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王世民，陈公柔，张长寿 著

图书标签:

• 西周
• 青铜器
• 考古学
• 历史学
• 分期
• 断代
• 文物
• 中国古代史
• 青铜文化
• 器物研究

出版社： 文物出版社

ISBN：9787501011834

版次：1

商品编码：12212049

包装：精装

丛书名： 夏商周断代工程报告集

开本：16开

出版时间：1999-11-01

用纸：胶版纸

页数：306

正文语种：中文

内容简介

　　《西周青铜器分期断代研究》为“夏商周断代工程”中“西周列王的年代学研究”课题的一项专题研究成果。
　　《西周青铜器分期断代研究》的内容从考古学的角度对信息全面的西周时期青铜器进行了比较准确的分期断代。
　　《西周青铜器分期断代研究》共分五部分，内容包括西周青铜器典型资料、西周青铜器的形制、西周青铜器的纹饰、西周青铜器的分期与断代等。

内页插图

目录

一 前言

二 西周青铜器典型资料

三 西周青铜器的形制
（一）鼎
I型 方鼎：1式，2式，3式，4式、5式，6式
II型 浅腹扁足鼎：1式，2式、3式
III型 分裆柱足鼎：1式，2式
IV型 圆腹鼎：1式，2式，3式，4式，5式
V型 球腹蹄足鼎：1式，2式，3式，4式
（二）鬲
I型 立耳鬲：1式，2式
II型 附耳鬲：1式、2式
III型 无耳鬲：1式，2式
（三）簋
I型 圈足簋：1式、2式，3式，4式，5式
II型 方座簋：1式，2式，3式
III型 四足簋：1式，2式、3式，4式
IV型 三足簋：1式，2式，3式，4式
V型 高圈足簋
（四）盈
I型 附耳盈：1式、2式，3式
II型 半环耳盈：1式，2式，3式
（五）尊
I型 有扉棱的筒形尊：1式，2式
II型 无扉棱的筒形尊：1式，2式，3式
（六）卣
I型 长颈壶形卣：1式，2式
II型 扁圆体罐形卣：1式a，1式b，2式，3式，4式a，4式b
III型 直筒形卣
（七）壶
I型 椭圆体壶
II型 圆体壶：1式，2式a、b
III型 椭方体壶：1式，2式，3式
（八）方彝
I型 直壁方彝：1式、2式
II型 弧壁方彝
III型 双耳方彝
（九）盉
I型 罐形盉：1式、2式
II型 鬲形四足盉
III型 鬲形三足盉：1式、2式
IV型 扁圆形盉
（一○）盘
I型 无耳圈足盘
II型 双耳圈足盘：1式，2式
III型 双耳有足盘
IV型 匝形盘
V型 长方形特大盘
（一一）钟
I型 细乳钉界格钟
II型 细阳线界格钟
III型 阴线界格钟
IV型 粗阳线界格钟：1式，2式、3式，4式

四 西周青铜器的纹饰
（一）西周青铜器上的鸟纹
（二）西周青铜器上的兽面纹
（三）西周青铜器上的窃曲纹
I型 有目窃曲纹：I1式～I5式
II型 无目窃曲纹：II1式～II3式，II4式、II5式
附录一 殷周青铜容器上鸟纹的断代研究
I型 小鸟纹：I1式、I2式，I3式、I4式I5式、I6式，I7～I9式
II型 大鸟纹：II1式～II3式，II4式～II6式，II7～119式
III型 长尾鸟纹：II11式～II14式、II15式～II17式
附录二 殷周青铜容器上兽面纹的断代研究
I型 独立兽面纹：I1式、I2式，I3式，I4式～I6式，I7式～I10式，I11式、I12式
II型 歧尾兽面纹：II1式、II2式，II3式～II5式，II6式
III型 连体兽面纹：II11式～III6式，IIl7式～III11式，III12式、III13式，
III14式～III16式
IV型 分解兽面纹：IV1式～IV4式，IV5式、IV6式

