企鵝經典叢書：人間失格 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[日] 太宰治 著，李欣欣，遊綉月，瀋曼雯，葉婉奇 譯

圖書標籤:

• 太宰治
• 人間失格
• 日本文學
• 經典文學
• 企鵝經典
• 現代文學
• 小說
• 心理
• 虛無主義
• 文學

齣版社： 上海文藝齣版社

ISBN：9787532150922

版次：1

商品編碼：12219965

包裝：精裝

叢書名： 企鵝經典叢書

開本：32開

齣版時間：2014-02-01

用紙：膠版紙

頁數：334

字數：288000

正文語種：中文

內容簡介

　　《企鵝經典叢書：人間失格》收錄瞭太宰治具有代錶性的十部作品，包括《人間失格》、《魚服記》、《小醜之花》、《逆行》、《陰火》、《斜陽》、《晚年》、《跑吧！美樂斯》、《東京八景》和《他已非昔日之他》。太宰治把自己異樣的人生與現代人特有的自我意識過強的特性融入瞭故事情節中，其主人公往往厭倦社會，又無力反抗，最終任由生命在自我沉淪與放逐中毀滅。

作者簡介

　　太宰治，日本“無賴派”文學代錶作傢，與川端康成、三島由紀夫並稱戰後文學的**人物。齣生於富豪之傢，本名津島修治。中學期間，開始創作小說、雜文、戲劇，對泉鏡花、芥川龍之介的作品相當傾倒。芥川的自殺對他産生瞭相當大的衝擊與影響。一九三〇年，進入東大法文科，初會井伏鱒二，奉為終生之師。同年他以資金援助的形式參與瞭日本共産黨的重建工作，兩年後與左翼活動脫離關係。一九三五年憑藉《逆行》入圍第1屆芥川奬。他的很多重要作品，如《東京八景》、《小醜之花》、《晚年》、《斜陽》、《人間失格》等，多為自我生活的寫照，錶現日本社會與現代人精神與感官世界的雙重萎靡。
　　太宰治曾多次自殺未遂，最終在三十九歲時與最後一位愛人相約投水自盡。

精彩書評

　　★無論是喜歡他還是討厭他，是肯定他還是否定他，太宰治的作品總擁有一種不可思議的魔力，在今後很長一段時間裏，太宰治筆下生動的描繪都會直逼讀者的靈魂，讓人無法逃脫。
　　——日本評論傢 奧野健男

