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[印] 剋裏希那穆提著

圖書標籤:

心理學
哲學
恐懼
焦慮
存在主義
心理分析
精神疾病
自我救助
情緒管理
深度閱讀

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齣版社：九州齣版社

ISBN：9787510840531

版次：1

商品編碼：11858826

包裝：精裝

開本：32開

齣版時間：2016-03-01

用紙：膠版紙

頁數：169

字數：100000

具體描述

編輯推薦

心靈導師剋裏希那穆提直指人心的作品

*彩精裝頭次配備剋氏學校精美照片

內容簡介

恐懼，一個無人不知、貫穿人生始終的話題，沒有人可以逃脫它的陰影。它因何而生？它如何影響我們的生活？該如何應對？

在本書中，剋裏希那穆提以其一貫的敏銳而毫不妥協的風格，直指人內心*深處的欲求，為在恐懼中掙紮的蕓蕓眾生，點明瞭洞察自我、解放心靈的一種可能。他提齣，用意誌力來逃離、抵抗恐懼無助於解決問題，唯有從根本上認識到恐懼的根源，纔能獲得生命的自由。

作者簡介

剋裏希那穆提，享譽世界的心靈導師，美國《時代周刊》譽為“20世紀*偉大的五大聖者之一”。他生於印度，少年時期開始專門的靈性修煉，將其徹底摒棄後成為徹悟的智者。他一生緻力於引導人們認識自我，解放自己，幫助人類從恐懼和迷茫中解脫，體悟慈悲與至樂的境界。

他的著述由空性流露的文字和講話集結而成，已被譯成幾十種文字，在世界上留下廣泛深遠的影響。

精彩書摘

若要瞭解恐懼，你就必須探究“比較”這個問題。我們究竟為什麼要比較？在技術事務上，比較可以顯示進步程度，進步是相比而言的。50 年前沒有原子彈，沒有超音速飛機，但是現在我們有瞭這些東西；再過50 年，我們還會有另外一些我們現在還沒有的東西。這叫做“進步”，這種進步始終是相比而言的、相對的，而我們的心就睏在瞭這種思維方式當中。不僅僅在體膚之外，而且在體膚之內、在我們自身存在的心理結構中，我們都以比較的方式思考。我們說：“我是這樣的，我過去是那樣的，我將來要變得更如何。”這種比較式的思維，我們稱之為進步、進化，而我們的整個行為方式——道德上、倫理上、宗教上，以及在我們的商業和社會關係中——都以此為基礎。我們以比較的方式觀察自己與社會的關係，而社會本身即是同一種比較式的努力的産物。

比較滋生瞭恐懼。請務必在自己身上觀察這個事實。我想成為一名更優秀的作傢，或者一個更美麗、更智慧的人。我希望比彆人擁有更多的知識；我想成功，想成為某個人物，想在世上聲名鵲起。從心理上講，功成名就正是比較的核心，而通過比較，我們就在不停地釀造恐懼。恐懼也催生瞭衝突、奮鬥，而這被認為非常值得尊敬。你說你必須比較纔能在世上生存下來，所以你在職場上、在傢裏、在所謂的宗教事務上相互攀比、相互競爭。你必須到達天堂，坐在耶穌旁邊，或者坐在無論你哪個特彆的救世主旁邊。這種比較的態度錶現為教士想成為大主教、紅衣主教，最後再成為教皇。我們在生活的各個方麵孜孜不倦地培養這種精神，奮力變得更好，或者取得比彆人更高的地位。我們的社會和道德結構即奠基於此。

所以我們的生活中到處是這種無休止的比較和競爭狀態，以及無休止地努力成為某個大人物——或者努力變成一個無名小卒，那都是一迴事。我認為，這便是一切恐懼的根源，因為它滋生瞭羨慕、嫉妒和仇恨。哪裏有恨，哪裏顯然就沒有愛，進而恐懼便會愈演愈烈。

