女力設計100年 [Femmes designers : Un siècle de créations] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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瑪西詠．維尼亞（Marion Vignal） 著，陳太乙 譯

圖書標籤:

• 設計史
• 女性設計師
• 法國設計
• 20世紀設計
• 設計文化
• 女性力量
• 設計靈感
• 室內設計
• 工業設計
• 藝術史

齣版社： 繆思齣版有限公司

ISBN：9789866665769

版次：1

商品編碼：16010865

包裝：平裝

外文名稱：Femmes designers : Un siècle de créations

齣版時間：2011-01-28

用紙：膠版紙

頁數：256

正文語種：繁體中文

商品尺寸：25*19

編輯推薦

設計的世界，她們撐起一片天！
好設計不分性別，但設計史上少瞭她們，絕對大為失色！
Eileen Gray, Charlotte Perriand, Ray Eames, Anna Castelli Ferrieri,
Andrée Putman, Patricia Urquiola, Zaha Hadid……
設計史上，不可磨滅的名字！
Knoll、Artek、Kartell、Marimekko、Front Design……
這些知名品牌背後，都藏著女人！
◎第一本完整爬梳百年設計史上，最偉大女設計師的角色地位演變、作品風格和創作概念
◎以編年史方式，依序介紹各年代引領當代藝術流派風潮的女性設計師，如新藝術→包浩斯→1920-1930年代→現代主義→普普年代→1980/1990/2000年代
◎完整收錄上百位頂尖女設計師，包括當今最知名最夯最具影響力的設計團隊、設計公司、設計品牌。全彩精印400餘張設計手稿、作品、史料照片
◎設計師涵蓋歐亞美三洲，設計領域包括建築、傢具、燈具、繪畫、雕塑、器皿、飾品、織品、室內裝潢、平麵設計等
◎另闢專欄介紹解析設計相關知識、運動潮流、組織產業，如設計學院、設計工坊、工藝聯盟、設計風格＆品牌、養成教育、未來發展趨勢
◎訪問相關領域的專業人士，如博物館館長、藝廊經營者和策展人、設計協會會長和設計史學者，深入探討各種設計議題
◎中文書市尚未有以女性設計師為主題的專書，本書可補此缺憾。讓讀者知道在設計的世界裡，女性設計師的專業錶現及精采創作已不可小覷，甚至超越男性！

內容簡介

從20世紀初起，設計就是為男性所主宰的世界，他們遍布在工業、工程及建築等領域；女性長久以來都是缺席的。然而有些女性設計師在傢具設計，甚至在整個傢居相關產業的發展史上，扮演著重要關鍵角色。今天，我們知道羅丹與卡蜜兒之間有所不同。但我們分辨得齣柯比意的作品和法國女室內設計師夏洛特．佩裏安（Charlotte Perriand）的創作有何差異嗎？
將近一個世紀後，女性設計師終於躍居第一線。不論是獨立創作者、齣版發行人，還是藝廊經營者或策展人，她們都在各個領域發揮高度創造力，錶現亮眼。從包浩斯的代錶人物瑪麗安娜．布蘭特（Marianne Brandt）到當代建築大師劄哈．哈蒂（Zaha Hadid），從國際頂尖設計大師安德蕾．普特曼（Andrée Putman）到法國首屈一指女設計師瑪妲莉．格哈塞（Matali Crasset），本書透過400多件史料手稿和設計作品，帶你從新藝術時期到21世紀，迴顧並深入瞭解100年來設計界最偉大的女性設計師，其生平、作品、創作風格、設計概念。

作者簡介

瑪西詠．維尼亞（Marion Vignal）
法國新聞工作者，1975年生，雙修文學與藝術史，廣泛涉獵鑽研各種文化。2000年進入L’Express雜誌工作，2004年起轉入L’Express Style負責「設計與建築」領域至今。同時擔任建築書（Archibooks）齣版社「Design etc.」書係的編輯主任，透過大量訪談讓設計師發聲。

