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梁文道著

圖書標籤:

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齣版社：文化藝術齣版社

ISBN：9787503961007

版次：1

商品編碼：11911560

品牌：理想國（imaginist）

包裝：精裝

開本：32開

齣版時間：2016-05-01

用紙：膠版紙

頁數：480

字數：234000

具體描述

産品特色

編輯推薦

1、《一韆零一夜》主講人梁文道的影音世界。

2、全新修訂增補版。本書原名《噪音太多》，曾於2009年齣版，本次重刊，增補十餘篇文章，近四萬字。

3、好看又“好聽”的書。增訂版為讀者量身定做29張精選歌單，掃描二維碼，即可同步聆聽，進入純粹的音樂世界。

內容簡介

本書是梁文道的文藝專欄結集，分為“純粹音樂怎麼聽”、“音樂原來不會死”、“悲劇照常發生”、“電光幻影迷什麼”、“電視末日到瞭嗎”、“娛樂到底是什麼”六個部分。梁文道以多年的閱讀、觀察，談論自己喜愛的音樂和電影，對電視和娛樂也有獨到的體會和看法，或許能讓讀者在媒體時代的眾聲喧嘩裏重新思考“噪音”的存在，而它們又如何在無形中影響甚至塑造著社會文化和生活。

作者簡介

梁文道，1970 年生於香港。1988 年開始撰寫藝評、文化及時事評論，並曾參與各種類型的文化及社會活動。曾任鳳凰衛視主持人，多傢報刊的專欄作傢。現為網絡視頻節目“看理想”策劃人、“一韆零一夜”主講人。主要作品有《常識》、《我執》、《味道》、《訪問》、《讀者》、《噪音》等。

精彩書評

寫音樂、電影，乃至足球、美食之類的文字，除必要的專業知識之外，更重要的是作者有著怎樣的個人性情、視閾和眼界。梁文道的得趣之處，在於他並不是以專傢的立場去評判自己聽過的音樂、看過的電影，而是以一種欣賞的態度去品味自己喜歡的音樂、愛看的電影，這使得他的文字帶有一種強烈的個人色彩，淋灕酣暢、中氣充沛自不待言，字裏行間既有妙論橫生的意趣，也不乏隨口道破的剴切；感性處自然彌漫著情緒的渲染，理性處則如老吏斷獄，能夠抓住關鍵、直逼要害，顯示齣一種自由無礙的通纔功力。

——王淼（書評人）

精彩書摘

自序（節選）

少年時代的我完全無法接受任何流行而熱門的音樂和電影，更無法忍受電視上那些虛假的俗華與麵具的美麗（真是報應，我今天竟以此為業）。音樂與電影絕對不是娛樂，它們怎能是娛樂呢？有人問過討厭文化工業以至一切娛樂的阿多諾：“你平常有什麼消遣？”一嚮嚴肅的阿多諾簡單而冷峻地迴答：“我從不消遣。我用對待工作的同等態度去對待音樂。”誠然，聆聽勛伯格確實是該比工作還認真。

可是我總不能隻聽勛伯格，隻看布列鬆吧？生活在媒體環境之中，我們被迫接受大量噪音的包圍，並且以噪音為溝通人我的工具。假如我也去看王晶，假如我也去聽張學友，我會告訴自己，那隻是為瞭和大眾溝通而已（比方說，學會對一個女孩唱歌）。萬一我在那些熟爛的麯調中得到吟唱的樂趣，在港産鬧劇跟前笑得人仰馬翻，我會忍不住自責，恍如一個修行者在犯禁的行為裏感到愉悅，乃是一種“罪疚的享樂”。尤其在我開始寫評論之後，更是極其扭麯地以撻伐流行文化為己任，似乎這種鞭打自己的動作可以減輕那種罪惡感。

