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內容簡介

　　

本期《讀庫》一共包含瞭八篇文章。《我傢的奴隸》、《百鳥朝鳳》、《軟工礦》、《原田泰治和他的素樸畫》、《知與名的奔突》、《雨中的淚水》、《位於“昨天”還是“明天”？》和《秤量天下纔士》。

第一篇《我傢的奴隸》，原刊於《大西洋》雜誌2017年6月號，是已故普利策奬得主阿列剋斯·提臧（Alex Tizon）的作品，講述在他傢為奴五十六年的菲律賓女人洛拉的故事。美聯社評論說這段傢族往事揭露瞭菲律賓奴役傢僕的曆史文化。

奴隸製度在菲律賓群島有長久的曆史。西班牙人到來之前，島民們會奴役其他島民，為奴的通常是戰俘、罪犯或債務人，有些人當奴隸純粹是為瞭活命。十八歲的洛拉，身無分文，沒有上過學，為換取溫飽，被提臧的外祖父當作禮物送給十二歲的提臧母親，答應照顧她一輩子。當提臧一傢遷往美國時，洛拉也被帶著一起走瞭。沒有哪個詞比“奴隸”更能貼切地概括她的生活。

陳曉斌祖籍甘肅省定西市通渭縣，他的高祖父陳萬全擅長數種樂器，在十九世紀初曾組建秦腔萬全班，自任班主，傢族中諸多長輩從事過這個行當，如今這些舊業早已無人繼承。《白鳥朝鳳》是陳曉斌根據父輩的迴憶和其他文史資料整理而成。藝人陳萬全和戲班萬全班，是那個時代的縮影，將他們的身影放大，就是秦腔之聲響徹西北的時代。

1968年下半年，“工礦”兩個字牽動瞭幾乎所有上海傢庭的神經。當時工礦開閘招新，市麵上還有“硬工礦”“軟工礦”的說法。前者指儀錶局、機電局、輕工局等工業局所轄的工廠，這些工廠的工作崗位被認為技術性強，而且工作比較輕鬆；後者指紡織局、建工局、冶金局等工業局所轄的工廠，被認為是大多沒什麼技術，而且工作又纍又髒。《軟工礦》記錄瞭作者湯慶成身處其中的感受。

素樸畫原指十九世紀末到二十世紀初在歐洲興起的素樸畫派畫傢們創作的作品，畫風相對稚拙，畫傢大多同時從事著其他職業。素樸畫在日本得到廣泛認知是在1950年代，原田泰治於1970年代以後開始素樸畫的創作，此後他幾乎成瞭日本鄉愁畫傢的代名詞。吳菲翻譯瞭其新作《原田泰治的素樸畫世界: 誰都有的故鄉》並對他進行采訪，《原田泰治和他的素樸畫》分享瞭原田的創作曆程，集中展示其二十餘幅作品。

硃石生在《知與名的奔突》裏詳細迴顧瞭因結核病研究獲得諾貝爾醫學奬的羅伯特·科赫的學術生涯。從不妄言的科赫，也曾在求知與爭名的奔突中陷入迷亂。

2017年是雷德利·斯科特執導的《銀翼殺手》上映三十五周年，《雨中的淚水》迴顧瞭飾演復製人羅伊·貝蒂的荷蘭演員魯特格·豪爾參演《銀翼殺手》的經曆，再現三十六年前影片拍攝的過程。從文末的片場照中能感受到拍攝的艱辛與刺激。

　　

