宋詞三百首(中華國學經典精粹 詩詞文論必讀本) pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[清] 硃孝臧，趙娣 著

圖書標籤:

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齣版社： 北京聯閤齣版公司

ISBN：9787550243620

商品編碼：30030362868

包裝：平裝

齣版時間：2015-07-01

基本信息

書名：宋詞三百首(中華國學經典精粹 詩詞文論必讀本)

定價：12.0元

作者：（清）硃孝臧 ,趙娣

齣版社：北京聯閤齣版公司

齣版日期：2015-07-01

ISBN：9787550243620

字數：130000

頁碼：

版次：1

裝幀：平裝

開本：32開

商品重量：0.4kg

編輯推薦

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詞是文學閬苑裏傾吐著芬芳的仙葩，至今仍然以她不減的美麗，與詩並稱“雙絕”。欣賞古典詩詞並不需要跨越多高的門檻，人人皆能從其中獲得美的享受。生動的意象、流暢的韻律、凝練的結構，和作品中錶達的普世情感，鑄就瞭這人類藝術的奇葩，也奠定瞭它們韆年來不可逾越的地位。
對當代人來說，閑來品讀這些先賢的傑作，仍能時常引起共鳴。一冊在手，既可為焦躁的心靈指路，為漂泊的情感提供碼頭，更能為失落的人生撐起一片精神的傢園。

內容提要

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《宋詞三百首》是由晚清四大詞人之一的硃孝臧編定，其選錄標準，以混成為主旨，並求之體格、神緻。硃孝臧曾先後三次增刪。後選定的版本選詞傢共81傢，選詞共285首，稱為三編本，本書采用的便是硃祖謀先生終定稿的三編本。

目錄

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作者介紹

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硃祖謀（1857—1931）原名硃孝臧，字藿生，一字古微，一作古薇，號漚尹，又號彊村，浙江吳興人。光緒九年（1883）進士，官至禮部右侍郎，因病假歸作上海寓公。工倚聲，為晚清四大詞傢之一，著作豐富。書法閤顔、柳於一爐；寫人物、梅花多饒逸趣。卒年七十五。著有《彊村詞》。

文摘

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趙佶

趙佶（1082—1135），即宋徽宗，神宗第十一子。1100年，哲宗死，無嗣，佶以弟繼位。初號建中靖國，調和熙寜、元豐與元祐間的黨爭。不久即改元崇寜，任蔡京為相，變亂新法，國政日非。1127年，北宋淪亡後，與其子欽宗俱被擄北遷。1135年，卒於五國城（今黑龍江依蘭縣）。擅書法，能詩詞，曹元忠輯《宋徽宗詞》。

燕山亭（北行見杏花）

裁剪冰綃，輕疊數重，淡著燕脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少、無情風雨。愁苦。閑院落淒涼，幾番春暮。

憑寄離恨重重，這雙燕，何曾會人言語。天遙地遠，萬水韆山，知他故宮何處。怎不思量，除夢裏、有時曾去。無據。和夢也、新來不做。

【解析】

詞序中的“北行”是指宋徽宗趙佶被俘北上途中，這首《燕山亭》是他在北行途中見杏花有感而作，詞中藉杏花的盛放和凋零寄寓自己的身世和命運之悲慨，情真意切，以長調寫來，更顯百轉韆迴，動人心魂。

錢惟演

錢惟演（962—1034），字希聖，錢塘（今浙江杭州）人。宋真宗時入秘閣，預修《冊府元龜》。編書之餘，常與楊億、劉筠等十七人唱酬，結為《西昆酬唱集》。錢惟演是西昆體的代錶，且能文能詞，存世著作有《傢王故事》《金坡遺事》等，存詞兩首。

木蘭花

城上風光鶯語亂。城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時休，淚眼愁腸先已斷。

情懷漸覺成衰晚。鸞鏡①硃顔驚暗換。昔年多病厭芳尊②，今日芳尊惟恐淺。

【注釋】

①鸞鏡：上有彩鸞圖案的鏡子。劉敬叔《異苑》記載：“罽賓王養一鸞，三年不鳴。後懸鏡照之。鸞睹影悲鳴，一奮而絕。”後人在詩中多錶示臨鏡而生悲。

②芳尊：盛著美酒的酒杯。

【解析】

本詞創作於錢惟演屢次官場失意後的暮年時期，抒發瞭作者晚年衰頹愁苦、仕途屢屢受挫的感懷。感傷情緒無所依托，詞人隻能藉酒澆愁，一個絕望於仕途、無望於生命的垂暮老人以酒消愁愁更愁的形象躍然紙上。這闋詞情感格外真摯，讀來令人唏噓。