五 西周青铜器的分期与断代
西周青铜器主要器类分期图谱

引用青铜器图集及有关论著简称表
典型 器图目
补记
英文提要

精彩书摘

　　《西周青铜器分期断代研究》：
　　窃曲纹的型式既如上述，还有几个有关的问题需要略加论述。
　　第一，关于窃曲纹的起源问题。容庚认为窃曲纹中多含有目形和兽角形状，可知是从动物形象变化而来，这个看法是很正确的。进而论之，从其仪有单目而论，大概是从侧视的夔龙纹或鸟纹演变而成。
　　上文例举的函皇父鼎口沿下的Ⅰ型2式窃曲纹（图三：2），从同器腹部的龙纹（图六：1）即可推知两者之间的关系。该纹为一侧视的龙，单目，张口，卷尾，鼻前伸出一向上翻卷的曲线，或称为象鼻龙纹，设若将兽鼻和曲线连成一体，即和同器口沿下的窃曲纹几乎完全相同，由是可知这类窃曲纹确实是由这种龙纹变化而来的。
　　梁其簋等器上的Ⅰ型2式窃曲纹（图二：7），大概也是从所谓的象鼻龙纹中演变而成的。试看凤纹簋口沿下的纹饰（图六：2），龙的形象较函皇父鼎简化，原来的兽鼻已与其前的曲线合而为一，与梁其簋上的窃曲纹非常接近。
　　卫鼎等器上的Ⅰ型1式窃曲纹（图二：1）有可能是从夔纹演变而成的，如田告父丁方鼎口沿下的纹饰（图六：3），或称为目纹，实际上是一正一倒的双夔合一目。这种纹饰略加简化就可以演化为Ⅰ型1式窃曲纹。
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前言/序言

　　本书是“夏商周断代工程”中“西周列王的年代学研究”课题的一项专题研究成果。本项专题研究的预定目标是：“以西周青铜器中铭文可供西周历谱研究者为主，就其形制、纹饰作考古学的分期断代研究，为改进西周历谱研究提供比较可靠的依据。”所谓“铭文可供西周历谱研究”的铜器，是指铭文中王年、月序、月相、干支四要素俱全的铜器。专题研究的任务是要从考古学上对这些四要素俱全铜器进行比较准确的分期断代，从而使历谱研究能够建立在科学的坚实基础之上，避免过去那种不顾铜器年代妄加推算的随意情况。
　　西周铜器的分期断代研究，肇始于本世纪30年代，在此之前则是一团混沌。宋代和清代的金石学家，对个别铜器的年代偶有论及，或就铭文中的人名与文献记载比附，或依后世历术推步历朔，缺乏对铜器形制、纹饰和铭文的全面考察，因而所定年代多不可靠。郭沫若在1932年编撰的《两周金文辞大系》，以及1935年增订出版的《两周金文辞大系图录》和《考释》，第一次将近代考古学的类型学方法应用于铜器研究，对西周时代的有铭铜器进行系统的整理研究，初步建立比较完整的科学体系。他对250件西周重要器铭进行断代，是以“自身表明了年代的标准器”为基点，联系相关的人名和史事，注重器物的形制和纹饰，再检验相互之间的历朔关系。郭沫若创立的这种标准器断代法，在铜器研究领域具有划时代的开拓性意义。
　　郭沫若的《两周金文辞大系》问世后不久，中外有关学者受其影响，着手对西周铜器进行新的研究。瑞典学者高本汉（B.Karlgren）于1936和1937年，先后发表《中国青铜器中的殷器和周器》、《中国青铜器的新研究》二文…，根据《大系》等书判定的金文年代，探讨殷代和西周不同时期铜器形制和纹饰的特点，提出殷式、殷周式等概念，形成自己的研究体系。容庚于1941年出版的综合性论著《商周彝器通考》，详细占有传世铜器资料，系统论述商周铜器的诸多方面问题。该书的突出特点是，选录50多种铜器的上千幅图像，以及70多种铜器纹饰的常见样式，分别按其类型差别和时代先后编列，形成内容丰富的参考图谱。其中，西周铜器占较大比重，被区分为前后两期，至于判定具体王世的240多件西周有铭铜器，则“与郭氏同者十七八，而异者亦十二三也”。
　　后来，陈梦家于40年代后期，大力收集流散欧美各地的商周铜器，更加深入地进行考古类型学研究‘21；继而于50年代和60年代前期写作《西周铜器断代》一书’引，将西周铜器分为早、中、晚三期（分别以昭穆之间和夷厉之间为限），还曾考虑将中期再分前、后两段（以恭懿之间为限），全书论及有铭铜器400件，对标准器断代法又有新的发展。他在进行西周铜器的断代研究时，对已有铜器资料作了尽可能彻底的清理，密切关注新的考古发掘与研究成果，不仅深入分析器铭内部的多方面联系，例如同作器者，同父祖、同族名、同官名、同时、同地、同事等等，而且更加注重铭文字形和书体、器物形制和纹饰的相互比较，力主在综合考察的基础上作出决断。这对于西周铜器研究进一步走上考古类型学的科学轨道，起了重要的推进作用。
　　70年代中期以后，随着周原、丰镐等地众多西周高级贵族墓葬和青铜器窖藏的陆续发现，年代和组合可靠的西周铜器资料有大幅度增加，这便为西周铜器研究提供了良好的条件。唐兰总结自己毕生的研究心得，再次清理有关资料，着手撰写《西周青铜器铭文分代史征》一书。令人遗憾的是，他仅完成全书不到一半的篇幅，穆王部分尚未全部写完，便与世长辞。李学勤、马承源和其他学者，为提高西周铜器的研究水平而不懈努力，取得一系列重要成果。外国有关学者也有不少新的贡献。许多新出土的西周有铭铜器，经过各方面专家多角度的共同讨论，被确认为某些王世的标准器，为西周铜器断代增添一系列可靠的标尺。

