中国古代瓷器 李楠 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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李楠 著

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出版社： 中国商业出版社

ISBN：9787504485045

商品编码：29734687142

包装：平装

出版时间：2015-08-01

基本信息

书名:中国古代瓷器

定价：25.00元

售价：13.0元,便宜12.0元,折扣52

作者:李楠

出版社：中国商业出版社

出版日期：2015-08-01

ISBN：9787504485045

字数：

页码：186

版次：1

装帧：平装

开本：16开

商品重量：0.4kg

编辑推荐

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内容提要

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瓷器的发明是人类社会发展史上划时代的标志，也是人类发明史上的重要成果之一。中国是当之无愧的瓷器的故乡，堪称中国的“第五大发明”，为人类文明的历史写下了光辉的一页。《中国古代瓷器》将按照时代顺序介绍中国古代瓷器的发展历程，并突出介绍各个时代具代表性的瓷器品类和器物。

目录

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序章 从陶器到瓷器
节 陶器起源与制作
陶器的起源
原始陶器的制作技术
第二节 陶器在中国
我国主要原始文明的陶器
白陶和原始瓷器的出现
瓷器发明以后中国陶器发展略述

章 先秦两汉魏晋南北朝瓷器
节 商周至战国瓷器的发展
商代至战国原始青瓷的发展演变
原始青瓷的主要烧制窑厂
第二节 两汉瓷器
两汉时期原始青瓷的继续发展
东汉真正瓷器的诞生
第三节 魏晋南北朝瓷器
三国瓷器
两晋瓷器
南北朝瓷器

第二章 隋唐五代宋辽金夏瓷器
节 隋唐五代瓷器
隋代瓷器
唐代瓷器
五代时期的瓷器
第二节 两宋瓷器
两宋五大官窑
两宋八大民窑
第三节 辽金西夏瓷器
辽代瓷器
金代瓷器
西夏瓷器

第三章 辉煌的元明清三代瓷器
节 元明清的制瓷业
元明清三代的景德镇制瓷业
元明清时期其他窑厂的发展
第二节 元明清瓷器的外销与影响
元明清时期中国瓷器的外销
中国制瓷技术的对外影响
第三节 元明清瓷器精品赏鉴
元代瓷器精品赏鉴
明代瓷器精品赏鉴
清代瓷器精品赏鉴
参考书目

作者介绍

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文摘

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《中国古代瓷器》：
　　根据各地区（不同的文化特征，齐家文化大体可分为早中晚三期。三期文化的陶器由胎质到器形随着时间的推移也略有不同。早期陶器以红褐陶为主，器形较小，常见的有侈口罐、单耳罐、高领双耳罐、双耳罐形甑。中期陶器以泥质红陶为主，灰陶罕见，器形主要有双大耳罐、高领双耳罐、镂孔豆和单把鬲等。晚期陶器以泥质红陶为主，灰陶少量出士，陶器除双大耳罐、高领双耳罐外，出现尊、壶、高领折肩罐、双耳彩陶罐、彩陶豆等。
　　齐家文化陶器除素面器外，主耍有篮纹、绳纹装饰及极少量的彩陶。篮纹、绳纹一般饰于夹砂罐、双耳罐、单把鬲上，起加固和装饰作用。被发现的彩陶数量和种类都很少，已明显呈衰落之势。多施于泥质红陶上，陶质较粗，多属罐类，有的表面还涂有白色陶衣。彩绘以居多，也有少量红彩和紫彩。彩绘纹饰简单，常见的有菱形纹、网纹、三角纹、波折纹、蝶形纹等。纹饰繁简互见，变化较多，图案组织很有规律，简单明朗，题材也有独到之处。
　　……