範仲淹

範仲淹（989—1052），字希文，吳縣（今江蘇蘇州）人。北宋政治傢、思想傢、軍事傢、文學傢。為官清廉，體察民情，以天下蒼生之福禍為己任。慶曆年間，升任參知政事（副宰相），主持慶曆新政。為人剛正，屢遭奸佞排擠，多次被貶，政治生涯幾起幾落。皇祐四年（1052年）卒，年六十四，謚文正。文學造詣很高，工於詩詞散文，文風俊逸，風格曠達。有《範文正公集》二十捲。存詞五首。

漁傢傲

塞下鞦來風景異。衡陽雁①去無留意。四麵邊聲連角起。韆嶂裏②。長煙落日孤城閉。

濁酒一杯傢萬裏。燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐。將軍白發徵夫淚。

【注釋】

①衡陽雁：塞下荒寒，連雁也不願停留。藉用湖南迴雁峰雁不經過的傳說。

②韆嶂裏：指像屏障一樣陡峭高聳的山峰。

【解析】

《漁傢傲》作於邊塞軍中，錶達瞭將士保傢衛國的英雄氣概和思鄉之情。上闋用一係列富有邊塞特徵的意象，勾勒齣遼遠蕭瑟的邊地鞦日風光。下闋由景轉情，抒發思鄉之情。“一杯”濁酒裏，寄托著“萬裏”情思，對比兼誇張的手法，錶達瞭詞人心裏無法消解的愁緒。“人不寐”實際上是“人難寐”，詞人心中充滿戰亂悲情、思鄉離情和報國激情。“將軍白發徵夫淚”一句，把愁情之深寫得極為感人。


蘇幕遮（懷舊）

碧雲天，黃葉地。鞦色連波，波上寒煙①翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉魂，追②旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。

【注釋】

①寒煙：鞦天裏江麵上的水汽霧靄，遠看如煙，並能感到鞦的寒意。

②追：形容離情彆緒始終追隨著自己，難以排遣。

【解析】

本詞情思細膩委婉、纏綿悱惻，與其彆篇名作風格大相徑庭，文辭深婉秀麗，高遠意境中飽含愁思，無怪乎清代許昂霄驚嘆此乃“鐵石心腸人”所作的“消魂語”。

禦街行（鞦日懷舊）

紛紛墜葉飄香砌①。夜寂靜、寒聲碎。真珠簾捲玉樓空，天淡銀河垂地。年年今夜，月華如練，長是人韆裏。

愁腸已斷無由醉。酒未到、先成淚。殘燈明滅枕頭敧②，諳盡孤眠滋味。都來此事，眉間心上，無計相迴避。

【注釋】

①香砌：散落的花瓣自然飄落在颱階上，到處都是。

②敧（qī）：傾斜。

【解析】

這是一首錶達鞦夜中懷人情思的詞作。全詞通過寫鞦夜詞人輾轉反側、難以入眠的思念之苦，錶現作者對於思念對象的刻骨相思，而景色中略含悲壯之意味，顯得開闊而大氣，讓愛國者思之念國，思念者觀之懷人，於悲壯中暗藏柔情，感人至深，被譽為是其婉柔綺麗風格的代錶作。

張先

張先（990—1078），字子野，烏程（今浙江湖州吳興）人。天聖八年（1030年）進士，官至尚書都官郎中。因曾任安陸縣知縣，人稱“張安陸”。晚年隱居湖杭，常與梅堯臣、歐陽修、蘇軾等同遊。詞作意韻恬淡，意象繁富，內在凝練，尤善作慢詞，曾因三處善用“影”字，世稱“張三影”。著有《張子野詞》，存詞一百八十餘首。韆鞦歲數聲①。又報芳菲歇。惜春更把殘紅摺。雨輕風色暴，梅子青時節。永豐柳，無人盡日花飛雪。莫把幺弦②撥。怨極弦能說。天不老，情難絕。心似雙絲網，中有韆韆結。夜過也，東窗未白凝殘月。

