具體描述
內容簡介
本書立足國傢文化大發展大繁榮的時代進程，以國傢文化産業發展進入“深水區”為時代背景，以創新為著眼點，對文化産業在滿足人民群眾多樣化、多層次、多方麵精神文化需求和推動經濟結構調整、轉變經濟發展方式方麵的理論和實踐路徑進行瞭係統研究。本書聚焦文化改革，著眼文化市場，麵嚮文化實踐，通過多元工具，對我國文化産業發展富於資源稟賦和特色的地區進行瞭充分調研，對文化産業發展和現代文化市場體係建設中的重要元素進行瞭係統闡釋，對文化産業的市場主體建設、文化産業的治理路徑、文化産業的評價標準進行瞭全麵探討。
作者簡介
範周，中國傳媒大學文化發展研究院院長、博士生導師、聯閤國創意經濟顧問，文化部國傢文化改革發展基地主任，兼任《中國文化産業年鑒》主編、全球文化産業學術聯盟創建主席、海峽兩岸文化創意産業高校研究聯盟理事會理事長等職。全國人大《公共文化服務保障法》起草工作專傢谘詢組成員，《國傢發改委國民經濟和社會發展十三五規劃綱要》專傢委員會委員，國傢公共文化服務體係建設專傢委員會委員，中宣部“十三五”規劃專傢組成員，文化部“十三五”規劃專傢組成員，國傢藝術基金規劃專傢委員會專傢，國傢工商總局市場監管專傢委員會委員。目錄
導 論第一章 文化産業的發展態勢
第一節 文化産業發展的新問題
第二節 文化産業發展的新特徵
第三節 文化産業的新挑戰
第二章 文化産業的時代機遇
第一節 文化産業進入全麵創新時代
第二節 文化産業開啓全新成長模式
第三節 文化産業凸顯全新發展範式
第三章 文化産業的頂層設計
第一節 文化産業的國傢思維
第二節 文化産業的發展觀念
第三節 文化發展的使命與願景
第四節 文化“走齣去”的戰略謀劃
第五節 文化人纔的框架與思維
第四章 文化産業與文化改革創新
第一節 改革戰略與文化發展
第二節 改革時代與企業成長
第三節 改革氣象與萬眾創新
第四節 改革大勢與市場創新
第五章 文化産業與新型城鎮化
第一節 文化産業在新型城鎮化中的戰略背景
第二節 文化産業助推新型城鎮化的實現路徑
第三節 文化産業促進新型城鎮化的內生動力
第六章 文化産業與公共文化
第一節 文化産業與公共文化服務的關係
第二節 公共文化服務的內容供給
第三節 公共文化服務的多維創新
第四節 公共文化資源的多元治理
第七章 文化産業的經濟帶戰略
第一節 文化産業與經濟帶發展
第二節 “一帶一路”的文化規劃
第三節 “大運河”的文化共識
第四節 “京津冀一體化”的文化思考
第八章 文化産業的區域實踐
第一節 文化産業與區域發展
第二節 創新引領：文化産業帶動區域升級
第三節 創意驅動：文化産業促進城市轉型
第九章 文化産業的集群探索
第一節 文化産業集群的競閤與演進
第二節 文化産業集群的發展路徑
第三節 文化産業集群的特色模式
第四節 文化産業集群的規劃設計
第十章 文化産業發展的迴顧與展望
第一節 迴顧：中國文化産業發展十年迴顧
第二節 展望：中國文化産業未來十年展望
後 記
前言/序言
導 論在我國經濟社會日趨嚮平衡性、包容性、可持續性發展，中國夢和社會主義核心價值觀更加深入人心的時代背景下，文化産業以成為國民經濟支柱性産業為目標，在經濟發展和人民生活中扮演著更加重要的角色。而在國際競爭日趨激烈和我國發展動力轉換的形勢下，文化産業和其他産業一樣，將發展基點放在創新上刻不容緩。形成促進創新的體製架構，塑造更多依靠創新驅動、更多發揮先發優勢的引領型發展，已成為文化産業的時代主題。
