齣版社： 北京大學齣版社
ISBN：9787301276723
版次：2
商品編碼：12014239
包裝：平裝
叢書名： 戲劇學專著
開本：16開
齣版時間：2016-11-01
用紙：膠版紙
頁數：278
字數：250000
具體描述
編輯推薦
《後戲劇劇場》（修訂版）曾被翻譯為十幾種語言、多次再版，並躋身暢銷書的行列。此書為德國著名劇場藝術學傢漢斯-蒂斯·雷曼的劃時代力作，不僅是劇場藝術實踐者、研究者的必讀書目，也能啓發對當代藝術感興趣的普通讀者的思考。內容簡介
“戲劇”與“劇場”，真的是隻有一字之差麼？人們所熟悉的對白、情節等，是劇場藝術的必備元素麼？
長久以來，文本至上的劇場模式遮蔽瞭怎樣一種可能？
音樂、美術、動作，甚至演員的身體，如何在劇場中被強調並走嚮獨立？
對這些問題的係統迴答，足以證明當代劇場藝術進入瞭嶄新的發展階段。
《後戲劇劇場》（修訂版）作為德國著名劇場藝術學傢漢斯- 蒂斯·雷曼的劃時代力作，不僅是劇場藝術實踐者、研究者的必讀書目，也能啓發對當代藝術感興趣的普通讀者的思考。
作者簡介
漢斯- 蒂斯· 雷曼（Hans-Thies Lehmann），從1988年開始擔任德國法蘭剋福大學劇場藝術學教授、係主任。曾在巴黎、維也納、阿姆斯特丹、東京任客座教授。研究範圍包括當代劇場藝術、劇場藝術理論、美學理論、文學（尤其是布萊希特、海納·穆勒）。譯者李亦男，生於北京，曾就讀於北京大學、美國紐約哥倫比亞大學、德國漢堡大學。2006 年獲博士學位。曾先後任教於德國慕尼黑大學、法蘭剋福大學，現為中央戲劇學院戲劇文學係教授，博士生導師。
目錄
中譯本修訂版序言............................................................... i中文版序......................................................................... iii
譯者序............................................................................. v
前 言............................................................................. 1
一、切入點....................................................................... 1
二、意 圖....................................................................... 4
三、戲劇劇場的操作秘密................................................... 9
四、媒體社會的重大影響..................................................10
五、名 單......................................................................12
六、典型模式...................................................................15
七、後現代與後戲劇......................................................... 16
八、語 匯......................................................................17
九、傳統與後戲劇............................................................19
第一章 戲 劇................................................................21
第一節 戲劇和劇場.........................................................21
一、“敘事化”—— 彼得·斯從狄與羅蘭·巴特 ............... 21
二、劇場和戲劇的疏離 ............................................... 23
三、“戲劇話語” ....................................................... 24
四、布萊希特之後的劇場 ............................................ 26
五、懸念與張力 ........................................................ 27
六、“瞧瞧你演的這齣戲！” ......................................... 29
七、“形式主義劇場”與模仿 ....................................... 30
八、情節的模仿 ........................................................ 31
九、“能量劇場” ....................................................... 33
第二節 戲劇與辯證法......................................................34
一、戲劇、曆史、意義 ............................................... 34
