挖掘
一个自然主义者之死
谷仓
摘黑莓
搅乳日
跟随者
期中假
占卜者
诗
个人的诗泉
安泰（1966）
题解
【选自《进入黑暗之门》(1969)】
非法分子
铁匠铺
盖茅屋顶的人
半岛
献给短发党人的安魂曲
女水神
妻子的故事
夜里开车
记忆的遗物
内伊湖组诗
1 在湖滨
2 越出马尾藻海
3 诱饵
4 放线
5 收线
6 回归
7 幻象
天籁
荆豆地
种植园
班恩河黏土
沼泽地
题解
【选自《熬过冬季》（1972）】
饲料
沼泽橡
阿纳霍里什
男仆
土地
雨的礼物
图姆
布罗亚赫
神谕
向后看
一首新歌
另一边
火绒（选自《北方贮藏物》）
图伦男子
纳尔土斯
结婚日
新郎的母亲
避暑别墅
小夜曲
海岸女人
地狱的边境
私生子
晚安
炉边
西行
题解
【选自《停留站》（1975）】
筑巢地
七月
英国的困难
来客
试飞
漂离者
隐修
西部的停留站
恩克陀斯
题解
【选自《北方》（1975）】
摩斯巴恩：两首献诗
1 阳光
2 种子裁切者
葬礼仪式
北方
维京人的都柏林：样品
骨梦
沼泽女王
格劳巴勒男子
惩罚
奇异的果实
亲属关系
联合法案
赫拉克勒斯与安泰
无论你说什么都什么也别说（选）
歌唱学校
1 恐怖部
2 警察来访
3 奥兰治鼓，蒂龙，1966
4 1969年夏天
5 领养
6 暴露
题解
【选自《田间耕作》（1979）】
牡蛎
三件组
杀戮之后
女预言家
在水边
图姆路
一杯水
贝格湖滨
伤亡人员
獾
歌手的屋子
颚音缪斯
格兰莫尔十四行诗
一种身后
水獭
臭鼬
嫉妒之梦
田间耕作
歌
残余
丰收蝴蝶结
纪念弗朗西斯·莱德威奇
乌戈利诺
题解
【选自《斯威尼失常》（1983）】
斯威尼飞逃
野兔的名字（1981）
【选自《斯泰逊岛》（1984）】
地铁
黑刺李杜松子酒
契诃夫在萨哈林
沙岩纪念品
货架寿命（选）
花岗岩碎片
老熨斗
来自特尔斐的石头
变得陌生
出生地
易
路上的蝙蝠
给凯瑟琳·安的榛木棍
给迈克尔和克里斯托弗的风筝
铁路儿童
赤颈鸭
希拉纳吉
“是啊”（选自《田间小路》）
沟背之王
斯泰逊岛
斯威尼再生（选）
第一个批注
斯威尼再生
在山毛榉中
第一个王国
第一次飞逃
漂泊
神职人员
隐士
大师
抄经员
冬青
艺术家
旧圣像
想当年
在路上
为周年纪念而作的维拉内拉诗（1986）
题解
【选自《山楂灯笼》（1987）】
字母表
界标
来自写作的边境
山楂灯笼
来自良心共和国
冰雹
石头裁决
匙形假饵
清理
牛奶厂
许愿树
格罗图斯和科文蒂娜
沃尔夫·托恩
来自期待之乡
淤泥异象
消失的岛屿
粗筛
题解
【选自《特洛伊之疗》（1990）】
来自楞诺斯岛的声音
【选自《幻视》（1991）】
金枝
标记
父与子
幻视
八月之夜
视野
干草叉
长凳床
重访格兰莫尔（选）
Ⅰ 拼字游戏
Ⅱ 幼儿床
V 除邪十四行诗
Ⅶ 天窗
枕上的头
佳景
轮中轮
寄养
方形（选）
轻松
背景
跨越
方形
一次越轨（1994）
题解
【选自《酒精水准仪》（1996）】
雨棒
薄荷
四十年代的沙发
继续撑下去
两部卡车
布拉斯李子
积极介入
圣凯文与黑鸟
航线（选）
迈锡尼守望者
1 守望者的战争
2 卡珊德拉
3 他的黎明幻象
