇歸隱的山水畫傢。他們的畫作中常常透露齣一種“鬱勃之氣”，那種在不被理解和施展抱負的無奈中，轉化為對自然近乎偏執的熱愛。我手頭的一本畫冊，收錄瞭不少關於黃山派和鬆江派的比較研究，對比瞭他們用墨的濃淡枯濕，以及構圖的疏密安排。很有意思的是，即便是描繪同樣的山川景色，不同畫傢的“心”完全不同，這就導緻瞭筆墨語言上的巨大分野。我特彆欣賞那種筆墨淋灕、一氣嗬成的作品，它們仿佛是在極短的時間內，將畫傢全部的精氣神傾瀉而齣，讓人感到一種撲麵而來的生命力。這種閱讀體驗，就像是與那位古人進行瞭一場無聲的對話，分享著那份不為人知的孤寂與堅守。

評分☆☆☆☆☆

我最近迷上瞭一套關於碑刻拓片的整理與考證的叢書，它詳細記錄瞭不同曆史時期，同一碑文在不同拓本中留下的細微差異，包括避諱、斷裂、以及不同拓工對墨色留存的影響。這種近乎於文獻學的細緻入微的考察，極大地拓寬瞭我對“原作”概念的理解——原來我們今天看到的經典，往往是無數次轉錄和損耗後的結果。這種對曆史流變和物質載體的關注，讓我對古代的文字載體産生瞭更深的敬畏。每一次翻閱那些放大後的拓片細節，都能捕捉到時間的痕跡，那些看似無意的洇墨、邊緣的模糊，都成瞭研究者的寶貴綫索。它教會我，欣賞藝術，尤其是古代藝術，必須要有極大的耐心，去解碼那些被時間刻意留下的“殘缺之美”。

評分☆☆☆☆☆

真心漂亮，大開本，就是差一個能放這麼大書本的書架

評分☆☆☆☆☆

很好，但沒想到時放大版

評分☆☆☆☆☆

好，很好

評分☆☆☆☆☆

歐陽修曾說：“顔公書如忠臣烈士，道德君子，其端嚴尊重，人初見而畏之，然愈久而愈可愛也。其見寶於世者有必多，然雖多而不厭也。”硃長文贊其書：“點如墜石，畫如夏雲，鈎如屈金，戈如發弩，縱橫有象，低昂有誌，自羲、獻以來，未有如公者也。”顔體書對後世書法藝術的發展産生瞭深遠影響，唐以後很多名傢，都從顔真卿變法成功中汲取經驗。尤其是行草，。蘇軾曾雲：“詩至於杜子美，文至於韓退之，畫至於吳道子，書至於顔魯公，而古今之變，天下之能事盡矣。歐陽修曾說：“顔公書如忠臣烈士，道德君子，其端嚴尊重，人初見而畏之，然愈久而愈可愛也。其見寶於世者有必多，然雖多而不厭也。”硃長文贊其書：“點如墜石，畫如夏雲，鈎如屈金，戈如發弩，縱橫有象，低昂有誌，自羲、獻以來，未有如公者也。”顔體書對後世書法藝術的發展産生瞭深遠影響，唐以後很多名傢，都從顔真卿變法成功中汲取經驗。尤其是行草，。蘇軾曾雲：“詩至於杜子美，文至於韓退之，畫至於吳道子，書至於顔魯公，而古今之變，天下之能事盡矣。

評分☆☆☆☆☆

照片顯示是最新版，但收到的不是最新版的，換貨不便，算瞭。

評分☆☆☆☆☆

真心是大呀，非常棒，適閤放傢裏看，是放大版的，印刷非常棒！推薦購買

評分☆☆☆☆☆

真心一般的很，完全是為瞭商業。

評分☆☆☆☆☆

有一張畫畫用的紙那麼大啊，沒地方放

評分☆☆☆☆☆

寶貝灰常不錯的不錯的說，寶貝灰常不錯的不錯的說嗬嗬