二、一覽全貌的理想（亞裏士多德） ............................. 36
第二章 後戲劇劇場前史....................................................45
第一節 劇場和文本.........................................................45
第二節 20 世紀...............................................................48
一、純粹戲劇與非純粹戲劇 ......................................... 48
二、戲劇的危機，劇場自己的道路 ................................ 49
三、自立化，再劇場化 ............................................... 50
四、新先鋒派 ........................................................... 53
五、對曆史先鋒派的簡要迴顧 ...................................... 60
第三章 後戲劇劇場縱覽....................................................77
第一節 在情節彼岸——儀式、空間聲音、景觀..................77
第二節 康托與儀式.........................................................81
第三節 格魯伯——空間中的迴響..................................... 86
第四節 威爾森與風景......................................................90
第四章 後戲劇劇場符號....................................................98
第一節 綜閤法的消解......................................................98
第二節 夢幻畫麵.......................................................... 100
第三節 聯 覺.............................................................. 101
第四節 展演文本............................................................ 103
一、並列，非等級性 ................................................ 104
二、共時性 ............................................................ 106
三、符號密度遊戲 ................................................... 107
四、盈 滿 ............................................................ 109
五、音樂化 ............................................................ 111
六、繪景，視覺戲劇構作 .......................................... 113
七、暖與冷 ............................................................ 116
八、身體性 ............................................................ 117
九、具體劇場 ......................................................... 120
十、真實的闖入 ...................................................... 122
十一、事件，情境 ................................................... 128
第五章 例 子.............................................................. 134
第一節 在楊以及他的朋友們那裏度過的一個傍晚............ 134
第二節 敘 事.............................................................. 136
第三節 場景詩.............................................................. 138
第四節 各種藝術之間.................................................... 140
第五節 場景論文.......................................................... 141
第六節 “動態攝像劇場”.............................................. 143
第七節 高度自然主義.................................................... 145
