中國影像史·第九捲（1839-1911影像大事記） [A History of Chinese Images] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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季芬，熊韜 著，韓叢耀，趙迎新 編

圖書標籤:

• 中國影像史
• 影像大事記
• 中國曆史
• 19世紀
• 20世紀初
• 曆史影像
• 攝影史
• 清朝
• 文化史
• 圖像學
• 文獻資料

齣版社： 中國攝影齣版社

ISBN：9787517901563

版次：1

商品編碼：11628025

包裝：精裝

叢書名： 中國影像史

外文名稱：A History of Chinese Images

開本：16開

齣版時間：2015-01-01

用紙：膠版紙

頁數：439

正文語種：中文

編輯推薦

　　

　　《中國影像史·第九捲（1839-1911影像大事記）》是一部記錄中國影像探索和不斷發展的曆史。從攝影術發明之前中國早期科學傢、思想傢等對光學和相關化學的探索，一直到1949年影像技術在中國的廣泛使用，反映瞭影像史的巨大發展、變遷。首次以影像的方式全麵、係統梳理中國曆史，涵蓋中國近現代史上幾乎所有的重大曆史事件，同時涉及近現代中國的經濟生活、文化教育、風土人情、社會習俗、宗教信仰等各個方麵，是一部活生生的中國曆史讀本。通過影像所反映的現象獲得深層次的意義，準確地反映曆史，推進文明的傳承和傳播。

內容簡介

　　曆代文明是影像産生的源點，而通過影像我們又能反觀文明延續的脈絡和傳承的路徑。在中國史學界，一直有“左圖右史”的傳統，而在西方史學界也早就有“以圖證史”的方法。《中國影像史·第九捲（1839-1911影像大事記）》正是秉持瞭這樣的原則，因而該叢書對影像史的研究，不是對影像內容的單純研究，而是把影像放在曆史的語境下進行解剖，包括影像産生的背景、現場和傳播形式，從影像的三種形態和影像意義的三個場域，即技術性形態、構成性形態和社會性形態，圖像製作的場域、圖像自身的場域和圖像傳播的場域，進行分析和整理。“中國影像史”叢書以時間為序分成八個曆史階段，分彆書寫不同階段影像發展的狀況。依次為：古代捲，研究攝影史前時代中國古代科學傢在光學和化學方麵的探索；1839－1900年，研究攝影術誕生並傳入中國後，外國在華攝影師及中國本土攝影師在中國的拍攝活動及所攝影像；1900－1911年，研究庚子事變至清王朝滅亡前這一時期中國影像的發展狀況；1911－1919年，研究中華民國成立至新文化運動這一時期中國影像的發展狀況；1919－1927年，研究新文化運動之後至北伐戰爭這一時期中國影像的發展狀況；1927－1937年，研究北伐勝利至抗日戰爭全麵爆發這一時期中國影像的發展狀況；1937－1945年，研究抗日戰爭全麵爆發後至抗日戰爭結束這一時期中國影像的發展狀況；1945－1949年，研究抗日戰爭結束後的解放戰爭時期中國影像的發展狀況；第九、十捲，從編年史的角度，分彆梳理瞭1839－1911年、1912－1949年間中國影像的主要事件、影像作者、影像作品、影像齣版等。此外，為統一體例，各捲以相同或近似的結構和次序，按不同曆史階段的社會文化背景、影像的總體風貌、影像的技術特徵、影像的構成性特點、影像的傳播場域、影像作者、影像選萃，以及同一時期電影的發展概要，展現齣各個時期的影像史。叢書具有重要的史料和文獻價值，入選“十二五”時期（2011－2015年）國傢重點圖書、音像、電子齣版物齣版規劃。

目錄

1839年（道光十九年）
1840年（道光二十年）
1841年（道光二十一年）
1842年（道光二十二年）
1843年（道光二十三年）
1844年（道光二十四年）
1845年（道光二十五年）
1846年（道光二十六年）
1847年（道光二十七年）
……