《西周青铜器分期断代研究》图书简介 一、本书概述：聚焦西周礼器与时代脉络的深入探索 本书是一部专注于西周青铜器体系的断代研究专著。它并非一部青铜器图录或简单的器物罗列，而是以严谨的考古学和金文释读为基础，旨在构建一个清晰、系统的西周青铜器分期和年代框架。全书的核心目标在于，通过对特定时期、特定类型青铜器风格、组合、铭文特征的细致梳理与对比分析，精确界定西周不同阶段的青铜器面貌，从而为理解西周礼制、政治变迁和社会结构提供坚实的物质文化证据。 本书的视角超越了单纯的器物造型描述，而是将青铜器置于广阔的历史、社会和礼乐制度的背景下进行考察。我们深知，西周青铜器不仅是高超工艺的体现，更是“明器”和“重器”，是周王朝权力与合法性宣示的载体。因此，本书的分期与断代并非机械的年代划分，而是对周朝礼制从形成、鼎盛到衰落这一历史进程的物质投射的深度解码。 二、核心内容与研究方法 本书的研究立足于对出土实物（特别是经过科学考古发掘的墓葬和遗址出土资料）的系统梳理与分析，辅以传世品的研究，主要涵盖以下几个关键领域： 1. 铭文与政治史的对接：从“册命”到“赏赐”的演变 铭文是西周青铜器研究中最为关键的“时间戳”和“身份标识”。本书投入了大量的篇幅来系统梳理西周不同时期的典型铭文内容、书写风格及语汇习惯。 早期（武、成、康王时期）： 重点分析“厂”、“口”、“㠭”等字体特征，结合关键的册命、觐见、赏赐等铭文，确立早期诸如“周公”、“豳”、“召公”等核心家族的器物谱系，并将其与《尚书》、《史记》中的记载进行相互印证，初步构建起武、成、康王阶段器物群的基线。 中期（昭、穆王时期）： 探讨铭文的风格转向，特别是穆王时期册命铭文的成熟与规范化。本部分对穆王南巡、西征等重大事件相关的青铜器组进行了专题分析，试图通过对赏赐层级的分析，揭示王室对诸侯控制力的变化趋势。 晚期（共、懿、孝王时期）： 关注铭文数量的激增和内容世俗化的趋势，特别是那些记录了土地、诉讼、婚嫁等社会生活细节的铭文。通过对这些铭文的整理，结合器形的变化，对“西周晚期”这一相对模糊的阶段进行了更为精细的划分，区分出“中晚期”与“晚期偏晚”的过渡形态。 2. 器物组合与礼制配置的动态变化 青铜器的组合（如鼎、簋、簠、鬲、甗的比例和数量）是判断墓葬等级与墓主身份的核心依据。本书摒弃了将西周早期至晚期视为一成不变的“两鼎四簋”或“三鼎两簋”的传统观点，而是着重探讨礼器组合的动态适应性。 早期组合的“厚重”与“简约”： 分析早期青铜器群中鼎和簋的体量变化，以及单件重器所体现的权力集中性。 中晚期组合的“繁复”与“规范化”： 考察礼器种类（如开始大量出现簠、壶、盘等）的增加，以及这些变化如何反映宗法制度的细化和礼器使用频率的提高。 区域差异的考量： 选取了关键的非王畿地区（如晋南、关中西侧）的墓葬资料，对比其与王畿核心区域的礼器配置差异，探讨“礼制扩散”与“地方特色”的共存现象，从而避免将地方风格误判为中央的断代依据。 3. 造型与装饰母题的风格学分析 本书采用了系统性的风格学研究方法，对青铜器的装饰母题、纹饰的繁简、以及器物的铸造工艺进行细致的形态学分析。 纹饰的演变链条： 重点追踪饕餮纹、夔龙纹、窃曲纹、波曲纹等核心母题在不同时期的面貌变化。例如，如何从早期夸张、狞厉的、线条粗犷的饕餮纹，过渡到中期线条流畅、动物形象化、三层重叠的“繁缛化”纹饰，再到晚期简单化、甚至退化为几何纹的趋势。 附件与范铸技术的进步： 考察器耳、器足的造型（如方耳、直立鸱头、束腰足等）的时代特征。此外，对范线、合范痕迹、以及修整工艺的观察，辅助判断器物的铸造年代和可能出产的作坊群。 “不成熟”与“过渡期”器物的界定： 针对那些风格游移不定、难以归类的器物，本书提出了“过渡形态”的概念，而非简单地归入某一期，以更真实地反映历史的连续性与突变性。 三、研究的价值与意义 本书的研究成果旨在为西周史研究提供一个更加精细和可靠的物质文化时间标尺。 1. 弥补时间断限的模糊性： 针对以往研究中常将昭王、穆王阶段混为一谈，或将晚期笼统归为“西周晚期”的不足，本书力求将年代划分推至“三十年一级”的精度，尤其是在中期王权强盛期的断代上力求突破。 2. 确立典型器物参照系： 通过对大量有铭、有确切考古地层学依据的器物进行归类，本书形成了一套可供后续学者参考和检验的西周青铜器断代标准器物参照系。 3. 深化礼制研究： 精确的断代直接服务于礼制史的研究。通过追踪礼器在不同时期的具体形制、组合和使用场景的变化，能够更清晰地揭示周人“以德配天”、“明尊卑”、“序贵贱”的礼制思想是如何在物质层面得到贯彻、调整乃至最终僵化的过程。 四、适合读者群体 本书面向海内外从事中国古代史、考古学、青铜器艺术史、金文研究的学者、研究生及高年级本科生。同时，对于对西周王朝兴衰、礼乐文明发展抱有浓厚兴趣的文博专业人士及历史爱好者，本书也提供了深入、专业且扎实的阅读体验。本书的论述力求清晰严谨，图文并茂，是当前西周青铜器断代研究领域的重要参考书目。

