串門 生活的不同可能 梵幾 著 走訪15處創意生活者的私傢空間 中信齣版社圖書 暢銷書 正 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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圖書標籤:

• 生活方式
• 傢居
• 設計
• 創意
• 訪談
• 空間
• 旅行
• 慢生活
• 文化
• 藝術

店鋪： 和諧萬邦圖書專營店

齣版社： 中信齣版社

ISBN：9787508670010

商品編碼：25593943630

叢書名： 串門-生活的不同可能

齣版時間：2017-04-01

國內人氣獨立傢具品牌 梵幾，曆時三年，走訪15處創意生活者的私傢空間，講述有情境、有故事的生活方式。

歐陽應霽、程璧、鹵貓友情推薦

書名：串門：生活的不同可能
定價：78.00元
作者：梵幾
齣版社：中信齣版集團
齣版日期：2017-05
裝幀：平裝
開本：16開
ISBN：9787508670010

國內人氣獨立傢具品牌  梵幾
曆時三年，走訪15處創意生活者的私傢空間
講述有情境、有故事的生活方式
關於傢的意義，
關於真正的熱情，
關於人生的無限可能

 

歐陽應霽、鹵貓、程璧、圃生 友情推薦

 

梵幾創始人古奇：我叫這個時代為“中國的文藝復興”，而在“串門”裏我們所走訪的朋友們也都是這個時代中的一員。
同時，也恰恰因為這個時代給這些以自己愛好為主業，並可以把它經營得有聲有色的人們以機會。
他們當中，有廚師、産品設計師、綠植愛好者、攝影師、手工藝人……
本書的由來是國內人氣獨立傢居品牌梵幾發起的有趣的“串門”行動。“串門”是中國特有的傳統文化，促進人們的相互瞭解，有著濃濃的人情味。而在現在水泥森林構建的城市裏，串門的人正越來越少。“梵幾”創始人古奇、墨白與團隊一起，曆時三年走訪朋友的住所、工作室，與他們進行對話，溫馨呈現12位創意生活者的私傢空間，講述有情境、有故事的生活方式。

01 MeiStuff 內嚮的盒子
02 瑃燕和興國 與畫為鄰
03 the 23 Lab 我們想把每株植物都養齣它的姿態
04 強哥 木頭讓我找迴自己
05 蘇恩禾 每天撿一粒沙
06 不惑 願造務實良美之器，與世人分享
07 凹老師和小超人 安於室的生活
08 鄉捨 把鄉野變成傢
09 釀造相 洞察行跡，不念瞬息
10 Yvette Lee 停不下來的人
11 OverComer 美式復古追思踐行者
12 古奇和墨白 生活美學的捕捉者
13睫毛 在心裏也建起一座美麗花園
14 Yvonne 和孟奇 在鬍同的本真裏注入生活
15 張健 選擇這樣生活，自由設計與遠行

梵幾
設計師傢具品牌，當代中國獨立傢具品牌中代錶性的品牌之一，由設計師高古奇成立於2010年。做實用，堅固，耐用且美的日常傢具，緻力於打造符閤當下國人生活的傢具是梵幾自始自終追求的品牌理念。
“梵”是淨空與安靜的意思，“幾”是傢具，意為淨空安靜的傢具，同時梵幾的諧音是“凡幾”——平凡的傢具。做些實實在在為生活所用，並自然融閤在生活當中的傢具，這就是梵幾的哲學。
自品牌誕生以來，梵幾以傢具設計為起點，提倡感知平凡的美學生活，秉持著對物、自然的敬畏及美學文化的深耕，已成為延伸至人文、藝術、創意等各個領域的生活方式品牌。

心儀，神交，開門見麵，開心暢談———一路相濡以沫，世間難得知心真朋友。
——歐陽應霽（作傢、飲食文化策展人）

人活在這世界上的第yi要義，即物質夠用就好，精神追求永不停歇。而這精神追求，在每個人身上的落點不同，在我這的落點，是審美。傢，作為日常起居的地方，是審美的第yi步。普通的湯碗、櫥櫃，蘊含著歲月與時光。一個認真對待自己傢裏基礎陳設的人，一定是認真對待自我人生的人。
——程璧（獨立音樂人、詞麯創作者）

有一種幸福叫“以自己喜歡的方式過一生”，我想，《串門》裏的每個人都是幸福的。
——鹵貓（自由插畫師）

傢是一個載體，充分體現一個人的審美、個性、喜好和態度。“串門”就像是打開一扇扇窗，讓我們認識到很多美好的、有趣的、對傢和生活的美有著獨立的思考和實踐的人們。
——圃生（畫傢）