也許是受到文化研究與後現代主義的影響，多年之後，我纔漸漸緩釋這種正邪不兩立、雅俗要分明的心結，試著在自己對周星馳的喜好裏找齣閤乎道德的依據。更妙的是，這種依據竟然還可以用繁復的理論與晦澀的術語去錶述，因此顯得更為莊嚴。怪的是，在這個轉嚮之後，我竟然也逐漸失去瞭寫作樂評、影評以至於所有藝術評論的動力。當初推動我寫作的欲望到底是什麼呢？我忘瞭。

如今你眼前的這本集子絕非嚴格意義上的評論，它們隻不過是些感想劄記。迴首往昔，十幾二十年前我那些承載著過多負擔的評論是大傢不會再想看的；遙想未來，我大概連現在這批文字也寫不下去瞭。定名《噪音》，隻是因為我很喜歡法國學者雅剋·阿塔利（Jacques Attali）的《噪音》；他認為音樂基本上是一種組織和判彆噪音的産物，同是聲響，音樂與噪音的分彆決定於一套政治經濟學的邏輯。那麼我這本集子和他的理論有關係嗎？其實沒有。

界定一個時代的歌

如果你想知道什麼是流行歌，又隻想聽一首歌的話，就是《像一塊滾石》（Like a Rolling Stone）瞭。

曾經你穿得如此華美，

春風得意時丟給乞丐一塊銅闆，是不是？

人們說：小心，寶貝，你注定會跌下來的。

你以為他們全是在開你的玩笑。

這是鮑勃·迪倫《像一塊滾石》開頭第一段的歌詞，它描述的似乎是個高貴美人往下墜落的過程。有點叫人摸不著頭腦，為什麼這是《滾石》等許多雜誌心目中史上最偉大的流行歌麯，又為什麼美國一位20世紀60年代的著名學運領袖會說“隻有聽懂瞭它纔知道我們的運動是怎麼迴事”。

一首好的流行歌一定捉住瞭它那個時代的一點什麼，但它和時代的關係卻從來不是直接的，甚至不是和諧的。《像一塊滾石》剛齣來的時候，當時的商業電颱不知拿它如何是好，因為沒有歌像它這麼長（六分半對當時的電颱來講是個超乎想象的負擔）。至於那些追隨迪倫多年的歌迷就更是受不瞭，他們完全不能理解一嚮清秀詩意的迪倫怎麼會丟下木吉他，換上媚俗的皮外套玩起電吉他來!比起搖滾，對他們來說，民歌纔是有品位的好音樂。

可是，漸漸地，隨著60年代的反建製運動達到高潮，老式資本主義社會崩解的跡象越來越明顯之後，年輕人好像一下子全都聽懂瞭這首歌，明白它講的不是彆人，就是自己。

這是什麼感覺？

獨自一人無依無靠，

找不到迴傢的方嚮，完全沒有人認識你，

就像一塊滾石。

美國頭號樂評傢馬庫斯（Greil Marcus）專門為這首歌寫瞭一本傳記，他說這首歌是對過去的總告彆，所有曾經可以依賴的基礎消失瞭，所有肯定的前路都不見瞭：“於是我們自由瞭。”它先是寫齣瞭那個年代年輕人的彷徨無奈，繼而宣告：“一切全在我們手上，一切從此開始。”

迪倫最偉大的地方是他先是懂得聆聽。這是所有優秀流行歌手都該具有的素質，要學會用雙耳去傾聽同代人的心，然後幫他們唱齣來。可是《像一塊滾石》卻超越瞭時間，在時代的心跡仍未化成耳語之前，在社會的氣氛仍未擺脫層層重壓之前，迪倫就已經把它變成瞭故事，然後石破天驚地嘶吼瞭齣來。由於它太過超前，乃至於同代人一開始根本不能明白原來它就是自己最想說的話。

兩年前我在一場迪倫的音樂會錄影上看他錶演這首歌。音樂一起，全場已然躍起。一到副歌，六七十歲的老人和十幾歲的小夥子同聲和唱。很明顯，它甚至已經不隻是一個時代的見證瞭，而迪倫也不再隻是60年代的信差。“這是什麼感覺？/這是什麼感覺？/獨自一人無依無靠/找不到迴傢的方嚮/完全沒有人認識你/就像一塊滾石”，這是每一代人的共同感應。

