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无 著，杨汉卿 编

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店铺： 文轩网旗舰店

出版社： 江苏美术出版社

ISBN：9787534451553

商品编码：1214197769

丛书名： 历代墨宝选粹

开本：8开

出版时间：2014-03-01

页数：84

字数：3000

作  者:杨汉卿 定  价:32 出 版 社:江苏美术出版社 出版日期:2014年03月01日 页  数:84 装  帧:平装 ISBN:9787534451553 ●《赵孟頫楷书千字文》无目录。

内容简介

赵孟頫（1254-1322年），字子昂，号松雪道人，浙江吴兴（今湖州）人。赵孟頫为宋宗室后裔，入元后，亦身居高位。
赵孟頫在“复古”中确定自己的位置。北宋的蔡、苏、黄、米都以行书有名，沿及南宋，成为时尚，都不太注重楷书。宋亡时他已二十多岁，大部分时间生活在元代。在这样的环境里，眼看晋唐以来的书法传统日趋衰落，就主张远追晋人，师法二王。不过“复古”只是一种思想和主张，接近恢复到古代是不可能的。赵孟頫师法晋人，实在是在晋人的书法里写自己，是在“复古”的名目下“出新”，这是他成为元代很负盛名的书法家的原因，也是“赵体”书法影响后世几百年之久的原因。
赵孟頫传世书法作品很多，而且各体都有。以楷书和行书为很。赵孟頫《真草千字文》未署书写年代。真书写得端庄严谨，意在示人以法度，草书用笔温润圆劲，点画精到细腻，结字妍美简静。

翰墨流芳：中国书法艺术的千年回响 一卷宋词，一曲唐音，一方印章，勾勒出中华文明五千年沉淀的独特神韵。 本书并非聚焦于某一特定书法家的楷书范本，而是以宏大的视角，系统梳理并深入剖析了中国书法艺术自远古萌芽至近现代演变的全景画卷。它是一部关于“写”的哲学思辨，一部关于“美”的视觉探索，一部关于“传承”的文化忠诚。 第一部分：文字的诞生与书体的源流 本书的第一部分追溯了中国文字从甲骨文的神秘刻痕到金文的庄重铸造，再到篆书的规范统一历程。我们不仅探讨了这些早期书体在宗教祭祀、政治宣告中的实际功用，更深入分析了它们在笔法结构、章法布局上所蕴含的早期审美意识。 随后，我们进入了秦汉的变革时期。大篆向小篆的演变，是文字系统化、隶属化的关键一步，它标志着书体规范化的确立。紧接着，在汉代波澜壮阔的历史背景下，隶书应运而生。这一书体的横向取势、蚕头燕尾的独特形态，被视为“草书之祖”，它彻底打破了篆书的象形意味，奠定了后世楷、行、草书的基础骨架。书中详尽描绘了汉隶的碑刻风貌，如《乙瑛碑》、《曹全碑》等经典，阐释了隶书如何从实用工具转变为极具张力的艺术载体。 第二部分：从实用到艺术——楷书的定型与高峰 本卷是书法艺术发展史上至关重要的一环，集中探讨了楷书（真书）的成熟过程及其艺术精神的升华。楷书，作为“标准的、典范的”书体，其结构严谨、笔画清晰的特性，使其成为官方文书和后世学习的圭臬。 书中详细分析了魏晋南北朝时期，钟繇如何以隶意入楷，开创了古朴拙厚的早期楷书风貌，以及王羲之、王献之父子如何将楷书推向了“尽善尽美”的境界。我们不局限于单纯的临摹指导，而是探究了“二王”楷书笔法中“提按顿挫”的内在韵律，以及其如何将道家的“中和之美”融入方寸之间。 进入隋唐盛世，楷书迎来了最为辉煌的“唐楷”时期。本书专门辟出章节，细致对比了欧阳询的险峻峭拔、虞世南的温润含蓄、褚遂良的清瘦空灵，以及最受推崇的颜真卿的雄浑博大和柳公权的法度森严。这些大家不仅是书法的巨匠，更是特定时代精神的代言人。颜体之“气”，柳体之“骨”，如何通过笔锋的侧锋与中锋的转换来实现，书中提供了深入的技法剖析，避免了传统教材的枯燥说教，力求从艺术哲学的角度揭示其魅力所在。 第三部分：流动的旋律——行书与草书的自由表达 如果说楷书是“端庄的君子”，那么行书和草书则是“奔放的诗人”。本书的第三部分聚焦于书写中“速度”与“情感”的释放。 行书的出现，是书写效率与艺术表达的完美平衡。书中详细论述了从钟繇的章程体到二王一脉的今草的演变轨迹。我们通过对苏轼、黄庭坚、米芾等宋代“尚意”书风代表的分析，探讨了“意”如何在笔墨之间流淌，行书如何成为文人墨客抒发胸臆的直接载体。米芾的“刷字”，黄庭坚的长枪大戟，都体现了宋人对个体精神的极度张扬。 草书，则被视为中国书法的“舞蹈”。本书将草书划分为章草（隶书草写化）、今草（连绵不绝）和狂草（情感的极度爆发）。对于张旭的“颠张”与怀素的“狂素”，本书不仅展示了他们笔下“如万岁枯藤”、“惊蛇入草”的视觉冲击力，更试图解读在盛唐酒酣耳热之际，艺术家如何挣脱一切束缚，让心手相应，达到“无法而法”的境界。 第四部分：跨越时空的对话——明清及近现代书法的流变 明清时期，书法艺术进入了一个“复古”与“创新”并存的阶段。赵孟頫的“尽善尽美”是对晋人风韵的追摹，而“吴门书派”则延续了宋人尚意的传统。本书详细考察了碑学兴起对帖学主导地位的挑战。清代中后期，随着对秦汉碑刻的重新发掘，金石气开始渗透到书法的肌理之中，尤其是在邓石如、包世臣、吴昌硕等人的影响下，书风从妍美转向雄强、拙厚，为近现代书法的多元化奠定了基础。 最后，本书展望了近现代书法的面貌，探讨了在西方文化冲击下，中国书法如何坚守其人文内核，如何在保持传统笔墨精神的同时，探索适应现代审美的表达方式。 结语：笔墨的温度 本书旨在让读者理解，书法不仅仅是技巧的堆砌，而是中国人观察世界、理解人生的独特方式。每一笔的起收、每一墨的浓淡，都凝聚着历史的重量、哲学的思考和书写者独一无二的生命体验。它是一场穿越千年的对话，邀请每一位读者，用心去触摸那份独属于中华文明的、有温度的翰墨遗产。