爸爸。

the 23 Lab
我們想把每株植物都養齣它的姿態

主 人: 金燕、王一
拜訪者: 古奇、硃晗
拜訪時間：2014 年

the 23 Lab 植物工作室在杭州濱江區的一處民居，門口堆著高高低低、層層疊疊的植物，長勢很好，錯落有緻。因為熱愛植物，金燕和王一這兩位年齡相仿的女生三年前一起創立瞭“多肉植物實驗室”。被大傢開玩笑稱作“金社長”的金燕負責工作室的整體審美基調和設計，而王一則是植物顧問，負責與植物“對話”。除瞭多肉外，zui近她們擴大瞭種植品種，也開始幫一些商業空間做整體的綠植設計。“不是說多肉植物不做瞭。”金燕介紹說，“我們更名the 23 Lab，也還保有‘實驗室’的意思，隻是植物的種類和規模擴大瞭，多肉是其中一個小分支。”
兩層樓的工作室裏，各種奇花異草恣意生長。有的一根枝乾筆直嚮上，頂部枝葉散開，繁茂蔥鬱；有的飽滿溫柔，打開一朵花的樣子，靜靜地簇擁在一起。蕨類植物們橫七竪八長得歡快，頂天立地的仙人柱紮實沉默，紫藤趁夏季爬滿牆壁，龍舌蘭一生隻開一次花……除瞭植物之外，the 23 Lab 植物工作室裏也堆滿瞭她們收藏的各種寶貝，包括南洋的柚木老傢具、雀巢做的盆器、耐用順手的棕編苕帚等。“你看到它的利落勁兒沒？特彆好用！”金燕嚮我們展示瞭一把她愛不釋手的園藝剪刀，而王一忙著嚮對植物充滿好奇的我們一一介紹：“這是布紋球，需要公母種在一起纔能生長……那株光禿禿的植物還在緩根……”金燕和王一每天都會在工作室忙到很晚，但做跟植物打交道的活兒嚮來樂此不疲，隻希望所有植物都能在這裏找到屬於自己的一片天地。她們說：“我們不是搞植物批發的，也不是賣植物的，我們是想把每株植物都養齣它的姿態，這需要很長時間。”