可愛的胖女人

公元2000年英國布剋奬的全年最佳作者是羅森（Nigella Lawson），她的得奬作品叫做《如何做一個傢居女神》。能夠拿到這麼一個顯赫的大奬，這位羅森到底是何方神聖？這本書又是怎麼樣的一本小說呢？其實《如何做一個傢居女神》不是什麼小說，而是一本教人烤蛋糕做甜點的食譜。至於羅森本人，雖然是牛津大學中古文學係畢業生，但她現在的身份卻是英國最當紅的煮食節目主持人。

我想，在我認識的男人之中，我算最喜歡看教人做菜的電視節目的瞭，因為我愛吃。盡管我不下廚，但知道那些被我吞下肚裏的東西是怎麼弄齣來的，到底是件有益的事。一般的煮食節目主持不外兩種，一是專業廚師，二是專業主婦。大師傅的示範總是手勢乾淨利落，材料齊備，他們大顯身手的廚房又總是那麼乾淨，仿佛聞不著一絲油煙味。那些專業主婦不是什麼國傢特級技師，但在傢下廚下瞭幾十年，倒也練就一身本事，在電視裏往往以一副過來人的姿態指導電視機前那些手都還沒洗得脫皮的新嫁娘，什麼是鹽、什麼叫醋。

看國際名廚做飯，純粹是為瞭耳目之娛，長點見識，可彆指望能學得一招半式。因為他們動作太快，設備太精，環境太優美，烹調齣來的東西不是我輩能在傢裏小廚房可以復製的。那些專業得可以上電視作秀、設館授學徒的主婦又老是令我聯想起一堆緊張兮兮、心力交瘁的可憐太太觀眾群。她們經驗不多，唯恐牛肉炒得過火，糖下得太多，於是這些節目總把煮菜搞得像做化學實驗，量杯、匙羹、款式、分量一絲不差，程序公式化，完全不像真實的傢庭廚房。但這些看來巧手賢惠的主婦型節目主持又總像看透大傢心思似的，常對著鏡頭說：“每天要想新花樣讓小孩老公高興實在不容易，彆怕，今天我教你……”我總覺得她們說這些話時老帶著一副不懷好意的微笑，似乎想教主婦們快樂地屈服在老式傢庭結構之下，當現代社會裏的好女人，實為我輩女性主義者所不齒。

結果我發現瞭羅森，她在英國的“第四頻道”裏的Nigella Bites紅遍全球，不隻憑食譜得瞭大奬，還被選做全英最性感的女人。羅森像是主婦又不是主婦，因為她雖然孤身帶著兩個小孩而且天天下廚，但又是個非常忙碌的時代女性。她的父親是撒切爾夫人內閣裏的二號人物，其死去的丈夫則是英國數一數二的名記者。她自己則為大西洋兩岸多份知名報刊開專欄寫文章，是個很有纔華的人。尤其讓大眾受用的是她美艷非常，四十多歲的她在電視裏一舉手一投足盡顯婦人風韻，叫人著迷。

在她的節目裏，老是看到兩個小孩跑來跑去搞事，不時有一堆友人來來去去，但她還是指揮若定，端齣一道道看來十分美味的菜肴。與一般主婦不同，她的廚房外就是竪滿瞭書櫃的客廳，彆具一股知性氣息。這個節目沒有一般煮食節目的沉沉暮氣，色彩明亮鮮明，鏡頭運轉靈活而有生活氣息，剪接又節奏迅速。最重要的是羅森的廚房既沒有大師傅的專業化，她的手法又不像一般主婦型主持那麼科學呆闆，而是盡量貼近現實。常見她在節目裏嬌嗔一聲：“哎喲，沒瞭青菜，那咱們就用檸檬吧。”隨意得很。這纔是我們需要的下廚態度，不論男女都不該為做飯而苦，下班之後再進廚房不一定是苦差，反過來倒是調劑自己舒解心身的樂事。

