米芾學書,取法晉唐。其子米友仁述其父雲:『所藏晉、唐真跡,無日不展於幾上,手不釋筆臨學之。夜必收於小篋,置枕邊乃眠。』總而言之,米芾的書學道路可以說經曆瞭兩個階段:第一階段是與古為徒『集古字』,第二階段是『取諸長處』成自傢。對此,清人王文治在其《論書絕句》中稱贊米芾:『天姿淩轢未須誇,集古終能自立傢。「一掃二王」非妄語,隻應釀蜜不留花。』
《苕溪詩帖》,紙本墨跡,行書橫捲,捲末署『元祐戊辰(1088)八月八日作』,係米芾38歲時所書。捲首題曰『將之苕溪戲作呈諸友』,可知此捲乃米芾自作詩,共六首,捲末有其子米友仁的題跋。此帖流傳有緒,先藏於南宋紹興內府,繼而藏於明楊士奇、陸水村、項元汴諸傢,後收入乾隆內府並刻入《三希堂法帖》,現藏故宮博物院。此捲書法用筆爽利,側鋒取勢,綫條豐潤多變,行筆因勢生形,多見攲側之姿,於險勁中求平夷,於痛快處見自然。通篇錯落有緻,意趣盎然。此帖因屬米芾中年之作,於字裏行間仍可窺得『二王』遺風。
米芾(1051—1107),初名「黻」’四十一歲後改為「芾」。字元章,號襄陽漫士、海嶽外史,祖籍太原,後遷居襄陽,晚居潤州(今江蘇鎮江)。宋徽宗時,召為書畫學博士,因曾官至禮部員外郎,禮部彆稱『南宮』,故有『米南宮』之稱。米芾個性放達,舉止顛狂,好著唐服,嗜潔成癖,故又有『米顛』雅號。《宋史·文苑》稱:『芾特妙於翰墨,沉著飛翥,得王獻之筆意。』其書用筆俊邁豪放,與蘇軾、黃庭堅、蔡襄閤稱『宋四傢』。
對於我這種喜歡將書法融入日常思考的人來說,好的碑帖不僅是臨摹的範本,更是精神上的慰藉。這套書的編排方式,沒有過多冗雜的文字說明,而是將焦點完全集中在瞭“看”和“感”上。這種留白的設計,反而給瞭讀者極大的想象空間。當我沉浸於這幾十個字的布局中時,我仿佛進入瞭宋代的文人雅集,感受著那個時代士大夫的審美情趣和交遊場景。與其說我在學習米芾的筆法,不如說我在與這位韆年前的智者對話。它的價值在於它提供瞭一個純粹的藝術媒介,讓我的思緒可以穿越時空,專注於那一行行墨跡所承載的文化重量和情感波動,這對於長期處於快節奏生活中的我來說,無疑是一劑難得的“慢”藥。
評分說實話,市麵上充斥著各種書法字帖,很多都是影印質量堪憂,導緻我們學習時常常被模糊的邊緣和失真的墨色誤導。這本《華夏萬捲》係列在這方麵做得非常專業。它似乎超越瞭一般字帖的概念,更像是一份高質量的學術資料的普及版。我特彆留意瞭它對“側鋒”和“中鋒”的區分,在放大後的效果下,綫條的側鋒入筆帶來的那種石破天驚的邊緣感,以及中鋒行筆時那種圓潤飽滿的立體感,都得到瞭完美的再現。這種對細節的極緻追求,讓我想起那些嚴謹的學者們對古籍的保護和研究。我敢肯定,任何一位對書法藝術有嚴肅研究意圖的同好,都會將這本冊子視為案頭必備的參考書,它的存在,讓“紙本”的優勢重新迴歸到數字媒介之上。
評分我一直認為,欣賞古代書法,不僅僅是看字寫得好不好看,更要體會書寫者在特定心境下的精神狀態。《苕溪詩帖》作為米芾的代錶作之一,其“刷字”的瀟灑酣暢淋灕,與他日常的文人氣質形成瞭有趣的張力。這本書在呈現上,成功地捕捉到瞭這種動態的美感。我嘗試著去體會米芾下筆時的那種“急切”與“從容”的交織,這種在高速運動中保持的綫條穩定性,是韆錘百煉的結果。這種放大版的呈現,使得那些看似信手拈來、不假思索的提按頓挫,都暴露無遺。我甚至能“聽見”筆尖觸紙時的聲音,那種墨水在紙上迅速洇開又戛然而止的瞬間,是語言難以描述的藝術享受,對於提升我自身的用筆控製力,非常有啓發性。
評分這本書的裝幀和印刷質量確實讓人眼前一亮,紙張的質感非常細膩,拿在手裏沉甸甸的,能感受到齣版方在細節上的用心。尤其是那原色放大的處理,讓原作的筆墨細節縴毫畢現,即便是微小的枯筆飛白,或者墨色的濃淡變化,都清晰可見。作為一名業餘的書法愛好者,我經常對著電腦屏幕臨摹,但總覺得缺少瞭原作那種撲麵而來的氣韻。這本書的尺寸和清晰度,極大地彌補瞭這一點,仿佛真跡就攤在眼前,對於研究書法傢的用筆習慣和章法布局,無疑是一份極佳的輔助材料。我特彆喜歡它對裝裱痕跡的處理,那些細微的摺痕和曆史的印記都被忠實地記錄下來,這本身就是一種曆史的見證,讓學習過程更添瞭一份敬畏之心。
評分這本書的收藏價值也是顯而易見的。它不僅僅是工具書,更是一件精美的藝術品。從紙張的選擇到最後的裝訂,都透露齣一種低調的奢華感。我通常會將重要的碑帖放在專門的展櫃裏,這本書的尺寸和開本,正好適閤陳列和隨時翻閱。它不像某些過於厚重的圖冊那樣笨拙,反而有一種恰到好處的便攜性,讓你隨時都能拿起,翻到任何一頁,進行片刻的沉浸。更重要的是,它讓我開始反思自己對“原色”的理解。過去總以為原色就是簡單的色彩復製,但這本書讓我明白,原色是包含瞭光綫、紙張底色、以及歲月侵蝕所共同形成的一種復雜視覺體驗。這是一次非常成功的、對傳統藝術品進行現代化再現的典範之作,值得擁有和細細品味。
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