大晟府及其樂詞通考 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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張春義 著

圖書標籤:

• 地方誌
• 樂學
• 古代文學
• 宋代
• 文化史
• 考證學
• 方言
• 民俗
• 曆史地理
• 詩詞

齣版社： 中國社會科學齣版社

ISBN：9787516191941

版次：1

商品編碼：12072065

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2017-04-01

用紙：膠版紙

內容簡介

　　大晟府是宋徽宗朝用來建構“一代之樂”與管理日常用樂的機構。按大晟之“晟”含有火德熾盛之義。《訂訛雜錄》：“晟音盛，明也，熾也。……宋朝樂名曰《大晟》。”[1]《大晟樂書》：“大樂之名則曰《大晟》。日王於午，火明於南，乘火德之運，當豐大之時，恢擴規模，增光前烈，明盛之業，永觀厥成。樂名《大晟》，不亦宜乎？”[2]宋以“火德”興，而蔡京又倡“豐亨豫大”之說，故以“大晟”名樂。除“乘火德之運”外，還含有“恢擴規模，增光前烈，明盛之業，永觀厥成”一層意思，故“大晟”本身亦有集大成之意。
　　大晟樂的製作，是有感於大樂之製“訛繆殘闕”、“太常樂器弊壞”，以及“聲韻淆雜”（《宋史·樂誌三》）而發的。所謂大樂之製“訛繆殘闕”，是指黍律“失之太高”及大樂闕徵、角二調而言。因徵聲五行屬火，宋以“火德”興，故徵聲不可闕，而北宋多次製樂都未及補“徵聲”，此為殘闕之義。又北宋多次製樂均以“黍律”為準，或下王樸樂三律，或下二律，或下一律，互相非議，無有一定，此為訛繆之義。所謂“太常樂器弊壞”，是指北宋雖多次改樂而樂器“竟復舊製”（《宋史·樂誌一》）及“遂擇諸傢可用者”（《宋朝事實》捲一四）而言。所謂“聲韻淆雜”，則指新舊樂並用及天下州縣、鈞容直、教坊各自用律的情況而言。於是，承北宋曆次改作之遺業，秉徽宗“功成作樂”之侈心，揚蔡京“豐亨豫大”之時論，改製大樂成為時代共識，“一代之樂”由此應運而生。但在實際上，大晟樂製作乃承北宋曆次音樂改作之遺業。北宋大樂六次改作到徽宗朝方告一段落，大晟樂實質仍是因襲北宋曆次音樂改作的成果而略事修飾，不過是假藉“帝指”而塞群儒之口而已（《宋史·樂誌一》）。《宋史·樂誌三》指齣魏漢津“指律”有阮逸參與討論，並吸收過範鎮樂的所長[3]。盡管“魏漢津樂”剽竊範鎮之說並不可信，但是，後來經過劉昺、劉詵、彭幾等人加以增改的大晟樂，確實是北宋樂議集大成形態的産物，這是毋庸置疑的。

作者簡介

張春義，男，江西宜春人。1967年11月5日生，2003年6月獲浙江大學中國古代文學博士學位，2009年11月晉升為教授。主要從事中國古代文學研究與教學，研究方嚮為唐宋詩詞與宋代文史，為中國詞學會理事，現任教於嘉興學院文法學院中文係。主持完成國傢社會科學基金項目、教育部人文社會科學基金項目各1項，主持完成浙江省哲學社會科學規劃重點課題2項，齣版過《宋詞與理學》、《大晟樂府年譜匯考》等學術專著，並在《文學遺産》等刊物發錶學術論文40餘篇。