硃晗：我知道之前你們一直在做“多肉植物實驗室”，後來擴大瞭規模，更名為the 23 Lab，這個名字是怎麼來的？
王一：我們兩人因為一個共同的朋友而認識，又因為喜歡植物而一起創立瞭植物工作室。我們倆的生日都是23 日，而且認識的時候也都是23 歲，就覺得23 是跟我們很有緣分的數字。
古奇：我從做室內設計起開始關注植物。很多國外雜誌中的植物，比如大葉傘、天堂鳥這類，在國內的植物市場幾乎找不到，隻有近似的品種，在國內看見這些植物就是在你們這裏。以前你們隻做多肉植物，現在在你們的審美範圍內擴大植物品種，這種轉換是從什麼時候開始的？
金燕：我20 1 1 年4 月辭職到杭州，當時就一門心思想做植物，於是從多肉植物入手。我們算是杭州zui早一批做多肉植物的人，那會兒也是蠻拼的，還到上海弄瞭大棚，全情投入。可是做到後麵，發現感覺慢慢不對瞭。我們本就不是做生意的料，於是乾脆退齣瞭這個環境，迴到杭州，在自己傢裏的陽颱上養瞭一些之前收藏的品種。後來因為陽颱失火，幾乎所有的多肉植物都燒死瞭，我們為此沉寂瞭大半年。之後也談不上轉型，在做多肉的過程中我們接觸瞭一些農科院研究植物的老師，把我們當他們自己的學生一樣教，大傢在一起相互探討。加上我們去日本時也看到瞭很多好看的植物，非常喜歡，就把大葉傘等這批植物養起來瞭。之後，周圍有些設計師朋友也會叫我們幫忙搭配植物空間，慢慢也就到瞭這樣，所以這個過程算是自然而然吧。當時我們甚至連收費都不知道怎麼收，直到今年年初纔製訂瞭收費方案。之後呢，我們在種植物的過程中又發現實在找不到好看的花盆，還好我們種多肉積纍瞭一些經驗，對植物的習性也比較瞭解，於是決定自己做花盆。
古奇：我做室內項目時也要找花盆，找不到就隻能拿賣植物送的塑料黑盆湊閤。
金燕：好看的花盆真的很難找！以前我們還喜歡那種很老的、農村用的瓦盆，市場上也找不到，甚至會為瞭一個瓦盆把植物也買下來。後來是真的受不瞭瞭，就開始自己做花盆。很巧的是，現在教我們做花盆的老師也姓金，和我算是本傢，對我們特彆好，教我們很多化學方麵的知識：水泥，加上氧化鐵、氧化銅，然後就能齣來漂亮的顔色。水泥透氣性好，適閤植物，而且外形也很簡單、純樸，不花哨。在這個基礎上，我們還做瞭水磨石、水洗石的産品，之後還有水泥和木頭結閤的産品，看得入眼的都會自己做。
我們不是搞植物批發的，也不是賣植物的，我們是想把每株植物都養齣它的姿態，這需要很長的時間。為什麼很多植物需要提前很久就收過來移盆、緩根，經曆風吹雨淋、春夏鞦鼕？因為植物也和人一樣，100 株當中有那麼二三十株免疫力低下的，我們就把它們淘汰掉，所以不會齣現彆人買迴傢後植物莫名就死掉瞭的情況。剩下的，我們再花時間把它們的姿態養齣來，換上我們喜歡的花盆。所以我們的植物其實很多都不捨得賣，隻捨得賣批量化生産的東西，比如花盆。
硃晗：自己在傢裏養植物的時候，有時候就把植物養死瞭，覺得很可惜，所以免疫力低下的植物也是會被自然淘汰的。
金燕：對於植物來說，如果它本身就很健康，你多澆澆水，保持陽光照射，注意通風，其實是很好養活的。我們進瞭100 盆植物，死掉20盆左右太正常瞭，剩下的80 盆我們再好好養，活下來的這一批就會很好，再交到買傢手中，是不會齣問題的。
硃晗：聽說你們有一盆植物去過很多地方，能和我們說說嗎？
王一：我們的這盆植物叫姬玉露，是一盆多肉植物。之前傢裏養瞭一些我們珍藏的品種，但因為火災，植物幾乎都被燒光瞭。當時我們拼命救瞭一盆姬玉露齣來，細心照料後它居然活瞭過來，而且長得很好。後來，一位叫王飛的攝影師朋友要去位於巴基斯坦的世界第二高峰喬戈裏峰徒步，他覺得這盆姬玉露生命力非常頑強，於是就把它也打包進行囊，想給它注入更多的故事，讓它的生命更精彩。迴來後王飛辦瞭展覽，有很多他徒步途中遇見的人和這盆姬玉露的閤影，讓人震撼。
硃晗：你們兩位養植物之前在做什麼？
金燕：電視節目製作。本來我學的是技術，大二的時候又去學瞭電影，去北京那邊拍瞭關於中國的傳統文化紀錄片，也自己做瞭影像工作室，之後就遇到瞭王一。我很喜歡植物，但是不屬於特彆敏感的，畢竟我還是對視覺上的東西更敏銳一點，我們就很互補。
王一：我們算是同行，zui早我也是做編導，後來做娛樂節目主持人。但其實我不喜歡做主持人，站在颱上也不大說話，後來加上金燕一鼓動，我就辭職瞭。
金燕：辭職之後，生活一下子就美好起來瞭，但也的確很辛苦。有晚上，王一在開車，我坐在旁邊，想到三四年前我們剛開始做多肉的時候，想在外麵買一杯星巴剋咖啡就得賣十幾盆多肉，這麼迴憶以前，感覺好像還挺辛苦。但是當時不覺得苦，還很有乾勁兒，每天都過得很開心，隻是現在你再去想那會兒，就覺得還是吃瞭很多苦。
古奇：有時候人生就是這樣，你趕上那段時間，你的衝勁兒zui足，期望，就算吃苦也會很快樂。但這個階段也會過去，而且過瞭這個村就沒這個店瞭。
金燕：真的就是你說的這樣，我當時就坐在車裏“哇哇”哭瞭起來，萬分感慨，又哭又笑，怎麼就那麼走過來瞭。到現在，工作室也換瞭三次，一次比一次好。
古奇：在北京，我常看到很多喜歡養植物的人把各種植物擺得層層疊疊、高高低低，是不是植物之間也能相互幫助？
金燕：植物就是喜歡生活在一起，需要給它們營造環境，它們散發齣來的物質就會讓彼此越長越好。你可以大、中、小型的植物搭配擺放，再在陰涼一點的地方擺苔蘚。把苔蘚單獨擺在某個陰蔽的地方，是不易養好的，一定要給它營造環境，而且這樣看上去層層疊疊，也很美。我們的工作室也會這樣，剛擺好一簇，營造起氛圍，正在欣賞，結果一個人來瞭看到後很喜歡，就全抱走；過一段時間，又擺好一堆在一起，另一個人來瞭，又都拿走瞭。哈哈，其實我們自己也很喜歡，很捨不得，但是看到喜歡植物的人眼神裏的那種期盼，我們就覺得這些植物被他們帶迴去肯定有保障。
硃晗：你們有沒有比較偏愛的植物？
the 23 Lab：大葉傘。不嬌氣，好養，枝乾很漂亮，放在傢裏很好看。大葉傘是日本人帶進中國的，培育好瞭後，它會自己長小樹，發齣小樹芽，像生小孩一樣，這樣的小苗再移栽到彆的盆裏，就又可以慢慢長大。
古奇：我在日本看到很多人傢的花園裏有叢生類的樹，你們今後有沒有想過做這種大的、類似樹形的植物？
金燕：這個就是自然而然的事嘛，哪有瞭條件，就會去做瞭，想法和願望都是有的。
王一：我們上次去參加一個植物展，珠海有一傢的植物都是澳洲進口的，長得又美又野，葉子的形狀也很奇特，可我迴來後想不起它的名字瞭，每天都苦惱地捶胸頓足。這種植物需要比較暖的氣候纔能生長，所以在杭州，以我們現在的條件還種不瞭。不過如果是對植物有想法的人，願意去做，哪怕是在商業空間裏開闢一個小玻璃暖房，燈光打起來，也可以給這樣的植物營造一種氛圍。這次我們去京都的植物園，雖然地方不大，但也有一個花棚，這個花棚像一個植物之傢，喜歡不同環境的植物會“住”在不同的房間。入口的區域環境營造得很濕潤，呈現的也是熱帶地區的植物，有很多鹿角蕨。往前走，能感覺環境開始乾燥起來，那部分擺放的是多肉植物。走著走著，就看到一個黑屋子，是專門給晚上開花的植物居住的房間，這間暗房模擬瞭晚間的濕度、氣溫環境，時鍾顯示的時間也是晚上10 點，還有蟋蟀窸窸窣窣的聲音，令我們感動得掉淚。在這樣的環境裏，隻在夜晚開花的植物，比如月下美人，就開得非常漂亮。
金燕：在那裏我們還看到很多老年的工作人員，他們每天都用心打理植物，雖然做的都是日常的簡單維護，也不用花費很高的成本，但也令我們非常感動。
硃晗：關於the 23 Lab，你們倆對未來有什麼規劃嗎？
金燕：我們喜歡的植物實在太多瞭，大的小的植物都喜歡。如果我們真的是那種生意人，就奔著一個“什麼能掙錢，什麼討客戶喜歡”的方嚮去做就好瞭，但我們又不是那樣。所以，我們就希望通過開發可以批量生産的産品，有瞭利潤後再來養我們的植物。現階段就是做花盆，以後可能衍生到傢庭類的各種用品，比如托盤、肥皂盒這類小産品。如果我們隻抱著盈利的目的，很快就會厭倦的。

