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张春义 著

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• 乐学
• 古代文学
• 宋代
• 文化史
• 考证学
• 方言
• 民俗
• 历史地理
• 诗词

出版社： 中国社会科学出版社

ISBN：9787516191941

版次：1

商品编码：12072065

包装：平装

开本：16开

出版时间：2017-04-01

用纸：胶版纸

内容简介

　　大晟府是宋徽宗朝用来建构“一代之乐”与管理日常用乐的机构。按大晟之“晟”含有火德炽盛之义。《订讹杂录》：“晟音盛，明也，炽也。……宋朝乐名曰《大晟》。”[1]《大晟乐书》：“大乐之名则曰《大晟》。日王于午，火明于南，乘火德之运，当丰大之时，恢扩规模，增光前烈，明盛之业，永观厥成。乐名《大晟》，不亦宜乎？”[2]宋以“火德”兴，而蔡京又倡“丰亨豫大”之说，故以“大晟”名乐。除“乘火德之运”外，还含有“恢扩规模，增光前烈，明盛之业，永观厥成”一层意思，故“大晟”本身亦有集大成之意。
　　大晟乐的制作，是有感于大乐之制“讹缪残阙”、“太常乐器弊坏”，以及“声韵淆杂”（《宋史·乐志三》）而发的。所谓大乐之制“讹缪残阙”，是指黍律“失之太高”及大乐阙徵、角二调而言。因徵声五行属火，宋以“火德”兴，故徵声不可阙，而北宋多次制乐都未及补“徵声”，此为残阙之义。又北宋多次制乐均以“黍律”为准，或下王朴乐三律，或下二律，或下一律，互相非议，无有一定，此为讹缪之义。所谓“太常乐器弊坏”，是指北宋虽多次改乐而乐器“竟复旧制”（《宋史·乐志一》）及“遂择诸家可用者”（《宋朝事实》卷一四）而言。所谓“声韵淆杂”，则指新旧乐并用及天下州县、钧容直、教坊各自用律的情况而言。于是，承北宋历次改作之遗业，秉徽宗“功成作乐”之侈心，扬蔡京“丰亨豫大”之时论，改制大乐成为时代共识，“一代之乐”由此应运而生。但在实际上，大晟乐制作乃承北宋历次音乐改作之遗业。北宋大乐六次改作到徽宗朝方告一段落，大晟乐实质仍是因袭北宋历次音乐改作的成果而略事修饰，不过是假借“帝指”而塞群儒之口而已（《宋史·乐志一》）。《宋史·乐志三》指出魏汉津“指律”有阮逸参与讨论，并吸收过范镇乐的所长[3]。尽管“魏汉津乐”剽窃范镇之说并不可信，但是，后来经过刘昺、刘诜、彭几等人加以增改的大晟乐，确实是北宋乐议集大成形态的产物，这是毋庸置疑的。

作者简介

张春义，男，江西宜春人。1967年11月5日生，2003年6月获浙江大学中国古代文学博士学位，2009年11月晋升为教授。主要从事中国古代文学研究与教学，研究方向为唐宋诗词与宋代文史，为中国词学会理事，现任教于嘉兴学院文法学院中文系。主持完成国家社会科学基金项目、教育部人文社会科学基金项目各1项，主持完成浙江省哲学社会科学规划重点课题2项，出版过《宋词与理学》、《大晟乐府年谱汇考》等学术专著，并在《文学遗产》等刊物发表学术论文40余篇。

