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李昕 著

图书标签:

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• 出版随笔

出版社： 深圳报业集团出版社

ISBN：9787807098157

版次：1

商品编码：12297354

包装：精装

开本：32开

出版时间：2017-11-01

用纸：纯质纸

编辑推荐

出版家李昕个人回忆录

改革开放后第1批出版人成长实录

一生编辑经验凝练总结

浓缩30年中国出版风云

刘再复作序推荐

特别收录李昕40幅私家珍藏照片及近百幅书影

附录收入 《邓小平时代》版权之战日记，全程实录，精彩之至

内容简介

本书为出版家李昕先生个人回忆录，以人民文学出版社14年、香港三联8年、北京三联9年工作经历为线索，分享30多年（1982—2014）编辑之路的酸甜苦辣，回顾总结一生编辑经验、成败得失，讲述出版背后的精彩故事。全书鲜活地展现了改革开放后*批出版家在大时代中的学习、成长历程，也为我们描摹了近30年的中国出版史。

作者简介

李昕，1982年毕业于武汉大学中文系。曾担任人民文学出版社社长助理兼编辑室主任，香港三联书店总编辑，生活·读书·新知三联书店总编辑，现已退休。从事编辑工作33年，是业内知名的出版专家，享受国务院特殊津贴。早年曾被评为首届全国中青年优秀图书编辑，2013年被深圳读书月评选为年度“致敬出版人”。工作之余，从事文学和编辑学研究，系中国作家协会会员，南开大学、河北大学兼职教授，北京印刷学院兼职硕士生导师，有一系列文学研究和编辑学论文以及文学创作散见于报刊，著有《做书：感悟和理念》《清华园里的人生咏叹调》《李敖登陆记》《做书的故事》等。

精彩书评

李昕不仅有“识”，而且有“胆”，可谓学胆识兼备，他不仅善于“策划”，而且有“策略”，做事比我稳当多了。今天读了他的《做书的日子》，更明白自己对他的一切感觉都没错。他真的默默地做了许多好事，为国家为他人默默地做了许多“嫁衣裳”。

——刘再复

目录

序言

“大战风车”团队里的兄弟/ 刘再复 ……1

上篇

人文社14 年（1982 _1996） ……17

一 进入理论组 ……19

二 《中国现代小说史》的出版 ……32

三 参与管理，关注文坛 ……37

四 四位畅销书作家 ……42

五 多种类型的图书策划 ……56

六 两场版权官司 ……74

中篇

香港三联8 年（1996 _2004） ……87

一 “三年能熟悉就算及格” ……89

二 “三联要旗帜鲜明” ……96

三 “蚂蚁战术”和本地化追求 ……102

四 开发新板块 ……116

五 原创画册和图文书 ……127

六 有关图片使用权的故事 ……137

七 在深井中游泳的感悟 ……150

下篇

北京三联9 年（2005 _2014） ……163

一 “地震”之后 ……165

二 “对表”的困难 ……176

三 不可或缺的两种“关怀” ……183

四 令人纠结的大家作品系列 ……191

五 一点一滴的资源积累 ……201

六 几本畅销书的背后 ……210

七 产品线的拓展和体制的调整 ……230

八 生活书店的重生 ……237

后记……247

附录

傅高义先生会见记 ……255

精彩书摘

“大战风车” 团队里的兄弟

— 李昕《做书的日子》序

刘再复

3 月间，李昕兄告诉我，他正在写作一部“回忆录”，追忆的是自己的编辑历程，还说写成之后希望我为他的新书作一序文。他的“希望”不带任何“世故”之思，即没想到由我这个海外游子作序会不会带来什么不利影响。我答应作序也不带任何“世故”之念，即完全没想到李昕可是中国一流人文出版社“三联”的“总编”等等。只是想到，我的写作生涯与李昕兄的编辑生涯太密切，太息息相关了，我可以讲讲自己的感受。历史的经验固然值得注意，但自己的经验和感受却最可靠。我的经验和感受告诉我：李昕可真是好编辑呀！

李昕编辑生涯的三个主要段落（在人民文学出版社担任编辑时期，在香港担任三联副总编和总编时期，在北京担任三联副总编和总编时期）都和我关系密切，具体地说，他都支持过我，帮助过我，甚至是“激活”了我。