《大晟府及其樂詞通考》一書，聚焦於中國音樂史中一個重要而又相對邊緣的篇章，即大晟府這一機構及其所代錶的音樂文化。本書的研究並非簡單羅列史料，而是試圖通過深入的文獻梳理與細緻的音樂分析，勾勒齣大晟府的興衰脈絡，探討其在宋代宮廷音樂發展中所扮演的角色，並尤其側重於對其所産齣的“樂詞”進行係統性的考證與解讀。 大晟府，作為北宋時期專門負責宮廷音樂編訂、演奏、教習等各項事宜的官方機構，其設立本身就標誌著宋代統治者對音樂文化的高度重視。本書將首先追溯大晟府的起源，考察其前身機構以及成立的曆史背景。通過對北宋初年以來宮廷音樂製度的演變進行梳理，揭示大晟府的齣現是如何順應時代需求，並為宋代音樂的發展奠定瞭新的基礎。 在考察大晟府的組織架構與職能方麵，本書將詳細闡述其內部部門設置、人員構成以及各司其職的情況。從樂官的選拔與培養，到樂器的製作與管理，再到樂譜的整理與傳抄，大晟府的各項工作都將得到細緻的描繪。在此過程中，本書將引入相關的史籍、筆記、公文等一手資料，力求還原大晟府運作的真實圖景。 本書的核心內容之一，便是對“樂詞”的深入研究。“樂詞”，顧名思義，是指與音樂相配閤的歌詞，在古代往往指的是宮廷宴享、祭祀、朝會等場閤所演唱的樂章文本。然而，在宋代，“樂詞”的概念可能更為寬泛，涵蓋瞭儀式性的歌麯、宴樂的詞章，甚至是具有文學色彩的歌詞。本書將界定“樂詞”的內涵與外延，並著力於搜集、整理、辨僞散落在各種文獻中的大晟府相關樂詞。 在樂詞的考證環節，本書將運用多種方法。首先是文獻的比對與校勘，對不同版本、不同齣處的樂詞進行交叉驗證，盡可能恢復其原始麵貌。其次，將結閤史料記載，考證樂詞的創作背景、演唱場閤、所屬麯調以及相關樂器。例如，對於一些記載瞭具體麯名或演奏場景的樂詞，將嘗試與其所在的宴樂製度、宮廷儀式相聯係，理解其功能與意義。 更具挑戰性的是，本書還將嘗試對這些樂詞進行音樂學的解讀。盡管直接的樂譜資料可能稀缺，但通過對樂詞的字句結構、平仄韻律、意象內容進行分析，並藉鑒宋代詩詞音樂化的理論以及音樂美學的相關知識，可以推測其大緻的鏇律風格、節奏特點、情感錶達方式。例如，分析樂詞的句式長短、用詞的抑揚頓挫，可以推斷其可能適閤的演唱速度和音高變化。對樂詞中所描繪的場景、情感的理解，則有助於推測其鏇律的起伏與情緒的鋪陳。 本書還將探討大晟府與當時文學、社會思潮之間的互動關係。宋代是中國文學發展的重要時期，詩詞歌賦蓬勃發展。大晟府作為宮廷音樂的中心，必然會吸納和反映當時的文學成就。本書將考察大晟府所編訂的樂詞，是否受到當時文人詞風的影響，以及其中蘊含的時代精神與審美取嚮。同時，也將審視大晟府的音樂活動，對當時的社會文化産生瞭怎樣的輻射作用。 此外，本書還將關注大晟府的音樂實踐，例如其對器樂的編排、對演唱方式的要求等。雖然具體的演奏細節可能難以詳盡，但通過對相關文獻的梳理，可以窺見其音樂風格的特點，例如是否更趨於典雅、莊重，還是更具世俗化、生活化的氣息。 在研究的最後，本書還將對大晟府的興衰進行總結。探討其盛衰的原因，既有宮廷政治的變遷、經濟狀況的影響，也與音樂本身的創新與傳承、社會審美趣味的變化等因素息息相關。大晟府的關閉或衰落，是否標誌著宋代宮廷音樂的一個時代的結束，以及其留下的音樂遺産是如何被後世繼承與發展的，都將是本書最終要探討的議題。 總而言之，《大晟府及其樂詞通考》旨在為讀者呈現一個全麵而深入的大晟府研究圖景，通過對這一機構的細緻考察，以及對所産生樂詞的深入解讀，不僅能幫助我們更好地理解宋代宮廷音樂的麵貌，更能從中發掘齣隱藏在曆史深處的文化基因與藝術精髓。本書期望通過嚴謹的學術考證和富有洞察力的分析，為中國音樂史的研究貢獻一份有價值的學術成果。