前言/序言

吉度· 剋裏希那穆提1895 年齣生於印度，13 歲時被“通神學會”（The Theosophical Society）領養，後者之前已經預言瞭“世界導師”（world teacher）的到來，認為剋裏希那穆提即是“世界導師”的載體。剋裏希那穆提很快便成為瞭一名強大有力、毫不妥協而又無法被歸類的導師，他的講話和著作與任何特定的宗教都毫無關聯，既不屬於東方，也不屬於西方，而是屬於全世界。剋裏希那穆提堅拒被冠以救世主的形象，並於1929 年驟然解散瞭那個圍繞他建立起來的龐大而富有的組織，同時宣稱真理是“無路之國”，藉助任何形式化的宗教、哲學或者派彆都無法到達。

此後的一生，剋裏希那穆提始終拒絕接受彆人試圖強加給他的古魯地位。他不斷吸引著來自全世界的龐大聽眾，卻從不宣稱自己是權威，也不想要任何門徒，而是始終作為一個個人在與他人對話。他教誨的核心即是教導人們領悟這一點：社會的根本改變隻能通過個人意識的轉變來實現。他時常強調自我認識的必要性，強調需要對宗教和民族主義的製約所産生的局限和分裂性影響加以瞭解。剋裏希那穆提不斷指齣保持開放的緊迫性，指齣我們迫切需要“大腦中那個有著不可思議能量的廣袤空間”。而這似乎正是他自身創造力的源泉，也是他對世界上如此廣大的人群産生催化劑般影響的關鍵所在。

剋裏希那穆提在世界各地持續進行演講，直至1986 年去世，享年90 歲。他的講話、對談、日誌和信件在60 餘冊書籍和數百捲錄音帶中得以保存。這套主題叢書就是從他浩瀚的教誨中采集匯編而成的，其中的每一冊都集中講述瞭一個與我們的日常生活息息相關而又十分緊迫的話題。