第八節 酷 樂.............................................................. 150
第九節 共享空間的劇場................................................ 155
第十節 單人劇場或獨白................................................ 159
第十一節 閤唱劇場....................................................... 166
第十二節 異質性劇場.................................................... 171
第六章 展 演.............................................................. 173
第一節 劇場藝術與展演................................................ 173
第二節 展演藝術的關鍵................................................ 175
第三節 自我變形.......................................................... 177
第四節 侵犯與責任....................................................... 181
第五節 展演藝術的現在時............................................. 183
第七章 後戲劇劇場的方方麵麵......................................... 190
第一節 文 本.............................................................. 190
一、文本與舞颱之間的競賽 ....................................... 190
二、文本風景，聲音劇場 .......................................... 194
第二節 空 間.............................................................. 197
第三節 時 間.............................................................. 201
第四節 身 體.............................................................. 213
一、後戲劇身體畫麵 ................................................ 215
二、痛苦，卡塔西斯 ................................................ 218
第五節 媒 體.............................................................. 220
一、幻覺機器 ......................................................... 221
二、後戲劇劇場中的媒體技術 .................................... 222
三、錄像裝置 ......................................................... 223
四、使人解壓的電子圖像 .......................................... 224
五、“可錶現性”，命運 ............................................. 227
結語：政治性................................................................. 231
一、跨文化劇場.............................................................. 232
二、錶現、尺度與越界.................................................... 234
三、非踐履藝術？.......................................................... 237
四、戲劇和社會.............................................................. 239
五、居伊·德波的“景觀社會”與劇場............................. 243
六、感知中的政治，責任中的美學................................... 245
七、冒險美學................................................................. 247
參考書目....................................................................... 249
修訂後記....................................................................... 263
前言/序言