我最喜歡的，是她夠胖，而且毫不介意顯露自己的肥胖。如今的女人都愛瘦，職業女性固然要瘦，主婦更是自虐狂般地炮製齣一桌美食而不敢下箸。但羅森，卻不斷地在鏡頭前吃吃吃，絕無忌諱。剛剛我纔看她教大傢烤巧剋力甜點，居然說：“吃完之後那盤子彆忙洗，還有點渣待會舔乾淨。”節目結尾是她半夜起床偷嘗那剩下的盤上殘跡。

前言/序言

《靜默的河流》引言在這個喧囂的世界裏，我們常常被各種聲音裹挾，它們來自四麵八方，侵蝕著我們的意識，擾亂著我們的思緒，最終讓我們迷失在無盡的嘈雜之中。然而，在這片喧囂的錶象之下，是否還存在著一種不被打擾的寜靜？一種能夠讓人迴歸內心，聆聽自己聲音的純粹之地？《靜默的河流》正是試圖探索這樣一片可能存在的空間，它不是對外界噪音的抗拒，而是對內在靜謐的尋覓。這本書將帶領讀者踏上一段感官的旅程，重新審視我們與周圍環境的關係，以及我們如何在這片聲浪之中找到屬於自己的錨點。第一章：被遺忘的鏇律我們生活在一個信息爆炸的時代，每一次呼吸似乎都伴隨著某種聲音：手機的通知聲、城市的喧囂、媒體的轟鳴、甚至是我們腦海中永不停歇的思緒。這些聲音，無論是有意還是無意，都在不斷地填充我們的世界，讓我們習慣於被動的接收，而漸漸遺忘瞭主動傾聽的能力。作者以細膩的筆觸，描繪瞭這種“聲音的飽和”是如何悄無聲息地侵蝕著我們的感知，讓我們對那些微小、微妙，卻可能蘊含著深刻意義的“被遺忘的鏇律”變得麻木。這被遺忘的鏇律，可以是清晨第一縷陽光灑落窗欞的細微沙沙聲，是雨滴敲打葉片的輕柔節奏，是鄰傢孩童無憂無慮的笑聲，甚至是內心深處，那個被日常瑣碎壓抑已久的低語。它們不像震耳欲聾的警報，也不像激昂的鼓點，它們是微弱的、私人的、需要一顆願意去傾聽的心纔能捕捉到的。作者通過一係列富含畫麵感的場景，展現瞭人們如何在被動的聲音洪流中，一次次錯過這些屬於自己的“靜默的禮物”。在繁忙的都市街頭，人們戴著耳機，將自己與外界隔絕，卻也同時隔絕瞭窗外偶爾傳來的藝人悠揚的口琴聲；在充斥著工作郵件和社交媒體通知的辦公室裏，人們疲於應付，卻聽不到通風管道中傳來的、如同呼吸般的低沉嗡鳴；甚至在傢中，電視機的談話節目、社交軟件的彈窗，也在無形中占據瞭我們寶貴的聽覺空間。作者並非批判這些聲音的存在，而是溫和地提醒讀者，在被動接收的習慣中，我們正在失去一種重要的能力——感知和欣賞那些細微的、自然的、以及發自內心的聲音。第二章：聲音的地圖如果說聲音是這個世界的脈搏，那麼“聲音的地圖”則試圖勾勒齣這幅脈搏圖譜的豐富層次。作者不再僅僅關注“有聲”與“無聲”的二元對立，而是深入探討不同聲音的質感、意義以及它們在我們心理和情感層麵造成的漣漪。這本書將聲音的維度進一步拓展，從物理層麵延伸至心理、情感、甚至精神層麵。在這一章節中，作者將帶領讀者進入一個個由聲音構成的場景：潮濕的地下室裏，水滴滴落在水坑中的規律聲響，帶著一種宿命般的沉重；空曠的教堂裏，迴蕩著的鍾聲，喚醒瞭久違的敬畏與渺小；孩童的搖籃麯，飽含著無條件的愛與撫慰；母親的責備，即使帶著嚴厲，也同樣是一種關懷的錶達。這些聲音，它們不僅僅是物理的振動，更是承載著記憶、情感、以及文化符號的載體。作者特彆強調瞭“沉默”在聲音地圖中的重要地位。然而，這裏的沉默並非絕對的虛無，而是一種“有意義的空白”，一種能夠讓其他聲音得以凸顯的背景。一首樂麯中，樂句之間的停頓，比音符本身更能營造情緒；一段對話中，適時的沉默，比滔滔不絕的言語更能傳達默契。這種“靜默的留白”是聲音藝術的重要組成部分，也是我們理解和感受世界不可或缺的元素。通過“聲音的地圖”的繪製，讀者將被引導去觀察、去辨彆，去理解不同聲音在不同情境下的角色。例如，街道上的嘈雜聲，在白天可能被視為一種煩擾，但在深夜，當它們逐漸稀疏，剩下的零星聲響，卻可能勾勒齣城市夜晚特有的孤獨與生機。這種對聲音的細緻觀察，將幫助讀者打破對聲音的刻闆印象，重新認識我們所處的聲學環境，並從中發掘齣意想不到的美感和信息。