《大晟府及其乐词通考》一书，聚焦于中国音乐史中一个重要而又相对边缘的篇章，即大晟府这一机构及其所代表的音乐文化。本书的研究并非简单罗列史料，而是试图通过深入的文献梳理与细致的音乐分析，勾勒出大晟府的兴衰脉络，探讨其在宋代宫廷音乐发展中所扮演的角色，并尤其侧重于对其所产出的“乐词”进行系统性的考证与解读。 大晟府，作为北宋时期专门负责宫廷音乐编订、演奏、教习等各项事宜的官方机构，其设立本身就标志着宋代统治者对音乐文化的高度重视。本书将首先追溯大晟府的起源，考察其前身机构以及成立的历史背景。通过对北宋初年以来宫廷音乐制度的演变进行梳理，揭示大晟府的出现是如何顺应时代需求，并为宋代音乐的发展奠定了新的基础。 在考察大晟府的组织架构与职能方面，本书将详细阐述其内部部门设置、人员构成以及各司其职的情况。从乐官的选拔与培养，到乐器的制作与管理，再到乐谱的整理与传抄，大晟府的各项工作都将得到细致的描绘。在此过程中，本书将引入相关的史籍、笔记、公文等一手资料，力求还原大晟府运作的真实图景。 本书的核心内容之一，便是对“乐词”的深入研究。“乐词”，顾名思义，是指与音乐相配合的歌词，在古代往往指的是宫廷宴享、祭祀、朝会等场合所演唱的乐章文本。然而，在宋代，“乐词”的概念可能更为宽泛，涵盖了仪式性的歌曲、宴乐的词章，甚至是具有文学色彩的歌词。本书将界定“乐词”的内涵与外延，并着力于搜集、整理、辨伪散落在各种文献中的大晟府相关乐词。 在乐词的考证环节，本书将运用多种方法。首先是文献的比对与校勘，对不同版本、不同出处的乐词进行交叉验证，尽可能恢复其原始面貌。其次，将结合史料记载，考证乐词的创作背景、演唱场合、所属曲调以及相关乐器。例如，对于一些记载了具体曲名或演奏场景的乐词，将尝试与其所在的宴乐制度、宫廷仪式相联系，理解其功能与意义。 更具挑战性的是，本书还将尝试对这些乐词进行音乐学的解读。尽管直接的乐谱资料可能稀缺，但通过对乐词的字句结构、平仄韵律、意象内容进行分析，并借鉴宋代诗词音乐化的理论以及音乐美学的相关知识，可以推测其大致的旋律风格、节奏特点、情感表达方式。例如，分析乐词的句式长短、用词的抑扬顿挫，可以推断其可能适合的演唱速度和音高变化。对乐词中所描绘的场景、情感的理解，则有助于推测其旋律的起伏与情绪的铺陈。 本书还将探讨大晟府与当时文学、社会思潮之间的互动关系。宋代是中国文学发展的重要时期，诗词歌赋蓬勃发展。大晟府作为宫廷音乐的中心，必然会吸纳和反映当时的文学成就。本书将考察大晟府所编订的乐词，是否受到当时文人词风的影响，以及其中蕴含的时代精神与审美取向。同时，也将审视大晟府的音乐活动，对当时的社会文化产生了怎样的辐射作用。 此外，本书还将关注大晟府的音乐实践，例如其对器乐的编排、对演唱方式的要求等。虽然具体的演奏细节可能难以详尽，但通过对相关文献的梳理，可以窥见其音乐风格的特点，例如是否更趋于典雅、庄重，还是更具世俗化、生活化的气息。 在研究的最后，本书还将对大晟府的兴衰进行总结。探讨其盛衰的原因，既有宫廷政治的变迁、经济状况的影响，也与音乐本身的创新与传承、社会审美趣味的变化等因素息息相关。大晟府的关闭或衰落，是否标志着宋代宫廷音乐的一个时代的结束，以及其留下的音乐遗产是如何被后世继承与发展的，都将是本书最终要探讨的议题。 总而言之，《大晟府及其乐词通考》旨在为读者呈现一个全面而深入的大晟府研究图景，通过对这一机构的细致考察，以及对所产生乐词的深入解读，不仅能帮助我们更好地理解宋代宫廷音乐的面貌，更能从中发掘出隐藏在历史深处的文化基因与艺术精髓。本书期望通过严谨的学术考证和富有洞察力的分析，为中国音乐史的研究贡献一份有价值的学术成果。