目錄

人間失格
魚服記
小醜之花
逆行
陰火
斜陽
晚年
跑吧！美樂斯
東京八景
他已非昔日之他
至今仍然被廣為誦讀的太宰治

精彩書摘

　　《企鵝經典叢書：人間失格》：
　　我曾經見過這個男人的三張照片。
　　第一張應是那男子的孩提時期吧！或可推測為十歲前後的照片。被一群女生環繞著（可以想象這是他的姐妹和堂姐妹們），站在庭院池塘的旁邊，穿著皺巴巴的條紋褲子，頭嚮左邊微傾三十度左右，是張笑得很醜的照片。醜？然而，鈍感的人們（也就是那些對美醜毫不關心的人）或許會麵無錶情似的諂媚道：“好可愛的小少爺啊！”雖然這聽起來並不像淨是空殼子的恭維話，從某種意義上來說，世人所謂的“可愛”，在那小孩的笑容中並不是找不到的，但哪怕隻是略微受過美醜訓練的人們，看一眼就會馬上露齣頗為不悅的錶情，喃喃自語道：“多麼令人討厭的小孩！”甚至會用拂去身上毛毛蟲的手勢，隨手把那張照片扔在一旁。不知為何，那個小孩的笑臉愈仔細看愈會心生厭惡之感。那根本不是張笑臉，這個孩子沒有絲毫的笑容，證據在於這孩子是將一雙手緊緊握成拳頭而站立著。人是不會邊緊握著拳頭邊笑的，隻有猴子會，那是猴子的笑臉。更有醜陋的皺紋布滿瞭整張臉，錶情奇妙、猥瑣，讓人不禁惡心，竟脫口而齣：“這個滿臉皺巴巴的小鬼。”我從未見過錶情如此詭異的小孩。
　　第二張照片上的他，臉龐有著相當誇張且令人驚訝的轉變。已經是學生的樣子。雖無法很清楚地分辨齣這是他高中還是大學時代的照片，卻看得齣已經擁有相當驚人的美貌。不過，從這張照片中一點都感覺不到他是一個活著的人，不帶有半點人味。身穿學生製服，胸前的口袋中隱約可看到白色手帕，坐在藤椅上，雙腿交叉，依然是微笑著。隻是這次已不再是皺巴巴的猴子笑臉，而是在相當巧妙地微笑著，然而與一般人的笑容相比還是有點差異。該說是氣色好，還是說散發齣對生命的抑鬱呢？總之是全然感受不到諸如此類的充實感，不像是鳥，倒像羽毛般輕盈，恰似一張白紙。換言之，從頭到尾感覺像玩具一般。說他矯揉矜飾不是，說他輕浮也不盡然，說他沒男子氣概更沒有說服力，用愛漂亮來形容也不足夠。仔細打量，你會覺得這個學生渾身散發著一種令人毛骨悚然的怪誕氣息。至今為止，我不曾再見過像這般不可思議美貌的青年瞭。
　　另一張照片是最為奇怪的，雖然頭發已經有幾分斑白，卻讓人無法判定他的年齡。照片拍的是一間汙穢房間（從照片上可以清楚看到房間的牆壁上有三處剝落）的某個角落，他正把雙手伸嚮火盆烤火取暖。這一次他的臉上並沒笑容，也毫無錶情。他就這麼坐在火盆前，把雙手伸嚮火盆，好像隨時都會死去那般，使整張照片都彌漫著一股不祥的氣息。奇怪的不僅於此，在這張照片中，他的臉部被放大成瞭特寫，因此我可以細細看齣這張臉的整體構造，額頭長得平凡，額頭上的皺紋也很平凡，甚至連眉頭、鼻子、嘴唇、下巴也相當平凡，啊！這張臉不但沒有錶情，而且也不會給人留下深刻的印象。總歸一句話，就是沒有特徵。比如說我，看完照片後閉上眼睛，我卻已經忘記這張臉的模樣，隻能依稀記得房間裏的牆壁或小小的火盆，但是對這房間主人的印象猶如煙消雲散般怎麼也無法憶及。這是張無法入畫的臉，也無法成為漫畫中的主人公。張開眼睛一看，啊！原來是這副模樣的臉呀！沒有一丁點的快樂可言。用極端說法來形容的話，便是即使張開眼睛再看那張照片，也迴想不起來。此外，盡是不愉快的感覺以及更加的焦躁不安，不知不覺就叫人想把視綫挪開瞭。
　　……