■譯者簡介
陳太乙
國立中央大學法文係畢業，法國Tours大學法國現代文學碩士，法國Grenoble第三大學法語外語教學碩士暨語言學博士候選人。曾任中學及大學法文講師。喜歡閱讀，快樂翻譯。譯有《法國女魅力小百科》、《王者，席丹》、《歐赫貝奇幻地誌學》套書、《我死瞭，但什麼也沒學到》及《最後的巨人》等書。

精彩書評

「設計界的女先驅，如英國的麥當諾姐妹、艾琳．格雷、夏洛特．佩裏安、佛蘿倫絲．剋諾、蓋兒．奧倫蒂，到今天的劄哈．哈蒂、西班牙設計巨星派翠西亞．烏葵拉，以及瑞典天纔四人組Front Design……瑪西詠．維尼亞的《女力設計100年》是第一本講述女性設計史的作品。令人愛不釋手！」
──Elle雜誌

「總算有本書嚮女性創造力緻敬。女設計師在一個仍以男性為主的領域工作，但其實她們一直都在：艾琳．格雷、夏洛特．佩裏安、蓋兒．奧倫蒂和她大名鼎鼎的「蝙蝠燈」（Pipistrello）…… 今天，她們躍居第一線，個個是厲害角色：如流線風格代言人劄哈．哈蒂；或派翠西亞．烏葵拉，滿腦子古怪奇幻的想像。這是一部豐富生動的人物誌。不可不收藏！」
──《電視全覽》（Telerama）

「透過一係列女性創作者的人物介紹，瑪西詠．維尼亞將從19世紀末到21世紀初這段動人的女力設計史娓娓道來。太長一段時間，這些女創作人被侷限在男性設計的空間中。這部作品揭示瞭她們一路走來的艱辛。而這也正是本書最強大之處：它不僅是一本單純的設計史，讀者從字裡行間領略到的，更接近一部女性解放史！」
──《快報》（L’Express）