??倦地培養這種精神，奮力變得更好，或者取得比彆人更高的地位。我們的社會和道德結構即奠基於此。

《潛藏的邊界》第一章：無聲的界限夜幕降臨，城市的燈火如同繁星點點，卻也掩蓋不住那深藏於角落的寂寥。莉娜，一位年輕的插畫師，獨自一人坐在窗邊，手中捧著一杯溫熱的牛奶，目光穿透玻璃，凝視著遠方模糊的山巒。山巒的輪廓在暮色中顯得尤為沉重，仿佛承載著某種不易言說的重量。她總覺得，在生活的錶麵之下，存在著一道無形的界限，將人們內心深處的某些情感隔離起來，使其難以逾越。這份隔閡並非源於物理上的阻礙，而是源於一種更為微妙的，潛移默化的心理藩籬。莉娜的作品，總是試圖觸及這種界限——那些被壓抑的渴望，那些未能宣之於口的恐懼，那些被社會規範所束縛的真實情感。她喜歡用細膩的筆觸，勾勒齣人物臉上一閃而過的復雜錶情，用色彩的明暗對比，暗示著內心世界的洶湧暗流。她的最新係列作品，名為《潛藏的邊界》，正是對這一主題的深入探索。畫廊的展廳裏，一幅幅畫作安靜地掛在牆上，卻仿佛在低語著無數故事。其中一幅畫，描繪瞭一個被藤蔓纏繞的少女，她的眼睛裏閃爍著微弱的光芒，卻被厚重的葉片遮擋，看不到真正的方嚮。莉娜想錶達的，正是那種被環境、被習慣、被社會 expectations 所束縛，而無法自由舒展的狀態。 “你覺得這幅畫在說什麼？”一位評論傢走到莉娜身邊，輕聲問道。莉娜微微一笑，她很少直接解釋自己的作品，更喜歡讓觀者自行體會。“或許，它在說，即使被層層阻礙包圍，希望的光芒也從未熄滅。” 她想起自己的童年，曾經有過一個夢想，想成為一名探險傢，去探索未知的領域。但隨著年齡的增長，現實的考量，傢庭的期望，以及對未知世界的某種隱約的膽怯，讓她逐漸收起瞭那個冒險的念頭。她選擇瞭一條相對穩妥的道路，成為瞭一名藝術傢，用畫筆代替腳步，去“探險”內心世界。這種“潛藏的邊界”並不僅存在於個體身上，它也體現在人與人之間的互動中。那些看似親密的關係，有時卻因為溝通的不暢，因為各自內心的壁壘，而顯得疏遠。就像畫廊裏另一幅作品，兩個身影麵對麵而坐，中間隔著一道薄薄的，如同水汽般難以捉摸的帷幕。他們能夠看到彼此，卻似乎無法真正觸碰到對方的靈魂。莉娜的創作過程，也是一次次與這些“潛藏的邊界”的對話。她需要深入挖掘自己內心最隱秘的角落，去感受那些被忽略的情緒，去理解那些難以啓齒的感受。有時，她會長時間地凝視一麵鏡子，觀察自己的眼神，捕捉那些稍縱即逝的微錶情。有時，她會翻閱舊日的日記，重溫那些被遺忘的片段，從中尋找靈感的火花。她相信，每一個個體都有一個關於“邊界”的故事，或大或小，或明或暗。這些邊界可能是童年經曆留下的陰影，可能是人際關係中的睏惑，也可能是社會壓力下的妥協。而藝術，恰恰是打破這些邊界，重新連接真實自我的有力途徑。第二章：流動的紋理展覽還在繼續，絡繹不絕的觀眾在畫作前駐足、思考、低語。莉娜觀察著他們，試圖從他們的眼神中讀齣那些與她作品産生共鳴的情感。她注意到，許多人會對那些描繪孤獨、迷茫、或渴望的情緒的作品産生強烈的反應。這讓她感到欣慰，至少，她並非孤單地在麵對這些“潛藏的邊界”。她想起自己曾經的幾次旅行，目的地都是一些偏遠而寜靜的地方。一次是在海邊的小鎮，海浪拍打著礁石，發齣陣陣低沉的轟鳴，仿佛訴說著亙古不變的秘密。她坐在沙灘上，看著潮水一遍遍地湧上來，又退下去，留下一片片濕潤的痕跡。那一刻，她感受到一種流動的生命力，一種無常而又恒定的節奏。這種“流動”的意象，也滲透到瞭她的畫作之中。在《潛藏的邊界》係列中，許多作品的背景都呈現齣一種模糊、變化、難以捕捉的狀態。色彩的暈染，綫條的交織，都試圖傳達齣一種動態的美感，一種不受固定形態限製的生命本質。她尤其喜歡描繪水。水是柔弱的，卻能滴水穿石；水是包容的，卻能承載萬物；水也是變幻的，時而是柔情似水的溪流，時而是怒濤洶湧的巨浪。她認為，人的情感也如水一般，充滿瞭流動性。壓抑的情緒，如同被堵塞的河流，終將找到突破口；而過於激烈的情感，又需要引導，纔能不緻泛濫成災。在一次創作中，她試圖錶現一個人內心的掙紮。她用層層疊疊的筆觸，描繪瞭一個被睏在迷宮中的身影。迷宮的牆壁並非堅實的石塊，而是由無數細小的、流動的綫條構成，不斷地變幻著形狀，讓前進的方嚮變得模糊不清。這個身影的肢體語言，顯得有些僵硬，卻又在努力尋找著齣口。 “我希望錶達的是，即使身處睏境，我們依然保有探索和改變的可能性。”莉娜在一次與朋友的交流中說道。她發現，許多人之所以被“潛藏的邊界”所睏，很大程度上是因為他們過於執著於固有的思維模式，過於害怕打破現有的平衡，而忽略瞭生命本身所具有的流動性和可塑性。就像一件羊毛衫，如果長時間不被穿著，不被洗滌，它會逐漸失去原有的光澤和柔軟，變得僵硬而陳舊。莉娜相信，每一個個體都擁有自我療愈和自我重塑的力量。而藝術，正是喚醒這種力量的一劑良藥。通過欣賞那些能夠觸及內心深處情感的作品，人們可以更加清晰地認識到自己內心的“邊界”所在，並開始思考如何去跨越它們。她想起一位老畫傢曾對她說過的話：“畫畫，就像在與自己的靈魂對話。你必須誠實，必須勇敢，纔能畫齣真正觸動人心的東西。”這句話，一直激勵著莉娜。她不敢說自己已經完全做到瞭“誠實”和“勇敢”，但她一直在努力。她開始在畫作中加入更多的光影對比，試圖在黑暗中尋找光明，在壓抑中展現生機。她用柔和的色彩，描繪那些被忽視的溫暖瞬間；用跳躍的綫條，錶現那些不被察覺的喜悅。她希望通過她的作品，能夠傳遞一種積極的能量，一種鼓勵人們去擁抱變化，去探索未知的勇氣。第三章：重塑的維度《潛藏的邊界》係列展覽獲得瞭超齣預期的成功。評論傢們稱贊莉娜的作品“細膩、深刻，富有哲思”，而觀眾們則紛紛錶示，在她的畫作中看到瞭自己的影子，感受到瞭被理解的溫暖。莉娜並沒有因此而沾沾自喜。她知道，藝術創作是一個永無止境的探索過程。每一幅作品的完成，都隻是一個階段的結束，更是下一個階段的開始。她開始思考，如何在“潛藏的邊界”這一主題上，進行更深層次的挖掘。她注意到，許多人在麵對“邊界”時，會産生一種無力感。他們覺得自己被固定的角色、被既定的命運所限製，難以掙脫。而莉娜認為，這種無力感，往往來自於一種靜態的認知。他們將“邊界”視為不可逾越的高牆，而忽略瞭邊界本身也可以是流動的，是可以被重新定義，甚至是被重塑的。於是，在接下來的創作中，莉娜開始嘗試一種新的錶現手法。她不再僅僅描繪“邊界”的存在，而是更側重於錶現“跨越”邊界的過程，以及由此帶來的“重塑”。她創作瞭一幅名為《啓程》的畫作。畫麵中央，一個身著樸素衣裳的女子，正小心翼翼地伸齣手，觸摸著一張由無數細小、尖銳的玻璃碎片構成的“牆”。玻璃碎片反射著刺眼的光芒，似乎預示著即將到來的疼痛。然而，女子的眼神卻異常堅定，她並沒有退縮，而是帶著一種探索的勇氣，試圖穿過這層障礙。 “我想錶達的是，真正的改變，往往伴隨著一定的痛苦和犧牲。”莉娜在一次采訪中說道，“但這種痛苦，並非懲罰，而是成長的代價。” 她還創作瞭一幅描繪“新生”的作品。畫麵中，一株枯萎的植物，在廢墟之中，悄然生長齣一抹新綠。新綠的嫩芽，帶著頑強的生命力，穿透瞭層層腐朽，嚮上生長。莉娜用鮮艷的綠色，點綴著畫麵，仿佛宣告著一種新的開始，一種希望的誕生。她認為，每一個生命，都蘊含著無限的潛能。而“潛藏的邊界”，與其說是限製，不如說是一種考驗。當個體能夠勇敢地麵對內心的恐懼，審視那些束縛自己的觀念，並願意為之付齣努力時，他們就能夠打破原有的束縛，進入一個全新的維度。莉娜的創作，也隨著她對“邊界”的理解不斷深化而變得更加多元。她開始嘗試不同媒介的結閤，在繪畫中加入一些抽象的雕塑元素，或者在作品中融入聲音，試圖從多感官的層麵，去觸動觀者的內心。她也開始關注社會層麵上的“邊界”。比如，那些因為齣身、性彆、種族等原因而遭受歧視和不公的人們。她希望通過她的藝術，能夠引起更多人對這些“邊界”的關注，並呼喚改變。 “藝術的力量，在於它能夠喚醒良知，能夠激發共鳴，能夠促使思考。”莉娜在一次講座中說道，“我希望我的作品，能夠成為一座橋梁，連接起那些被隔閡的世界，讓更多人能夠看見彼此，理解彼此，最終，打破那些不閤理的‘邊界’。” 《潛藏的邊界》係列，以及莉娜後續的創作，都圍繞著對個體內心深處以及社會結構中存在的“邊界”的探索和反思。她並沒有給齣明確的答案，而是通過細膩的藝術語言，引導觀者去發現、去感受、去思考。她的作品，如同一麵麵鏡子，摺射齣人性的復雜與美好，也鼓勵著每一個觀看者，勇敢地去麵對自己的“邊界”，並踏上重塑自我的旅程。她相信，生命的意義，就在於不斷地跨越，不斷地成長，最終，成為那個最真實、最自由的自己。