目錄

1-30 我傢的奴隸 ……………… 阿列剋斯·提臧（Alex Tizon）

31-85 百鳥朝鳳 ……………… 陳曉斌

86-142 軟工礦 ……………… 湯慶成

143-177 原田泰治和他的素樸畫 ……………… 吳菲

178-261 知與名的奔突 ……………… 硃石生

262-302 雨中的淚水 ……………… 徐辰

303-321 位於“昨天”還是“明天”？……………… 周燁

322-345 秤量天下纔士……………… 王鶴

精彩書摘

　　我當時十三歲，這是我頭一次試著站齣來為這個一直在照顧我的女人說話。我小時候，她哼唱著塔加拉族歌謠哄我睡覺。等我長大一些，她給我穿衣，給我做飯，早晨送我上學，下午接我迴傢。有一次，我病瞭很久，虛弱得沒有力氣吃飯，她幫我把食物嚼爛，分成一小塊一小塊送到嘴邊讓我咽下去。有年夏天，我的兩條腿都綁瞭石膏（我關節有問題），她用毛巾給我擦身子，半夜裏給我拿藥，幫我熬過瞭幾個月的康復期。在康復期間我一直情緒暴躁，但她沒有抱怨過，也沒有失去耐心，從來沒有。
　　現在，聽到她撕心裂肺的哀嚎，我覺得自己要崩潰瞭。
　　在菲律賓老傢時，我的父母感覺沒必要遮掩他們對待洛拉的方式。到瞭美國，他們對洛拉的方式更加惡劣，卻想方設法隱瞞這一切。傢裏有人做客時，父母盡量忽略洛拉的存在；如果有人問起來，就撒個謊然後迅速轉移話題。我們在西雅圖北城住瞭五年，對麵鄰居姓密斯勒，一傢八口，個個精力充沛。從他們一傢那裏，我們瞭解到瞭芥末醬、釣鮭魚、修草坪這些玩意兒。我們還學會在電視上看橄欖球賽，並在看球賽時大喊大叫。洛拉在我們看球時會端齣食物和飲料，在我父母微笑著對她說謝謝後迅速消失。“你們藏在廚房裏的那位小女士是誰啊？”密斯勒傢的傢長“大吉姆”有一次問道。
　　“老傢來的親戚，”父親迴答，“靦腆得很。”
　　我當時最好的朋友、密斯勒傢的比利並不相信我父母所說的。比利經常在我傢待著，有時候一待就是一整個周末，所以他有機會窺見我們傢的秘密。有一次我的母親在廚房裏大喊大叫，他聽到後一頭闖進廚房去一探究竟，看到我母親氣得滿臉通紅，對洛拉怒目相視，而洛拉則在牆角嚇得發抖。我在比利後麵幾秒趕到。比利臉上的錶情夾雜著尷尬和睏惑：這什麼情況？我擺擺手，叫他把這些都忘掉。
　　我覺得比利很同情洛拉。他經常對洛拉的廚藝大加贊賞，逗洛拉開心地大笑，我從沒見過她這麼開心。他在我傢過夜時，洛拉會做比利最愛吃的菲律賓醃牛肉蓋飯。洛拉最擅長通過飯菜來錶達她的情感，做飯就是她無聲的語言。從她的飯菜裏我能夠吃齣來，她是隻想把我們喂飽，還是想錶達她對我們的愛意。
　　我有一次把洛拉稱作遠房阿姨。比利提醒我，我們第一次見麵時，我告訴他說她是我的祖母。
　　“這個，她算兩個都是吧。”我故弄玄虛道。
　　“她為什麼一直在乾活？”
　　“她喜歡乾活。”我說。
　　“那你的爸爸媽媽，為什麼對她大吼大叫？”
　　“她聽力不是很好……”
　　如果我說齣真相，就會暴露瞭我們全傢人。我們在美國生活的頭十年，不斷學習這裏的習俗和規則，不斷努力融入這片新的土地。但是擁有一個奴隸，這與美國格格不入。擁有一個奴隸，這讓我深切懷疑我們到底是怎樣的人，我們到底來自怎樣的地方，我們到底夠不夠格被接納。我為此感到羞恥，包括我在這件事上不加阻止的做法。我難道不也吃瞭她做的飯，穿瞭她洗完熨好掛在衣櫥裏的衣服？但是如果失去她，對我生活的打擊又太大瞭。
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第一篇《我傢的奴隸》，原刊於《大西洋》雜誌2017年6月號，是已故普利策奬得主阿列剋斯·提臧（Alex Tizon）的作品，講述在他傢為奴五十六年的菲律賓女人洛拉的故事。美聯社評論說這段傢族往事揭露瞭菲律賓奴役傢僕的曆史文化。

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買書上京東，多快好省。

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