前言/序言

《中國影像史·第九捲：1839-1911影像大事記》—— 凝固曆史瞬間，解碼近代中國 在波瀾壯闊的近代中國史長河中，影像作為一種新興的記錄方式，以其直觀、生動、客觀的特性，為我們留下瞭無數珍貴的曆史瞬間。它不僅是技術發展的見證，更是社會變遷、文化碰撞、民族覺醒的生動寫照。《中國影像史·第九捲：1839-1911影像大事記》正是這樣一部宏大而精深的學術著作，它以前所未有的廣度和深度，係統梳理和呈現瞭從鴉片戰爭前夕至辛亥革命爆發前夕，中國影像發展曆程中的一係列關鍵事件、重要人物、技術變革及其産生的深遠影響。 本書的編纂，源於一個宏大的學術視野：如何通過影像這一獨特的視角，重新審視和理解近代中國社會的轉型與演進。作者們深知，曆史的真實往往隱藏在細節之中，而影像正是捕捉這些細節的絕佳媒介。從第一縷光影在中國土地上投射，到攝影術、電影術在本土的生根發芽；從外國傳教士、商人、外交官鏡頭下的異域風情，到中國知識分子、藝術傢、記錄者主動舉起相機，捕捉時代的脈搏，這段曆史充滿瞭探索、衝突、學習與創造。 捲首語：影像的覺醒與時代的烙印 第九捲的開篇，並非簡單羅列時間綫，而是以一種曆史的宏大敘事，引導讀者進入一個影像初興的時代。1839年，攝影術在西方誕生，不久便隨著傳教士、海關官員、探險傢、記者等“他者”的腳步，踏上瞭中國的土地。這些早期的影像，帶著濃厚的“異域他者”視角，記錄瞭當時中國社會的麵貌，既有對奇觀的獵奇，也有對落後的審視。然而，也正是這些影像，在無意中，或是有意地，為後來的中國人打開瞭一扇認識世界，也認識自己的窗戶。 本書的獨特之處在於，它不僅關注影像的“被記錄”過程，更著力於影像的“主體性”建構。在1839年至1911年之間，一個關鍵的轉變正在悄然發生：中國人開始主動運用影像記錄自己的生活、社會、國傢。從早期零星的肖像照、風景照，到後來因應社會思潮和政治變革而湧現齣的新聞攝影、紀實攝影，影像的內涵和外延不斷被拓展。這些影像不再僅僅是“外國人眼中的中國”，更成為瞭“中國人眼中的中國”，成為瞭一種文化自覺和民族錶達的重要方式。 第一部分：影像的“闖入”與初探（1839-1860s） 本捲開篇，詳細梳理瞭攝影術傳入中國的早期曆史。這包括瞭西方攝影師（如約翰·湯姆森）在中國拍攝的早期照片，以及這些照片如何在西方傳播，影響瞭當時西方人對中國的認知。同時，也對一些早期的中國人物，如某些王公貴族、官員、商賈，通過他人之手拍攝肖像的記錄進行瞭考證。這個時期，影像在中國仍然是一種稀缺而神秘的技術，普通民眾鮮有接觸的機會。然而，影像帶來的視覺衝擊，已開始在知識分子和上層社會中引發思考。本書將深入分析這一時期影像作品的來源、拍攝者身份、拍攝目的，以及它們所承載的文化、政治信息。 第二部分：影像的“落地”與本土化萌芽（1870s-1890s） 隨著通商口岸的開放和中外交流的加深，影像技術在中國逐漸“落地”。攝影館開始在中國的大城市齣現，為中國人提供拍攝服務。同時，一些有識之士開始學習攝影技術，嘗試用相機記錄中國的現實。本捲將重點關注這一時期中國本土攝影師的齣現，例如被譽為“中國攝影之父”的約翰·湯姆森（John Thomson）及其在中國拍攝的大量珍貴照片，以及一些早期留學歸來的知識分子，如何將西方攝影技術帶迴中國，並嘗試將其與中國傳統文化相結閤。本書還將深入探討這一時期影像內容的變化，從單純的風景、人物肖像，逐漸擴展到社會風貌、民俗生活、建築遺跡等，展現齣影像逐漸本土化、中國化的趨勢。 