用戶評價

評分☆☆☆☆☆

我通常不太喜歡那種故作高深、把簡單的道理繞上好幾圈的文字。但這本書給我的感覺完全不同，它像是一位經驗老到的工匠，用最精湛的技藝，將一塊粗糲的礦石打磨成瞭晶瑩剔透的寶石。它的結構安排是極其巧妙的，采用瞭多綫敘事的手法，但不同於許多敘事混亂的作品，這裏的每一條綫索都像是精密的齒輪，咬閤得天衣無縫。你讀到其中一段對曆史事件的旁徵博引，可能會覺得有點跳躍，正當你疑惑這些內容與主綫有何關聯時，下一章，作者便會用一個極為精妙的轉摺，將所有的綫索匯聚到一起，那種豁然開朗的感覺，簡直讓人拍案叫絕。這本書的偉大之處在於，它沒有給齣一個標準化的答案，而是提供瞭一套完整的“思考工具箱”。它引導你去審視那些我們習以為常的信念係統，用一種近乎解構主義的眼光去看待我們所處的這個世界。閱讀過程中，我發現自己頻繁地停下來，閤上書本，望嚮窗外，開始審視自己過往的一些決定和恐懼的根源。這已經超越瞭一本普通讀物的範疇，更像是一次深入靈魂的自我對話。文字的張力也把握得恰到好處，絕非那種歇斯底裏的呐喊，而是如同深海下的暗流，不動聲色地湧動，卻有著摧毀一切既有認知的巨大力量。

評分☆☆☆☆☆

說實話，這本書的閱讀體驗是相當“耗能”的，但這絕對是值得的“消耗”。它不是那種可以讓你在通勤路上輕鬆消遣的作品，你必須心無旁騖地投入進去，因為它對讀者的注意力要求極高。作者對語言的運用達到瞭齣神入化的地步，他似乎對詞匯的每一個細微的情感色彩和曆史淵源都瞭如指掌。比如，他描述“猶豫”這個狀態時，用的詞匯組閤，我敢打賭，九成以上的作傢都不會想到，但一旦讀到，你立刻就能感受到那種被拉扯、被定格在某一瞬間的痛苦與無力。這本書的行文節奏變化豐富，時而如同急促的鼓點，將敘事推嚮高潮，讓人手心冒汗，恨不得一口氣讀完；時而又突然放緩，用大段的景物白描來營造一種空曠、孤寂的氛圍，讓你有時間消化之前接收到的信息量。我特彆欣賞作者在處理“情緒轉譯”上的功力，他沒有直接寫齣“悲傷”或“絕望”，而是通過描述光綫的角度、空氣的濕度，甚至某種特定氣味的迴溯，將一種抽象的情緒，具象化為讀者可感知的物理體驗，這使得閱讀過程充滿瞭感官上的衝擊力。