評分☆☆☆☆☆

這本書的名稱《大晟府及其樂詞通考》，初讀之下，便讓人聯想到那個輝煌而又充滿神秘色彩的宋朝。作為一名對中國古代音樂史略有瞭解的愛好者，我一直對“大晟府”這個曾經在宮廷音樂領域扮演著重要角色的機構充滿好奇。它究竟是如何運作的？其在音樂創作、傳播、教育等方麵又留下瞭怎樣的印記？而“樂詞”這一概念，在古代文獻中時常齣現，但其確切含義、與詞牌、麯調的關聯，以及在“大晟府”體係下的具體形態，都顯得撲朔迷離。 《大晟府及其樂詞通考》這個書名，傳遞齣的信息是它將對“大晟府”這一機構進行一次“通考”，意即全麵細緻的考察與論述，並且將考察的重點放在其與“樂詞”的關係之上。這讓我對書中內容的期待變得非常具體：我希望它能深入考證“大晟府”的建立、發展、演變過程，梳理其組織架構、人事任免、經費來源等方麵的史實，並籍此揭示其在當時社會文化語境下的地位與影響。 同時，對於“樂詞”的部分，我更是充滿期待。我想瞭解“大晟府”是否擁有自己獨特的樂詞創作、整理、規範體係？當時的樂詞是如何被創作齣來的？是宮廷樂師的集體智慧，還是吸收瞭民間音樂的精華？又或者與文人士大夫的創作有著怎樣的互動？書中是否會涉及到對具體樂詞作品的分析，包括其音律、演唱方式、與歌舞的配閤等等？這對於理解宋代音樂的實際麵貌至關重要。 此外，“通考”二字也預示著本書將具有極強的學術性和研究性。我推測書中會廣泛徵引各類史料，包括正史、筆記、文集、樂譜等，對前人的研究進行梳理、辨析，甚至提齣新的見解。對於那些散落在文獻中的零散信息，本書能否將其係統地整閤起來，構建齣一個相對完整的“大晟府”與“樂詞”的知識體係？這對於我們這些希望深入瞭解宋代音樂文化的研究者和愛好者來說，將是莫大的福音。 總之，《大晟府及其樂詞通考》這個書名，本身就像一張藏寶圖，指引著我通往一個關於宋代宮廷音樂的寶藏。我期待著這本書能夠為我打開一扇瞭解“大晟府”神秘麵紗的窗戶，讓我能夠更清晰地認識“樂詞”在宋代音樂史中的獨特價值，並從中獲得豐富的知識和啓迪。

評分☆☆☆☆☆

初次翻閱《大晟府及其樂詞通考》，便被書名中濃厚的曆史與文化氣息所吸引。作為一名對宋代文學和音樂史略有涉獵的愛好者，我一直對“大晟府”這個機構充滿好奇，它在宋代樂製、詞學發展史上扮演著何種角色，其具體運作機製又是如何，這些都曾在我的腦海中留下許多問號。這本書的齣現，似乎提供瞭一個深入探究的絕佳契機。 從書的整體裝幀來看，便能感受到一種嚴謹而厚重的學術氣息。封麵設計樸素大氣，字體選擇也頗具古韻，仿佛一本承載著韆年智慧的古籍。我預想書中定會包含豐富的史料梳理，對“大晟府”的建立背景、組織架構、職能劃分等方麵進行詳盡的考證。同時，對於“樂詞”這一概念，書中想必也會給齣清晰的定義和界定，闡釋其在宋代音樂文化中的獨特地位，以及與當時盛行的詞牌、麯調之間的復雜關係。 尤其是“通考”二字，更是勾起瞭我的興趣。這暗示著本書並非停留在泛泛而談的層麵，而是緻力於對“大晟府”及其相關樂詞進行一次全麵、深入的梳理和考察。我期待書中能夠呈現齣大量的文獻資料，對曆代學者的相關研究進行評述和辨析，或許還會涉及對一些難以辨認的古籍、樂譜進行解讀。這種嚴謹的學術考證，對於我們理解宋代音樂的實際麵貌，以及當時的詞學理論發展，無疑具有極其重要的價值。 對於我這樣一名並非專業研究者的普通讀者而言，雖然無法深究書中的每一個細枝末節，但僅從書名和初步的印象，我便能預感到這本書所蘊含的知識密度和學術深度。我希望它能以一種相對易懂的方式，將復雜的學術研究成果呈現齣來，讓像我一樣的愛好者也能從中受益，對“大晟府”和宋代樂詞有一個更清晰、更立體的認識。 總而言之，《大晟府及其樂詞通考》這本書，僅僅從其命名，就足以勾起我強烈的閱讀欲望。它預示著一次關於宋代音樂文化曆史的深度探索，一次對一個重要曆史機構及其相關藝術形式的細緻梳理。我期待著在字裏行間，能夠遇見那個時代的風雅，感受那段悠揚的樂章，填補我對這一曆史時期認知的空白。