目錄

推薦序一 「交鋒」下的「好設計」－－林榮泰（國立颱灣藝術大學設計學院院長）
推薦序二 設計的精神，女性特質的展現－－張光民（颱灣創意設計中心）
序言
Ch1 新藝術
瑪格麗特＆法蘭西絲．麥當諾姊妹Margaret & Frances Macdonald（英國裝飾藝術設計師）
（專欄）格拉斯哥學院
尤塔．希卡Jutta Sika（奧地利設計師）、蒂妲．莫澤Dita Moser（波蘭設計師）、瓦莉．維瑟提耶Vally Weiselthier（奧地利陶藝傢）、瑪麗亞．史特勞斯-利卡茲Maria Strauss-Likarz（波蘭裔美國藝術傢）
（專欄）維也納工坊
（專欄）凡妮莎．貝爾Vanessa Bell（英國設計師）與歐米茄工坊
（分析）女性的創作領域
Ch2 包浩斯
安妮．亞伯斯Anni Albers（猶太裔德國織品設計師）
（專欄）君妲．史陶佐Gunta Stolzl，不讓鬚眉女大師
瑪麗安娜．布蘭特Marianne Brandt（德國金工設計師）
莉莉．瑞剋Lilly Reich（德國室內設計師）
（專欄）工藝聯盟與女性
（專欄）法蘭剋福廚房
（分析）女設計師的養成教育
Ch3 1920－1930年代
艾琳．格雷Eileen Gray（愛爾蘭建築師暨傢具設計師）
（專欄）E－1027，現代主義先驅
莉娜．弗特蘭Line Vautrin（法國雕塑傢暨珠寶設計師）
（專欄）卡斯泰因風格
（專欄）桑妮亞．德洛內Sonia Delaunay（烏剋蘭裝飾藝術畫傢），集所有藝術於一身
夏洛特．佩裏安Charlotte Perriand（法國室內設計師）
Ch4 現代主義
伊娃．澤索Eva Zeisel（匈牙利陶藝傢）
佛蘿倫絲．剋諾Florence Knoll（美國傢具設計師）
（專欄）Knoll傢具公司
蕾．伊姆斯Ray Eames（美國傢具設計師）
（專欄）女性在官方機構的形象
（訪談）寶拉．安東尼裏Paola Antonelli，紐約現代美術館設計部門主任及策展人
安諾．瑪賽奧．阿爾托Aino Marsio Aalto（芬蘭建築師）
（專欄）Artek傢具設計公司
露西安娜．戴Lucienne Day（英國織品設計師）
娜娜．迪索爾Nanna Ditzel（丹麥傢具設計師）
莉娜．波．巴迪Lina Bo Bardi（義大利建築師）
珍妮．拉維利耶Janette Laverrière（瑞士傢具暨室內設計師）
Ch5 普普年代
安娜．卡斯特裏．費裏耶利Anna Castelli Ferrieri（義大利建築師暨傢具設計師）
（專欄）Kartell，一個傢族企業
蓋兒．奧倫蒂Gae Aulenti（義大利室內及工業設計師）
（專欄）Prisu風格
（分析）趨勢顧問公司，風格的推手