评分☆☆☆☆☆

《大晟府及其乐词通考》这个书名，乍一听，就有一种浓厚的历史与学术气息扑面而来。对于我这样的普通读者来说，“大晟府”这个词本身就带着一种古老而神秘的色彩，它在我的脑海中，似乎与宋代那个精致、繁荣的时代紧密相连，但具体是怎样的存在，又扮演着怎样的角色，却一直模糊不清。“乐词”这个概念更是新奇，我很好奇它究竟是指代一种怎样的音乐形式？与我们今天所理解的“词”又有什么样的关联？ 书中“大晟府”的“通考”二字，让我对它的内容充满了期待。我设想，这本书一定会详细梳理“大晟府”的起源、发展、组织结构、以及它在宋代音乐体系中所扮演的核心角色。是否会涉及到它在宫廷宴会、祭祀活动中的具体职责？它又是如何汇聚和培养音乐人才的？我希望能够通过这本书，了解到这个曾经显赫的机构的真实运作状态，以及它对宋代音乐文化产生的影响。 而“乐词”的“通考”，更是让我对本书的学术深度充满了好奇。我期待书中能够清晰地界定“乐词”的概念，阐释其产生的背景，探讨它与当时文学、音乐之间的关系。是否会分析一些具体的“乐词”文本，解读其音乐特点、演唱方式，甚至揭示其与歌舞表演之间的互动？我希望它能为我揭示“乐词”在宋代音乐史中的独特地位，填补我对这方面知识的空白。 “通考”二字，也预示着本书会涉及大量的文献资料和严谨的学术考证。我虽然不是专业研究者，但我也希望能够从书中感受到一种扎实的治学态度，并且能以一种相对易懂的方式，理解那些复杂的历史信息。这本书是否能够将那些沉寂的史料重新激活，为我们呈现一个更加鲜活、更加立体的宋代音乐世界？ 总而言之，《大晟府及其乐词通考》这个书名，给我一种“知识宝库”的感觉。它承诺了一次深入的宋代音乐文化探索，一次对一个重要历史机构及其独特音乐形式的全面梳理。我期待着这本书能够让我对“大晟府”及其“乐词”有一个更清晰、更深刻的认知，从而更好地理解那个时代的艺术魅力。

评分☆☆☆☆☆

这本书的名称《大晟府及其乐词通考》，初读之下，便让人联想到那个辉煌而又充满神秘色彩的宋朝。作为一名对中国古代音乐史略有了解的爱好者，我一直对“大晟府”这个曾经在宫廷音乐领域扮演着重要角色的机构充满好奇。它究竟是如何运作的？其在音乐创作、传播、教育等方面又留下了怎样的印记？而“乐词”这一概念，在古代文献中时常出现，但其确切含义、与词牌、曲调的关联，以及在“大晟府”体系下的具体形态，都显得扑朔迷离。 《大晟府及其乐词通考》这个书名，传递出的信息是它将对“大晟府”这一机构进行一次“通考”，意即全面细致的考察与论述，并且将考察的重点放在其与“乐词”的关系之上。这让我对书中内容的期待变得非常具体：我希望它能深入考证“大晟府”的建立、发展、演变过程，梳理其组织架构、人事任免、经费来源等方面的史实，并籍此揭示其在当时社会文化语境下的地位与影响。 同时，对于“乐词”的部分，我更是充满期待。我想了解“大晟府”是否拥有自己独特的乐词创作、整理、规范体系？当时的乐词是如何被创作出来的？是宫廷乐师的集体智慧，还是吸收了民间音乐的精华？又或者与文人士大夫的创作有着怎样的互动？书中是否会涉及到对具体乐词作品的分析，包括其音律、演唱方式、与歌舞的配合等等？这对于理解宋代音乐的实际面貌至关重要。 此外，“通考”二字也预示着本书将具有极强的学术性和研究性。我推测书中会广泛征引各类史料，包括正史、笔记、文集、乐谱等，对前人的研究进行梳理、辨析，甚至提出新的见解。对于那些散落在文献中的零散信息，本书能否将其系统地整合起来，构建出一个相对完整的“大晟府”与“乐词”的知识体系？这对于我们这些希望深入了解宋代音乐文化的研究者和爱好者来说，将是莫大的福音。 总之，《大晟府及其乐词通考》这个书名，本身就像一张藏宝图，指引着我通往一个关于宋代宫廷音乐的宝藏。我期待着这本书能够为我打开一扇了解“大晟府”神秘面纱的窗户，让我能够更清晰地认识“乐词”在宋代音乐史中的独特价值，并从中获得丰富的知识和启迪。