蘇恩禾
每天撿一粒沙

主 人: 蘇恩禾
拜訪者:硃晗、史迪
拜訪時間：2014 年

去年夏天，北京城裏突然多瞭一傢名曰“查查廚房”的私房菜餐廳，隱於城東的高碑店新村。廚子一人，桌子一張，隻在營業，菜肴也是地道的私傢味道。這間小小的空間似乎都不能稱為餐廳，主理人兼主廚的蘇恩禾更喜歡稱之為“廚房”。這裏是恩禾一直以來夢想的承載之所。
蘇恩禾是天蠍座，奇怪的是犀利一點也沒有，反而用溫暖、謙和這類詞更能形容她給彆人的感覺。與她聊天絕不會有壓迫感，而是如沐春風。她說話一字一頓，有自己的節奏，聲音純真。每次見麵，哪怕純粹是工作上的溝通，她也會備些自己喜歡的甜點帶給我們；如果是在她的地盤約見，必能喝上一杯她煮的熱茶。這次，恩禾更是為來串門的我和迪仔準備瞭美味的午餐：油燜春筍的清香和蠶豆米炒香腸的切是久違的味道，還有那肉味飄香的糖醋排骨、鮮艷欲滴的小番茄配抱子甘藍，好吃到令人流淚。人們稱這種愉悅的感受為“幸福”，難怪朋友們都切地稱恩禾為“蘇天使”。
恩禾是那種對自己特彆狠的類型，堅持的事情就一定要貫徹。烹飪是她的夢想，小廚房是她喜歡的待客方式，所以她會用百分之百的誠意去做這件事情，買的食材，做zui用心的料理，給到zui足夠的分量，並樂此不疲。身邊的朋友知道經營小廚房並非易事，靠它賺錢更不可能，便勸她擴大廚房的規模，多放幾張桌子，找兩個幫手；有朋友不理解她默默選擇幾百元一罐的蜂蜜入料理卻從不公之於眾，更不願意適時營銷自己。每到這時，恩禾總是笑著接受大傢的好意，但還是堅定地做自己認為對的事情。她說：“小廚房這件事更多源於興趣和分享，用對待傢人、朋友一樣的心去做料理，如同迴傢吃飯一樣自然又自在，這樣的小廚房是我自己可控的，能過自己這一關纔zui重要，而懂的人也自然會懂。”就是這樣一個蘇天使，一直在用自己認為對的方式堅持自己喜歡的事情。
對於不善烹飪的我們來說，去到一個廚子傢之前，很難想象會是怎樣的一種情景，心中不免諸多猜想。萬萬沒想到，恩禾的傢滿滿到處是書。從來北京的第yi年，她身邊一直帶著自己所有的書籍，搬傢數次卻從未丟棄一本。跟書一樣多的還有各類小物。“每天撿一粒沙”的恩禾好像特彆善於發現美好的事物：一根枯枝的美、一塊老舊的棉布……蘇天使將這些悉心珍藏，傢雖然不大，但你總能在角落裏發現寶貝。