序言

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中国古代瓷器：穿越时空的千年艺术 中国，一个拥有悠久历史与灿烂文明的国度，其在陶瓷艺术上的成就更是举世瞩目。从新石器时代的陶器萌芽，到唐宋元明清的辉煌，中国古代瓷器不仅是中国工艺美术史上的璀璨明珠，更是中华民族智慧与创造力的结晶，承载着丰富的历史信息、文化内涵与审美情趣。李楠先生编著的《中国古代瓷器》一书，便是带领读者穿越时空，深入探寻这千年艺术瑰宝的精妙之作。 本书并非对中国古代瓷器的简单罗列，而是以一种更为宏观的视角，将瓷器置于中国历史、社会、经济、文化的大背景下进行考察，力求呈现其发展的脉络、演变的规律以及多样的艺术风貌。读者将跟随李楠先生的笔触，一同走进那个充满创造力与变革的时代，感受不同时期瓷器的独特魅力。 一、 萌芽与探索：新石器时代至夏商周的陶瓷基础 在漫长的史前时期，中国先民就已经掌握了制陶技术。新石器时代的彩陶和黑陶，以其质朴的造型、生动的纹饰，展现了早期人类对美的初步追求。这些陶器不仅是日常生活的用具，更是承载着先民的信仰、审美观念和生活习俗的重要载体。从仰韶文化的绘饰彩陶，到龙山文化的蛋壳黑陶，都标志着中国陶瓷史的早期辉煌。 进入夏商周时期，青铜文明达到鼎盛，而陶瓷业也取得了长足的进步。在继承新石器时代陶器发展的基础上，出现了更多的器型和更为精湛的制作工艺。虽然此时的器物仍以陶为主，但一些早期瓷化的痕迹已经开始显现。如灰陶、白陶等，在胎质、烧成温度等方面都比以往有所提高，为日后瓷器的诞生奠定了坚实的基础。这一时期的陶瓷，虽然不及后世瓷器般光彩夺目，但其所蕴含的古朴之美与历史厚度，同样不容忽视。 二、 辉煌的奠基：秦汉至魏晋南北朝的青瓷与白瓷的崛起 秦汉时期，中国迎来了历史性的统一，各行各业都呈现出勃勃生机。在陶瓷领域，一个革命性的突破发生了——青瓷的出现。东汉时期，成熟的青瓷在长江流域的窑场烧制成功，标志着中国瓷器生产进入了一个新的阶段。青瓷以其温润如玉的质感，典雅含蓄的釉色，以及日益精细的器型，迅速征服了当时的社会。从墓葬出土的青瓷器，如堆塑罐、羽人杯等，我们可以窥见当时高超的制瓷技艺和丰富的艺术想象力。 魏晋南北朝时期，虽然社会动荡，但佛教的传入和士族阶层的兴起，对瓷器的发展产生了深远影响。青瓷工艺进一步成熟，名窑辈出，如越窑的秘色瓷，逐渐显露出后世的雏形。同时，北方地区也开始烧制白瓷，虽然技术尚不成熟，釉色略带黄褐，但其胎质的洁白，为后世白瓷的繁荣埋下了伏笔。这一时期，瓷器开始走向实用与审美的双重发展道路，器型也更加多样化，如高足杯、盘口瓶等，体现了当时社会的审美趋势。 三、 鼎盛的时代：隋唐宋元——青、白、黑、酱诸瓷争艳 隋唐时期，中国封建社会的鼎盛时期，经济文化空前繁荣，也为瓷器艺术的发展提供了广阔的天地。唐代瓷器呈现出百花齐放的局面。南方的越窑青瓷，釉色青翠，器型秀美，达到了前所未有的高度，特别是“南青北白”的格局已经初步形成。北方的邢窑白瓷，胎质细腻，釉色洁白，成为当时皇室贵族和文人雅士的宠儿。 与此同时，唐三彩的出现，更是将陶瓷的装饰艺术推向了一个新的高峰。其色彩斑斓，造型生动，充满异域风情，为我们展现了盛唐时期开放包容的社会面貌。此外，酱釉、黑釉等也逐渐成熟，为后世的黑釉瓷和酱釉瓷打下了基础。唐代瓷器不仅在国内风靡，还通过丝绸之路远销海外，成为中华文明传播的使者。 宋代是中国瓷器发展史上的黄金时代，宋瓷是中国陶瓷艺术的巅峰之作。宋代名窑林立，各具特色，形成了“五大名窑”的辉煌格局。 汝窑： 以其“雨过天青”的釉色，温润如玉的质感，以及“开片”独有的美感，成为宋瓷中的“明星”。汝瓷的稀少与珍贵，使其成为历代皇室的御用瓷器，代表着中国陶瓷的最高审美境界。 官窑： 分为北宋官窑和南宋官窑。北宋官窑继承了汝窑的特点，釉色更加厚重，开片更为精美。南宋官窑则在器型上更加注重实用与典雅的结合，釉色也更加丰富。 哥窑： 以其独特的“金丝铁线”开片纹理而闻名，釉色温润，器型古朴，充满一种历史的沧桑感。 定窑： 以其白瓷著称，胎质细腻，釉色纯白，器型多样，特别是印花、刻花、划花等装饰技法，精美绝伦。