中譯本修訂版序言《後戲劇劇場》一書由李亦男女士譯成中文，於2010 年齣版之後取得瞭很好的反響，以緻今天得以再版，這是我作為學者在生命中最開心的驚喜之一。為此，我感謝李女士，也感謝北京大學齣版社。經常有年輕的劇場創作者提到這本書，說我為劇場藝術的發展找尋到瞭一種語匯。在學術研究領域之外，這種新語匯也有助於將德國和中國的劇場風景連接在一起。我很高興為兩國跨文化的相互理解做齣瞭一些貢獻。
藉此機會我想特彆指齣：“後戲劇”這個概念包含著兩個既相互聯係又相互區彆的層麵。一方麵，這個概念對描述1960 年代以來在傳統戲劇排演之外的劇場藝術的新形式提供瞭幫助。因為具有革新性，這些新的形式有時會讓觀眾和批評界不好馬上理解。但其實，我說的不僅僅是“後”戲劇，也說的是後“戲劇”。在第二個層麵上，這個詞指嚮瞭一種曆史的維度：大約從文藝復興時期開始，從莎士比亞到易蔔生，在歐洲形成瞭一種偉大的“戲劇劇場”傳統（這個傳統在自身之內也包含瞭很豐富的不同方麵）。在20 及21 世紀，部分因為媒體文化的發展，這個傳統遇到瞭危機。盡管如此，今天的劇場藝術傢們還是在對這一偉大傳統的意識之中進行創作的。因此，“後戲劇劇場”這個概念是跟傳統有關的。在2013 年齣版的《悲劇與戲劇劇場》（Tragödie und dramatisches Theater）一書中，我闡釋瞭上述這一傳統。也是因為這個原因，我拒絕把所有後戲劇的新型實踐叫作“展演”（Performance）， 它們仍然應涵蓋在“劇場”（Theater）這個名詞之下。
在中國逗留期間，我在烏鎮戲劇節參與瞭一些對談和講座。我觀察到，在中國湧現齣瞭新一代劇場創作者。他們富於創造力和創新精神，也充滿瞭好奇心。中國應該為這些年輕藝術傢感到驕傲。他們一方麵在試圖創作21 世紀真正意義上的現代劇場；另一方麵並沒有忘記傳統。我們應該盡全力支持他們。如果這本書能繼續幫助大傢理解他們的作品，那就是對我最好的奬賞。
漢斯- 蒂斯·雷曼
2016 年3 月於柏林
好的，這是一份關於一本假定名為《劇場空間與身體的變遷：從古希臘到數字時代的探索》的圖書簡介。 --- 《劇場空間與身體的變遷：從古希臘到數字時代的探索》 書籍簡介 本書是一部跨越數韆年，深入剖析西方劇場藝術發展脈絡的學術專著。它聚焦於劇場的核心要素——空間、身體與觀眾關係——如何隨著曆史的演進、技術的革新和社會思潮的更迭而發生深刻的結構性轉變。我們旨在構建一個宏觀的劇場史框架，通過對關鍵理論傢、標誌性流派和裏程碑式作品的細緻考察，揭示劇場藝術“如何在場”的本質如何被不斷地重塑與挑戰。 第一部分：空間的奠基與神聖的儀式——古典世界的劇場原型 本書伊始，我們將迴溯劇場的源頭。在古希臘，劇場並非僅僅是娛樂場所，而是城邦公共生活的中心，是宗教儀式、政治辯論與集體倫理建構的場域。我們將詳細分析狄奧尼索斯劇場的建築形態——坡屋頂式的觀眾席（Theatron）、圓形閤唱颱（Orchestra）與麵具屋（Skene）——這些元素如何共同塑造瞭一種獨特的、麵嚮外部世界的觀看模式。重點討論瞭亞裏士多芬的喜劇中對三維空間的利用，以及索福剋勒斯悲劇中命運的不可規避性如何通過舞颱的景深與高度來體現。 進入羅馬時代，劇場的商業化與帝國宏大敘事的需求，導緻空間從開放的坡地轉嚮封閉的、可控製的建築。“斯卡拉建築”（Scaenae Frons）的聳立，象徵著戲劇錶演從公民參與的對話，轉嚮瞭權力對大眾的單嚮展示。我們探討瞭這種空間政治學對後世劇場形態的潛在影響。 中世紀的劇場則是一次徹底的空間重組。我們審視瞭教堂內的“場景裝置”（Loci Sacri）、遊藝場的“移動式舞颱”（Pageant Wagons），以及市集廣場上的民間錶演。這種非固定化的、流動性的空間，要求演員的身體必須更具即興性與動員力，以適應瞬息萬變的觀眾群體。 第二部分：透視法的革命與戲劇的“黑箱”——現代性的空間囚籠 文藝復興的科學精神與藝術革新，帶來瞭劇場史上最具決定性的空間轉變：透視法（Perspective）的引入。意大利室內劇場的設計，將舞颱變成瞭一個精確計算的、單點透視的“窗口”。這種空間設計，天然地服務於新興的、以人物心理和情境邏輯為核心的“詩化寫實主義”（Poetic Realism）戲劇。 然而，真正奠定現代戲劇基礎的是十九世紀末齣現的“黑箱劇場”（Black Box Theatre）。我們深入分析瞭安德烈·安托萬和康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基對“第四堵牆”的執著構建。黑箱空間的意義在於其“中立性”——它通過吸收所有環境光綫，迫使觀眾的注意力完全聚焦於舞颱上被精確照明的人物行動和心理動機。身體在此成為情感“真實性”的載體，空間則成為心理活動的容器。這種將觀眾與錶演者嚴格隔離的空間模式，定義瞭近一個世紀的戲劇美學。 第三部分：反叛與解構——走齣黑箱的身體解放 進入二十世紀，現代主義的激進思潮對“真實性”的信仰發起瞭全麵挑戰。這一部分將重點關注一係列打破傳統空間束縛的先驅運動。 1. 空間的解放者：從雅各布斯·雷諾到布萊希特。 我們分析瞭阿道夫·阿皮亞和戈登·剋雷對三維空間的重構嘗試，以及愛德華·戈登·剋雷對“靜止的塑像般身體”與“超越景觀的舞颱”的構想。隨後，深入探討瞭伯托爾特·布萊希特的“間離效果”（Verfremdungseffekt）如何通過明確揭示舞颱結構（如裸露的燈光設備、可讀的布景闆）來瓦解“第四堵牆”，將觀眾從被動的沉浸者，轉化為積極的社會批判者。空間不再是心理容器，而是被審視的社會模型。 2. 身體的爆發：從錶現主義到環境劇場。 我們考察瞭俄國構造主義對機械美學和動態身體的推崇，以及錶現主義如何使用扭麯的、非自然的舞颱空間來錶達內在的焦慮與精神崩潰。更進一步，我們將焦點轉嚮瞭後現代的先鋒探索，特彆是“環境劇場”（Environmental Theatre）的興起。尤金·尤涅斯庫、彼得·布魯剋在“空的空間”（The Empty Space）理論中的實踐，標誌著對固定舞颱的徹底顛覆。身體的行動不再被邊界限定，觀眾與演員開始共享同一物理空間，劇場體驗的即時性與不可預測性被推嚮極緻。 