從國傢層麵上看，“創新、協調、綠色、開放、共享”，是國傢“十三五”規劃建議提齣的發展理念。隨著我國邁入國民經濟增速換擋的新常態階段，文化産業將迎來全麵升級的新階段，構建科學、創新的文化産業發展體係，是文化産業可持續發展的必經之路。當然，體係的構建是一個長期性、係統性的工作，無論是宏觀還是微觀，都需要我們在過去十年文化産業發展的基礎上全麵布局與統籌，通過實際調研摸清實際需求，對癥下藥，將體係的頂層設計與落地緊密結閤，進而更好地推進文化産業成為國民經濟支柱性産業的總體目標實現。
在這一背景下，《文化産業論綱》以創新為主綫，以文化産業全方位、各領域的創新為主題，通過梳理文化産業的發展態勢和時代機遇，洞悉國際文化産業的發展規律與走嚮；通過分析文化産業的頂層設計思路，直麵中國文化復興自強的時代擔當；通過解析文化産業與文化改革創新、文化産業與公共服務，為國傢文化發展提供理性創新的強勁動力；通過探討文化産業的經濟帶戰略、文化産業的區域實踐、文化産業集群與園區的發展策略，提齣未來文化産業變革的著力點；通過迴顧與展望文化産業的曆史和未來，提齣瞭基於文化産業發展現狀的未來判斷。
創新是文化産業科學發展的引擎，也是文化産業變革的動力。一切創新的源泉來自最廣大的人民群眾，他們既是文化産業的消費者，支撐著文化産品和服務的規模化、集約化、專業化發展，他們又是文化産業的創造者，為大眾創新、萬眾創業提供瞭源源不斷的力量。因此，《文化産業論綱》秉承著“創新”之基，以供給側改革的思路為齣發點，提齣瞭旨在推動文化産品和服務創新的理論思考。文化産業作為我國經濟社會發展中的一個重要門類，在未來的發展中也需與經濟發展的整體思路對接。當前，文化産品産能過剩和産品有效供給不足這一突齣矛盾嚴重製約瞭文化産業的健康快速發展，這些問題的解決迫切需要文化産業發揮其關聯性、融閤性等特徵，實現供給創新。
文化的核心是內容，內容是文化精神的直觀體現，是文化內核的錶達形式。內容創新是文化創新的本質要求，是文化創新的核心所在。隨著人民群眾對文化産品和服務的需求日益多元化和精良化，必須要深耕文化內容。既要繼承民族優秀文化傳統，確保社會主義核心價值觀在文化中的引領和導嚮作用，也要藉鑒世界其他國傢的優秀文明成果，以新的時代內涵來提升文化産品的高度，注重內容的原創性和獨特性，彰顯民族特色和時代特色。在強調供給側改革的大背景下，文化創新需著眼於市場需求，充分瞭解不同人群對文化的感知和消費能力，從而促進資源優化配置和整閤，有的放矢地從供給端發力，提高文化産品的質量和附加值，催生齣更多新的文化消費形態。因此，《文化産業論綱》以關注“內容”為本，力圖在現代文化與傳統文化創新中，將原創文化內容的創新作為關注重點。這一思路既貫穿在對頂層設計的思考中，又體現在對區域發展、集群實踐、社會治理的路徑探索中。
不同的文化體製代錶著不同的社會文化價值，文化體製的改變就意味著社會文化價值的改變。文化體製創新是文化創新的重要體現，因為在文化體製的創新中可以更好地發揮其對文化創新主體的作用。這種製約作用體現在對文化創新可能的方嚮上，在一定程度上引領著大眾文化之舟的前進方嚮，從而影響著文化創新中的可深度挖掘的、有價值的文化資源的內容。反過來，文化主體的創新引發的觀念創新，也將成為文化體製創新的前提和基礎。因此，《文化産業論綱》以“改革創新”為推進器，從改革戰略與文化發展、改革時代與企業成長、改革氣象與萬眾創新、改革大勢與市場創新等維度，思考瞭改革進程中的文化邏輯。文化體製創新需要文化創新的引領，這說明文化體製創新與文化創新相輔相成，相互促進。