使用“激活”这个词，绝非故作惊人之语。我可以告诉朋友们 ：如果不是2002 年春的那一天，李昕和舒非（诗人，三联编辑）一起到香港城市大学教师宿舍找我并郑重地向我约稿，我可能不会写出“红楼四书”，也不可能写出《双典批判》等，我“返回古典”并燃烧起书写古典的热情，完全是那一天他们给点燃的。那一天，李昕以香港三联负责人的身份看望我，知道我在城市大学中国文化中心（郑培凯主持）正在讲解《红楼梦》和《三国演义》《水浒传》，就立即做出约稿的决断。他用斩钉截铁的语气对我说：“您的《红楼梦》讲稿，我们可以出版。您什么时候交稿，我们就什么时候进入编辑过程。”他讲得一点也不含糊，一点也不犹豫。其炽热的口吻，其坚定的态度，让我立即感受到信赖与真诚，也感受到鼓舞。不管怎么说，香港三联是有内地官方背景的出版社，我作为一个海外游子，已经多年没有在这种出版机构出过书了。那个瞬间，我完全没想到他如此大胆，如此坦率，如此“毫无畏惧”。在李昕与舒非的“感召”之下，我当时就做出一个重要决定：好，抓紧整理，整理好了就交给你们。大约努力了一年，我终于把《红楼梦悟》整理出来了，舒非作为责任编辑很快就推出《红楼梦悟》。没想到，2004 年，李昕兄调到北京三联担任副总编。离开香港前夕，他又告诉我：“《红楼梦悟》，不仅要在香港出，我到北京后，也要在北京出简体版。”这又给我一个意外的惊喜，也使我信心百倍。于是，我又着手写了《共悟红楼》《红楼人30 种解读》《红楼哲学笔记》。李昕兄指定曾诚、刘蓉林、徐国强等为责任编辑，于是“红楼四书”就这样在香港与北京先后问世了。见到“四书”的样本，我和许多朋友说：“你知道这套书的第一原动力是谁吗？是李昕！”

李昕在北京主持三联编辑业务的9 年（2005 –2014）里，我也开始了一段“回归故国”的心事浩茫的历程。从“返回古典”到“返回北京”，这纯属偶然。在这偶然里，有一重要因素，便是一个名为“李昕”的人。因为他，我在三联一鼓作气出了将近20 部书，除了“红楼四书”外，还有《贾宝玉论》（李昕退休后在生活书店出版），《李泽厚美学概论》《双典批判》（责任编辑：朱竞梅），《随心集》（责任编辑：朱竞梅），还有由郑勇兄担任责任编辑（后提升为副总编）、由白烨编选的《刘再复散文精编》十卷（《师友纪事》 《人性诸相》 《世界游思》《槛外评说》 《漂泊心绪》 《八方序跋》《两地书写》《天涯寄语》《散文诗华》《审美笔记》等），在三联的“敢为天下先”精神的影响下，也由于周青丰兄的推动，福建人民出版社、中信出版社、福建教育出版社也纷纷推出我的旧作与新作共60 种左右。几年间，我的名字又重新走上祖国的大地和祖国的心灵，真的“复活”了。所以说李昕兄不仅帮助了我，而且“激活”了我，并非虚言。

其实，在去香港之前李昕在北京的14 年（1982–1996），我的文学生涯与李昕的编辑生涯就奇妙地联结上了。他于1982 年从武汉大学中文系毕业后便到人民文学出版社工作。到了1985 年，他也只能算是工作之初。而我刚就任文学研究所所长，也是初弄潮流，很需要国家的金牌出版社支持。那时，我借助手中权力，想做一番打破“苏式教条”的改革事业。一方面，我自己提出两大理论：一是提出“性格组合论”，想以人性论打破阶级论；二是提出《论文学主体性》，想以“主体论”哲学基点取代“反映论”哲学基点。当时我把“苏式教条”当作“大风车”，把自己当作堂吉诃德，真的是想冲撞搏斗一番。没想到，就在那个时刻，我和李昕相逢了。他支持我，要出版我的《论文学主体性》，但篇幅不够，于是，我又选了一些相关的文章，编成一部《文学的反思》。李昕说，此书是“重头戏”，书前要放一张照片。我说，能否放一张我和爱人陈菲亚的合影，她为我抄写稿子很辛苦。李昕满口答应：“没问题！”这张照片让菲亚高兴了好久，说了几遍“小李真不同凡响”。没想到，此书出版后，我的一位师长竟然给出版社提了意见，说“把妻子的照片也放上去，太过分了”。因为这本书，我才知道李昕这位刚出茅庐的年轻编辑非同一般，做事不拘一格。我喜欢这种敢担当、有作为的人才。李昕还有一件事让我感动，就是我在“大战风车”时，主编一套“文艺新学科建设”丛书，也得到他的全力支持。为了“战胜风车”，我借用各种“武器”，其中包括借用自然科学的新三论（系统论、控制论、信息论）。进而我又在文学所开设一个新的研究室，命名为“新学科研究室”，请我的好友董乃斌和程广林（程麻）当正副主任。新学科室的建立引起了非议。当时副院长汝信提醒我：文艺新学科名字太张扬，有人不赞成。为了证明新学科的合理性与可能性，我策划这套丛书，自己担任主编。在这一“紧要关头”，我请三位出版界朋友帮忙，一是文联出版社的郑荣来兄，二是中国社科出版社的白烨兄，三是人民文学出版社的李昕兄。没想到，李昕兄又是满口答应。他的支持真的鼓舞了我。于是，书一本一本问世。李昕对这套丛书的支持，让我从内心深处把他当作“自己人”。尽管我从未有过“山头”意识和“圈子”意识，但在无意中却真把他当作80 年代“大战风车”的同伴，“堂吉诃德傻子王国”里的兄弟了。因此，十几年后在香港重逢，也算是“他乡遇故知”。