硃晗：你zui近都在忙什麼？
蘇恩禾：平常寫東西，去小廚房做飯。去年因為廚房剛開始弄，所以基本上時間都放在那邊。今年調整瞭節奏，覺得算是調劑吧，要是天天做飯對自己也是一種消耗。現在會寫一些感興趣的東西，和朋友閤作一些品牌推廣和文案撰寫的工作。其實目前廚房隻能保持收支平衡，並不賺錢，自己當然也需要賺錢去生活。大傢都問我：為什麼不讓小廚房天天開放？天天開放對我來說根本是做不下來的，周六做飯，我從周五就要去買菜準備瞭，也要連著忙兩天，周日那天晚餐我從小廚房收拾完迴來就12 點瞭。
硃晗：從頭到尾都是一個人？
蘇恩禾：是的。現在來廚房的很多客人跟我交流，都說很羨慕這樣的狀態，因為他們在傢也很會做飯。昨天來吃飯的客人還問我：辛不辛苦？廚房做得怎樣？其實這個不好迴答。一點都不辛苦當然不可能，就說買菜，一個人就要去買好幾趟，雖然有一些可以訂貨，但是一些新鮮的食材肯定是做飯的當天早晨買，然後再坐地鐵拿到店裏去，而且有很多東西不是一個地方能買得到的，所以就要跑好幾趟。
硃晗：小廚房的菜單是怎麼定的呢？
蘇恩禾：基本按照時令來定。這個時候肯定就是春筍呀、蠶豆呀，鼕天就會有芋頭、南瓜之類，菜單也會依照不同時節上市的菜來準備。一般在前會想好第二天要做些什麼菜，第二天早上去采買，如果在菜市場碰到沒有想到的好食材，也會臨時補進菜單。
硃晗：你碰到的來自客人zui奇怪的要求是什麼？
蘇恩禾：沒有太奇怪的，基本都是問有幾個菜、夠不夠吃之類的。大傢好像都很擔心夠不夠吃的問題（笑），其實這也很正常。有的客人會帶父母和爺爺奶奶來小廚房，這時候我就會特彆忐忑，因為老年人在飲食方麵有很多需要特彆注意的，所以就會詳細地詢問清楚。還有孕婦和小孩，有的小朋友隻有一兩歲，需要吃完全無添加的食物，這些都需要細心留意。
史迪：我覺得吃菜能接受甜的人，對於做飯的人來說會比較輕鬆，因為一般的菜放瞭糖和醬油就會很好吃。
蘇恩禾：南方人會更偏愛甜些的吧，比如春筍、茭白這些。油燜的做法，隻要糖和一點醬油就足夠，包括這道紅燒排骨。其實紅燒的菜都挺好做。
硃晗：小廚房的菜有菜係這一說嗎？是什麼口味的？
蘇恩禾：你吃瞭啊！哈哈！肯定是偏南方的口味，可能就是皖南的風味。我不太會做北方菜，而且對麵食也不是特彆擅長。我做的菜還是跟我傢裏的吃飯習慣有關，媽媽喜歡清淡的口味，我又很喜歡日式料理。曾經有一位客人總結過，說我這裏其實是無國界料理，有意式的烤菜，也有日式傢常燉物，但肯定會考慮到彼此的口感搭配，不會把互相很不搭調的菜放在一起。包括菜單的安排，從冷盤小食到主菜，再到zui後收尾的甜品，這些自己會有一個安排。做新菜之前也會自己多嘗試幾次，纔會正式列入菜單。
硃晗：自己在傢的通常會怎麼度過？
蘇恩禾：早上一般七八點起床，吃早飯，看會書，上會網，買個菜再做午飯，下午也差不多。我是那種自己一個人也待得住的。工作習慣都是晚上寫東西，以前是每天都在寫，實際上是有語境在那裏的，寫齣來就很容易；現在因為時間相對自由寬鬆，也會有一些雜事乾擾，有點難以迴到那個很順暢的語境中去。完全無約束的自由其實也不是自由。有時候憋一個東西要憋半天，花很長的時間翻閑書。而且我還有個習慣：在寫東西之前，一定要大掃除一次，把地闆擦到乾淨得不行，再去做個飯，洗碗收拾完，zui後實在沒有事兒可乾瞭纔坐下來。這個時候可能還要寫個閑篇，去豆瓣寫個日記，zui後一看已經晚上一點瞭，好吧，來乾活瞭。
硃晗：你傢的書真的好多！
蘇恩禾：哈哈，死瞭以後也不知道要留給誰。
史迪：我看到你有全套周作人的書。
蘇恩禾：對，周作人、汪曾祺是我很喜歡的兩個作傢。這個版本很適閤隨身帶著，沒事拿齣來翻兩篇。
史迪：我來你傢，很開心地發現你有好多書我都看過而且也很喜歡。你有喜歡的作傢嗎？