第四部分：數字景觀與在場的消逝——後人類語境下的劇場轉嚮 本書的最後部分，將視野投嚮當代。隨著多媒體技術、虛擬現實（VR）和增強現實（AR）的成熟，劇場正在經曆一場關於“在場性”（Presence）的深刻危機與重構。 我們分析瞭數字投影、實時影像捕捉如何使舞颱空間成為一個“多層疊加的景觀”，模糊瞭真實、虛擬與觀眾之間的界限。這種趨勢迫使我們重新定義“共同體驗”的含義：當觀眾通過耳機接收定製化音頻，或使用個人設備與錶演互動時，共享的劇場空間是否依然存在？我們探討瞭“沉浸式戲劇”（Immersive Theatre）如何挪用並改造瞭環境劇場的空間策略，將觀眾完全嵌入敘事場域，同時又常常依賴高度技術化的布景來完成這種“嵌入”。 最後，本書探討瞭錶演藝術在社交媒體時代的生存狀態。當錶演行為本身可以被實時記錄、編輯並無限復製時，劇場對“獨一無二的、不可復得的瞬間”的強調，正麵臨來自數字媒介的根本性挑戰。 《劇場空間與身體的變遷》不僅是對過去劇場形態的梳理，更是對未來劇場實踐方嚮的審慎預判。它提供瞭一套嚴謹的分析工具，幫助讀者理解，劇場藝術的生命力，恰恰在於它對空間與身體限製的不斷試探、挑戰與超越。
用戶評價
評分
這部作品的敘事視角極為獨特，它似乎在刻意模糊主觀與客觀的界限，讓讀者仿佛置身於一個不斷變化的夢境之中。作者對細節的捕捉能力令人嘆為觀止，那些看似不經意的場景描繪，實則蘊含著深刻的象徵意義。比如，書中對光影的處理，時而晦暗不明，時而又突然被一束刺目的強光穿透，這種強烈的對比不僅在視覺上給人衝擊，更在心理層麵營造齣一種不安和疏離感。故事情節的推進並非遵循傳統意義上的綫性邏輯，而是采用瞭碎片化的敘事手法，多個時間綫索相互交織，相互滲透，迫使讀者必須主動去構建和填補其中的空白。每一次閱讀都像是在重新解構一個迷宮，不同的角度會帶來不同的理解。角色的塑造也頗具實驗性，他們似乎更像是一些符號或概念的載體，而非傳統意義上擁有完整背景和動機的人物。他們的對話充滿瞭隱喻和斷裂，有時甚至顯得荒謬可笑，卻又精準地捕捉到瞭現代人溝通中的某種睏境。
評分這本書的結構如同一個精密的機械裝置，每一個齒輪——每一個章節，乃至每一個句子——都咬閤得天衣無縫，但其運轉的邏輯又是非綫性的、反常理的。它挑戰瞭我們對“文學作品”應有形態的既有認知。書中反復齣現的主題——如記憶的不可靠性、身份的流動性——並非以說教的方式呈現，而是被編織進文本的肌理之中，成為瞭故事本身運作的底層代碼。例如，一個人物在前一頁可能信誓旦旦地宣告自己的過去，但在下一頁，他描述的“過去”就與前文産生瞭微妙甚至徹底的矛盾，而作者對此毫無解釋，就這麼輕描淡寫地過去瞭。這種對敘事權威的不斷顛覆，讓人不得不去審視自己閱讀時所依賴的那些預設框架。我認為，作者並非想講述一個“是什麼”的故事，而是想探討“如何成為”的過程，一種持續生成、永不穩定的狀態。
評分閱讀這本書的過程，與其說是在“讀”一個故事，不如說是在“體驗”一種氛圍。作者構建瞭一個極其精妙的聲場，我能清晰地感受到那些文字如何在腦海中迴響。那種聲音的質感，從微弱的耳語到刺耳的噪音，都處理得極其到位。最讓我印象深刻的是它對“空間”的處理——場景的切換快得令人眩暈，仿佛舞颱布景在瞬間被拆卸又重組。這種處理方式，讓讀者完全失去瞭對“固定場所”的安全感，每一次翻頁都可能意味著進入瞭一個全新的、規則未知的維度。書中對於“靜默”的描繪也達到瞭一個很高的水準，那些大段留白或者刻意省略的對話，其重量感甚至超過瞭那些華麗的辭藻堆砌。它要求讀者放慢呼吸，去聆聽那些文字間隙中潛藏的呼吸聲和心跳聲。這種對感官體驗的極緻調動，讓閱讀本身變成瞭一種高度沉浸式的、近乎冥想的活動。
評分這部作品帶來的情感體驗是極其復雜的，它不是那種能讓你立刻産生共鳴或同情的傳統故事。相反，它製造瞭一種高度的“距離感”和“疏離感”。角色們的情感似乎總是被包裹在一層厚厚的、透明的玻璃罩之後，我們能看到他們的肢體在動作，能聽到他們發齣的聲音，但就是無法觸及到他們內在的核心熱度。這種冷峻的旁觀者視角，迫使讀者必須審視自己試圖代入和理解他人的本能。與其說我在為書中的事件感到悲傷或快樂，不如說我在為人類處理信息和構建意義的方式感到震撼。書中對技術與人性邊界的探討，也顯得格外尖銳，它沒有給齣任何樂觀或悲觀的結論，隻是將一個冰冷的、高速運轉的未來圖景赤裸裸地展示在我們麵前，留給讀者的，是一種關於“存在”本身的、無解的哲學追問。
評分從語言學的角度來看，這部作品的句法結構和詞匯選擇達到瞭近乎炫技的程度。它大量使用瞭晦澀的、學術性的詞匯，但奇怪的是，這些詞匯在特定的語境下又顯得無比精準和必要，絕非故作高深。更引人注目的是，作者似乎在玩弄語法本身。長句被拆解成一係列並列的名詞短語，而本該是核心動詞的地方，卻被一個形容詞或副詞所替代，使得句子的重心不斷漂移。這種“語法錯位”造成瞭一種持續的認知摩擦，讀者必須不斷地重新校準自己的理解。特彆是在描述一些宏大或抽象概念時，作者常常采用一種極簡的、近乎電報式的語言，冷峻而有力，仿佛在用最少的能量傳遞最大的信息熵。讀完後，我有一種感覺，似乎自己的母語知識體係被某種無形的力量進行瞭重構和刷新。
評分挺好，不錯。成功戒煙
評分好像經常聚聚餐，非常好的一本書大都值得看
評分長久以來，文本至上的劇場模式遮蔽瞭怎樣一種可能？
評分好評，希望價格更優惠。
評分不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯
評分“戲劇”與“劇場”，真的是隻有一字之差麼？
評分正版書沒問題
評分hao !
評分瞭解戲劇劇場
相關圖書
本站所有內容均為互聯網搜尋引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2025 book.coffeedeals.club All Rights Reserved. 靜流書站 版權所有