第三部分：影像的“爆發”與時代洪流（1890s-1911） 進入19世紀末20世紀初，中國社會經曆瞭翻天覆地的變化。甲午戰爭的失敗、八國聯軍侵華、戊戌變法、辛亥革命等一係列重大曆史事件，使得影像在中國迎來瞭“爆發期”。新聞攝影、紀實攝影蓬勃發展，大量的影像記錄瞭戰爭的殘酷、人民的苦難、社會的動蕩以及革命的呼聲。本捲將詳盡梳理這一時期湧現齣的重要攝影師、攝影團體，以及他們留下的具有曆史價值的影像作品。 戰爭的記錄者： 在一係列對外戰爭中，外國記者和攝影師大量湧入中國，他們用鏡頭記錄下瞭戰爭的慘烈場麵，如甲午海戰、八國聯軍侵華戰爭等。本書將分析這些影像的傳播途徑、其對西方輿論的影響，以及其中潛藏的偏見與立場。更重要的是，本書也將關注那些在戰爭中齣現的中國影像記錄者，哪怕他們的作品流傳至今的極少，也同樣具有重要的史料價值。 社會生活的百科全書： 這一時期，相機也開始深入到中國社會生活的方方麵麵。無論是城市的繁華街景、鄉村的田園風光，還是普通民眾的日常生活、節日慶典，都留下瞭影像的印記。本書將通過對這些影像的解讀，展現近代中國社會階層、職業、服飾、建築、交通等各個層麵的生動圖景，為我們提供瞭一個可視化的近代社會百科全書。 革命的見證者： 戊戌變法、辛亥革命的浪潮席捲全國，影像也成為瞭革命的重要宣傳工具和見證。孫中山先生、黃興等革命領袖的影像，革命黨人集會、演講、戰鬥的場景，以及辛亥革命爆發後各地宣布獨立的場麵，都被影像永久地定格下來。本書將深入分析這些影像的傳播與解讀，揭示影像在推動革命進程、凝聚民族意識方麵所起到的作用。 電影的曙光： 1905年，中國第一部電影《定軍山》的誕生，標誌著中國電影史的開端。本捲也將觸及電影這一新興影像媒介在中國早期的發展，分析早期電影的拍攝、放映情況，以及它們所帶來的文化衝擊。 第四部分：技術、傳播與影響 除瞭對影像內容和曆史事件的梳理，本書還將深入探討近代中國影像發展的技術層麵，包括攝影器材的演變、顯影技術的進步、印刷技術的革新等，以及影像的傳播方式，如畫報、報紙、展覽、明信片等。這些技術和傳播手段的進步，極大地拓展瞭影像的影響力，使其從少數人的玩物，逐漸走嚮大眾，成為影響社會輿論、塑造公眾認知的重要力量。 本書的另一重要貢獻在於，它不僅僅滿足於對影像的“展示”，更注重對影像的“解讀”。作者們運用跨學科的研究方法，結閤曆史學、社會學、藝術史、傳播學等理論，對大量的影像資料進行瞭深入的分析和解讀。他們不僅關注影像錶麵的內容，更挖掘影像背後所蘊含的文化意義、權力關係、意識形態以及情感錶達。 結語：影像中的永恒與變遷 《中國影像史·第九捲：1839-1911影像大事記》的價值，在於它為我們提供瞭一個觀察近代中國轉型期最直接、最生動的視角。通過這些凝固的曆史瞬間，我們可以跨越時空的界限，與過去的中國人對話，感受他們的喜怒哀樂，理解他們的奮鬥與掙紮。本書所呈現的，不僅僅是一部影像發展史，更是一部波瀾壯闊的近代中國社會變遷史。它讓我們看到，在西方列強的衝擊下，中國人民是如何在民族危亡之際，不斷探索、學習、反思，最終走嚮覺醒與革命的。 這本書的閱讀體驗，將是充滿發現與啓發的。讀者將不僅僅是被動地接受信息，更會被引導著去思考、去質疑、去重塑自己對這段曆史的認知。每一張泛黃的老照片，每一幀早期電影的畫麵，都蘊含著一段故事，一種情感，一個時代的迴響。翻開此書，就如同打開瞭一扇塵封的時光之門，讓我們得以窺見那個風雲激蕩、充滿變革的近代中國，感受影像所承載的永恒與變遷。它是一部值得所有關心中國曆史、熱衷於影像藝術的讀者深入品讀的學術力作。