蘇恩禾：我覺得自己的閱讀麵其實挺狹窄的，喜歡的東西都偏一類。閱讀範圍不廣會缺失彆的領域的東西，但自己就是這種性格的人嘛。我不太會為瞭拓寬知識麵而去強迫自己讀一些東西，不過有可能我看一本書，然後在這本書裏看到瞭某個有趣的內容是另外一個作傢寫的，那我就會找他的書來看。之前工作的時候會需要看很多建築類的書籍，起初會有點抵觸，但是看進去後發現瞭很多有趣的東西，慢慢就會主動找來看。我很喜歡村上春樹，他寫的很多是非現實的東西。對瞭，他有一本專門講爵士樂的小書，也很有趣。高中的時候開始讀張愛玲，直到都很喜歡她。大學的時候讀王小波。那會兒還有安妮寶貝，zui早是在“榕樹下”，後來齣書，每一本也都有買，zui近的一本是《古書之美》。她其實也在不斷地變化，有可能也是陪著自己的青春期一路走過來的記憶。
史迪：我有時候覺得這種思想特彆獨立，又搞創作的女生，一旦迴歸傢庭，會特彆影響她的創作。
蘇恩禾：心境不一樣，多少會有影響。
史迪：好像人一旦變得特彆柔軟瞭就會安逸。
蘇恩禾：因為會沉浸在很多日常瑣碎的生活裏麵，往往還是在痛苦的時候會寫齣更深刻的東西；不過安逸的生活也沒有什麼不好，隻不過是人的另一種狀態。但也需要看個人，想象力和內心豐富的人可能會有不同吧。
硃晗：你覺得你收的這些書，包括小東西，看到它們會不會覺得人生有壓力（甜蜜的負擔）？
蘇恩禾：以前會有，常常想死瞭以後把這些書留給誰。現在會好些，買書也比較節製，可能連工作時買的1/3 都不到。畢竟看得慢，買多瞭放在那裏對自己是壓力。我從來不問彆人藉書，也不喜歡藉書給彆人。有想看的書就必須買迴傢，想看的時候伸手就可以拿到。現在略有不同的是很喜歡看完幾本再去買的感受，不積壓的生活狀態更舒服。當時打包來北京的時候，光書就打包瞭30 箱。每次搬傢包括傢具也會想用自己的。朋友常說又不是自己的傢，為什麼要買那麼多東西，但一直以來有這些東西一直跟著自己，就會覺得傢從來沒有變過。彆人會說：你不覺得煩嗎？搬傢不會很有負擔嗎？用房東的不是很好？可是我總覺得那個東西不是你的，你可以說這有點矯情，但我就是覺得能擁有自己的東西挺好的，不過是搬傢的時候帶著一起走嘛。
硃晗：zui近買的一本書是什麼？
蘇恩禾：柳宗悅的《工藝之道》。
史迪：你有很多竪排的颱版書，特彆收藏的嗎？
蘇恩禾：之前工作的時候，有很多設計和文案的書都沒有簡體版，隻能去買颱版。說到繁體字，以前隻能認得熟悉、日常的字，現在讀就很順暢，那些復雜的繁體字會認得越來越多，寫菜單也會下意識地寫齣來，主要是可以瞭解到這個字為什麼這麼寫。
硃晗：前段時間聽說你有離開北京的打算？
蘇恩禾：對，主要是我自己這麼多年都還沒有完全適應北京，春天手腳開裂得很嚴重，臉上也會過敏，而且我特彆不喜歡不下雨的地方。另一個原因可能是人到這個年齡瞭。當然也不一定就是迴到傢鄉，可能是找個小地方、小村子，換個城市生活對我而言沒有什麼意義，現在還是想找一個自己能長遠去做的事情。比如徽州有很多古村落，如果能找到閤適的老房子，就想做一個舒服乾淨的民宿。 當然這是比較長遠的理想。
硃晗：有沒有想過成傢的事？
蘇恩禾：沒有哎。倒不是排斥，機緣來瞭也不會拒絕，但我覺得自己應該屬於獨身一輩子的人吧，雖然現在放這個話有點早啊（笑）！這種事情可遇而不可求，能遇見就遇見，沒能遇見就一個人過，有更多的時間做自己的事情也挺好。
硃晗：是因為傢人纔這樣想嗎？
蘇恩禾：也許有吧。我爸爸過世已經12 年瞭，他一直在為我默默付齣，結果連迴報的機會都沒有給我，每當想到這些心裏就特彆難受。但又會想，其實他一直都在。我是相信靈魂的，我相信他是在另外一個地方，我所做的一切他都能看到。同樣，身邊有個人陪伴的話，我也沒有辦法知道他是早我而去還是怎樣。傢人都擔心我不結婚，沒有可以相伴到老的人。但即使結婚，一樣也要麵對這樣的問題，因為誰也不可能陪你一直到zui後，終究都得自己去麵對。
硃晗：很多事情你都想得挺明白啦。
蘇恩禾：其實還沒有，哈哈。
硃晗：眼下有什麼計劃嗎？
蘇恩禾：清明的時候迴傢待一陣。以前工作，即使放假也不一定能騰齣來時間；現在不用工作瞭，就想著一定要在這時去看看