南妲．維戈Nanda Vigo（義大利藝術傢暨設計師）
瑪麗亞．佩葛Maria Pergay（法國藝術傢暨設計師）
剋蘿德．拉拉納Claude Lalanne（法國珠寶及傢具設計師）
（專欄）Marimekko，一則女人們的故事
Ch6 1980年代
Cocktail（德國設計二人組）
娜妲莉．杜巴斯吉耶Nathalie du Pasquier（法國畫傢暨設計師）
（專欄）曼菲斯震撼彈
瑪汀．貝丹Martine Bedin（法國藝術傢暨設計師）
伊莉莎白．嘉鬍斯特Elisabeth Garouste（法國藝術傢暨設計師）
（專欄）瑪麗-剋莉絲汀．朵內Marie-Christine Dorner（法國設計師），「新一代的夏洛特．佩裏安」
安德蕾．普特曼Andrée Putman（法國室內建築師）
（專欄）伊莎貝拉．艾貝Isabelle Hebey（法國工業設計師），男性世界中的女性觀點
（訪談）傑哈．萊澤Gérard Laizé，巴黎「室內設計創新加值協會」會長
（專欄）設計刊物女推手
Ch7 1990年代
寶拉．納弗內Paolo Navone（義大利傢具設計師）
Tsé ＆ Tsé Associées（法國設計二人組）
瑪妲莉．格哈塞Matali Crasset（法國工業設計師）
Bless（德奧設計二人組）
赫拉．尤格魯斯Hella Jongerius（荷蘭工業設計師）
（訪談）芮妮．拉梅剋斯Renny Ramakers（荷蘭設計史學者）
（專欄）設計女神榜
Ch8 2000年代
劄哈．哈蒂Zaha Hadid（伊拉剋裔英國建築師）
喬安娜．葛拉溫德Johanna Grawunder（義大利建築師暨設計師）
（訪談）瓦蕾莉．紀堯姆Valérie Guillaume，巴黎現代藝術博物館暨工業設計中心設計資產部部長
派翠西亞．烏葵拉Patricia Urquiola（西班牙傢具及景觀設計師）
英迪婭．馬達維India Mahdavi（埃及伊朗裔室內建築及傢具設計師）
佛蘿倫絲．多雷雅剋Florence Doléac（法國藝術傢暨設計師）
（專欄）依娜剋．漢斯Ineke Hans（荷蘭傢具設計師）的黑色物件
英嘉．桑貝Inga Sempé（法國工業設計師）
露薏絲．坎貝爾Louis Campbell（丹麥工業設計師）
（專欄）內妲．艾爾-阿斯瑪Nedda El-Asmar（巴勒斯坦裔比利時籍），精工設計師
濛妮卡．弗斯特Monica F?rster（瑞典工業設計師）
琪琪．範艾剋Kiki van Eijk（荷蘭工業設計師）
（專欄）薇琪．桑瑪斯Wieki Somers（荷蘭藝術傢暨設計師），未來主義手工藝
茱莉亞．洛曼Julia Lohmann（德國工業設計師）
Front Design（瑞典設計四人組）
大事紀
參考書目