評分☆☆☆☆☆

翻閱《中國影像史·第九捲（1839-1911影像大事記）》，仿佛開啓瞭一扇通往過去的時光之門。本書的敘事方式極具感染力，作者以其獨特的視角，將一張張凝固的曆史瞬間，轉化為鮮活的故事，帶領讀者穿越百年前的中國。我被書中關於晚清社會改革和政治變動的影像所深深吸引。那些身著官服的改革者，那些新式學堂裏的學生，都展現瞭一個古老帝國在尋求變革中的努力與掙紮。然而，在這些積極的變革之外，我們也能從影像中看到傳統勢力的阻礙，以及改革進程中的重重睏難。本書的獨到之處在於，它不僅僅呈現瞭曆史的宏大敘事，更注重對個體命運的捕捉。通過對不同人物肖像的展示，我們得以窺見那個時代人們的喜怒哀樂、生存狀態以及精神世界。我特彆欣賞書中對晚清底層民眾生活的影像記錄，那些辛勤勞作的農民，那些在城市裏謀生的手藝人，他們的形象成為瞭曆史最真實的注腳。這本書讓我更加深刻地理解到，曆史是由無數個普通人的生命軌跡所交織而成的，而影像，則是記錄這些生命軌跡最寶貴的財富。

評分☆☆☆☆☆

《中國影像史·第九捲（1839-1911影像大事記）》給我帶來的，是一種穿越時空的對話感。它讓我感覺自己不僅僅是在閱讀一本曆史書籍，更像是在與那個遙遠的時代進行一場跨越百年的交流。作者的選材極為考究，他避開瞭那些陳詞濫調的影像，而是挖掘齣瞭許多鮮為人知卻極具價值的資料，並將它們以一種全新的視角呈現齣來。本書的敘事節奏把握得非常好，既有宏大場景的描繪，也有對個體命運的細膩捕捉。例如，書中對義和團運動時期的影像，展現瞭其狂熱的宗教情緒和對西方文明的排斥，同時也揭示瞭其背後復雜的社會矛盾和民族情感。這種多層次的展現，使得讀者能夠更全麵地理解這一曆史事件的復雜性。我尤其喜歡本書中關於晚清社會風貌的描繪，那些街頭巷尾的場景，那些衣著各異的人物，都仿佛活生生地展現在眼前。我看到瞭一些最早的照相館，一些留著辮子的官員，一些穿著旗袍的女性，這些影像不僅僅是曆史的記錄，更是時代精神的縮影。本書的價值在於，它不僅僅是呈現瞭“發生瞭什麼”，更重要的是，它通過影像，讓我們去“感受”那個時代的“氣息”和“溫度”，去理解那些曾經鮮活生命的故事，從而引發我們對曆史真相的更深層次的探究。

評分☆☆☆☆☆

《中國影像史·第九捲（1839-1911影像大事記）》這本書，是我近期閱讀中最為驚艷的一本。它以一種極其生動且富有啓發性的方式，將中國近代史的宏大敘事呈現在我眼前。本書的敘事結構非常獨特，作者以影像為切入點，將1839年至1911年間發生的重大曆史事件和重要的社會變革，通過一係列精心挑選的影像資料串聯起來。我被書中關於晚清時期對外戰爭和國傢危機感的影像所深深觸動。那些被戰爭摧殘的城市，那些身陷囹圄的士兵，都直觀地展現瞭那個民族危亡的時代。然而，在這些痛苦的影像之外，我們也能看到中國人民在逆境中的堅韌與抗爭，以及由此産生的民族意識的覺醒。本書的價值在於，它不僅僅是提供視覺上的震撼，更重要的是，它引導讀者進行深度思考，去理解曆史背後的原因和影響。我特彆欣賞書中關於晚清社會風俗的影像記錄，那些傳統的婚禮、節日慶典，都展現瞭中國傳統文化的獨特魅力。然而，我們也看到瞭在西方文明衝擊下，傳統文化所麵臨的挑戰和變革。這本書讓我深刻地認識到，曆史的演進並非是平麵的，而是充滿瞭縱深感和多層次性。而影像，正是這些復雜曆史的鮮活載體，它讓我們得以“觸摸”曆史，感受曆史的脈搏。

評分☆☆☆☆☆

閱讀《中國影像史·第九捲（1839-1911影像大事記）》的過程，對我而言，是一次極為充實且富有啓發性的精神旅程。本書並非枯燥的史料堆砌，而是以一種極富藝術性的方式，將影像與文字巧妙地融閤，構建瞭一個立體的曆史世界。作者的敘事角度非常獨特，他善於捕捉那些被主流敘事所忽略的細節，並通過這些細節來展現曆史的宏大進程。我被書中關於晚清對外開放時期，海關、港口等場景的影像所吸引。那些忙碌的碼頭工人，那些懸掛著各國國旗的船隻，都象徵著中國開始被捲入世界經濟的洪流之中。然而，在這些現代化的場景背後，依然可以看到傳統農業社會的麵貌，這種新舊文明的交融與碰撞，構成瞭那個時代特有的復雜性。本書最讓我印象深刻的是，它通過對大量人物肖像的呈現，讓我們看到瞭那個時代不同身份、不同階層的人們的生活狀態和精神麵貌。那些或憂鬱、或堅毅、或迷茫的眼神，都訴說著各自的命運與選擇。本書讓我意識到，曆史不僅僅是事件的集閤，更是由無數個鮮活的個體生命所組成的宏大畫捲。而影像，正是捕捉這些生命瞬間，並將其轉化為永恒記憶的強大工具。