4 那些夜晚
5 他对水的遐思
砂砾路
莫约拉河畔的怀特比
“诗人椅”
秋千
两幅拐杖画
电话
差使
今晚在威克洛也有一只狗在吠叫
海滩
散步
在泉源
在班纳赫
图伦
附笔
题解
相信诗歌
希尼诗歌的背景和主题
参考资料
译后记
· · · · · · (收起)
具体描述
《开垦地：诗选1966—1996》是诺贝尔文学奖得主希尼的自选集，精选了12部诗集的代表作品、两部重要译作的精华部分以及一些以前未结集的作品。这些作品涵盖了诗人30年写作生涯，呈现了诗人写作的整体风貌以及诗人多年来情感、风格和特色的变化。这里有优美的、田园式的抒情诗，也 有许多蕴含普通却又神奇的爱的诗篇，还有一些发掘自身、自我投射的作品。它们也探索恐惧和暴力的主题，揭示一个“邻里相杀”的爱尔兰，一个受历史和残酷的宗派主义威胁的世界。这些作品充分体现了希尼所遵奉的诗歌定义，既“忠实于外部现实的冲击”，又保持着“对诗人生命内部规律的敏感”，在希尼手中，万物的样貌都发生了根本变化，一个拼字板，一个秋千，一个风筝，无数小小的瞬间，都变成了既是现实又是飞升的令人沉醉的神话。这部自选集是一种必需——一种深入万物根源的方法。
用户评价
应该是从希尼那本1966-1996的诗选集译过来的吧。黄老师的译文还是比较中肯，但更喜欢包慧怡翻译的爱尔兰诗人的诗，充满着叶芝以来的爱尔兰传统韵味。
评分##最佳译本体例的初现。佩服。
评分##不太喜欢这样的诗。尽管老黄的翻译很好。
评分##长着眼睛和耳朵的诗人，视觉捕捉和耳朵敏感真的很强。
评分##这本诗集中有太多的诗歌让人收获良多。希尼对爱尔兰沼泽的发现是与其作为时间贮存期的功能联系在一起的，也即‘沼泽作为风景的记忆，或沼泽作为一片牢记着发生在它内部和发生在它身上的一切事情的风景’。而他对本土神话、民间传说的有意识挪用，甚至是通过与美国西部旷野神话的类比而发生的自我部族神话建构的意图，提供了人类处理边缘状态的童年经验的最佳范本，中后期对夹缝中的居民生存政治的诗学处理又上层楼，把一个纯诗写作者推向了复杂、嬗替、不断处于风口浪尖的外部现实。对斯威尼故事和但丁的翻译更可见一个作家的天才并不是无源之水。
评分##不太喜欢这样的诗。尽管老黄的翻译很好。
评分##早期几本诗集，有很强的模仿痕迹。模仿的程式化，与机械的姿态感损伤了自然与日常的主题。《斯泰逊岛》（1984）之后，渐入佳境。《幻视》（1991）《酒精水准仪》（1996），诗艺最为纯熟。译文整体而言，早期文字与语感过于中年，中年以后又过于复沓。待修订吧。上册的译文中，黄灿然频繁用到一个充满情欲色彩的词。约二十几次。惯性体现秘密。
评分##“希尼致力于他的艺术的独立性，致力于追求形式感、丰富性和模糊性，这也是对公共生活质量的一种深刻的承诺…
评分##可以说是享受的，黄灿然翻译希尼有一种自然的合适。特别是乡野诗，就像是每拨开一个草丛，就能发现其中丰富而美妙的存有。 而后期诗歌，如果可能的话我认为应该配上一些快照。那是一些特殊的纪念物，关于独立的人，独立的存在和不受惊扰但又不得不卷入世界的。
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