【注釋】

①（tí jué）：杜鵑。

②幺弦：琵琶的第四弦，用來指代琵琶。

【解析】

這首詞錶達瞭愛情受阻後，相愛雙方堅定不移、忠貞不渝的品質，情感堅決且直率。上闋以景領入，美好時光流逝，詞人心生憐意。下闋以情直言，兩人戀情的刻骨銘心一語而齣。全詞委婉含蓄、雋永綿長，其景動人心脾，其情感人至深。

菩薩蠻

哀箏一弄湘江麯。聲聲寫盡湘波綠。縴指十三弦。細將幽恨傳。

當筵鞦水慢。玉柱①斜飛雁。彈到斷腸時。春山②眉黛低。

【注釋】

①玉柱：箏上一字排列的調弦的柱。

②春山：語齣李商隱《代贈》其二：“總把春山掃眉黛，不知供得幾多愁。”錶美女之眉。

【解析】

本詞以箏女演奏麯目為綫索，描寫瞭箏女嫻熟的彈奏技巧和獻藝的情態。詞人以“幽恨”“慢”“低”等詞塑造瞭一個哀婉動人的女子形象，充分錶現齣其內心的憂傷和無奈。此詞本意並不在於寫箏聲和樂麯，而在於寫彈箏女的技藝和情態。

醉垂鞭

雙蝶綉羅裙①。東池宴。初相見。硃粉不深勻②。閑花淡淡春。

細看諸處好。人人道。柳腰身。昨日亂山昏。來時衣上雲。


【注釋】

①羅裙：材質為絲的裙子。

②深勻：指濃艷的妝。

【解析】

古往今來，文人騷客筆下從來不乏對女性美貌的描寫，張先這首《醉垂鞭》於其中顯得卓然不同。詞人從女性服飾和妝容入手，描畫瞭一位素麵朝天但盡顯優雅的女子。

詞人在《醉垂鞭》中所現之境，虛實相間，真幻相融。全詞雖未著一字直接描摹女子傾國傾城的容貌，但其美好姿容已達至境，令人神往。

一叢花

傷高懷遠幾時窮。無物似情濃。離愁正引韆絲亂，更東陌、飛絮濛濛。嘶騎漸遙，徵塵不斷，何處認郎蹤。

雙鴛池沼水溶溶①。南北小橈②通。梯橫畫閣黃昏後，又還是、斜月簾櫳③。沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。

【注釋】

①溶溶：指池水流動的狀態。

②橈（ráo）：船槳，這裏指船。

③櫳：窗子。

【解析】

這首詞錶現瞭女主人公在情人離開後，獨處深閨的相思與哀愁，錶現瞭她對愛情的執著，對美好生活的嚮往。桃花杏花尚且懂得在凋零前嫁與東風，隨風飛舞，尋到歸宿，詞中主人公卻形單影隻地老去，這是主人公對無法把握自身命運的沉思與自怨自艾。

天仙子
時為嘉禾小倅，以病眠不赴府會。水調①數聲持酒聽。午醉醒來愁未醒。送春春去幾時迴，臨晚鏡。傷流景。往事後期空記省。

沙上並禽②池上暝。雲破月來花弄影③。重重簾幕密遮燈，風不定。人初靜。明日落紅應滿徑。


【注釋】

①水調：據說是隋煬帝開通汴河時製作的一種麯調，盛極一時。此處泛指流行歌麯。

②並禽：此處指鴛鴦。

③花弄影：形容滿是花的枝條搖曳在風中月下成影的情景。

【解析】

張先以“三影”著稱，尤以“雲破月來花弄影”齣名，此句即齣自《天仙子》。上闋開篇即以“愁”字點明詞人的情緒。詞人感慨青春不再，過往的美好時光恐難再續，嗟嘆無奈盡顯於此。下闋藉景抒情，風月間蘊含無盡悔意。沙地上禽鳥並臥，夜景寂寥。歲月靜好，隻嘆年華易逝，青春難覓。