定窑的“覆烧法”也为后世所沿用。 钧窑： 以其变幻莫测的窑变釉色而著称，红、紫、蓝等色彩在烧制过程中相互交融，形成绚丽多彩的图案，充满神秘与浪漫。 除了“五大名窑”，宋代还有景德镇窑的青白瓷（影青），其釉色介于青瓷与白瓷之间，清新淡雅，独具一格。龙泉窑的青瓷，釉色青翠，温润如玉，达到了极高的艺术水平。建窑的黑釉瓷，以其“兔毫”、“油滴”、“杂宝纹”等独特纹饰，在中国陶瓷史上占有重要地位。 元代，景德镇窑异军突起，成为中国瓷都。青花瓷的成熟与发展，是元代瓷器的最大亮点。钴蓝料的运用，使得青花瓷的色彩更加鲜艳，纹饰也更加丰富，题材更加广泛，出现了许多具有历史故事和神话传说的人物纹饰。元青花以其奔放的艺术风格和精湛的制作工艺，不仅在国内市场占据主导地位，更通过海上贸易传销海外，引起了极大的轰动。 四、 巅峰与传承：明清——青花、彩瓷的极致发展 明代，景德镇窑继续保持其在全国瓷业的中心地位。青花瓷在元代的基础上，更加精进，永乐、宣德时期的青花瓷，被誉为中国青花瓷的典范，其钴蓝料色浓艳，层次丰富，纹饰生动，器型规整。 与此同时，彩瓷也取得了巨大的发展。洪武、永乐、宣德时期的釉里红，色彩浓艳，装饰效果独特。成化时期的斗彩，以釉下青花勾勒轮廓，釉上彩绘填色，色彩淡雅，构图精巧，充满文人气息。正德、嘉靖时期的五彩，色彩鲜丽，对比强烈，装饰手法多样。 清代，是中国瓷器发展史上的又一个高峰，景德镇窑的成就更是达到了顶峰。康熙、雍正、乾隆三朝，被称为“清三代”，其瓷器无论在胎质、釉料、工艺还是造型、纹饰上，都达到了前所未有的高度。 青花瓷： 康熙青花，发色青翠，鲜艳明亮，纹饰精细。雍正青花，色彩淡雅，细腻柔和。乾隆青花，色彩丰富，纹饰繁缛，工艺精湛。 彩瓷： 珐琅彩，是清代宫廷御用瓷器中的极品，其色彩鲜艳，过渡自然，图案精美，具有西方绘画的风格。粉彩，是在五彩的基础上，运用玻璃白打底，使色彩更加柔和，层次更加丰富，具有独特的中国传统审美韵味。墨彩，以水墨画的技法在瓷器上作画，笔墨淋漓，意境深远。 清代瓷器除了这些经典品种，还涌现出许多创新品种，如转心瓶、象耳瓶等，造型奇巧，工艺复杂，充分展现了当时高超的制瓷技艺。同时，景德镇还生产了大量的出口瓷，满足海外市场的需求，为中西方文化交流做出了贡献。 五、 文化的载体：瓷器背后的历史与艺术 《中国古代瓷器》一书，不仅仅是关于瓷器本身的介绍，更重要的是，它带领读者去理解瓷器背后所蕴含的丰富信息。每一件瓷器，都是一个时代的缩影，它诉说着历史的变迁，文化的演进，社会的风貌，以及工匠的智慧。 从瓷器的造型，我们可以了解古代社会的审美情趣和生活方式；从瓷器的纹饰，我们可以解读古人的信仰、哲学思想和艺术追求；从瓷器的釉色，我们可以体会自然造化的神奇和人文情怀的融合；从瓷器的产地和流通，我们可以追溯古代中国的经济格局和贸易往来。 李楠先生的这部著作，将带您走进一个充满魅力的瓷器世界。在这里，您将不仅仅看到精美的器物，更能感受到中国古代劳动人民的勤劳与智慧，领略中华民族深厚的文化底蕴和独特的艺术魅力。这不仅是一次视觉的盛宴，更是一场精神的洗礼，让您对中国的历史和文化产生更深刻的理解与热爱。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧设计本身就令人眼前一亮，硬壳封面搭配烫金的“中国古代瓷器”几个大字，散发着一股沉静而典雅的气息，触感也很细腻，拿在手中就有一种厚重感，这无疑为阅读体验奠定了良好的基础。我尤其欣赏封面上的那幅精美的瓷器图案，虽未细看具体年代，但那流动的釉色和细腻的笔触，已经足够吸引人的目光，让人迫不及待地想翻开书页，探寻其背后的故事。内页的纸张选择了哑光材质，既不会反光影响阅读，又显得非常有质感，这点细节的处理非常到位。书中的排版也十分清晰，字体大小适中，行距恰当，即便长时间阅读也不会感到疲劳。图片部分的印刷质量更是让人惊喜，色彩还原度极高，器物本身的纹饰、釉色、甚至细微的裂纹都得到了逼真的呈现，仿佛触手可及。我之前也接触过一些关于中国古代瓷器的书籍，但在这本书中，我感受到了设计师和编辑在细节上的用心，这不仅仅是一本知识性的读物，更是一件具有收藏价值的艺术品。