评分☆☆☆☆☆

读到中期关于器形演变的论述时，我彻底被作者那种近乎偏执的逻辑链条所折服。他没有满足于简单的器形分类，而是深挖了不同器形在特定历史阶段的功能性变化。比如，他如何论证从商代晚期那种厚重、威慑感十足的造型，过渡到西周早期那种追求“端庄”与“规整”的审美取向，并将其与周初“敬天法祖”的政治叙事紧密结合起来。让我印象深刻的是他对“簋”这种食器研究的深入。作者不厌其烦地梳理了簋的耳部形态、圈足高度乃至腹部的弧度在不同阶段是如何被精确控制的，并且这些看似微小的变化，恰恰对应了西周礼制在不同君王时期的松紧程度。这简直就是一部青铜礼仪的“密码本”。对我而言，最大的收获在于理解了“断代”是如何从一个纯粹的考古学概念，上升到社会史和政治史的分析工具的。每次读到作者引用铭文内容来佐证其对器物风格的判断时，我都会有一种强烈的代入感——那不仅仅是金属铸造的物件，而是周王室直接面向后世的“宣言”。如果说学术著作常有枯燥之嫌，那么这本书的精彩就在于，它能让那些沉睡千年的青铜器，通过文字的转述，重新开口说话，讲述它们诞生之初所承载的重量与规制。

评分☆☆☆☆☆

这本书的阅读体验，对我这个在其他领域摸爬滚打的读者来说，更像是一场智力上的“考古探险”。我尤其欣赏作者在处理那些争议性较大的器物群时所展现出的平衡感和审慎态度。他不会武断地将某个模棱两可的遗址归入某一明确的断代序列，而是会详细列出支持和反对的多种证据链，然后给出自己倾向性的结论，同时留下足够的空间供后续研究者讨论。这种开放的学术姿态，非常可贵。记得有一章专门讨论了西周中期那些过渡性风格的器物，它们介于早期标准的稳定和晚期风格的松弛之间，显得有些“不伦不类”。作者却将此视为周王室内部权力结构微妙调整的物证，通过对这类“边缘器物”的深入剖析，反而更加凸显了主流风格的确立性。这种“透过现象看本质”的分析手法，极大地拓宽了我对历史研究的认知。阅读过程中，我常常需要对照着大量的图录和铭文拓片来辅助理解，这要求读者有一定的专注力，但每一次“豁然开朗”的感觉，都证明了这种投入是值得的。这本书的价值，不在于提供标准答案，而在于教会读者如何科学、严谨地构建一个关于古代文明的认知体系。