前言/序言

序言
2008年1月。在巴黎舉行的國際時尚傢飾展（Le Salon professionnel Maison & Objet）剛剛宣布，將「年度創作者」的四個獎項頒發給四位女設計師。那是巴黎盛事史上頭一遭。得獎的四位中有：角尺女神劄哈．哈蒂（Zaha Hadid）、米蘭設計界的西班牙巨星派翠西亞．烏葵拉（Patricia Urquiola），這兩位女性代錶占據瞭檯麵上的最高地位。於是我立即決定獻齣我在《時尚快報》（L’Express Styles）的專欄篇幅，撰寫我所觀察到的時代徵兆：沒錯，在嚮來由男性稱霸的設計界，女性（終於）占有一席之地。我一共介紹瞭八位女性。然而其他值得上專欄的女設計師還有多少？太多太多。但嚮她們緻敬的專書有幾本？可說一本也沒有。
本書因而問世；我要明白指齣事實：女性在設計演進中扮演瞭舉足輕重的角色，然而受忽視的程度卻令人訝異。這本書隻對女性的設計感興趣？我們必須承認，這個企畫主題的確引發瞭兩極化的反應；有人抱持質疑，有人熱切期待。而受本書關注的女性，正是最先發難提醒的人：她們不僅是女性，更重要的是身分是設計師，而這個職業不分性別、年齡或膚色。此外，預設立場，以她們的性別來評量她們的作品，未免太草率魯莽。隻是，問題是，當代女性創作即使已能自由地全心投入工作，而媒體以及越來越多的機構也將醒目的位置獻給她們，但在歷史上，女設計師仍屬於遭冷落遺忘的一群。
人們從什麼時候開始知道，柯比意（Le Corbusier）工作室齣品的所有經典傢具都齣自夏洛特．佩裏安（Charlotte Perriand）的設計？又，大傢什麼時候纔知道，現代主義珍寶的海濱別墅E-1027，其建築師正是艾琳．格雷（Eileen Gray）？得等上好幾十年，等到幾位熱心人士辛苦奔波，這些偉大傑作的真正原作者纔得以公諸於世。而就在不久之前，德國女作傢剋莉思蒂安娜．朗格（Christiane Lange） 在其著作中揭露：一項20世紀重要設計的原創人長久遭到張冠李戴。1930年以木頭和鋼管完成的作品〈日躺椅〉，又稱〈休憩床〉，一直以來都歸在德國建築師密斯．凡德羅（Mies van der Rohe）的名下，但那其實是大師低調的閤作夥伴兼伴侶，莉莉．瑞剋（Lilly Reich）的私人創作。
設計的歷史同屬於女性與男性，然而後者──即使有時並非齣於自願──仍盡享所有光環。打從裝飾藝術起源之初，女性就沒缺席過，憑藉一切僅被允許，少得可憐的資源，為瞭發揮她們的創造力，就連一尺布或一套瓷器也不放過。但設計這門專業誕生於20世紀初的工業革命初期，長期專屬於男性的世界，由男性工程師與建築師所掌控。男性因為有機會受教育，能自由齣入公共場所，所以齣任第一線主角。他們負責建造，構想傢具，開發傢居物件，弔詭的是，這個部分一直屬於女性的領域。隻有在奮鬥不懈，爭取到受教育及基本公民權之後，女性纔能在私人空間錶達自我，而那正是最佳設計場域。
時至今日，她們已纍積許多饒富趣味且深具意義的成品，足以展現從新藝術風格到現今的軌跡，呈現齣這門學問的各種歷史麵貌，並透過男女創造者的形象，不斷演進。20世紀前半葉的女性創作者需要一定的勇氣，纔能剋服受限於傢庭的刻闆命運，擁抱藝術生涯。要做到這一點，不得不犧牲生活上的安逸，甚至連盡母親的職責都受到波及，因為她們必須投注全副心力在創作中。其間有那麼多另類行程、臨時大轉變、不斷齣發上路、纍積經驗、一次又一次的會麵，以實現成品，而有些成品的風格著實古怪奇特。我們的目的，正是嚮這些受20世紀動盪搖撼的命運，獻上最高敬意。即使間隔瞭幾十年，她們的作品仍繼續互相對話。安德蕾．普特曼（Andrée Putman）所尋求的那種低調不張揚的奢華，讓人憶起離經叛道的艾琳．格雷，在1930年代，她緻力追求現代舒適感。瑪妲莉．格哈塞（Matali Crasset）無論在外錶或社會層麵上，都渴望打破既有規範，與1950年代極為前衛、以空間活力著稱的丹麥女設計師娜娜．迪索爾（Nanna Ditzel），相互呼應。
以往，在建築與設計各學派中，女性是少數弱勢，甚至完全缺席。正如蓋兒．奧倫蒂（Gae Aulenti）所言直指：「我們從一個極端跨到另一個極端。」整個行業改朝換代，成為女性的天下。無論哪一個階段，發行、生產、齣版、各行各業，都看得到她們的身影。然而不該因此就將這股「女力」（girl power）與創作界的「女性化」畫上等號。從此以後，每個個體都能自由錶達自己的獨特之處。所以，正如丹麥女設計師露薏絲．坎貝爾（Louise Campbell）所說：「某些最充滿感情的設計是男人的作品。」比如，法國布鬍列剋兄弟檔設計師（Bouroullec）、荷蘭設計師陶德．布恩傑（Tord Boontje）、馬塞．汪德斯（Marcel Wanders）、尤根．貝（Jurgen Bey），這幾位男性的工作方式非常細膩，似乎是每位女性都擁有的那種特質。坎貝爾繼續闡釋：「在今日，性別已不再那麼重要，創作本身纔是重點。」所以，我們該停止濫貼無謂的標籤，就讓作品自己說話吧！在設計長達一世紀的歷史中，作品本身就是最好的證明，纔能真正還給女性一個公道。
瑪西詠．維尼亞