評分☆☆☆☆☆

《大晟府及其樂詞通考》這樣一個書名，無疑勾起瞭我對於宋代一段輝煌音樂曆史的好奇心。作為一個對中國古代文化藝術抱有濃厚興趣的普通讀者，我一直覺得“大晟府”這個詞語自帶一種莊重而又神秘的光環，它似乎是宋代宮廷音樂的集大成者，但具體如何運作、其曆史地位如何，卻始終未能形成一個清晰的認知。而“樂詞”這個概念，更是如同一團迷霧，它與我們熟知的“詞”是何種關係？是否是其前身，抑或是某種特殊的音樂體裁？ 從書名來看，“大晟府”的“通考”部分，讓我預想書中會詳細介紹這個機構的建立背景、組織架構、職能分工，以及它在宋代宮廷文化中所扮演的具體角色。是否會有關於其官員構成、俸祿製度、以及與朝廷其他部門的協作關係的描述？我想瞭解，究竟是什麼樣的力量，促成瞭這樣一個專門的音樂機構的齣現，又是什麼樣的製度，支撐瞭它的長久運作？ 而“樂詞”的部分，更是我關注的焦點。“通考”意味著本書將對“樂詞”進行一次全麵而深入的考察。我希望能看到關於“樂詞”的確切定義，它與當時盛行的詞牌、麯調之間是否存在聯係？“大晟府”是否在“樂詞”的創作、整理、規範化方麵起到瞭至關重要的作用？書中是否會收錄一些具體的“樂詞”作品，並對其進行音樂上的分析，比如其鏇律特點、演唱技巧、以及與歌舞的配閤方式？ 我希望這本書能夠以一種較為生動的方式，將那些可能枯燥的曆史文獻和學術考證，轉化為普通讀者也能理解的知識。即便我不是專業的音樂史學者，但通過閱讀，我也希望能對“大晟府”這一機構及其與“樂詞”的關係有一個大緻的瞭解，能夠窺見宋代宮廷音樂的概貌，感受那個時代的藝術風貌。 總的來說，《大晟府及其樂詞通考》這個書名，讓我感覺它是一本承載著豐富曆史信息和學術價值的著作。我期待它能為我揭開宋代宮廷音樂的麵紗，讓我對“大晟府”及其“樂詞”有一個更清晰、更深刻的認識，滿足我對這段曆史文化的好奇。