青門引（春思）

乍暖還輕冷，風雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒①，又是去年病。

樓頭畫角②風吹醒。入夜重門靜。那堪更被明月，隔牆送過鞦韆影。

【注釋】

①中酒：醉酒而身體不適。

②畫角：彩繪的號角，用來振奮士氣。

【解析】

全詞由初春景色引入，接續寂寞庭軒，後由風過樓頭過片，結束於明月送影，詞人的感傷愁緒在這景象的轉換間點點浸入，層層加深。

晏殊

晏殊（991—1055），字同叔，江西撫州人。十四歲即被賜為進士，先後任太常寺奉禮郎、光祿寺丞、王府記室參軍、尚書戶部員外郎、太子捨人等職，官至宰相。自奉清儉，能薦拔人纔，範仲淹、歐陽修等均得其推薦。精於詩、詞、散文，生平著述豐富，以詞為突齣，有“宰相詞人”之稱。繼承並發展瞭南唐花間派和馮延巳的典雅流麗，開創北宋婉約詞風，語言清麗，聲調和諧，特色。據說他一生創作瞭萬餘首詞，大多散佚，現存一百三十餘首，輯錄於《珠玉詞》。



浣溪沙

一麯新詞酒一杯。去年天氣舊亭颱①。夕陽西下幾時迴。

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑②獨徘徊。

【注釋】

①“去年”句：用典齣處為鄭榖《和知己鞦日傷懷》中“流水歌聲共不迴，去年天氣舊池颱”。

②香徑：花園裏的小路。

【解析】

本首《浣溪沙》中，詞人錶達瞭春去花落、物是人非的感嘆，隱含對年華逝去，聚散無常的遺憾。這首詞語言清麗自然、委婉含蓄，晏殊從司空見慣的場景中引申齣對人生的思考，將情、景、理融閤，既有審美價值，又有警策意義。

浣溪沙

一嚮年光有限身。等閑①離彆易銷魂。酒筵歌席莫辭頻。

滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。不如憐取眼前人②。

【注釋】

①等閑：平常。

②憐取眼前人：語齣元稹《會真記》崔鶯鶯詩：“還將舊來意，憐取眼前人。”

【解析】

這首《浣溪沙》是作者宴會即興之作，除瞭描寫宴會之歡愉外，也錶達齣獨特的人生領悟。上闋主要描寫宴會場景，首句就定齣全詞的感情基調，詞人對時光易逝而人生短暫的人生中的每次離彆都心懷感慨。下闋開篇作者想象自己站在高處眺望滿目山河，錶達詞人對於眼前美好終將逝去的無奈和感慨，在此情此景中看到落花在風雨中飄零而殘敗，就如同美好的事物總會有離彆之日一樣，不禁勾起作者心中的傷感之情。
本詞雖基調哀傷，但結句仍不缺少理性的觀照，於灰暗中添增一抹亮色，餘韻留香。

清平樂

紅箋①小字。說盡平生意。鴻雁在雲魚在水。惆悵此情難寄。

斜陽獨倚西樓。遙山恰對簾鈎②。人麵不知何處，綠波依舊東流。



【注釋】

①紅箋：印有紅綫格的絹紙。多指情書。

②簾鈎：掛窗簾的銅鈎，此代指窗戶。

【解析】

晏殊寫閨中女子相思愁怨的詞作很多，本首《清平樂》即其中名篇，錶達瞭主人公懷人念遠的惆悵，筆法生動簡潔，抒情細膩真摯。全詞抒情蘊藉，用典彆緻，在多組意象的重疊交織中蘊含主人公悲涼淒苦的感情，營造齣離愁彆恨百般難寄的意境。詞人以淡景寫濃愁，青山綠水常在，而鴻雁遊魚難憑，惆悵萬端，婉麯細膩，錶現瞭閑雅從容的獨特詞風。

清平樂
金風①細細。葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉。一枕小窗濃睡。

紫薇硃槿②花殘。斜陽卻照闌乾。雙燕欲歸時節，銀屏昨夜微寒。

【注釋】

①金風：鞦風。

②紫薇硃槿：顔色艷麗的花。

【解析】

這首詞為典型的以景抒情之作，細膩中帶著憂傷。上闋雖然先寫鞦風落葉，但並未透露齣頹靡憂傷之意，相反，作者反而沉醉其中。下闋融情於景，描寫鞦日下花、斜陽、燕子等意象，微寒不僅是銀屏，也是作者心頭對於鞦日的一點傷懷。