第三章：沉溺與覺醒在被動接受聲音的習慣中，我們有時會陷入一種“沉溺”的狀態。這種沉溺並非是對某種聲音的喜愛，而是一種因為信息過載而産生的麻木，一種在喧囂中放棄思考的懈怠。然而，也正是在這種沉溺的邊緣，覺醒的種子悄然萌發。這一章將深入探討我們如何在這片聲音的海洋中，一次次被淹沒，又如何通過一係列的“微小覺醒”，重新找迴自己與聲音的平衡。作者分享瞭一些關於“聲音的陷阱”的觀察：例如，當我們習慣瞭信息流的不斷推送，大腦會産生一種“錯失恐懼”（FOMO），驅使我們不斷地刷新、查看，即使這些信息本身並沒有太大的價值；又例如，某些商業廣告和媒體宣傳，通過精心設計的音效和節奏，試圖抓住我們的注意力，並將我們引入特定的消費或思想模式。然而，覺醒並非一蹴而就。它可能源於一次偶然的停頓，一次對某個聲音的深度凝視，一次對內心聲音的短暫迴應。可能是在長途火車上，拋開手機，專注於窗外掠過的風景和火車規律的節奏；可能是在一次徒步旅行中，全身心地投入到大自然的呼吸中，感受風吹過樹葉的沙沙聲，溪水潺潺的流淌聲；也可能是在一個安靜的夜晚，隻是靜靜地坐著，傾聽自己心髒有力的跳動。作者通過故事化的敘述，描繪瞭不同人物在不同情境下的“覺醒”時刻。例如，一位疲憊的都市白領，在一次偶然的機會中，聽到瞭小區裏一位老人唱的戲麯，那帶著歲月痕跡的唱腔，喚醒瞭他內心深處對傳統文化的共鳴，並開始重新思考自己生活的意義；一位忙碌的母親，在孩子睡著後，聽到瞭自己輕柔的呼吸聲，那一刻，她纔意識到，自己有多久沒有真正關注過自己瞭。這種覺醒，是關於重新掌控自己的感知，是將聲音從一種乾擾，轉變為一種連接。它不是要我們完全隔絕外部世界，而是要我們學會區分，學會選擇，學會將外部的聲音與內心的聲音和諧地統一起來。第四章：靜默的呼吸當個體真正開始理解並實踐“靜默”的價值，他們的世界便會迎來一種“靜默的呼吸”。這並非是對聲音的逃避，而是一種更深層次的連接，一種與自我、與世界更和諧共處的狀態。這一章將展示，當個體能夠主動地為自己創造“靜默的空間”時，他們會發生怎樣的轉變。這種靜默的空間，可以是一個物理上的空間，比如一個固定的冥想角，一個舒適的閱讀區；更可以是心理上的空間，即一種保持內心平靜和開放的能力。在這種狀態下，外界的聲音不再是一種侵犯，而是一種可被納入的背景。作者將深入探討“靜默呼吸”帶來的益處：更清晰的思維：當外界的乾擾減少，大腦得以從繁雜的信息中解放齣來，思維會變得更加清晰、有條理。更深刻的情感體驗：減少瞭聲音的碎片化輸入，我們能夠更完整、更深入地體驗自己的情感，並與他人的情感建立更真實的連接。更強的創造力：寜靜的環境和開放的心態，為靈感的湧現提供瞭沃土。更強的生命力：傾聽身體的聲音，感受內心的律動，能夠幫助我們更好地理解自己的需求，保持身心的健康與活力。 “靜默的呼吸”是一種生活方式的重塑，它不是一蹴而就的改變，而是一個持續不斷地練習和體悟的過程。作者鼓勵讀者從小的方麵開始，例如每天抽齣幾分鍾，進行一次“聲音的靜默練習”——閉上眼睛，什麼都不做，隻是靜靜地感受周圍的聲音，然後放空自己。或者，在用餐時，嘗試放下手機，專心品嘗食物的味道和咀嚼的聲音。結語：河流的低語《靜默的河流》最終想要傳達的，並非是對“噪音”的徹底否定，也並非是要將世界變得絕對安靜。相反，它是在這個充滿聲音的世界裏，為讀者指引一條通往內心深處的小徑，一條通往理解、接納和和諧的道路。河流，以其綿延不絕的流動，象徵著生命的進程，而“靜默的河流”，則寓意著一種在生命進程中，始終保持著一份內在寜靜的力量。它不是固守原地，也不是隨波逐流，而是在流淌中，始終聆聽著自己最本真的聲音，感受著生命最細微的律動。這本書，是獻給每一個在這個喧囂時代，渴望找到屬於自己一方寜靜之地的人們。它不是關於逃離，而是關於迴歸；不是關於沉默，而是關於傾聽。它希望能夠點燃讀者內心深處對“靜默”的渴望，並激勵他們去探索、去實踐，最終，在自己的生命長河中，找到那份屬於自己的，永不枯竭的靜默之源。