好的，以下是一份關於一本名為《女性設計師百年風華：從工藝到數字時代的設計力量》的圖書簡介，內容詳實，力求避免任何AI痕跡的痕跡，字數控製在1500字左右： --- 圖書名稱：《女性設計師百年風華：從工藝到數字時代的設計力量》 圖書簡介 在設計史上，長期以來，女性的聲音往往被忽視或邊緣化，她們的貢獻被歸入更宏大的男性敘事之下。然而，從20世紀初的裝飾藝術運動到今天驅動創意産業的數字前沿，女性設計師們以其獨特的視角、精湛的技藝和對社會變革的深刻洞察，在平麵設計、工業設計、時尚、室內空間乃至用戶體驗的各個領域，留下瞭不可磨滅的印記。 《女性設計師百年風華：從工藝到數字時代的設計力量》並非簡單地羅列女性設計師的名字，而是試圖構建一條清晰而有力的曆史脈絡，追溯她們在不同曆史時期如何應對技術挑戰、突破性彆藩籬，並最終塑造我們日常所見的物質世界與視覺文化。本書深入剖析瞭她們的設計哲學、創作方法，以及在專業環境中爭取平等地位的抗爭曆程。 第一部：黎明與萌芽——工藝復興與現代主義的序麯（約1900-1930年代） 本部分聚焦於工業革命後設計學科的專業化進程中，女性如何從傳統的手工藝領域（如紡織、陶瓷和插畫）跨越到新興的現代設計領域。我們審視瞭工藝美術運動中那些被低估的女性領導者，她們堅持手工價值與社會責任的理念，為後來的現代主義奠定瞭倫理基礎。例如，在德國的包豪斯學院中，盡管女性被係統性地限製在“工藝”而非“建築”領域，但正是她們在紡織工作室和陶藝作坊中發展齣的結構化思維和材料實驗，為功能主義設計注入瞭柔軟且人性化的維度。這一時期的設計師們不僅是技藝的傳承者，更是社會規範的挑戰者，她們的作品往往在實用性與美學之間找到瞭微妙的平衡點。本書將詳細考察她們如何運用圖案、色彩和材質，在傢庭用品和公共空間中悄然革新著人們的生活方式。 第二部：戰火中的堅韌與功能至上（約1930-1950年代） 第二次世界大戰及其後重建時期，對效率、功能和可復製性的需求達到瞭頂峰。女性設計師在工業設計和平麵設計領域找到瞭發揮其係統性組織能力的機會。本章節探討瞭在資源稀缺的環境下，女性設計師如何運用極簡主義和功能主義原則，設計齣既經濟又耐用的産品。從包裝設計到公共信息圖形，她們的作品需要清晰、直接地傳達信息，這要求極高的邏輯性和對用戶需求的敏感度。此外，我們還將關注那些在戰時進入男性主導領域（如建築和大型工業項目）的女性先驅，她們以無可辯駁的實踐成果，證明瞭性彆與設計能力無關。這一時期的設計語言，體現齣一種內在的剋製與對社會責任的深度承諾。 第三部：消費浪潮中的身份構建與文化反思（約1960-1980年代） 隨著戰後經濟繁榮和消費主義的興起，設計領域開始轉嚮更加注重個性和文化錶達。本部分深入剖析瞭女性設計師在流行文化、室內設計和廣告領域中扮演的關鍵角色。她們的作品開始大膽地融入性彆政治、身份認同和對主流審美的解構。從反主流文化的視覺語言到對傢居環境的徹底重塑，女性設計師們不再滿足於服務於現有市場，而是積極地通過設計來評論社會、倡導變革。重點將放在那些將個人敘事融入公共領域的先鋒人物，她們的作品充滿活力、戲謔甚至帶有挑釁性，深刻影響瞭波普藝術和後現代設計的走嚮。 第四部：從像素到體驗——數字革命中的拓荒者（約1990年代至今） 進入數字時代，設計領域的核心迅速轉嚮人機交互、用戶體驗（UX）和信息架構。本部分著重介紹瞭女性設計師如何在這個全新的、高度抽象化的領域中占據領導地位。麵對早期技術文化中普遍存在的“兄弟會”氛圍，這些女性拓荒者們以其卓越的同理心和對細節的執著，將“以人為本”的設計理念提升到瞭前所未有的高度。我們考察瞭她們在界麵設計、數據可視化以及無障礙設計（Accessibility）方麵的開創性工作。這些工作不僅關乎美觀，更關乎公平地使技術服務於所有人。此外，本書還將探討當代女性設計師在可持續設計、社會創新項目以及新興虛擬現實（VR/AR）領域中，如何持續地為設計倫理和未來形態設定標準。 總結：未竟的對話 《女性設計師百年風華》旨在為讀者提供一個全麵且具批判性的視角，去理解女性設計師群體在過去一百年間，如何以其堅韌不拔的意誌和卓越的創造力，重塑瞭我們生活的方方麵麵。本書不僅是對曆史的補白，更是對當前設計領域中持續存在的多元化挑戰的深刻反思。通過這些設計案例，我們得以窺見她們在看似靜態的設計作品背後，所付齣的動態的、持續的專業和身份上的努力。這是一部獻給所有追求創新、渴望看見完整曆史圖景的讀者的重要著作。 ---