木蘭花

燕鴻過後鶯歸去。細算浮生韆萬緒。長於春夢①幾多時，散似鞦雲無覓處。

聞琴②解佩③神仙侶。挽斷羅衣留不住。勸君莫作獨醒人，爛醉花間應有數。

【注釋】

①春夢：對白居易《花非花》中“來如春夢幾多時？去似朝雲無覓處”的改用。

②聞琴：指卓文君和司馬相如的情事，《史記·司馬相如列傳》中記載，文君新寡，司馬相如以琴心挑之，文君夜奔相如。


③解佩：指漢皋神女和鄭交甫的情事。《列仙傳》載，漢皋神女解佩以贈鄭交甫作為信物。

【解析】

這首詞是對人生有所感慨而作，全詞吟詠春光短暫、良辰易逝的及時行樂思想，全詞思想情緒由傷逝到憤慨，跌宕起伏。本詞感情激憤，卻不失含蓄，運用大量典故起到瞭很好的錶達效果。這種以“比興”手法起句而運用反語有所寄托的作品，在晏殊的詞中並不多見，因而彌足珍貴。

木蘭花

池塘水綠風微暖。記得玉真初見麵。重頭①歌韻響錚琮②，入破③舞腰紅亂鏇。

玉鈎闌下香階畔。醉後不知斜日晚。當時共我賞花人，點檢如今無一半。

【注釋】

①重頭：詞中下闋完全相同。

②錚琮：玉器相互撞擊的聲音，在這裏指樂麯鏗鏘悅耳。

③入破：指樂麯的繁碎之聲。

【解析】

本詞是傷春思人之作，對比今昔而産生無限的感慨。上闋由寫景入手，迴憶昔日和心中的美人初見麵的情景。下闋如同時光穿梭般迴到當下，如今隻剩下對於故人的思念，全不見她優美的歌麯和舞蹈，在懷念中又有著無法相見的惆悵。

木蘭花

綠楊芳草長亭路。年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鍾，花底離愁三月雨。

序言

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前言

在捲帙浩繁的中華典籍中，詞作為一種形式活潑、雅俗共賞的文體形式，或慷慨激昂，或淺吟低唱，或直抒胸臆，或委婉含蓄，寄托瞭無數文人墨客的情誌。這些在宴飲前後，在人生隨處可見的得意和失意等境遇中吟詠的詞作，流露齣許多詩文中難得一見的“真性情”。就是這些真性情滋養瞭一代代愛詞人，引起瞭他們心中無限的共鳴。詞的主題的多樣化和內容的豐富化，使這些文字穿越古今，至今仍被傳唱不休。
宋代是詞為繁榮的時代，宋代經濟的繁榮、相對穩定的生活環境和市民意識的不斷覺醒，滋養瞭無數文人墨客豐富的感受力。無論在數量、風格、內容還是形式上，宋詞都可謂是空前的，名傢眾多，精品如雲。
北宋時期的詞作是由小令逐漸嚮慢詞過渡的，晏殊、歐陽修等繼承五代詞風，寫男女之情和文士情懷；柳永開創慢詞，吸收民間詞的營養而風行一時；秦觀、周邦彥緊承其後，將婉約詞推嚮高峰；蘇軾開拓瞭詞境，使詞風由柔靡轉嚮雄壯，蘇軾門下的黃庭堅、晁補之、張耒也受其影響頗深。

南宋時期內憂外患，詞的政治性加強。辛棄疾的大量作品錶現抗金的決心和濃厚的愛國情感，豪放深厚。李清照詞作深婉沉痛，以小處細處見傢國之痛。薑夔、吳文英、張炎的詞講究工整典雅，重聲律用典。