在北京和李昕相识时，我只想到他是“青年才俊”，可以助我这个“弄潮儿”一臂之力，并没有想到他以后会是国家出版事业的真脊梁等等，直到他退休，我才恍然悟到，这么年轻，怎么就退休了。那一瞬间我先是意识到自己老了，之后，便意识到，这个李昕真能干。不仅有“识”，而且有“胆”，可谓学胆识兼备，他不仅善于“策划”，而且有“策略”，做事比我稳当多了。不像我那么“堂吉诃德”，那样“老战风车”，也是在那个瞬间，我才意识到，自己已无“话语权力”了。只是今天读了他的《做书的日子》，更明白自己对他的一切感受都没错。他真的默默地做了许多好事，包括出版《胡风评论集》这样的特大好事，为国家为他人默默地做了许多“嫁衣裳”。而我此刻在美国落基山下阅读他的回忆录，除了回应“默默的敬意”之外，什么也没有。

于美国科罗拉多

2017 年4 月23 日

《光影流转的十年：现代电影的叙事革新与文化影响 (2000-2010)》 作者：林宇轩 出版社：世纪文汇 页码：580页 定价：88.00元 --- 内容简介： 本书深入剖析了21世纪第一个十年（2000年至2010年）间，全球电影在叙事结构、视觉语言以及文化传播方面所经历的深刻变革。这是一个数字技术加速渗透、全球化浪潮席卷的时代，电影不再仅仅是娱乐产品，更成为了折射社会焦虑、探讨身份认同与重塑集体记忆的重要媒介。 林宇轩以严谨的电影理论功底和敏锐的时代洞察力，将这十年间的电影现象划分为几个关键的叙事维度进行系统梳理与批判性审视。全书聚焦于那些在形式上大胆突破、在主题上富有远见的电影作品，力求揭示它们如何挑战了传统的好莱坞三幕剧模式，并对后世的影视创作产生了不可磨灭的影响。 第一部分：解构与重塑：后现代叙事的回响 本部分探讨了在“后现代主义”思潮持续发酵的背景下，电影叙事如何走向碎片化、非线性化和自我指涉。《失真的时间：循环叙事与记忆迷宫》一章，重点分析了如克里斯托弗·诺兰的早期作品以及部分欧洲独立电影中对时间感的彻底颠覆。作者指出，传统线性叙事在面对信息爆炸的现实时，已显现出其局限性，而“嵌套结构”（Nested Narratives）和“不可靠叙述者”（Unreliable Narrator）的泛滥，实则反映了社会对“真实”概念的集体迷失与怀疑。 紧接着，《身份的复调：多重视角与主体模糊》一章，聚焦于身份政治在电影中的复杂呈现。2000年代的电影不再满足于刻画单一的英雄或反派，而是热衷于展示身份的流动性与多重性。无论是民族身份、性别认同还是阶级差异，电影叙事开始采用多主角对位、平行剪辑等手法，迫使观众从多个甚至相互矛盾的视角去理解角色的动机与处境，极大地拓展了观众的情感和认知参与度。 第二部分：视觉的革命：技术驱动下的美学转向 数字摄影和后期制作技术的成熟，是这十年间电影美学发生质变的关键推手。本书的中间部分，将焦点投向了视觉语言的革新。 《数字时代的“真实”：CGI的审美疲劳与超现实构建》一章，细致考察了电脑生成图像（CGI）从“奇观制造者”到“叙事工具”的演变过程。作者认为，尽管数字特效带来了前所未有的视觉冲击力，但过度依赖技术最终可能导致叙事空心化。