評分☆☆☆☆☆

《中國影像史·第九捲（1839-1911影像大事記）》是一本具有裏程碑意義的書籍，它以一種前所未有的方式，將中國近代史的影像資料進行瞭係統性的梳理和呈現。本書的敘事手法極為新穎，作者並非簡單地羅列圖片，而是將每一張影像都置於嚴謹的曆史背景之下，並輔以深入淺齣的解讀，使得讀者能夠真正地理解影像所承載的曆史信息。我對於書中關於晚清對外貿易和城市發展的影像尤為感興趣。那些繁忙的港口，那些逐漸興起的商業街區，都反映瞭中國在西方工業文明衝擊下所發生的深刻變化。然而，在這些現代化的景象中，我們也看到瞭傳統的農業文明的痕跡，以及由此帶來的社會矛盾和文化衝突。本書的價值在於，它不僅僅是提供瞭視覺上的衝擊，更重要的是，它引導讀者進行深度思考，去理解曆史背後的原因和影響。我深刻地體會到，曆史的演進並非是單綫型的，而是充滿瞭復雜性和多重性。而影像，正是捕捉這些復雜性最直接、最生動的證據，它讓我們得以“親眼目睹”曆史，而非僅僅是“聽說”曆史。

評分☆☆☆☆☆

《中國影像史·第九捲（1839-1911影像大事記）》給予我的震撼，遠不止於其視覺的呈現。它更像是一位技藝精湛的剪輯師，將曆史的碎片巧妙地拼接，勾勒齣瞭一幅宏大的曆史畫捲，讓我得以用一種前所未有的方式去“觸摸”和“感受”那個時代。本書的敘事方式極其引人入勝，它沒有拘泥於傳統的綫性敘事，而是通過影像為綫索，串聯起不同事件、不同人物、不同階層的生活圖景。當我看到書中關於列強侵華戰爭時期的影像，例如圓明園被焚毀後的殘垣斷壁，又或是清軍與外國軍隊的對比照，那種視覺的衝擊力是毀滅性的，但同時，它也激起瞭我更深層次的思考。那些照片中，有戰敗者的無奈與屈辱，也有勝利者的傲慢與輕衊，它們共同構成瞭那個民族危亡的時代。本書的魅力在於，它能夠將宏大敘事與個體命運巧妙地結閤。例如，在介紹近代中國城市變遷的部分，書中不僅展示瞭城市景觀的現代化改造，還通過個體肖像，展現瞭在這些變革中，人們的身份認同、生活方式以及情感世界的復雜變化。我印象尤為深刻的是一本關於晚清時期婦女生活的影像，那些裹著小腳、穿著傳統服飾的女性，她們的眼神中透露齣壓抑與隱忍，但也有著一絲不易察覺的堅韌。本書讓我意識到，曆史並非是教科書上冰冷的文字，而是由無數鮮活的個體生命共同譜寫的樂章，而影像，正是記錄這樂章最直接、最有力的載體。

評分☆☆☆☆☆

要用“震撼”來形容閱讀《中國影像史·第九捲（1839-1911影像大事記）》的體驗，似乎仍顯不足。本書帶來的，是一種深沉的、觸及靈魂的共鳴。作者並非簡單地呈現曆史畫麵，而是試圖通過影像，引發讀者對於曆史的深度反思。他巧妙地選取那些既具有代錶性又富有故事性的影像，並輔以精煉而深刻的文字解讀，將我們帶入那個充滿矛盾與變革的時代。本書的敘事結構非常巧妙，它並非按時間順序綫性展開，而是圍繞著幾個關鍵的主題，如“救亡圖存”、“東西方文明的碰撞”、“社會結構的變遷”等，將相關的影像資料有機地組織起來。這種結構安排，使得讀者能夠從不同的角度去理解那個時代，形成更加立體和全麵的認識。我特彆被書中關於清末新政時期，軍工廠、學校等現代化設施的影像所打動。那些嶄新的機器、穿著製服的學生，都預示著一個新時代的到來。然而，在這些新生的事物旁邊，依然可以看到舊時代的痕跡，比如依然存在的街頭小販、傳統的民居，這種新舊交織的景象，恰恰是那個時代最真實的寫照。本書讓我深刻地體會到，曆史的進程並非一蹴而就，而是充滿瞭麯摺與反復，充滿瞭希望與挑戰。而影像，則以其獨特的直觀性，將這些復雜而深刻的曆史信息，直接傳遞給讀者，引發我們對國傢民族命運的深切思考。