评分☆☆☆☆☆

对于《大晟府及其乐词通考》这个书名，我首先联想到的便是宋代那个崇尚文化、繁荣昌盛的时代，尤其是其宫廷音乐的发展。古往今来，对于“大晟府”这个机构的了解，总觉得隔着一层历史的薄雾，具体运作和意义常常模糊不清。而“乐词”一词，更是带着几分神秘色彩，究竟是指代何种音乐形式？与我们今天所熟知的“词”有何异同？这些都是我一直以来在脑海中萦绕的疑问。 这本书的出现，仿佛为我提供了一个解开这些谜团的钥匙。“大晟府”作为宋代专门负责宫廷音乐事务的机构，其规模、职能、以及对当时音乐发展的具体影响，无疑是值得深入研究的。我期待书中能够详细梳理“大晟府”的历史沿革，从其建立的时代背景，到其内部的组织设置，再到其承担的各项具体任务，如乐曲的创作、整理、演奏、以及对音乐人才的培养等。 而“乐词通考”的部分，则将目光聚焦在“乐词”这一核心概念上。我希望本书能够对“乐词”的定义、起源、发展脉络进行清晰的阐释，并结合“大晟府”的职能，探讨两者之间的密切关系。例如，“大晟府”是否在乐词的创作、规范、推广方面发挥了主导作用？当时的乐词又具有怎样的音乐特征和艺术风格？书中是否会涉及对一些具体的乐词作品的分析，包括其曲谱、演唱方式、以及在宫廷仪式和宴会中的应用？ “通考”一词，更是预示着本书内容的严谨与全面。我猜想书中会囊括大量的史料文献，对前人的研究成果进行梳理与辨析，并且会运用扎实的考证方法，力求还原历史的真实面貌。对于那些曾经湮没在历史尘埃中的珍贵资料，本书是否能够进行有效的挖掘和整理，从而为我们呈现出一个更加完整、更加生动的宋代音乐图景？ 总而言之，《大晟府及其乐词通考》这个书名，让我对它充满了期待。它似乎承诺了一次关于宋代宫廷音乐的深度探索，一次对一个重要历史机构及其相关音乐形式的全面梳理。我希望通过阅读这本书，能够对“大晟府”及其乐词有一个更深刻、更系统的认识，从而更好地理解宋代音乐文化的独特魅力。