书中对比了《指环王》三部曲中对数字技术的“克制性使用”与同期部分科幻大片中对特效的“炫耀性展示”，探讨了如何平衡技术的魔力与故事的情感重量。 同时，《风格的回归与流派的杂交》一章，分析了类型片在这一时期的“返祖”现象与“跨界融合”。作者观察到，经过90年代的“类型解构热”后，千禧年前后出现了一批向经典类型片致敬的作品，但这些致敬并非简单的复刻，而是融入了新的社会议题和更复杂的视觉风格。例如，新黑色电影对传统悬疑片的结构改造，以及恐怖片中对“身体惊悚”（Body Horror）的回归与现代医学伦理的结合。 第三部分：文化碰撞与全球视野的拓展 2000年至2010年是亚洲电影，特别是韩国、伊朗和东欧电影集中走向世界舞台的关键时期。本书的第三部分着重分析了这种全球化背景下，电影文化间的互动与张力。 《东方视角的重塑：非西方叙事对主流模式的冲击》一章，详尽梳理了韩国“新浪潮”电影如何在国际电影节上确立其独特的暴力美学与社会批判视角。作者认为，这些影片并非简单地迎合西方对“异域”的想象，而是在其本土经验的基础上，发展出了一套具有普适性的现代性困境表达。 此外，书中对独立电影运动的关注也占据了重要篇幅。《“反商业”的困境：微预算电影的生存哲学》一章，探讨了在好莱坞制片成本水涨船高的同时，独立电影如何利用新的数字工具和网络发行渠道寻找生存空间。这些低成本作品往往在主题上更具锐度和争议性，成为主流叙事之外的重要补充和批判声音。 结语：十年回望与未来之镜 《光影流转的十年》的最终部分，是对这十年电影运动进行综合评估。作者总结道，2000年至2010年是电影从“胶片时代思维”彻底过渡到“数字时代本体论”的关键十年。叙事上的复杂化、视觉上的高饱和度，是那个时代集体焦虑与技术自信的产物。本书不仅是对十部代表作的评论集，更是一份试图理解当代文化心理结构与媒介变迁的学术文献。它为研究者和影迷提供了一个清晰的脉络，用以辨识那些塑造了我们今天观影习惯与审美取向的里程碑式的作品。 --- 作者简介： 林宇轩，资深电影理论研究者，长期致力于后结构主义叙事分析及数字媒介对电影本体的影响研究。现任职于首都文化艺术研究院，著有《视觉时代的沉默叙事》、《类型片与意识形态批判》等多部专著。其研究风格兼具学术的严谨性与文学的洞察力。

评分☆☆☆☆☆

这本书的书名，本身就充满了故事感。“做书的日子”，这几个字仿佛自带了一种沉甸甸的分量，承载着三十多年的时光印记。1982年至2014，这三十多年的时间跨度，正是中国社会经历翻天覆地变化的时期，出版业作为文化传播的重要载体，也必然在这场巨变中留下了深刻的足迹。我很好奇，这本书会以何种叙事方式，来呈现那些“做书”的时光？是流水账式的记录，还是有着深刻洞察的评论？我希望它能像一部纪录片一样，通过生动鲜活的细节，勾勒出那些幕后工作者的形象，他们的辛勤付出，他们的创新思维，以及他们对于书籍的热爱。例如，我期待看到关于选题策划的艰难抉择，关于稿件打磨的精益求精，关于印刷装帧的匠心独运。又或者，书中会聚焦于某些具有时代意义的出版项目，讲述它们是如何从无到有，最终成为影响一代人的经典。这本书，对我来说，不仅仅是关于出版业本身的介绍，更是一次对中国近几十年文化发展轨迹的窥探，以及对那些默默奉献的出版人的致敬。