评分☆☆☆☆☆

这本书的内容之丰富、考证之严谨，确实令人叹为观止。书中对于每一件瓷器的介绍，都附有详细的出处、年代、材质、工艺等信息，并且配有高质量的图片，极具参考价值。我尤其欣赏书中对于某些争议性问题的探讨，作者并没有简单地给出结论，而是引述了多方观点，让读者能够自己去思考和判断，这是一种非常开放和严谨的学术态度。我注意到书中对于一些早期瓷器的研究，比如新石器时代的陶器，以及商周时期的青铜器上的陶质附件，都进行了细致的梳理和分析，这为理解中国瓷器发展的脉络提供了重要的线索。这本书不仅仅是一本“好看”的书，更是一本“有用”的书，无论是对于瓷器爱好者、历史研究者，还是对中国传统文化感兴趣的普通读者，都能从中获得宝贵的知识和深刻的启迪。

评分☆☆☆☆☆

这本书让我对中国古代的审美情趣有了更深层次的理解。它不仅仅是在展示一件件精美的瓷器，更是在描绘一种生活方式，一种哲学思想。我惊喜地发现，书中对“器以载道”的阐释是如此的贴切。从早期的陶器，到后来的瓷器，每一次材质和工艺的革新，都伴随着审美的变迁和社会文化的演进。我尤其沉醉于那些带有文人气息的瓷器，比如宋代龙泉窑的梅子青，那种内敛而又充满生命力的绿色，仿佛寄托了古人对自然的热爱和对淡泊宁静生活的向往。书中对不同地域瓷器特色的对比也十分有趣，比如越窑的秘色瓷，以及南北方窑口的差异，都展现了中国广袤土地上文化的多样性。这本书就像一位博学的智者，引领我走进一个充满智慧与艺术的世界，让我重新审视我们民族的文化根脉，感受到那份穿越千年的温度。

评分☆☆☆☆☆

当我翻开这本书，一股对中国古代灿烂文明的敬畏之情油然而生。那些精美的瓷器，宛如穿越时光的使者，向我娓娓道来悠久的历史。书中对于不同朝代瓷器风格的演变，从唐三彩的瑰丽奔放，到宋代五大名窑的内敛含蓄，再到明清时期景德镇的精雕细琢，都有着详尽的描述。我特别喜欢书中对不同釉色的解读，像是宋代汝窑的天青釉，那种雨过天青般的淡雅，以及景德镇的青花瓷，那钴蓝的色彩在白釉上的晕染，诉说着工匠们对色彩的极致追求。不仅仅是外观，书中还深入探讨了瓷器的制作工艺，从泥土的淘洗，到烧制的温度控制，再到釉料的配方，每一个环节都凝聚了古代匠人的智慧与心血。我尤其对书中关于瓷器纹饰的讲解印象深刻，那些龙凤、山水、花鸟，甚至是传说中的神兽，都不仅仅是简单的装饰，更是承载着丰富的文化寓意和象征意义，仿佛能读懂古人心中的世界。

评分☆☆☆☆☆

读完这本书，我才真正意识到，中国古代瓷器绝不仅仅是“好用”的器皿，它们是历史的见证者，是文化的载体，更是民族精神的象征。书中那些关于明清时期官窑瓷器的介绍，让我惊叹于皇家御用瓷器的精美绝伦，那些繁复华丽的纹饰，大胆而又精致的色彩搭配，无不彰显着皇家的尊贵与权力。但更让我感动的是，书中也提到了民间窑口的崛起，那些虽然不及官窑般精美，却同样充满生活气息和艺术创造力的器物，它们承载着普通百姓的喜怒哀乐，记录着时代的变迁。这本书让我看到了中国古代社会的全貌，从皇宫到市井，从政治到生活，瓷器就像一条无声的线索，串联起了历史的长河。它激发了我对传统工艺的保护和传承的思考，也让我更加热爱我们这个拥有璀璨文明的民族。