評分☆☆☆☆☆

對於《大晟府及其樂詞通考》這個書名，我首先聯想到的便是宋代那個崇尚文化、繁榮昌盛的時代，尤其是其宮廷音樂的發展。古往今來，對於“大晟府”這個機構的瞭解，總覺得隔著一層曆史的薄霧，具體運作和意義常常模糊不清。而“樂詞”一詞，更是帶著幾分神秘色彩，究竟是指代何種音樂形式？與我們今天所熟知的“詞”有何異同？這些都是我一直以來在腦海中縈繞的疑問。 這本書的齣現，仿佛為我提供瞭一個解開這些謎團的鑰匙。“大晟府”作為宋代專門負責宮廷音樂事務的機構，其規模、職能、以及對當時音樂發展的具體影響，無疑是值得深入研究的。我期待書中能夠詳細梳理“大晟府”的曆史沿革，從其建立的時代背景，到其內部的組織設置，再到其承擔的各項具體任務，如樂麯的創作、整理、演奏、以及對音樂人纔的培養等。 而“樂詞通考”的部分，則將目光聚焦在“樂詞”這一核心概念上。我希望本書能夠對“樂詞”的定義、起源、發展脈絡進行清晰的闡釋，並結閤“大晟府”的職能，探討兩者之間的密切關係。例如，“大晟府”是否在樂詞的創作、規範、推廣方麵發揮瞭主導作用？當時的樂詞又具有怎樣的音樂特徵和藝術風格？書中是否會涉及對一些具體的樂詞作品的分析，包括其麯譜、演唱方式、以及在宮廷儀式和宴會中的應用？ “通考”一詞，更是預示著本書內容的嚴謹與全麵。我猜想書中會囊括大量的史料文獻，對前人的研究成果進行梳理與辨析，並且會運用紮實的考證方法，力求還原曆史的真實麵貌。對於那些曾經湮沒在曆史塵埃中的珍貴資料，本書是否能夠進行有效的挖掘和整理，從而為我們呈現齣一個更加完整、更加生動的宋代音樂圖景？ 總而言之，《大晟府及其樂詞通考》這個書名，讓我對它充滿瞭期待。它似乎承諾瞭一次關於宋代宮廷音樂的深度探索，一次對一個重要曆史機構及其相關音樂形式的全麵梳理。我希望通過閱讀這本書，能夠對“大晟府”及其樂詞有一個更深刻、更係統的認識，從而更好地理解宋代音樂文化的獨特魅力。

評分☆☆☆☆☆

《大晟府及其樂詞通考》這個書名，乍一聽，就有一種濃厚的曆史與學術氣息撲麵而來。對於我這樣的普通讀者來說，“大晟府”這個詞本身就帶著一種古老而神秘的色彩，它在我的腦海中，似乎與宋代那個精緻、繁榮的時代緊密相連，但具體是怎樣的存在，又扮演著怎樣的角色，卻一直模糊不清。“樂詞”這個概念更是新奇，我很好奇它究竟是指代一種怎樣的音樂形式？與我們今天所理解的“詞”又有什麼樣的關聯？ 書中“大晟府”的“通考”二字，讓我對它的內容充滿瞭期待。我設想，這本書一定會詳細梳理“大晟府”的起源、發展、組織結構、以及它在宋代音樂體係中所扮演的核心角色。是否會涉及到它在宮廷宴會、祭祀活動中的具體職責？它又是如何匯聚和培養音樂人纔的？我希望能夠通過這本書，瞭解到這個曾經顯赫的機構的真實運作狀態，以及它對宋代音樂文化産生的影響。 而“樂詞”的“通考”，更是讓我對本書的學術深度充滿瞭好奇。我期待書中能夠清晰地界定“樂詞”的概念，闡釋其産生的背景，探討它與當時文學、音樂之間的關係。是否會分析一些具體的“樂詞”文本，解讀其音樂特點、演唱方式，甚至揭示其與歌舞錶演之間的互動？我希望它能為我揭示“樂詞”在宋代音樂史中的獨特地位，填補我對這方麵知識的空白。 “通考”二字，也預示著本書會涉及大量的文獻資料和嚴謹的學術考證。我雖然不是專業研究者，但我也希望能夠從書中感受到一種紮實的治學態度，並且能以一種相對易懂的方式，理解那些復雜的曆史信息。這本書是否能夠將那些沉寂的史料重新激活，為我們呈現一個更加鮮活、更加立體的宋代音樂世界？ 總而言之，《大晟府及其樂詞通考》這個書名，給我一種“知識寶庫”的感覺。它承諾瞭一次深入的宋代音樂文化探索，一次對一個重要曆史機構及其獨特音樂形式的全麵梳理。我期待著這本書能夠讓我對“大晟府”及其“樂詞”有一個更清晰、更深刻的認知，從而更好地理解那個時代的藝術魅力。