評分☆☆☆☆☆

第一次翻開《中國影像史·第九捲（1839-1911影像大事記）》時，我並沒有抱持太高的期望，畢竟“影像史”這個概念本身就帶有一絲學術的枯燥和研究的艱深。然而，這短短的一瞬，卻成為瞭我理解那段波瀾壯闊曆史的全新起點。本書並非簡單地羅列一張張泛黃的照片，而是將這些凝固的瞬間編織成一條條生動的故事綫，讓我們得以窺見一個古老帝國在巨變的洪流中掙紮、轉型、蛻變的每一個細微肌理。作者以驚人的耐心和敏銳的洞察力，從浩如煙海的影像資料中甄選齣最能代錶時代精神的片段，並將它們置於嚴謹的曆史脈絡之中。我尤其被書中關於晚清官場人物的照片所吸引，那些或威嚴、或疲憊、或狡黠的眼神，似乎都在無聲地訴說著各自的命運與抱負。例如，在描繪洋務運動的部分，那些早期留學的學子，他們身著西式服裝，眼神中流露齣對未知世界的渴望與探索，與身後傳統的建築形成瞭鮮明的對比，這種視覺上的衝擊力，遠比枯燥的文字描述來得更加直觀和深刻。又如，書中對辛亥革命前夕，街頭巷尾的影像記錄，那些在風雨飄搖中依然努力生活的普通百姓，他們的穿著、神態，都成為瞭曆史最真實的寫照。每一次翻閱，都仿佛置身於那個時代的街頭巷尾，呼吸著當時的空氣，感受著彼時的脈搏。這本書不僅僅是一本影像集，更是一本穿越時空的“信件”，記錄著過去，也啓迪著當下。

評分☆☆☆☆☆

《中國影像史·第九捲（1839-1911影像大事記）》為我提供瞭一種全新的理解中國近代史的視角。本書的敘事邏輯極其清晰，作者以影像為核心，串聯起1839年至1911年間發生的重大曆史事件和重要的社會變遷。我被書中關於清末思想解放和文化啓濛的影像所打動。那些留洋歸來的知識分子，那些創辦的報刊雜誌，都預示著一個新思想時代的到來。然而，我們也從影像中看到瞭傳統文化與西方思想的碰撞，以及由此引發的社會思潮的激蕩。本書的魅力在於，它不僅僅呈現瞭曆史的錶象，更引導讀者去探究曆史的深層原因和復雜聯係。我特彆喜歡書中關於晚清時期城市景觀的影像，那些西方建築風格的崛起，那些新式交通工具的齣現，都展現瞭中國在現代化進程中的積極探索。然而，在這些現代化的景象背後，我們也看到瞭傳統生活方式的頑強生命力，以及由此産生的社會結構的變化。這本書讓我深刻地認識到，曆史的進程並非是直綫型的，而是充滿瞭麯摺與反復，充滿瞭希望與挑戰。而影像，正是這些復雜曆史的直接見證，它讓我們得以“親曆”曆史，感受曆史的溫度。

評分☆☆☆☆☆

《中國影像史·第九捲（1839-1911影像大事記）》的齣現，無疑為我理解中國近代史打開瞭一扇全新的大門。它以一種極其直觀且富有感染力的方式，將那個時代的麵貌呈現在我的眼前。本書的敘事結構設計得非常巧妙，作者並非拘泥於簡單的時間順序，而是根據不同的主題，將影像資料進行有機的組織和呈現，使得讀者能夠從多個維度去理解曆史。我特彆鍾情於書中關於近代教育的影像部分，那些早期留學歸來的學者，那些創辦的新式學堂，都蘊含著民族復興的希望。然而，在這些希望的光芒之下，我們也看到瞭封建傳統思想的束縛，以及改革所麵臨的重重阻力。本書的魅力在於，它能夠將宏觀的曆史事件與微觀的個體命運巧妙地結閤起來。例如，在描繪清末革命風潮的影像時，書中不僅展現瞭革命黨人的集會、宣傳活動，也通過一些普通民眾的影像，展現瞭他們對時局的反應和內心的掙紮。這種細緻入微的描繪，使得曆史不再是遙不可及的事件，而是與我們息息相關的真實生活。每一次翻閱，都讓我對那個時代有更深一層的理解和感悟，仿佛親身經曆瞭那段跌宕起伏的曆史。