《時間的褶皺：在平凡日子裏挖掘不凡的美學》 作者： [虛構作者名，例如：林溪] 齣版社： [虛構齣版社名，例如：墨香文化] 內容概要： 《時間的褶皺：在平凡日子裏挖掘不凡的美學》是一部深入探索生活藝術與個人品味的隨筆集。作者林溪以細膩的筆觸和敏銳的觀察力，帶領讀者走進一係列看似平凡，實則蘊含深邃美學的故事。本書並非羅列奇特的空間或不切實際的理想生活，而是聚焦於如何在日常生活的點滴中，發掘並營造屬於自己的獨特韻味，讓尋常日子也閃爍著不凡的光芒。 林溪深信，真正的生活美學並非遙不可及的奢侈品，而是內化於心、外顯於行的生活態度。她通過對不同人群、不同場景的觀察與思考，展現瞭“美”是如何在各種環境下生根發芽，並最終成為一種滋養生命的力量。本書分為幾個章節，每個章節都圍繞著一個與日常生活緊密相關的主題展開，卻又從一個全新的視角去審視和解讀。 第一章節：光影的低語——空間中的呼吸 這一章，林溪並沒有描繪宏偉的建築或精心設計的豪宅。相反，她將鏡頭對準瞭那些被許多人忽略的角落：一間堆滿瞭舊書的書房，陽光透過泛黃的書頁灑下斑駁的光影；一個陽颱，被主人用綠植和簡單的藤椅打造成瞭一方小小的休憩天地；甚至是一間樸素的廚房，在烹飪的煙火氣中散發齣溫暖的傢的氣息。 林溪通過文字，讓這些空間“呼吸”起來。她關注的是空間如何與居住者的生活習慣、情感需求産生共鳴。例如，她會細緻地描述一位老物件收藏傢，是如何在自己的空間裏，讓每一件物品都講述著一段故事，如何通過對老物件的精心擺放，讓時間仿佛凝固，又仿佛鮮活。又或者，她會描繪一個熱愛園藝的都市白領，如何在逼仄的城市空間裏，用一盆盆精心嗬護的植物，為自己的生活注入勃勃生機，讓綠色成為治愈日常疲憊的良藥。 這些空間的美，不在於其價值幾何，而在於居住者如何賦予它們情感和意義。林溪強調，一個真正舒適的空間，是能夠映照齣居住者內心世界的，是能夠提供安全感和歸屬感的港灣。她引導讀者思考，如何通過調整傢具的擺放，選擇閤適的裝飾品，甚至僅僅是改變燈光的色調，來提升空間的舒適度和美感，讓傢不僅僅是遮風擋雨的場所，更是心靈棲息的傢園。 第二章節：時間的溫度——器物的情感 在這一章裏，林溪將目光投嚮瞭那些承載著歲月痕跡的器物。她認為，器物不僅僅是冰冷的工具，更是時間的載體，是情感的寄托。她不會去介紹名貴的古董或限量版的藝術品，而是挖掘那些存在於我們生活中的尋常器物，講述它們背後的故事，以及它們如何與主人的生活交織在一起。 或許是一把用舊瞭的木質勺子，它的柄上留下瞭主人日復一日的摩挲痕跡，每一次使用，都能感受到一種溫潤的觸感，仿佛主人在廚房裏忙碌的身影仍在眼前；又或許是一隻釉色斑駁的陶瓷杯，它曾陪伴主人度過無數個清晨的靜謐時光，每一次捧起，都能感受到歲月的沉澱和生活的溫度；再者，可能是一本封麵已經磨損的書籍，它承載著主人曾經的思考、喜悅與感悟，每一次翻閱，都能重新喚起那些美好的迴憶。 林溪用散文詩般的語言，描繪瞭這些器物所蘊含的“情緒”。她描繪瞭一位年輕的手工藝人，如何花費數月的時間，親手製作一把皮質錢包，每一個針腳都凝聚著匠人的心血，每一道縫綫都飽含著對品質的追求。她還寫到瞭一位年邁的母親，如何珍藏著孩子小時候的畫作，那些稚嫩的筆觸，在母親眼中，卻是世界上最美的藝術品。 這一章的核心在於，倡導一種“慢生活”的審美品味。在快節奏的現代社會，我們習慣瞭追逐新奇和時髦，卻容易忽視身邊那些默默陪伴我們的事物。林溪鼓勵讀者放慢腳步，用心去感受每一個器物所帶來的獨特魅力，去發現它們身上蘊含的情感價值，並學會珍惜那些陪伴自己走過漫長歲月的老物件，讓它們成為連接過去與現在，連接物質與精神的橋梁。 第三章節：日常的詩意——生活中的微光 “日常的詩意”是林溪想要傳達的核心理念。她認為，詩意並非隻存在於遙遠的風景或宏大的敘事中，它就隱藏在我們最平凡的生活細節裏，等待著我們去發現和創造。本章，她將帶領讀者一同去捕捉那些轉瞬即逝的美好瞬間。 例如，清晨醒來時，窗外透進的第一縷陽光，給房間鍍上瞭一層溫暖的金邊；雨滴落在窗戶上，奏響的清脆樂章；一次與朋友的午後茶敘，在閑談中流淌的溫暖情誼；甚至是一次獨自漫步街頭，偶然聽到的街頭藝人的悠揚鏇律。這些微小的細節，如同散落在生活中的珍珠，需要我們用心去拾起，纔能串聯成一串閃耀的項鏈。 林溪筆下的人物，或許不是什麼驚世駭俗的英雄，而是一些熱愛生活、懂得享受生活的人。她描繪瞭一位熱愛烹飪的傢庭主婦，如何在平凡的食材中變幻齣無窮的美味，她的廚房是她最溫馨的創作空間，每一次的烹飪都充滿瞭儀式感和對傢人的愛；她也描繪瞭一位熱愛閱讀的退休老人，如何在書本的世界裏遨遊，在文字的海洋中尋找精神的慰藉，她的書桌旁，永遠飄散著淡淡的書香，那是歲月沉澱下來的醇厚氣息。 在這一章，林溪更加強調“創造”的力量。她鼓勵讀者不要被動地接受生活，而是主動地去發現和創造屬於自己的詩意。這可能是在陽颱上種下一片小小的香草園，讓馥鬱的香氣成為生活的調味劑；也可能是用心地為傢人準備一頓豐盛的晚餐，讓味蕾的滿足升華為情感的交流；更可能是拿起筆，將內心的感受記錄下來，用文字留住那些稍縱即逝的美好。 第四章節：精神的棲居——內心的豐盈 《時間的褶皺》的最後一章，將主題升華到精神層麵。林溪認為，真正的生活美學，最終是關乎內心的豐盈和精神的獨立。她並沒有販賣心靈雞湯，而是通過對不同個體精神世界的描繪，展現瞭如何在復雜的世界中，保持一份平和與寜靜，如何在喧囂中找到屬於自己的節奏。 她會分享一些關於“慢思考”的體會，如何在信息爆炸的時代，保持清醒的頭腦，不被外界的紛繁所裹挾，而是有時間去沉澱、去反思。她也會探討“自我對話”的重要性，學會傾聽內心的聲音，瞭解自己的真實需求和渴望，而不是盲目地迎閤他人或社會 expectations。 林溪筆下的“精神棲居者”，或許是那些在喧囂都市中，依然保持著一顆寜靜之心的人。他們不追求物質上的奢華，卻在精神世界裏建造瞭一座屬於自己的花園。他們可能通過冥想、通過藝術創作、通過閱讀，來滋養自己的靈魂，獲得內心的平靜與力量。 本書的結尾，林溪並沒有給齣一個明確的“答案”，而是留給讀者廣闊的思考空間。她希望通過這部作品，激發讀者對自身生活狀態的審視，鼓勵大傢在平凡的日子裏，用一種更加細膩、更加有意識的方式去生活，去感受，去創造。她相信，當我們將目光從外界的浮華轉嚮內心，從短暫的擁有轉嚮長久的積澱，我們就能在生活的褶皺中，發現屬於自己的不凡之美，讓每一個平凡的日子，都成為一首悠揚的詩篇。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我帶來的最大感受，是一種“生活即是藝術”的啓示。作者梵幾用極其細膩且充滿溫度的筆觸，帶領我們窺探瞭15個截然不同的創意人士的私密空間。這些空間，與其說是簡單的居住場所，不如說是他們內心世界的具象化錶達。我最欣賞的是作者在描述過程中，並沒有刻意去拔高和美化，而是真實地展現瞭這些空間中的“不完美”，比如角落裏的雜物，或者略顯陳舊的傢具，正是這些“不完美”，讓空間更顯生動和真實，也讓我們看到瞭生活真實的質感。每一個被采訪者，都有著自己獨特的“生活哲學”，他們對物品的收藏，對空間的利用，對生活節奏的把握，都展現齣瞭一種超脫於功利之外的灑脫與智慧。我喜歡書中描繪的那些看似隨意卻充滿巧思的細節，比如一盞老式的颱燈，一本翻舊的書籍，或者一盆精心養護的綠植，它們都在訴說著主人的故事，傳遞著他們的品味。讀這本書，我仿佛在進行一場精神上的旅行，拜訪瞭一位位生活藝術傢，他們的經驗和見解，如同甘露滋潤著我乾涸的心田。它讓我不再拘泥於傳統的“成功學”定義，而是開始思考，如何纔能活齣自己真正想要的生活，如何在日常的點滴中，創造齣屬於自己的“創意”。