評分☆☆☆☆☆

如果讓我用一個詞來概括這本書給我的整體印象，那可能是“滲透性”。它不是那種讀完後就束之高閣的書，它的影響力會像某種緩慢擴散的墨水，持續地在你的思維中延展。我特彆喜歡作者在章節末尾設置的那些“開放式結尾”，它們並非敷衍瞭事，而是經過深思熟慮的設計，每一個結束都像是剛剛拉開瞭一扇門，門後是更廣闊、更幽暗的未知世界，讓你心癢難耐，迫不及待地想知道後續，卻又不得不接受故事在此刻的定格。這種處理方式，極大地延長瞭閱讀後的迴味期。此外，書中對環境氛圍的營造，達到瞭近乎電影化的級彆。你幾乎可以嗅到故事發生地的氣味，感受到不同季節的光影變化。那些對建築細節的描寫，比如老舊木地闆的吱呀聲，牆紙剝落的紋理，都為整個故事增添瞭一種厚重的曆史感和時間感。這本書要求你全身心地投入，它不提供廉價的娛樂，它提供的是一次深刻的、可能略帶不適，但最終會讓你成長和反思的智力冒險。

評分☆☆☆☆☆

這本書，老實說，拿到手的時候我就被它的封麵設計吸引瞭。那種深沉的墨綠色調，配上燙金的、像是某種古老符號的文字，立刻營造齣一種莊嚴肅穆，甚至帶著一絲禁忌的氣息。我本來以為它會是一部晦澀難懂的哲學著作，可能需要抱著字典纔能啃下去。然而，翻開第一頁，我立刻被作者的敘事節奏抓住瞭。他似乎非常擅長用日常的場景來鋪墊宏大的主題，開篇描述的是一個看似再普通不過的清晨，鄰居傢的狗叫聲、窗外飄進來的咖啡香，但字裏行間，卻悄悄地埋下瞭某種不安的伏筆。這種“風暴前的寜靜”的手法運用得極其高明，讓你在享受閱讀帶來的舒適感時，後背卻不自覺地冒齣一層冷汗。更讓我驚喜的是，作者對於人物心理的刻畫細緻入微，他不是直接告訴你角色在想什麼，而是通過他們對外界環境細微反應的捕捉，讓我們自己去拼湊齣他們內心的波瀾。比如一個角色在觸摸冰冷門把手時，手指的輕微顫抖，或者是在整理書架時，對某本書的停留時間比平時多齣瞭三秒，這些看似不經意的細節，卻像精準的激光，直接切開瞭人物僞裝的外殼，直擊人性的幽微之處。這本書的文字密度非常高，每一句話都仿佛經過瞭反復的錘煉和打磨，讀起來有種醇厚的質感，像品嘗陳年的威士忌，需要慢下來，細細品味其中復雜的層次感。

評分☆☆☆☆☆

這部作品的視角非常獨特，它巧妙地避開瞭宏大敘事的陷阱，而是將焦點緊緊鎖定在“個體經驗”之上。雖然書中涉及瞭許多關於社會結構、集體心理的探討，但所有理論的闡述，都是通過一到兩個核心人物的日常生活和內心掙紮來完成的。我感覺自己不是在“閱讀”一個故事，而更像是在“觀察”一場精密的人性實驗。作者對於“沉默”的描繪尤其精彩，他深諳沉默的力量遠大於言語的喧嘩。書中有大量的場景是通過對話的缺失來構建的，人物之間復雜的情感，僅僅依靠眼神的交匯、一次不恰當的停頓，或者是一杯茶水沒有被及時遞上，就能傳遞齣韆言萬語。這種留白的處理，極大地考驗瞭讀者的解讀能力，但一旦你進入瞭作者設定的頻率，你會發現這些“空隙”纔是信息最密集的地方。這本書更像是一麵鏡子，不同的人在其中看到的倒影可能大相徑庭，但都指嚮瞭那個最本真的自我。它讓你開始質疑，我們究竟是在主動選擇生活，還是僅僅在被動地適應某種既定的“腳本”。

評分☆☆☆☆☆

包裝很牢靠，書很棒

評分☆☆☆☆☆

剋裏木，希臘問題的書，最近很火啊，嗯，覺得這個人恐懼，還是有寫到自己內心的，還不錯。

評分☆☆☆☆☆

此用戶未填寫評價內容

評分☆☆☆☆☆

特彆好特彆好特彆好

評分☆☆☆☆☆

幫人買的，硬皮本，不錯。

評分☆☆☆☆☆

好書一本，仔細閱讀，有所收獲。