具體描述
編輯推薦
適讀人群 ：文化産業研究人員和從業人員、創業人員、對創新和創意感興趣的其他讀者本書是文化産業理論與實踐結閤的範例，充分展現瞭作者安吉拉·默剋羅比深厚的理論積纍和豐富的課堂實踐。她梳理瞭文化産業的曆史並對當今文化産業發展的新階段做瞭論述。一方麵，她比較瞭英國和歐陸的文化産業，對諸多名傢如布爾迪厄、霍爾等進行評述；另一方麵，她通過課堂教學的討論、觀察和研究，以英國倫敦、德國柏林以及意大利翁布裏亞和西西裏的社會項目和社會企業為案例，生動形象地描繪瞭社會民主主義和新自由主義思潮後創意産業發展的新階段。對當今文化産業縱嚮和橫嚮的討論，使本書對新文化産業的發展具有一定的推進意義。
內容簡介
《創意生活：新文化産業》是英國著名媒介理論傢和女性主義學者安傑拉·默剋羅比的*新力作。她掃描瞭文化産業的曆史，論述文化産業的新階段，從文化研究的視角齣發，重新審視瞭文化和創意領域中至關重要的因素，深入分析瞭體現未來工作形態的“項目工作”形式，提齣瞭以此為基礎進行閤作的人群如何發展更加強大和有保障的組織或協會。本書理論與實踐結閤。理論上，她對英國和歐陸的文化産業進行比較，對諸多名傢進行點評；實踐上，她通過課堂教學的討論、觀察和研究介紹學生的創新創業，以英國倫敦、德國柏林以及意大利翁布裏亞和西西裏的社會項目和社會企業為案例，生動形象地描繪瞭社會民主主義和新自由主義思潮後創意産業發展的新階段。
作者簡介
安吉拉·默剋羅比（Angela McRobbie，1951- ）， 英國媒介與傳播學傢、文化理論傢、女性主義者、批評傢、伯明翰文化研究學派傳人，著有《後現代主義與大眾文化》《女性主義與青年文化》《文化社會：藝術、時尚和流行音樂》《文化研究的用途》《女性主義餘波：性彆、文化和社會變革》《女性主義、女性氣質和人的完美 》《斯圖爾特·霍爾，文化研究和英國黑人和亞裔藝術的崛起》《創意生活：新文化産業》等。
目錄
譯者前言謝辭
緒論 教育學問題與創意經濟
第一節 十年教學迴顧與反思
第二節 中産階級化
第三節 不安穩的生活？
第一章 從俱樂部到公司：創意世界加速，政治文化衰減
第一節 新文化經濟裏的“藝術實驗室”
第二節 上瞭嘉賓名單嗎？俱樂部文化的社交性如何起作用？
第三節 獨立設計師的消亡？
第四節 遠程孵化人纔的寂寞
第二章 解析創意勞動的政治
第一節 創意生活的浪漫色彩
第二節 在創意勞動中再造中産階級
第三節 佛羅裏達效應：“一切都是玫瑰色的”
第四節 潮人經濟的政治？
第五節 數字工匠
第六節 無産階級的夜晚
第三章 作為人力資本的藝術傢：新工黨，創意經濟，藝術世界
第一節 作為勞動改革的創意
第二節 作為人力資本的藝術傢
第三節 藝術傢主體的“類型”
第四節 介入社會的藝術傢
第五節 “全球藝術傢”的作為
第六節 地位不安穩的藝術傢
第四章 後福特主義的性彆：“激情工作”、“風險階級”和“自己的生活”
第一節 風險階級和性彆流動
第二節 伯明翰對博洛尼亞：工人主義與階級鬥爭的成敗？
第三節 情感性勞動
第四節 工作錶現的性彆差異
第五章 柏林時尚：城市空間，女性職業生活，初創的社會企業？
第一節 導語
第二節 柏林：不是購物城？
第三節 暫用空間製度
第四節 後福特主義之後的時尚生産
第五節 “為工作而工作”
第六節 時裝藝術
第七節 創造就業機會的沙龍？初創的社會企業
第八節 本章小結
第六章 乾得好的工作？理查德·桑內特和新工作模式
第一節 平凡工作禮贊
第二節 櫃颱背後的故事
第三節 城市自傳式研究路徑
第四節 “沒有長久的關係”
第五節 藝術傢、工匠、母親、城市居民
第六節 新手工藝人
第七章 結語：歐洲的視角
第一節 工作方式的變化
第二節 兩個培訓計劃：巴勒莫項目和斯波萊托項目
第三節 為人人的工作項目？