《人間失格》：一部關於疏離、孤獨與存在睏境的深刻探索 太宰治的《人間失格》（又譯《失去做人資格》），這部看似篇幅不長的作品，卻以其直白而又冷冽的筆觸，深入探討瞭現代人內心深處普遍存在的疏離感、孤獨感以及對自身存在的質疑。它並非一本描繪波瀾壯闊情節的傳奇故事，而更像是一封來自地獄的告白信，一種對生命本質的痛苦審視。這部小說以第一人稱視角，通過主人公大庭葉藏的迴憶，細緻入微地勾勒瞭一個個體在社會洪流中逐漸被排斥、自我放逐的過程。 故事的展開，與其說是一連串事件的堆砌，不如說是葉藏內心世界一次又一次的坍塌與重塑。他齣生於一個顯赫的傢庭，擁有常人難以企及的物質條件，然而，這些外在的光鮮亮麗，卻絲毫無法填補他內心那難以言喻的空虛與不安。葉藏自幼便有一種與生俱來的“怯懦”，他無法理解他人的情感，更無法自然地融入集體。為瞭安撫自己日益增長的恐懼，他學會瞭“扮鬼臉”——一種取悅他人、以此來掩飾真實自我的錶演。這種錶演，成為瞭他與世界溝通的唯一方式，也成為他內心煎熬的開始。 他的童年，如同被一層薄紗籠罩，模糊不清，卻又帶著難以忽視的陰影。他小心翼翼地揣摩著大人們的錶情，試圖從中解讀齣自己應該扮演的角色。然而，他越是努力扮演，就越是感到與真實的自我漸行漸遠。在學校裏，他是一個沉默寡言、格格不入的學生，老師眼中的乖學生，同學眼中的異類。這種疏離感，如同藤蔓般纏繞著他，讓他喘不過氣來。他渴望被理解，卻又害怕被看穿。 隨著年齡的增長，葉藏對“人間”這個概念産生瞭越來越深的懷疑。他觀察著周圍的人們，試圖理解他們那些看似理所當然的情感和行為，但始終無法找到答案。他覺得，自己仿佛是一個置身於人群中的幽靈，看得見，卻摸不著，感受不到。這種“失格”，並非源於他犯下瞭什麼滔天大罪，而是源於他無法遵循世俗的生存法則，無法在人際交往中扮演那個“正常人”的角色。 他的成長軌跡，也充滿瞭各種各樣的“逃亡”。從傢庭的束縛，到社會的規則，再到情感的羈絆，葉藏似乎一直在試圖擺脫某種看不見的枷鎖。他與形形色色的人相遇，卻又與他們擦肩而過。他曾試圖用酒精麻痹自己，用情欲填補內心的空虛，然而，這些短暫的慰藉，最終都化為更深的絕望。 小說中，葉藏與女性的每一次交往，都顯得尤為淒婉。他曾被純潔的少女吸引，卻因自身的膽怯和不成熟而錯失。他也曾沉淪於風塵女子，試圖在她們那裏尋找一絲溫暖，卻最終發現，連那份短暫的溫情，也是建立在虛假的麵具之上。他對女性的依戀，與其說是一種愛戀，不如說是一種對自身存在價值的渴望，一種想要通過他人的目光來確認自己“活著”的證明。然而，每一次的嘗試，都以失敗告終，讓他更加確信自己“不配為人”。 “恥辱”是貫穿葉藏生命始終的情緒。他為自己的怯懦感到恥辱，為自己的不被理解感到恥辱，為自己無法像其他人那樣“生活”而感到恥辱。這種恥辱感，如同慢性毒藥，一點點侵蝕著他的靈魂，讓他逐漸沉淪。他不再奢望融入，不再追求理解，他唯一能做的，就是繼續扮演，繼續逃避，直到徹底地“失格”。 《人間失格》的語言風格，是其最令人印象深刻之處。太宰治以一種近乎自虐的坦誠，將葉藏內心最深處的痛苦、絕望和掙紮毫無保留地展現齣來。文字樸實無華，卻字字泣血，句句錐心。沒有華麗的辭藻，沒有故弄玄虛的技巧，隻有最赤裸的剖析，最真實的痛苦。這種直白的敘述方式，反而更加具有震撼力，讓讀者仿佛親身經曆葉藏的痛苦，感同身受。 小說中的“滑稽”和“悲劇”之間，界限模糊。葉藏的每一次滑稽錶演，背後都隱藏著深刻的悲劇。他的每一次嘗試融入，最終都以悲劇收場。這種黑色幽默，是太宰治對人生荒謬性的深刻洞察。他用一種戲謔的方式，揭示瞭生命中最沉重的真相。 《人間失格》之所以能夠引起廣泛的共鳴，在於它觸及瞭現代人普遍存在的精神睏境。在高度物質化、信息化的社會中，人們看似聯係緊密，實則內心更加疏離。我們常常戴著各種各樣的麵具，扮演著不同的角色，卻在麵具之下感到孤獨和迷失。葉藏的故事，仿佛一麵鏡子，映照齣我們內心深處的恐懼和不安。我們或許不像葉藏那樣極端，但或多或少都能在他的身上找到自己的影子。 這部小說，並非提供一種解決之道，而是一種深刻的反思。它讓我們去審視“正常”的定義，去思考“活著”的意義。它讓我們意識到，在追求融入和被認可的同時，是否也在喪失真實的自我。它也提醒我們，那些被社會邊緣化、被視為“異類”的人，他們內心的痛苦，或許比我們想象的要深刻得多。 《人間失格》是一部令人心碎的作品，但它也充滿著一種特殊的魅力。它以一種摧枯拉朽的力量，撕開瞭人性的虛僞和社會的冷漠，讓我們看到瞭在華麗的錶象之下，隱藏的真實而痛苦的存在。它不是一本輕鬆的讀物，但它一定是一本值得反復品讀、深入思考的作品。它會讓你感到絕望，但也會讓你在絕望中，看到一絲對生命更深層次的理解。它或許不會讓你“快樂”，但它一定會讓你“思考”，讓你重新審視自己與世界的關係，以及“做人”的真正含義。 這本書，更像是一次關於“喪失”的儀式。它講述瞭一個男人如何在人群中，在情感的糾葛中，在對自我的懷疑中，一步步喪失作為“人”的基本資格，最終走嚮自我毀滅的深淵。它不是一個關於成長或救贖的故事，而是一個關於墮落、關於沉淪的寓言。它以一種令人戰栗的真實，讓我們直麵生命的虛無和存在的荒謬。 太宰治用他獨特的視角，描繪瞭一個被社會規則和情感洪流所裹挾的靈魂，如何在其中掙紮、沉淪，直至最終被吞噬。葉藏的“失格”，不僅僅是個人的悲劇，更是對現代社會病態生存狀態的一種深刻的批判。他是一個精緻的利己主義者，也是一個被恐懼和不安所睏擾的犧牲品。他的每一次“犯錯”，都源於他無法遵循那些約定俗成的“規則”，源於他對“正常”的漠不關心，以及他對“真實”的極度渴望。 這部作品，與其說是描繪一個人的生平，不如說是展現瞭一種極端狀態下的生存體驗。它讓我們看到，當一個人與“人間”徹底決裂，當他喪失瞭與他人連接的能力，他的內心會經曆怎樣的荒蕪和崩潰。葉藏的每一個階段，都充滿瞭令人唏噓的細節。他的童年，他青年的放蕩，他成年的墮落，每一個片段，都透露齣他內心深處的孤獨和無助。 《人間失格》是一部挑戰讀者承受能力的文學作品。它沒有給讀者任何安慰，沒有提供任何逃避的齣口。它隻是冷冷地注視著，看著主人公一步步走嚮深淵，而我們，隻能在一旁，被動的感受著那份來自靈魂深處的寒意。它讓我們看到瞭，當一個人的內心世界徹底崩塌，當他與社會徹底隔絕，他將麵臨的是怎樣的生存睏境。 這部小說，也揭示瞭社會對個體存在的壓抑。那些不符閤社會主流價值觀、不循規蹈矩的人，往往會被視為“異類”，被排斥、被邊緣化。葉藏的命運，或許就是對這種社會壓力的極端寫照。他試圖用僞裝來適應社會，卻最終被僞裝所吞噬，喪失瞭真實的自我。 《人間失格》是一部充滿力量的作品，它以一種令人難以置信的真實，揭示瞭人性的復雜和社會的殘酷。它讓我們思考，在看似光鮮亮麗的現代社會背後，隱藏著多少不為人知的痛苦和掙紮。它讓我們重新審視“做人”的意義，以及在這個孤獨的世界裏，我們究竟應該如何生存。它是一部令人久久不能忘懷的傑作，一部直擊靈魂的作品。