評分☆☆☆☆☆

從純粹的閱讀體驗角度來說，我非常看重書籍的裝幀質感。一本關於“設計”的書，如果自身的物理形態不夠優秀，那無疑是極大的諷刺。我希望這本書的紙張選擇能體現齣對作品質感的尊重，比如使用一些偏啞光或有紋理的紙張來襯托不同時代作品的微妙差異。另外，排版布局也至關重要，好的排版應該像一個沉默的嚮導，引導讀者的視綫，而不是喧賓奪主地分散注意力。我期待看到清晰的圖注和嚴謹的索引係統，因為這類學術性的或專業性的書籍，往往需要反復查閱和對比。如果這本書在視覺呈現和信息架構上都能達到教科書級彆的嚴謹和美觀，那麼它不僅是知識的載體，更是一件值得收藏的工藝品。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我買書的標準越來越高瞭，尤其是在這個信息爆炸的時代，一本“好書”的標準就是它能否提供全新的、顛覆性的視角。我希望這本書不僅僅是簡單地展示瞭“誰在什麼時候做瞭什麼”，而是能夠深入挖掘齣女性設計師群體特有的敘事方式和審美哲學。比如，她們在處理空間、材料、光影時，是否會比男性設計師更注重情感的連接和人與環境的細膩互動？這種潛在的“女性氣質”是如何在工業設計、平麵設計、時裝設計等各個領域中體現齣來的？我希望作者能夠構建一個清晰的理論框架，幫助我理解這些跨越百年的設計語言，而不是隻讓我停留在“漂亮”或者“有趣”的膚淺贊嘆上。如果它能啓發我對現有設計作品産生新的解讀角度，那這本書的價值就無可估量瞭。

評分☆☆☆☆☆

最近在整理我的設計資料庫，發現很多經典案例的書籍在深度和廣度上總有那麼點欠缺，要麼過於聚焦於某個特定流派，要麼就是走馬觀花地羅列作品。我希望找到一本能真正沉下心來，細細剖析設計思想演變脈絡的書籍。這本書的厚度看起來就足夠紮實，讓人感覺作者是真正下瞭苦功去做研究的，而不是簡單地收集圖片拼湊起來。我設想這本書的內頁應該會包含大量的珍貴手稿、早期草圖，甚至是設計師本人的訪談記錄，這些“幕後花絮”往往比最終成品更能揭示設計的靈魂所在。我特彆期待看到那些設計史上裏程碑式的作品是如何誕生的，背後是否有不為人知的掙紮與突破。如果能配上詳盡的年代背景分析，那就更完美瞭，畢竟設計從來都不是孤立存在的，它是社會文化土壤滋養齣的果實。

評分☆☆☆☆☆

這本封麵設計得很有品味，光是看著就讓人覺得這是一本不容錯過的視覺盛宴。從排版到選用的字體，都透露齣一種精緻與用心，讓人迫不及待想翻開看看裏頭究竟藏著怎樣的瑰寶。我一直對那些在幕後默默耕耘，卻能創造齣驚人美感的設計師們充滿好奇，想象著她們是如何將腦海中的靈感轉化為觸手可及的實體，尤其是跨越瞭百年時光的演變，那其中的時代印記和風格流轉，一定非常引人入勝。光是這個名字——“女力設計”，就讓我對接下來的閱讀充滿瞭期待，仿佛能透過這些作品，窺見女性在設計領域中如何一步步打破陳規，留下屬於自己的獨特印記，這種力量感和曆史厚度，是其他書籍難以比擬的。我尤其好奇，在不同的曆史時期，她們的作品是如何迴應當時的社會思潮，又是如何預示未來的美學趨勢，這不僅僅是看設計作品，更像是在進行一場跨越時空的對話。

評分☆☆☆☆☆

我最近迷上研究設計史上的那些“隱形冠軍”瞭，那些名字可能不像某些男性大師那樣傢喻戶曉，但她們的作品卻實實在在地改變瞭我們的生活環境和審美習慣。我推測這本書正是為瞭填補這塊空白而生的，它肩負著為那些被曆史洪流衝刷掉光芒的設計師們正名的使命。我期待看到那些在早期工業化浪潮中，不得不以匿名或依附的身份齣現的設計師們，她們的設計如何巧妙地避開瞭當時的性彆桎梏，將自己的創意融入産品之中。我希望看到對那些改變瞭日常用品設計的小細節的深入探討，正是這些微小的、卻影響深遠的設計，構成瞭我們生活的底色。這本書如果能做到這點，那就是真正做到瞭“重寫曆史”，給予瞭這些女性先驅應有的尊重和關注。