评分☆☆☆☆☆

初次接触这本字帖时，最让我惊喜的是它对“千字文”这一经典文本的书法呈现方式。传统的《千字文》本身就是对记忆力、书法功力和文化素养的综合考验，而赵孟頫的版本，则是在保持文字连贯性的前提下，将楷书的规范美推向了一个新的高度。这本书的排版没有采用常见的逐字放大或分栏注释的方式，而是忠实地还原了原碑帖的整体篇幅感和气息的贯通性。这对于想要理解赵体楷书“妍美流便”的整体气韵的习书者来说，至关重要。它迫使我们去观察每一个字是如何自然地承接上一个字，以及字与字之间在空间上的呼吸关系。我发现，当我尝试不去看单个字的结构，而是去感受整篇文字的“流动”时，对赵体“二王”余韵的理解才真正有了质的飞跃。这种注重整体而非局部的编排思路，非常适合已经有一定楷书基础，希望进一步提升意境的进阶学习者。

评分☆☆☆☆☆

这本书的选材和校对工作，看得出是下了大功夫的。我对比了市面上几家不同出版社的赵体《千字文》版本，这本在墨色的还原上表现得尤为出色。很多影印本为了追求清晰度，会过度锐化或加深墨色，反而丢失了赵孟頫早期楷书那种“温润含蓄”的特质。而这里的墨色处理，恰到好处地保留了笔画的层次感——该浓重的地方浑厚有力，该用飞白收束的地方则清晰可见。更细致的地方在于，对于那些容易因影印失真而产生“败笔”的细微之处，如“竖钩”末端的内擫转折，或“横撇”起笔的微妙侧锋，都展现了极高的忠实度。这种对细节的极致追求，使得临摹者在学习时，能够最大限度地避免被错误或失真的笔迹误导，确保我们学到的是最接近原作神韵的笔法精髓，这在学习经典碑帖时是无可替代的价值所在。

评分☆☆☆☆☆

这本书的字体风格选择，也体现了出版者对赵孟頫书法不同阶段的深刻理解。这本《千字文》所选取的，似乎更偏向于赵孟頫中年时期，技法臻于化境、风格趋于成熟的阶段。此时的楷书，既保留了早年学习唐楷的遒劲骨力，又充分融入了晋韵的飘逸灵动，达到了“尽善尽美”的境地。它的结构端庄而不板滞，笔画流畅却不失韵致，充分展现了“宋人不学唐人”所追求的典雅气度。对于我这种希望在楷书学习中融入更多“妍美”气质的习书者来说，这本帖的范本价值无可替代。它不像某些早期作品略显稚嫩，也不像晚期作品过于注重韵味而略失筋骨，恰好处于一个刚柔并济、法度森严又灵气逼人的黄金时期，是通往高阶楷书的绝佳阶梯。

评分☆☆☆☆☆

从学习方法论的角度来看，这本《赵孟頫楷书千字文》提供了一个非常“纯粹”的平台。它没有附加过多的现代化的学习辅助工具，比如对照的田字格、笔画分析图解，或是冗长的历史背景介绍。对于我个人而言，这种“留白”恰恰是最宝贵的。它要求学习者必须依靠自己的眼力去观察、去揣摩、去模仿，从而激活自身的感悟能力。在快节奏的时代，我们太多地依赖现成的解析，反而失去了与古人对话的耐心。这本书更像是一面镜子，映照出学习者自身对书法的理解深度。我常常在临写完几行后，会放下笔，仔细端详它原帖的布局，体会古人是如何在有限的空间内，将法度和意韵完美融合的。这种主动的探索过程，远比被动接受知识点来得深刻和持久。

评分☆☆☆☆☆

这部《赵孟頫楷书千字文》的装帧设计简直是匠心独运，从拿到手的那一刻起，我就被它那种沉静而典雅的气质所吸引。外封采用的是那种带有细微纹理的纸张，触感温润如玉，米白色的底色配上深沉的黛青色勒口，使得整体视觉效果非常高级。更值得称赞的是，内页的用纸选择，纸张厚实，纤维均匀，即便是用墨较浓的笔触，也几乎没有洇墨现象，这对于临习者来说，简直是一个福音。装订工艺也极其考究，完全平摊无压力，可以轻松地在任何角度进行描摹或对照，这一点在很多低成本的字帖中是很难做到的。我尤其欣赏它对原碑帖影印质量的把控，每一个字的笔锋、提按、转折都清晰可辨，细微的枯笔飞白也得到了最大程度的保留，仿佛能感受到赵松雪先生当年运笔时的气息。这不仅仅是一本字帖，更像是一件值得收藏的艺术品，从纸张的选择到排版的布局，处处体现了出版方对传统文化应有的敬畏与追求。每次翻阅，都像是在进行一次精神上的洗礼，让人心绪宁静。

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