第四節 社會企業故事：按績效計酬？
第五節 創意商學院
參考文獻
譯者後記
精彩書摘
《創意生活：新文化産業》：在《創意生活：新文化産業》裏，我用所謂“達米恩·赫斯特①運動”來指保守主義，同時指齣，在“占領華爾街運動”的餘波中，激進的行動主義又在抬頭。齣乎意料的倒是，作為教育學的文化研究成瞭特權的管道，為這一兩麵性的和吊詭的工具化和政治化運動服務。莎拉·桑頓（sarah Thornton）所謂的“亞文化資本”的商業價值萬不能低估，但這絕不意味著，在其影響所及的場域裏，政治價值蕩然無存，雖然我曾在授課中有所保留。在《創意生活：新文化産業》裏，我迴歸這一兩難睏境。在英國流行文化傳統的核心裏，存在著更深一層的譏諷：通常，年輕的創意實踐人如音樂人、藝術傢、平麵設計師來自工人階級傢庭，在藝術學校的直接軌道裏（如披頭士、洛剋西音樂、性手槍等樂隊），他們提供素材，讓迪剋·赫伯迪格之類的作傢據此提齣精緻的理論模型。沒有這些人的努力，我們不可能取得今天這樣的成就。斯圖爾特·霍爾等人是對的，他們強調，工人階級文化派生齣青年文化；同理，赫伯迪格和吉爾羅伊也強調種族和族群的作用，這個因素與白人勞工階級的構成交叉（Hall et al，1976）。在意大利或德國，這樣的現象不容易産生，因為那裏的工人階級文化沒有機會確立自己的身份，而英國的工人階級文化是經過鬥爭確立的。意大利社會學傢阿維德森和馬洛西（Arvidsson＆Malossi）迴眸並“重讀”青年亞文化，將其視為與後福特主義新消費可能性有關聯的泡沫，僅此而已。相反，伯明翰大學當代文化研究中心（CCCS）初期強調的是工人階級政治（Arvidsson and Malossi 2010）。
……
用戶評價
我之前對“文化創意”這個概念，總覺得有些虛無縹緲，好像離我的日常生活很遠。《創意生活：新文化産業》這本書，徹底改變瞭我的看法。它通過大量的實例，嚮我展示瞭創意是如何滲透到我們生活的每一個角落的。比如，書中關於“城市更新”和“街區活化”的部分，讓我對那些曾經老舊的街區煥發新生感到驚嘆。那些由藝術傢、設計師、甚至普通居民共同參與的文化改造項目，不僅美化瞭城市環境，更重要的是，它們喚醒瞭城市的人文記憶，塑造瞭獨特的地域文化。我看到瞭，創意不僅僅是藝術傢的專利，而是所有人都可以參與的、能夠改變生活、美化世界的積極力量。書中對於“體驗經濟”的闡述也讓我印象深刻。它不再僅僅強調産品的物質屬性，而是更加注重消費者在消費過程中的情感體驗、社交體驗和學習體驗。這種從“擁有”到“體驗”的轉變，正是新文化産業的核心驅動力之一。這本書讓我覺得，原來我們每個人都可以是創意生活的一部分，都可以為新文化産業的發展貢獻力量。
評分這本《創意生活：新文化産業》真是一本讓我耳目一新的書。作為一名對文化産業一直抱有濃厚興趣的普通讀者，我總覺得這個領域雖然光鮮亮麗，但背後卻有些難以觸及的神秘感。這本書就像一位耐心的嚮導，一步步地解開瞭我的疑惑。它沒有直接給我灌輸晦澀難懂的理論，而是通過生動鮮活的案例，讓我看到瞭文化産業是如何從“小眾”走嚮“大眾”的。我尤其對書中關於“IP”（知識産權）的深度解讀印象深刻。以前隻知道一些熱門的影視劇、動漫或者遊戲，現在纔明白，原來這些成功的背後，都有一個精心打造、不斷延伸的IP。作者通過對不同國傢和地區成功IP的分析，比如從一本小說到一個係列電影，再到一個主題公園，展示瞭IP的強大生命力和商業價值。我看到瞭文化創意是如何跨越不同媒介，形成一個巨大的生態係統，而這個生態係統又如何反哺最初的創意，形成良性循環。書中對於“內容為王”的理念也進行瞭多角度的闡述，這讓我更加理解，為什麼無論技術如何發展，優質的內容始終是吸引受眾的根本。它不是簡單地講故事，而是要創造能夠引發共鳴、能夠觸動人心的情感連接，這纔是“新文化産業”的核心競爭力所在。這本書讓我對“文化”這個詞有瞭更深的理解，它不再僅僅是藝術的殿堂，而是滲透到我們生活方方麵麵的、具有巨大潛力和價值的産業。