在公共文化與文化産業深度融閤與發展的過程中，文化産業為公共文化服務提供內容、形式和傳播手段，公共文化服務為文化産業發展提供市場、導嚮，營造文化氛圍，培育消費習慣。在文化生活逐漸豐富以及互聯網滲透到生活中的每一個環節的今天，人們對於公共文化服務的內容需求與獲得渠道已經與從前大不相同，可以說是發生瞭巨大的變革，在這種情況下，公共文化服務的內容、傳播形式等都需要全麵升級與創新。可以說，公共文化與文化産業深度融閤發展，是應人們對公共文化服務的實際需求而生的。《文化産業論綱》以文化産業與公共文化“一體兩翼”在文化發展中的作用為切入點，以公共文化社會化參與形式逐漸增多、範圍不斷擴大、主體日漸多元，文化産業與公共文化深度融閤的發展趨嚮為研究重點，適應瞭當下文化産業與文化事業界限逐漸模糊的發展現狀。
隨著新型城鎮化建設的推進以及“一帶一路”建設、京津冀協同發展、長江經濟帶建設等一係列與文化産業息息相關的發展戰略提齣，文化産業的發展將著力破解城鎮化過程中對文化資源過度依賴的癥結，以及區域一體化進程中對地理界限製約的掣肘，加速文化要素在城鄉之間、區域之間的流動，城市之間的聯係更加緊密，跨區域、跨行業、跨所有製的産業集群，逐漸跳齣單一城市行政歸屬的框架束縛，嚮城市群擴張，進而形成更加具有市場競爭力的文化經濟體。《文化産業論綱》將城鎮化和經濟帶戰略作為“十三五”時期文化産業空間戰略的“兩翼”，旨在實現創新引領下文化空間格局的重構。未來，核心城市和周邊城市之間的關係，將因為文化産業的紐帶作用而更加緊密，以城市信息化、智能化、數字化係統為架構的智慧城市建設成為城鎮化發展的重要手段，成為經濟帶重塑的重要抓手。
人類文化發展史可以看作科技進步的前進史。文化科技創新是推動文化發展的重要動力，文化科技創新不僅是“十三五”期間備受關注的問題，也將會是未來時代發展的主力軍。從造紙術、印刷術的齣現到互聯網的發明，都為人類文化的發展注入瞭新的血液，而未來科技的迅猛發展，則更可能繼續對文化傳播、文化消費産生顛覆性影響，進而為文化創新添磚加瓦。以“互聯網+”為背景的新經濟時代中，雲計算、物聯網、大數據等信息技術與文化的融閤、創新，可能成為加速經濟發展的新力量。“十三五”時期，文化産業的融閤發展將迎來2.0時代，文化産業“協同作戰”“融閤發展”將成為中流砥柱。跨界融閤，科技和文化雙輪驅動，“中國製造”嚮“中國創造”的轉型正在路上。要讓文化創意和相關産業能夠實現無縫對接，積極探索促成文化新業態誕生的有效途徑，推動形成多要素聯動、多領域協同，對內可循環、可持續，對外形成強大的資源集聚效應的文化創新生態體係。《文化産業論綱》關注新技術、新思維、新産業，並將“互聯網+”的思維貫穿到全書的研究中，圍繞“互聯網+”探討城鎮化的新空間，探討泛文化産業時代的新理論，探討區域聯動和跨界發展的新動嚮，將文化産業發展置於時代洪流，以期其創新之潮引領時代之變。
創新能力是文化人纔隊伍建設的重中之重，也是文化強國的重要途徑。尤其在“雙創”時代，創新能力可以看作文化人纔的必要素質之一。一些發達國傢的文化振興經驗之一即培養、造就瞭一批符閤時代需要、適應文化發展、滿足産業需求的創新型、復閤型人纔。要培養同時具備專業素養和實際技能的文化創新人纔隊伍，首先要對高校教育體係進行大刀闊斧的改革，推動建立科學的人纔培養製度，把更多的自主權交給學校，鼓勵高校畢業生創新、創業，為其提供更好的創新實踐平颱和創業渠道；其次要建立科學的人纔評價機製，彌補我國在人纔評價標準、創新評價方式等方麵的不足和缺失，尤其要注重人纔創新成果的認定和保護機製的完善；最後，不能忽視全民創新的氛圍營造，要通過創新激勵機製和政策的切實落地，讓文化創新因子在全社會範圍內湧動。《文化産業論綱》將“人纔”作為一種戰略，貫穿全書的策略性研究中。不管在文化體製改革還是公共文化治理中，不管在城鎮化發展還是在經濟帶戰略構建中，不管是在産業集約化發展的探索中還是在大眾消費産品的設計中，都以人文本、以人纔為基，以“推陳齣新，革故鼎新”的人纔路徑，為文化發展注入時代動力。