评分☆☆☆☆☆

初次翻阅《大晟府及其乐词通考》，便被书名中浓厚的历史与文化气息所吸引。作为一名对宋代文学和音乐史略有涉猎的爱好者，我一直对“大晟府”这个机构充满好奇，它在宋代乐制、词学发展史上扮演着何种角色，其具体运作机制又是如何，这些都曾在我的脑海中留下许多问号。这本书的出现，似乎提供了一个深入探究的绝佳契机。 从书的整体装帧来看，便能感受到一种严谨而厚重的学术气息。封面设计朴素大气，字体选择也颇具古韵，仿佛一本承载着千年智慧的古籍。我预想书中定会包含丰富的史料梳理，对“大晟府”的建立背景、组织架构、职能划分等方面进行详尽的考证。同时，对于“乐词”这一概念，书中想必也会给出清晰的定义和界定，阐释其在宋代音乐文化中的独特地位，以及与当时盛行的词牌、曲调之间的复杂关系。 尤其是“通考”二字，更是勾起了我的兴趣。这暗示着本书并非停留在泛泛而谈的层面，而是致力于对“大晟府”及其相关乐词进行一次全面、深入的梳理和考察。我期待书中能够呈现出大量的文献资料，对历代学者的相关研究进行评述和辨析，或许还会涉及对一些难以辨认的古籍、乐谱进行解读。这种严谨的学术考证，对于我们理解宋代音乐的实际面貌，以及当时的词学理论发展，无疑具有极其重要的价值。 对于我这样一名并非专业研究者的普通读者而言，虽然无法深究书中的每一个细枝末节，但仅从书名和初步的印象，我便能预感到这本书所蕴含的知识密度和学术深度。我希望它能以一种相对易懂的方式，将复杂的学术研究成果呈现出来，让像我一样的爱好者也能从中受益，对“大晟府”和宋代乐词有一个更清晰、更立体的认识。 总而言之，《大晟府及其乐词通考》这本书，仅仅从其命名，就足以勾起我强烈的阅读欲望。它预示着一次关于宋代音乐文化历史的深度探索，一次对一个重要历史机构及其相关艺术形式的细致梳理。我期待着在字里行间，能够遇见那个时代的风雅，感受那段悠扬的乐章，填补我对这一历史时期认知的空白。

评分☆☆☆☆☆

《大晟府及其乐词通考》这样一个书名，无疑勾起了我对于宋代一段辉煌音乐历史的好奇心。作为一个对中国古代文化艺术抱有浓厚兴趣的普通读者，我一直觉得“大晟府”这个词语自带一种庄重而又神秘的光环，它似乎是宋代宫廷音乐的集大成者，但具体如何运作、其历史地位如何，却始终未能形成一个清晰的认知。而“乐词”这个概念，更是如同一团迷雾，它与我们熟知的“词”是何种关系？是否是其前身，抑或是某种特殊的音乐体裁？ 从书名来看，“大晟府”的“通考”部分，让我预想书中会详细介绍这个机构的建立背景、组织架构、职能分工，以及它在宋代宫廷文化中所扮演的具体角色。是否会有关于其官员构成、俸禄制度、以及与朝廷其他部门的协作关系的描述？我想了解，究竟是什么样的力量，促成了这样一个专门的音乐机构的出现，又是什么样的制度，支撑了它的长久运作？ 而“乐词”的部分，更是我关注的焦点。“通考”意味着本书将对“乐词”进行一次全面而深入的考察。我希望能看到关于“乐词”的确切定义，它与当时盛行的词牌、曲调之间是否存在联系？“大晟府”是否在“乐词”的创作、整理、规范化方面起到了至关重要的作用？书中是否会收录一些具体的“乐词”作品，并对其进行音乐上的分析，比如其旋律特点、演唱技巧、以及与歌舞的配合方式？ 我希望这本书能够以一种较为生动的方式，将那些可能枯燥的历史文献和学术考证，转化为普通读者也能理解的知识。即便我不是专业的音乐史学者，但通过阅读，我也希望能对“大晟府”这一机构及其与“乐词”的关系有一个大致的了解，能够窥见宋代宫廷音乐的概貌，感受那个时代的艺术风貌。 总的来说，《大晟府及其乐词通考》这个书名，让我感觉它是一本承载着丰富历史信息和学术价值的著作。我期待它能为我揭开宋代宫廷音乐的面纱，让我对“大晟府”及其“乐词”有一个更清晰、更深刻的认识，满足我对这段历史文化的好奇。