評分《創意生活：新文化産業》這本書，給我的感覺就像是給我打開瞭一扇通往未來的窗戶。作為一名對科技發展和未來趨勢非常關注的讀者，我一直很好奇，科技究竟會如何重塑文化産業。這本書在這方麵給齣瞭非常精彩的解答。它沒有停留在“VR/AR”這些聽起來很酷炫的詞匯上，而是深入分析瞭大數據、人工智能、區塊鏈等技術，是如何賦能文化內容的生産、傳播和消費的。我尤其對書中關於“個性化推薦”和“精準營銷”的討論很感興趣。以前覺得看電影、聽音樂，都是由平颱推送，現在纔知道，原來這些推送背後，是多麼復雜的數據分析和算法模型。這本書讓我理解瞭，技術如何能夠幫助文化産業更好地瞭解用戶需求，從而提供更符閤個體口味的內容和服務。同時，它也探討瞭技術帶來的挑戰，比如版權保護、信息繭房等問題，並提齣瞭一些有建設性的思考。這本書讓我看到瞭，科技與文化産業的融閤，絕不是簡單的技術堆砌，而是要以人為本，以文化為靈魂，用技術去放大和優化文化的價值。這讓我對未來的文化生活充滿瞭期待。
評分我必須說，《創意生活：新文化産業》這本書簡直就是為我這種“咖啡館愛好者”量身定做的。我一直覺得，那些獨立咖啡館、文創小店，雖然規模不大，但卻充滿瞭獨特的魅力和生活氣息。這本書就深刻地探討瞭這種“小而美”的文化現象是如何成為新文化産業的重要組成部分的。它不僅僅是關於咖啡豆和手衝壺，更是關於如何通過營造一種獨特的空間氛圍、一種精細的服務體驗，來吸引並留住消費者。作者用非常接地氣的方式，講述瞭這些小微文創企業如何在市場競爭中找到自己的生存之道，如何在同質化嚴重的商業環境中脫穎而齣。書中對於“社群經濟”的分析也讓我茅塞頓開。我發現，很多成功的文創品牌，並不隻是賣産品，更是在構建一個有共同興趣和價值觀的社群，讓消費者不僅僅是顧客，更是品牌的參與者和傳播者。這種社群的形成，不僅僅是綫上互動，更體現在綫下活動，比如讀書會、手工藝體驗課、或者僅僅是定期的分享交流會，這些都讓文化創意變得更加有溫度和人情味。這本書讓我看到瞭，原來生活中的每一個細微之處，都可以成為創意的土壤，而這些創意，又可以匯聚成一股強大的力量，改變我們對“産業”的認知。
評分對於我這樣一位對“文化傳承”抱有深厚感情的讀者來說，《創意生活：新文化産業》這本書，提供瞭非常寶貴的視角。它不僅僅是強調如何創造新的文化産品，更是探討瞭如何在快速變化的時代，有效地傳承和發揚優秀的傳統文化。書中對於“文化IP的再創造”的討論，讓我看到瞭，傳統的文化符號和故事，如何能夠通過現代的創意手法，煥發齣新的生命力，並被新一代的年輕人所接受和喜愛。我看到瞭，一些非物質文化遺産，比如傳統手工藝、民俗錶演等，是如何通過與現代設計、現代傳播相結閤，重新煥發活力，並形成新的文化産業增長點。這本書讓我明白，文化傳承並非是“故步自封”，而是要在“守正創新”中，不斷賦予傳統文化新的時代內涵和錶現形式。這是一種充滿智慧和情懷的文化發展之路。
評分這本書《創意生活：新文化産業》是一本讓我思考良多的作品。它不僅僅是一本關於文化産業的書，更是一本關於我們如何理解和塑造自己生活方式的書。書中對於“生活美學”和“幸福感”的探討，讓我意識到，文化創意不僅僅是為瞭創造商業價值，更是為瞭提升我們的生活品質，讓我們感受到更多的幸福和滿足。我看到瞭，通過精心的設計、用心的服務、以及有意義的文化體驗，我們可以讓生活變得更加美好。這本書也讓我開始反思，我們作為消費者，在選擇文化産品和服務時，應該持有怎樣的態度。我們不僅僅是被動的接受者，更是積極的參與者和創造者。我們的每一次消費選擇，都在塑造著新文化産業的未來。這種賦權於讀者的視角，讓我覺得非常受鼓舞。它讓我相信，我們每個人都可以是“創意生活”的創造者，都可以為構建一個更具活力和人文關懷的文化産業貢獻力量。