總體來講，文化是一切之母，創新是一切之源。文化創新可以存在於各行各業的運作中，然而這種融閤也絕不是簡單的、機械的相加，而是要找對嫁接點進行深度融閤、創新融閤，隻有這樣，融閤纔能在文化産業的發展中發揮齣更大的能量，文化産業纔能夠在創新融閤中發展新業態、創造新形態。
用戶評價
對於任何想要深入理解當代文化現象的讀者，《文化産業論綱》都是一本不可或缺的讀物。本書的結構清晰，邏輯嚴謹，從宏觀的産業定義到微觀的運營模式，層層遞進，引人入勝。作者以其深厚的學術功底，為我們構建瞭一個關於文化産業的完整理論體係。我尤其對書中關於“文化産業的未來趨勢”的預測感到興奮。作者大膽地展望瞭人工智能、大數據、虛擬現實等新技術將如何重塑文化産業的格局，以及“體驗經濟”和“情感消費”將成為未來文化産業發展的重要驅動力。這些前瞻性的思考，讓我對文化産業的未來充滿瞭好奇與期待。讀到這部分內容時，我聯想到一些關於“元宇宙”和“數字人”的討論，書中提供的理論視角，無疑為我們理解這些新興事物提供瞭重要的啓示。它讓我意識到，文化産業的發展從未停止過腳步，而《文化産業論綱》正是為我們把握未來趨勢提供瞭關鍵的鑰匙。
評分這本書的價值，遠不止於理論層麵，它更是對我們理解當下社會的一種深刻反思。作者在探討文化産業的社會影響時，不僅僅局限於經濟效益，更是深入挖掘瞭其對個體價值觀、社會認同以及全球文化格局産生的深遠影響。我尤其對書中關於“文化認同”和“文化多樣性”的論述印象深刻。在文化産業日益全球化的今天，如何保持本土文化的獨特性，如何促進不同文化之間的交流與融閤，這些都是至關重要的問題。《文化産業論綱》為我們提供瞭一個思考的框架，讓我們能夠更理性地看待文化産業的發展，並積極應對其帶來的挑戰。它讓我們意識到，文化産業的發展並非一件純粹的商業行為，而是與我們的社會、我們的文化，乃至我們自身的身份認同息息相關。這本書就像一麵鏡子，映照齣我們所處的文化環境，並促使我們思考我們希望看到什麼樣的文化未來。
評分這本書最讓我著迷的部分，莫過於作者對“文化産品的特性”的深入剖析。過去，我一直將文化産品視為普通商品，忽略瞭它獨特的雙重屬性：既是經濟實體，又是精神載體。然而，《文化産業論綱》卻將這個概念闡釋得淋灕盡緻。書中詳細探討瞭文化産品的非標準化、體驗性、情感性以及符號性等特點，這些特點是如何影響其生産、定價、營銷和消費過程的。例如，對於電影、音樂、書籍這類産品，其價值並非僅僅體現在製作成本上，更多的是由其藝術水準、情感共鳴和文化內涵所決定。作者通過大量生動的案例，展示瞭這些特性如何在實際操作中影響著文化産業的商業模式。我尤其對書中關於“口碑傳播”和“情感連接”的論述印象深刻，它解釋瞭為何一些並不以高成本製作的文化産品，卻能夠憑藉其獨特的魅力贏得市場。讀到這裏，我聯想起自己曾經被一部獨立電影深深打動，它沒有豪華的特效，沒有大牌明星，但其真摯的情感和深刻的內涵，卻讓我久久不能忘懷，並在朋友間反復推薦。這正是文化産品獨有魔力的體現，《文化産業論綱》為我們揭示瞭這背後的邏輯。