评分☆☆☆☆☆

“做书的日子：1982-2014”，这个书名本身就勾起了我强烈的好奇心，它像一个时光宝盒，等待着我去开启。这三十多年的时间跨度，恰好是中国出版业经历从封闭走向开放，从摸索走向成熟，再到迎接数字时代挑战的关键时期。我非常期待，这本书能够带领我穿越时光，去感受那个年代的出版脉搏。我想象着，书中或许会描绘出，在改革开放初期，知识渴望如何驱动着出版业的蓬勃发展，那些曾经的“洛阳纸贵”背后，是怎样的一群人在默默耕耘。又或许，它会讲述在市场经济浪潮下，出版业如何进行商业运作，如何打造文化品牌，如何应对激烈的市场竞争。我尤其好奇，当互联网和数字技术席卷而来时，传统出版业是如何调整策略，寻求生存与发展的。这本书，对我来说，不仅仅是对出版业的回顾，更是一次对文化变迁的观察，以及对那些在时代洪流中，为书籍付出心血的出版人的致敬。它能否让我看到，一本本书籍的诞生，其实凝聚了多少人的智慧、汗水与情怀？

评分☆☆☆☆☆

这本书的书名让人立刻联想到那些充满回忆的、略带怀旧的时光。1982-2014，这三十多年的跨度，恰好是中国改革开放后，出版业经历剧烈变革，日新月异的时期。我很好奇，这本书会以什么样的视角，去捕捉那些“做书”的日子？是那些在印刷厂里弥漫着油墨香的清晨，还是编辑们在深夜灯下修改稿件的身影？抑或是那些新书发布会上，作者与读者初次碰撞的火花？我想象着，书中可能会描绘出一幅幅生动的画面：从选题策划的头脑风暴，到稿件审读的字斟句酌；从排版设计的精益求精，到印刷装帧的匠心独运。每一个环节，都凝结着无数出版人的心血和智慧。也许，它会讲述那些曾经风靡一时的畅销书背后的故事，那些曾经让无数人彻夜难眠的经典之作，它们的诞生过程又是怎样的曲折和精彩？又或许，它会带我们回顾那个纸媒时代的辉煌，以及面对数字时代冲击时，传统出版业所经历的阵痛与转型。我很期待，这本书能让我感受到，文字是如何被赋予生命，书籍是如何从一个想法，最终成为触手可及的实体，并悄无声息地改变着我们的思想和生活。这不仅仅是关于“做书”本身，更是关于一个时代，一段历史，以及一群人的热情与坚持。

评分☆☆☆☆☆

翻开这本书，我仿佛置身于一个时间胶囊之中，被一股浓厚的时代气息所包裹。1982到2014，这不仅仅是几个数字的简单叠加，它更像是一条流淌着的故事线，串联起了中国出版业在这三十余年间波澜壮阔的变革历程。我特别好奇，作者是如何从如此浩瀚的岁月里，精选出那些最具代表性的“做书”瞬间的。是不是有关于那个年代，大家还在埋头于铅字印刷的艰辛，以及对知识的无限渴望的细腻描绘？我期待着书中能够揭示那些隐藏在书页背后的故事，那些曾经在书店橱窗里闪耀，如今却可能被遗忘的经典。也许，书中会用生动的故事，去展现编辑们如何与作者磨合，如何为一本书的命运呕心沥血；又或者，会描绘出那些印刷工人们，如何在简陋的条件下，用双手塑造出精美的书籍。我甚至想象，书中或许会有一章，是关于那个互联网尚未普及，人们主要通过报刊杂志和书籍来获取信息和娱乐的时代，书籍在人们生活中扮演着怎样的角色。它能否让我们重温那个相对纯粹的阅读年代，感受到书籍带来的独特魅力？这不仅仅是一本关于出版的书，更是一次对我们过去生活方式，以及精神世界的一次深刻回溯。

评分☆☆☆☆☆

读这本书，我希望能够窥见那一段充满挑战与创新的出版史。1982年，中国大地刚刚迎来改革开放的曙光，出版业也随之涌动着新的活力。而2014年，数字出版的浪潮已经汹涌而至，传统出版业面临着前所未有的机遇与挑战。这中间的三十多年，无疑是中国出版业发展史上最为跌宕起伏的时期。我特别想知道，在这段历史进程中，有哪些标志性的事件，是如何塑造了今天的出版格局？书中是否会讲述那些曾经的出版巨头是如何崛起的，又有哪些新兴的力量是如何异军突起的？我期待能够看到，那些在时代变革中，出版人是如何坚守初心，又如何锐意进取的。例如，在信息传播方式日益多元化的今天，纸质书籍的生命力体现在哪里？在数字阅读的冲击下，传统出版业是如何找到新的生存与发展之路的？我想，这本书不仅仅是记录历史，更是在传递一种精神——那种在变革中不畏艰难，勇于探索的出版精神。我希望通过阅读，能够对中国出版业的过去、现在以及未来，有一个更深入、更全面的认识。