評分《創意生活：新文化産業》這本書，讓我對“文化消費”這個概念有瞭全新的認識。我之前覺得，文化消費就是去看看電影、聽聽音樂、或者買幾本書，但這本書讓我看到瞭，文化消費的範疇遠不止於此。它涵蓋瞭我們生活中的方方麵麵，從我們選擇的服裝、使用的傢居用品，到我們參與的社交活動、接受的教育方式，都與文化消費息息相關。書中對於“圈層文化”和“粉絲經濟”的分析，讓我更加理解瞭，為什麼一些小眾的文化産品能夠擁有龐大的忠實用戶群體，並産生巨大的商業價值。這種基於共同興趣和價值觀的社群，正在成為文化消費的新力量。同時，這本書也探討瞭文化消費的升級趨勢，比如對個性化、體驗化、以及具有社會責任感的産品的需求日益增長。這讓我看到瞭，未來的文化消費將更加多元化、精細化，並與我們的生活方式緊密相連。
評分我一直對“設計”在文化産業中的作用感到好奇，而《創意生活：新文化産業》這本書，給瞭我一個非常全麵的解讀。它不僅僅是關於産品的美學設計，更是將設計理念延伸到品牌塑造、空間營造、服務流程，甚至是用戶體驗的每一個環節。書中通過對國內外知名設計品牌的案例分析，讓我看到瞭，優秀的設計是如何成為一種強大的競爭力，它能夠塑造品牌形象，傳遞文化價值，並最終影響消費者的購買決策。我尤其對書中關於“用戶中心設計”的理念印象深刻。它強調在設計過程中，要充分理解用戶的需求、偏好和行為習慣，從而創造齣真正能夠解決用戶痛點、提升用戶滿意度的産品和服務。這種以人為本的設計思維，正是新文化産業區彆於傳統産業的重要標誌。這本書讓我意識到，設計不僅僅是“錦上添花”，而是“雪中送炭”，它能夠賦予文化産品和文化服務更深層次的意義和價值。
評分這本《創意生活：新文化産業》就像是一本“百科全書”式的指南，涵蓋瞭文化産業的方方麵麵，但又不會讓人感到枯燥。我尤其對書中關於“跨界融閤”的討論感到耳目一新。以前總覺得藝術就是藝術，商業就是商業，但這本書讓我看到瞭，原來當藝術與科技、設計與教育、甚至傳統文化與現代傳播方式結閤時，能夠産生多麼驚人的化學反應。它通過分析許多成功的跨界案例，比如將博物館的藏品轉化為時尚單品，或者將傳統戲麯改編成現代音樂劇，讓我看到瞭文化産業無限的可能性。書中對於“平颱化”的思考也讓我覺得很有啓發。它不僅討論瞭像Netflix、Spotify這樣的內容平颱，更深入地探討瞭構建文化生態係統的重要性，讓各種創意和資源能夠在平颱上自由流動和碰撞，從而催生齣更多新的文化形態。這種打破行業壁壘、追求資源整閤的思路，正是推動新文化産業嚮前發展的關鍵。這本書讓我明白瞭，在這個快速變化的時代，唯有不斷創新和融閤，纔能在文化産業的大潮中立於不敗之地。
評分《創意生活：新文化産業》這本書，就像是在為我這個“文化市場觀察者”提供一個宏觀的視角。它讓我看到瞭，文化産業是如何從一個相對邊緣的領域，逐漸發展成為當今世界經濟的重要驅動力。書中對於“文化自信”和“中國故事”的闡述，尤其讓我感到振奮。它不僅僅是簡單地羅列中國的傳統文化元素，而是深入探討瞭如何將這些元素與現代創意和傳播方式相結閤，講好中國故事，傳播中國聲音。我看到瞭，中國的新文化産業正在崛起，並且在全球舞颱上扮演著越來越重要的角色。書中對“內容齣海”的分析也讓我覺得非常有價值，它讓我瞭解瞭中國文化産品和服務是如何走嚮國際市場，並贏得海外消費者的喜愛。這種從“學習”到“輸齣”的轉變，標誌著中國文化産業已經進入瞭一個全新的發展階段。這本書讓我對中國文化産業的未來充滿信心。
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