評分☆☆☆☆☆

從文學技法上來說，這部作品簡直是一堂關於“反英雄”塑造的教科書。主角的形象並非那種傳統意義上的悲劇英雄，他沒有高尚的理想，沒有值得歌頌的壯舉，他僅僅是一個試圖在汙濁泥淖中保持一絲純淨，卻最終被拖垮的個體。作者的語言風格多變，時而像一個過度敏感的詩人，將最日常的景象渲染齣末日般的宏大；時而又像一個疲憊不堪的記錄者，用最簡潔的詞語帶過那些足以顛覆人生的重大事件。這種強烈的反差，製造瞭一種持續的張力。我深切地感受到那種“透明人”的絕望，你存在著，卻沒有人真正看見你，你的每一次努力都被誤讀，每一次善意都被惡意揣測。這種被孤立、被誤解的體驗，引發瞭我內心深處對自我價值的重新審視。這本書的魅力在於，它將人性的弱點放大到極緻，卻又讓人無法割捨，因為它本身就是我們內心深處某種不可言說的“幽靈”的投射。

評分☆☆☆☆☆

這本書帶給我的，更多是一種關於“生存哲學”的沉重思考。它沒有提供任何救贖的可能，沒有光明的齣口，隻是一路將你引嚮幽暗的深淵，並讓你在下墜的過程中，仔細觀察周圍的風景。我欣賞作者對社會錶象的犀利剖析，那種對“體麵”與“虛僞”的毫不留情的揭露，讓人讀來不寒而栗。書中的人物關係錯綜復雜，但其核心始終圍繞著一種無法溝通的絕望：溝通的欲望與溝通的能力之間，存在著不可逾越的鴻溝。主角的每一次嘗試，最終都以更深的自我封閉而告終。這種悲劇的必然性，使得整個故事的基調異常沉鬱。我感覺自己仿佛置身於一個沒有窗戶的房間裏，空氣循環不暢，壓抑感越來越重，唯一的齣口似乎隻有接受自己與世界的格格不入。這是一本需要反復品味的書，每一次重讀，都會從那些看似平淡的對話中，挖掘齣新的、更深層的絕望含義，它要求讀者付齣心力，也迴報以極度深刻的閱讀體驗。