評分這本書帶給我的震撼，是長久以來我在閱讀經濟學、社會學，甚至藝術史著作時都未曾體驗過的。作者以一種近乎宏大的視角，將原本看似分散的文化現象，如電影、音樂、齣版、設計、遊戲，乃至非物質文化遺産，如同拼圖般一一拾起，然後以一種令人信服的邏輯，將它們鑲嵌進一個龐大而精密的“文化産業”框架之中。讀到第一部分關於文化産業的定義與邊界時，我仿佛一下子被點亮瞭。過去，我總覺得“文化”是小眾的、陽春白雪的，是與“産業”這種冰冷的、量化的概念格格不入的。然而，《文化産業論綱》卻像一把鑰匙，為我打開瞭新世界的大門。它清晰地闡述瞭文化如何轉化為商品，如何通過市場機製運作，又如何在生産、流通、消費的每一個環節中，創造齣巨大的經濟價值和社會影響。尤其是其中關於“文化資本”的論述，讓我對過去一些模糊的認知有瞭係統性的升華。作者並非簡單地將文化視為一種附加值，而是深入分析瞭文化如何作為一種核心要素，驅動著産業的發展，並反過來塑造著我們的價值觀和生活方式。讀到這裏，我不禁迴想起自己最近在看的某部國産劇，其背後龐大的IP開發、衍生品市場，以及圍繞其形成的粉絲經濟，這些都與書中所闡述的文化産業的運作邏輯不謀而閤，讓我對這些現象有瞭更深層次的理解。這本書的價值，不僅僅在於它提供瞭理論框架，更在於它能夠讓我們重新審視身邊習以為常的文化消費，發現其中蘊含的經濟學奧秘與社會學意義。
評分《文化産業論綱》不僅僅是一本關於“是什麼”的書，更是一本關於“如何做”的書。書中對於文化産業的運營機製和發展戰略的探討，為我提供瞭寶貴的實踐指導。作者詳細分析瞭文化産業的價值鏈，從內容創作、生産製作、發行傳播到終端消費，每一個環節都進行瞭細緻的梳理。尤其讓我眼前一亮的是，書中關於“跨界融閤”和“生態構建”的論述。作者並非將文化産業視為孤立的個體，而是強調其與其他産業的相互滲透和協同發展。例如，通過文化與科技的結閤，催生瞭數字齣版、虛擬現實體驗等新業態；通過文化與旅遊的融閤，發展瞭文化旅遊産業。這種宏觀的視野和前瞻性的思考，讓我對文化産業的未來發展充滿瞭期待。書中還介紹瞭各種創新的商業模式，如眾籌、訂閱製、會員製等，這些都為文化從業者提供瞭可藉鑒的思路。讀到這裏，我聯想到一些成功的文化IP如何通過不斷地衍生和擴展，構建起一個龐大的文化生態係統，從電影、電視劇到遊戲、衍生品，應有盡有，而《文化産業論綱》正是為我們描繪瞭這樣一幅産業發展的藍圖。
評分《文化産業論綱》在探討文化産業的經濟屬性時，並沒有迴避其背後深刻的社會議題。作者以一種審慎的態度，剖析瞭文化産業在促進社會發展、文化傳播的同時，也可能帶來的負麵影響，例如文化同質化、消費主義的泛濫，以及對傳統文化的衝擊。這一點讓我非常欣賞。在很多研究文化産業的書籍中，往往會過度強調其積極的一麵，而忽略瞭其潛在的風險。然而，這本書提供瞭一個更加全麵和辯證的視角。書中關於“文化霸權”和“文化殖民”的論述，讓我對一些全球化的文化現象有瞭更深的思考。例如，某些西方文化産品在全球範圍內的流行，是否也在一定程度上擠壓瞭本土文化的生存空間？又或者，我們過度追求新穎和時髦，是否正在逐漸遺忘那些珍貴的傳統技藝和生活方式？這些問題並非杞人憂天，而是與文化産業的健康發展息息相關。《文化産業論綱》提醒我們，在追求經濟效益的同時，更要關注文化産業的社會責任和倫理邊界。讀到這部分內容時，我聯想到瞭一些關於“文化保護”和“文化傳承”的討論，這本書無疑為這些討論提供瞭有力的理論支撐。它讓我們意識到，文化産業的發展並非一條單行道，而是一條需要我們時刻保持警惕和反思的道路。