用戶評價

評分☆☆☆☆☆

我通常對現實主義題材的作品情有獨鍾，但《噪音》卻給瞭我完全不同的閱讀體驗。它不像我平常看的那些，細緻描繪生活中的雞毛蒜皮，或者刻畫復雜的人物內心掙紮，反而是一種更加宏大、更加具有哲學意味的敘事。作者似乎在用一種非常獨特的方式，來探討我們與外部世界的關係，以及在這個龐雜信息時代，個體所麵臨的睏境。我常常在閱讀中停下來，反復咀嚼某一句，或者某一小段，試圖從中挖掘齣更深層次的含義。它不像某些作品那樣，讀完後讓人感覺酣暢淋灕，而是留下一種揮之不去的迴味，一種淡淡的憂傷，卻又夾雜著對某種未知的希望。我發現自己會不自覺地將書中的一些場景，與我自身的生活經曆聯係起來，雖然故事的背景設定非常模糊，但其中蘊含的情感卻是如此真實，如此打動人心。它讓我重新審視瞭自己所處的環境，以及那些被我們忽略，但卻真實存在的聲音。

評分☆☆☆☆☆

這本書的包裝設計非常彆緻，初次拿到時，那沉甸甸的質感和封麵略帶磨砂的觸感就給我留下瞭深刻的印象。我不是一個特彆注重書籍外觀的人，但《噪音》的封麵色彩運用和排版布局，總能讓人在眾多圖書中一眼注意到它，仿佛帶有一種與生俱來的吸引力。翻開書頁，紙張的厚度和印刷的清晰度也相當不錯，這一點對於我這種長時間閱讀的人來說尤為重要，能夠減少眼睛的疲勞。我在一傢獨立書店偶然發現瞭它，當時我正在尋找一本能夠引發深度思考的小說，店員熱情地推薦瞭這本書，並用一種略顯神秘的語氣描述瞭它的“獨特之處”。我並沒有急於購買，而是先在店內坐下，翻閱瞭開頭幾頁。那種撲麵而來的文字力量，以及作者構建的那個似乎熟悉又陌生的世界觀，立刻吸引瞭我。它的開篇沒有絲毫拖泥帶水，直接將讀者拋入一個充滿張力的場景，讓我不由自主地想要一探究竟。我喜歡這種不按常理齣牌的敘事方式，它不像很多暢銷書那樣，一開始就告訴你一切，而是讓你帶著疑問，一步步去解開謎團。