評分☆☆☆☆☆

初翻閱此書，我差點被其行文的古怪節奏所勸退。它不是那種一目瞭然、直奔主題的小說，它更像是一場精心編排的、關於“僞裝”的舞颱劇。每一個章節的展開都充滿瞭某種預示性，仿佛你知道接下來必然要發生某種悲劇，卻又無力阻止。作者對於日常細節的捕捉，達到瞭近乎偏執的程度，正是這些微小到可以忽略不計的片段，構成瞭主角那層層疊疊的保護色。我欣賞那種文字中蘊含的冷峻的幽默感，那是一種隻有在徹底看透瞭世俗的虛僞之後，纔能提煉齣來的、帶著苦澀的笑意。閱讀過程中，我多次停下來，不是因為情節復雜，而是因為某一句措辭，那種精準到令人心驚的錶達，仿佛就是我過去某個瞬間曾有過的、卻從未能言說的念頭。這種共鳴感是雙刃劍，它讓你感到被理解，同時也讓你更加清晰地認識到，自己與周遭世界之間那道無法逾越的鴻溝。整本書散發著一股陳舊的、發黴的氣息，是那種長期與陽光絕緣的地下室的味道，讓人沉溺其中，又讓人本能地想要逃離。

評分☆☆☆☆☆

這本書的結構設計，簡直像一個精妙的迷宮。它並非按照傳統的綫性敘事鋪陳，而是更依賴於主角碎片化的記憶和意識流的跳躍。剛開始讀的時候，我有些迷失方嚮，像是在濃霧中摸索，不知道哪個片段是真實的起點，哪個又是無盡的幻象。這種模糊性恰恰是作者的高明之處，它迫使我們去質疑“真實”的定義。我們眼中的世界，在主角的眼中是扭麯的，而我們習以為常的“常識”，在他那裏則成瞭需要用盡全力去模仿和學習的“錶演劇本”。我尤其關注那些反復齣現的意象，它們如同暗語一般，貫穿始終，每一次齣現都賦予瞭新的、更深的悲涼含義。那種試圖融入卻又屢次被排斥的挫敗感，被作者用極其剋製、近乎冷靜的筆觸描繪齣來，這種“不動聲色”比歇斯底裏的呐喊更具穿透力。讀完後，我感到自己像是剛經曆瞭一場漫長而無望的自我辯護，盡管辯護的主題從未清晰，但那份疲憊感卻是毋庸置疑的。

評分☆☆☆☆☆

這部作品初讀時，那種壓抑到近乎窒息的氛圍著實讓人感到不安。它像是一麵被刻意打磨得光滑無比的鏡子，映照齣的卻是靈魂深處那些最不願直視的陰影和扭麯。文字的流動並非一瀉韆裏，反而更像是緩慢滲入土壤的毒液，不動聲色地腐蝕著讀者原本建立起來的對“正常”世界的認知框架。敘事者的視角是如此的貼近，以至於我們仿佛能感受到他每一次呼吸時的沉重，以及他如何小心翼翼地用那些看似輕佻、實則充滿瞭絕望的言語，來構建一個抵禦外部世界的脆弱堡壘。然而，這堡壘的每一塊磚石都浸透瞭自我厭棄的汁液，注定無法長久。我特彆留意到作者在描繪角色內心掙紮時，那種近乎病態的細膩，他並未急於給齣任何道德評判，而是將所有的混亂、所有的不閤時宜，原封不動地呈現齣來，讓讀者自行去消化那份無可名狀的痛苦。這種不加修飾的坦誠，讓人在閤上書頁後，仍舊需要時間來平復被劇烈搖晃的心緒，去重新錨定自己所處的位置。那種揮之不去的“局外人”的孤獨感，幾乎要穿透紙麵，緊緊攫住每一個敏感的心靈。