评分☆☆☆☆☆

如果说市面上许多相关著作偏重于宏观叙事或器物鉴赏，那么这本书的独特之处，在于其对“细节决定一切”的极致追求。它在论述技术层面时，那种对铜料配比、浇铸工艺乃至锈蚀特征的描述，简直可以用“入微”来形容。作者显然是结合了材料科学的视角来审视历史遗存，这使得他的断代标准不仅仅停留在纹饰和铭文的层面，还深入到了冶金技术的微观层面。比如，他如何通过分析某一时期器物内范与外范结合部留下的细微差异，来推断当时铸造技术的成熟度，进而反证该器物的年代区间。这种跨学科的论证，为传统的考古学断代增添了极其坚实可靠的物证支撑。对于真正想深入了解西周礼器制造体系的读者来说，这种层面的解析是无价的。阅读过程中，我感觉自己仿佛坐在作者的实验台上，共同观察着那些被时代尘封的青铜样本，试图从每一个气泡和瑕疵中捕捉到历史的蛛丝马迹。它带来的不是轻松的知识获取，而是一种智力上的高强度训练，让你重新审视“器物”的定义。

评分☆☆☆☆☆

这本书的整体结构编排，体现了作者深厚的史学功底，它不仅仅是一部关于青铜器的工具书，更像是一部以器物为载体的西周社会变迁史的精读本。我尤其欣赏其叙事节奏的把控。从最初对西周建立之初，礼器制度如何被强力推行，到中期在“成康之际”的稳定与定型，再到晚期“厉王奔走”前后礼崩乐坏的迹象，作者巧妙地将青铜器谱系与重大历史事件的发生节点一一对应起来。阅读体验是层层递进的：一开始是基础知识的积累，中期是复杂谱系的梳理，最后进入到对整个西周王朝兴衰的宏大历史图景的构建。这种由微观到宏观，再由宏观回到微观细节进行验证的写作方式，极大地提升了阅读的层次感。它教会我，研究历史，绝不能将“文化现象”与“政治变迁”割裂开来。每次读完一个断代的总结，我都感觉对那个遥远时代有了更清晰、更具象的把握，这比单纯阅读记载周王事迹的史料要来得更为直观和深刻。它是一部需要沉下心来、反复咀嚼才能体会其精髓的鸿篇巨著。

评分☆☆☆☆☆

这本书的封面设计，说实话，第一眼吸引我的并不是那些生硬的学术符号，而是一种沉稳的、带着历史厚重的墨绿色调。拿到手里，那纸张的质感，不像现在很多流行的那种轻飘飘的铜版纸，它带着一种老派的扎实感，翻页时都能感受到那种细微的纤维摩擦声。我最初是冲着“青铜器”这三个字来的，毕竟我对商周时期的礼器文化一直抱有强烈的好奇心。这本书的开篇部分，作者在引言中对以往研究的梳理，那种严谨的学风立刻就建立起来了。他没有急于抛出自己的新观点，而是花了大量篇幅来剖析前人是如何一步步构建起对西周社会结构理解的。特别是他对于早期“二里头”遗址出土器物与西周早期器物的对比分析，那种细致入微的纹饰变化追踪，让我这个非专业人士都能清晰地感知到时代更迭带来的工艺审美转向。这远比我预想的要更像一部文化史的入门读物，它不仅仅是器物的罗列，更是在用冰冷的金属讲述周人如何用“礼”来重塑他们的世界观和权力结构。我特别欣赏作者在讨论鼎足造型演变时引用的那些罕见出土报告，那些插图虽然是黑白的，但细节的解析力极强，仿佛能触摸到铸造师当年的锤痕。总的来说，它提供了一个非常坚实的学术基石，让你明白在谈论“分期断代”之前，我们首先需要确立的是观察和理解这些实物的基础框架。

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夏商周斷代工程又重新印了一次，趕緊買吧，恐怕沒貨了，先屯著

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本次读书节活动力度较大，又买了不少好书～

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喜欢收集有关夏商周时期的书籍。

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多年不容易买到的经典终于重印，买来收藏一本

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