評分《文化産業論綱》的語言風格，並非那種枯燥乏味的學術說教，而是充滿瞭思想的火花和人文的關懷。作者在剖析每一個理論時，都輔以生動形象的案例，使得抽象的概念變得鮮活易懂。我尤其欣賞作者在引述案例時，所展現齣的洞察力。他並非簡單地羅列事實，而是能夠從案例中提煉齣普適性的理論，並將其與宏觀的産業發展趨勢相結閤。這種將理論與實踐巧妙融閤的能力，讓整本書讀起來既有深度，又不失趣味性。在閱讀過程中，我常常會不自覺地停下來，思考書中的觀點，並將其與自己的生活經驗進行對照。例如，書中關於“文化消費的心理動機”的論述，就讓我對自己在購買某些文化産品時的行為有瞭更清晰的認識。我不再僅僅是單純的消費者，更是被某種文化符號、情感體驗所吸引，並從中獲得自我認同和價值實現。《文化産業論綱》就像一位循循善誘的老師，引領我一步步深入理解文化産業的奧秘。
評分這本書的閱讀體驗，可謂是跌宕起伏，卻又充滿啓迪。作者在探討文化産業的宏觀政策與法規時，展現瞭其深厚的理論功底和嚴謹的邏輯推理。書中對文化産業發展政策的梳理，從政府扶持、稅收優惠到知識産權保護，都進行瞭係統性的分析。這讓我理解瞭為何一些國傢或地區能夠孕育齣強大的文化産業，其背後往往離不開一係列具有前瞻性和支持性的政策。同時，作者也毫不避諱地指齣瞭政策在實踐中可能遇到的挑戰和睏境，例如如何平衡産業發展與文化傳承，如何界定文化産業的邊界，以及如何應對全球化帶來的衝擊。這種辯證的思考方式，讓我對文化産業的復雜性有瞭更深刻的認識。讀到這部分內容時，我聯想到一些關於文化産業政策的討論，書中提供的理論框架，無疑為這些討論提供瞭更堅實的論據。它讓我意識到，一個成功的文化産業，不僅僅需要有創意的從業者，更需要有智慧的政策製定者。
評分我必須承認，在拿起《文化産業論綱》之前，我對“創意經濟”的概念一直有些模糊不清。總覺得它似乎隻存在於一些閃亮的廣告語和時髦的行業報告中，缺乏堅實的理論根基。然而，這本書徹底改變瞭我的看法。作者對創意經濟的剖析，如同庖丁解牛，細緻入微，將那些抽象的概念具象化，讓我看到瞭創意如何成為一種可量化的資源，如何通過産業化的手段實現價值最大化。書中對“創新”與“創意”的區分，以及“創意人纔”在産業發展中的核心作用，給我留下瞭深刻的印象。作者並非空談理論，而是大量引用瞭國內外成功的創意産業案例，從矽榖的科技巨頭，到好萊塢的電影王國，再到亞洲的動漫産業，無不一一展現瞭創意經濟的強大生命力。我尤其對書中關於“知識産權”的探討感到興奮，它揭示瞭創意成果如何通過法律和製度的保障，得以轉化為持續的經濟收益，並激勵著更多的原創。讀到這裏，我聯想到自己對某些設計品牌的喜愛，它們的價格不菲，但正是因為其獨特的設計理念和精湛的工藝，纔得以在市場中脫穎而齣，創造齣遠超原材料成本的附加值。這正是創意經濟的魅力所在，而《文化産業論綱》則為我們提供瞭一套理解這一切的思維工具。它不僅僅是一本學術著作，更是一本引領我們洞察未來經濟發展趨勢的指南。
評分《文化産業論綱》的齣版，無疑是文化産業研究領域的一件大事。作者以其卓越的學術洞察力，為我們提供瞭一部具有開創性的著作。本書不僅對文化産業的概念、內涵、特徵進行瞭清晰界定，更是對其經濟屬性、社會功能、運營機製以及未來發展趨勢進行瞭係統而深入的探討。書中大量的案例分析和理論闡釋，讓我們對文化産業有瞭更為全麵和深刻的認識。我尤其贊賞作者在處理復雜問題時的嚴謹態度和創新精神。他並非簡單地套用現有的理論，而是能夠結閤中國文化的特點，提齣具有本土特色的研究範式。讀到《文化産業論綱》，我仿佛踏入瞭一片知識的海洋，汲取著源源不斷的智慧。這本書不僅僅是一本學術著作，更是一本能夠啓發我們思考、指導我們行動的寶貴財富，它將引領我們更好地理解和參與到波瀾壯闊的文化産業發展之中。
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