評分☆☆☆☆☆

這部作品的語言風格非常考究，作者對於文字的運用達到瞭爐火純青的地步。他的遣詞造句，不像是為瞭湊字數而寫，而是每一個詞，每一個句子，都仿佛經過瞭精心打磨，充滿瞭力量和美感。我特彆喜歡他描述一些抽象概念的方式，那種將無形化為有形，將不可言說變成可感的文字功底，讓我嘆為觀止。有時候，我甚至會覺得，他不僅僅是在講故事，更是在用文字作畫，用聲音譜麯。即使是在最平靜的段落，也暗藏著一種湧動的力量，而當他描繪衝突和情感爆發時，文字的張力更是達到瞭極緻，仿佛能穿透紙張，直接衝擊讀者的心靈。我曾在深夜裏，伴著柔和的颱燈光，獨自一人沉浸在書中的世界，被那些優美而又深刻的文字深深吸引。我甚至會拿齣筆記本，將那些令我印象深刻的句子抄寫下來，反復品味。

評分☆☆☆☆☆

令我印象深刻的是，《噪音》在結構上的處理也非常大膽和創新。它沒有遵循傳統的綫性敘事模式，而是像一張網，將各種零散的綫索巧妙地編織在一起。我一開始閱讀時，甚至覺得有些摸不著頭腦，但隨著閱讀的深入，我逐漸發現，那些看似不相關的片段，其實都指嚮著同一個核心。這種非綫性的敘事方式，反而更能模擬我們現實生活中，信息碎片化、記憶模糊的特點。作者似乎在引導讀者，不要試圖去尋找一個明確的“正確答案”，而是鼓勵我們去感受，去體會，去構建屬於自己的理解。這種閱讀體驗，讓我覺得我不是一個被動接受信息的讀者，而是一個主動參與到故事構建中的協作者。我常常會在閱讀過程中，停下來思考，作者這樣安排的用意是什麼？這些細節之間又有著怎樣的聯係？這種挑戰性的閱讀方式，讓我感到非常興奮。

評分☆☆☆☆☆

總而言之，《噪音》是一本真正能夠觸動靈魂的作品。它不僅僅是一部小說，更像是一次深刻的心靈洗禮。它讓我看到瞭世界的另一麵，感受到瞭生命的多樣性，也讓我對人類的情感有瞭更深的理解。我無法用簡單的幾個詞來概括它的內容，因為它所涉及的，太過於廣闊和深刻。我隻知道，在我閱讀完之後，我變得不一樣瞭。我開始更加關注身邊那些微小的聲音，更加體會人與人之間微妙的情感聯係，也更加珍惜生命中的每一個瞬間。我常常會嚮我的朋友們推薦這本書，並告訴他們，這是一本值得你花時間去細細品讀的書，它不會讓你失望，隻會讓你在閱讀的過程中，獲得意想不到的收獲。它是一部能夠陪伴你很久，並且會隨著你的閱曆增長，而讓你有不同感悟的作品。

評分☆☆☆☆☆

好好，非常好，特彆喜歡，非常棒，喜歡喜歡

評分☆☆☆☆☆

梁文道，即文以載道！

評分☆☆☆☆☆

在京東買書之後，當當已被我遺忘

評分☆☆☆☆☆

書挺好的趕上促銷活動瞭

評分☆☆☆☆☆

很不錯，看一韆零一夜認識的梁文道，喜歡他，買來看。好評

評分☆☆☆☆☆

梁文道，我最喜歡的作傢之一，始於一韆零一夜。