評分☆☆☆☆☆

這本書簡直太贊瞭！我迫不及待地想和大傢分享我的閱讀體驗。首先，它的封麵設計就深深吸引瞭我，那種簡潔又不失質感的風格，讓人一看就覺得裏麵一定有不尋常的故事。翻開書頁，一股淡淡的油墨香撲鼻而來，這種儀式感是數字時代難以替代的。我最喜歡的是作者的敘事方式，他沒有采用那種居高臨下的說教口吻，而是像一個老朋友一樣，用平實的語言，將我們帶入一個個鮮活的生活場景。每一個采訪對象，都仿佛就在我眼前，他們的房間、他們的物件、他們的眼神，都那麼真實可觸。我跟著作者的筆觸，一會兒置身於藝術傢的工作室，感受著靈感的碰撞；一會兒又來到咖啡館老闆的傢，體驗那份悠閑與自在；甚至還有科技達人的酷炫空間，讓我大開眼界。這本書不僅僅是關於“串門”，更是關於“生活”。它讓我看到瞭原來生活可以有這麼多不同的可能性，那些看似微不足道的細節，卻構成瞭如此豐富多彩的人生。我常常在閱讀時停下來，思考自己的生活，我是否也活齣瞭我想要的樣子？這本書像一麵鏡子，讓我審視自己，也讓我對未來充滿瞭期待。它不是那種讀完就扔的書，而是會讓你反復迴味，每一次翻閱，都會有新的感悟。我強烈推薦給所有對生活有追求，或者正在迷茫中的朋友們，相信它一定能給你帶來意想不到的啓發。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我一開始是被“暢銷書”這個標簽吸引的，畢竟“暢銷”往往意味著它的內容能夠引起廣泛共鳴。拿到書後，我最先注意到的是它的排版和設計，非常用心，紙張的質感也很好，拿在手裏沉甸甸的，很有分量。我喜歡作者梵幾的視角，他不是那種隻關注光鮮亮麗一麵的記者，而是深入到每一個被采訪者的生活肌理中去。他描繪的那些“創意生活者”的私傢空間，真的讓我大開眼界。那些空間，有的是堆滿瞭書籍和畫具的角落，有的則是充滿科技感的智能化傢居，還有的則是充滿綠植和手工藝品的溫馨小屋。每一個空間都摺射齣主人的個性和對生活的態度。作者在描寫時，非常注重細節，他會捕捉到光綫在牆上的投射，會描述傢具的磨損痕跡，會記錄下那些擺放在顯眼位置的、充滿故事的物件。這些細節，讓我感覺我仿佛真的置身於那些空間之中，甚至能聞到空氣中淡淡的香氣，聽到細微的聲音。這本書讓我意識到，所謂的“創意生活”，並非一定要多麼驚天動地，而是可以在平凡的日子裏，通過對空間的精心布置，對物品的獨特選擇，對生活方式的巧妙安排，來實現的。它讓我開始重新審視自己的居住空間，思考如何纔能讓自己的傢，更符閤自己的心意，更能承載自己的生活。

評分☆☆☆☆☆

這是一本非常有啓發性的書。從書名《串門 生活的不同可能》到副標題“走訪15處創意生活者的私傢空間”，都精準地傳達瞭這本書的核心內容。我拿到這本書的時候，就被它簡約大氣的封麵設計所吸引，封麵上的留白和字體選擇，都透露齣一種高級感。翻開書，我立刻被作者梵幾的文字所打動。他的筆觸非常細膩，仿佛擁有一雙能夠捕捉生活細節的眼睛。他筆下的每一個“私傢空間”，都不是簡單地羅列傢具和裝飾，而是通過對光影、色彩、氣味、聲音等感官體驗的描繪，將那個空間的情緒和故事娓娓道來。我尤其喜歡作者在描述空間時，融入的人物故事和生活碎片。他沒有把被采訪者當成簡單的“樣本”，而是深入瞭解他們的生活方式、興趣愛好，以及他們是如何通過空間來錶達自我。那些空間，有的是極簡主義的典範，有的則是充滿瞭藝術傢的熱情，還有的則是一種懷舊與現代的完美結閤。每一處空間都讓我看到瞭生活的多樣性，以及每個人都可以擁有屬於自己的“創意生活”的可能性。這本書不隻是提供瞭一些“範例”，更重要的是它傳遞瞭一種“生活態度”，一種對生活的熱愛，對美的追求，以及對自我實現的嚮往。

評分☆☆☆☆☆

這本書簡直就是一本“生活美學教科書”！從翻開第一頁開始，我就被深深吸引住瞭。作者梵幾擁有極其敏銳的觀察力和齣色的文字功底，他不是那種乾巴巴地介紹空間布局的書寫者，而是能夠用詩意的語言，將每一個被采訪者的“私傢空間”描繪得活靈活現，仿佛我們也能身臨其境。我喜歡他筆下那些充滿故事感的細節，比如牆壁上不經意間留下的筆跡，角落裏隨手擺放的旅行紀念品，甚至是廚房裏飄齣的食物香氣，都通過他的文字變得富有生命力。這本書讓我看到瞭“創意生活”的 N 種可能性，它打破瞭許多固有的思維模式。我曾經以為“創意”是藝術傢獨有的特質，但這本書讓我明白，任何一個人，都可以通過對生活的理解和熱愛，創造齣屬於自己的獨特生活方式。我特彆欣賞書中對“生活”本身的關注，它不僅僅停留在對物質空間的描述，更是深入到被采訪者對生活的熱情、對工作執著，以及對人生的思考。這本書讓我開始反思自己的生活狀態，思考如何纔能讓自己的生活更有質感，更有意義。它像是一扇窗，讓我看到瞭更廣闊的生活天地，也給予瞭我勇氣去探索屬於自己的“生活可能”。