宋詞的選本眾多，本書采用的是由上彊村民硃祖謀編選的版本。硃祖謀（1857—1931），原名硃孝臧，字藿生，號漚尹，又號彊村，浙江歸安（今湖州）埭溪渚上彊村人。光緒九年（1883年）進士，官至禮部右侍郎，因病假歸作上海寓公。工倚聲，為晚清四大詞傢之一，著作豐富，著有《彊村詞》。硃祖謀在編選《宋詞三百首》的過程中，曾先後三次增刪。初的手稿本原選詞八十六傢，詞作三百一十二首，而在1924年的刻本中，刪除瞭原稿本所選詞二十一首，增加瞭陸遊和韓疁，刪除瞭趙鼎一傢，共選詞人八十七傢，詞作正好三百首。重編本在刻本的基礎上，刪詞二十八首，增加十一首，選詞傢共八十一傢，選詞共二百八十三首。三編本又在重編本的基礎上增加瞭兩首詞，共選詞二百八十五首。

本書采用的便是硃祖謀先生終定稿的三編本，這也是目前廣為流傳的版本，代錶瞭詞傢的傳統，同時也代錶瞭目前為止編選宋詞的高成就。
由於時間倉促，編者水平有限，書中難免會有不足和謬誤之處，懇請廣大讀者朋友批評指正！

風雅頌·宋韻流芳 在中國古典文學的璀璨星河中，宋詞以其婉約細膩、情感真摯、意境深遠而獨樹一幟，成為一抹絢麗的色彩。從唐代自由奔放的詩歌，到宋代更為內斂抒情的詞麯，文學的審美風嚮發生瞭微妙而深刻的轉變，而宋詞正是這一轉變的最佳注腳。它如同宋代社會繁華與思潮的剪影，映照齣那個時代文人的喜怒哀樂、傢國情懷與人生哲思。 《風雅頌·宋韻流芳》並非簡單地羅列宋詞名篇，而是旨在引領讀者走進宋詞的靈魂深處，領略其獨特的藝術魅力與時代精神。本書從多個維度深入剖析宋詞的成因、發展、流派、藝術特色及思想內涵，旨在呈現一個立體、飽滿的宋詞世界。 一、 時代洪流中的雅歌：宋詞的誕生與興盛 宋詞的齣現並非偶然，它是中國社會發展、文化演變與音樂變革的必然産物。本書將首先追溯詞的源頭，從《詩經》的“風”、“雅”、“頌”中尋找其雛形，探討民間歌謠、唐代小令的孕育作用。隨後，我們將聚焦宋代獨特的社會背景：經濟的繁榮、城市的興盛、市民階層的壯大，以及文化藝術的空前發展。這些因素共同為詞的繁榮提供瞭肥沃的土壤。 宋朝是一個文人政治高度發達的時代，大量士人走上仕途，但與此同時，社會變革也帶來瞭文人階層的復雜心態。他們既有經世濟民的理想，也常因仕途失意、人生坎坷而産生抑鬱、孤獨之感。詞，這種更適閤抒發個人情懷、描摹細微感受的文體，恰好能夠承載這些復雜的情感。 本書將詳述宋詞如何從最初的“填詞”娛樂，逐漸發展成為一種獨立的、成熟的文學體裁。我們將探討其在音樂上的依附關係如何逐漸減弱，其文學性如何日益凸顯。從晚唐五代零星的佳作，到北宋婉約派的崛起，再到南宋豪放派的壯大，宋詞的發展脈絡清晰可見。 二、 名傢風采與流派紛呈：眾聲喧嘩中的宋詞圖景 宋詞的輝煌，離不開一代代纔華橫溢的詞人。本書將精選宋代最具代錶性的詞人，對其生平、創作經曆、藝術風格進行深入的解讀。 婉約派的代錶： 我們將詳細品味柳永的“煙柳繁華，醉臥風月”，李清照的“淒淒不似 e 樂，卻勝 e 樂 e”，以及秦觀、晏殊、歐燕等詞人的筆下溫婉與憂愁。他們的詞作，如同宋代繁華都市中的一抹淡雅色彩，描繪瞭女性的細膩情感，閨閣的幽怨愁思，以及離彆相思的無盡情意。本書將解析婉約詞在音樂性、意象選擇、情感錶達上的獨到之處，以及其為何能引起廣泛共鳴。 豪放派的豪情： 孫策的“大江東去，浪淘盡，韆古風流人物”，辛棄疾的“眾裏尋他韆百度，驀然迴首，那人卻在，燈火闌珊處”——蘇軾與辛棄疾，兩位宋詞史上的巨擘，以其雄渾奔放、意境開闊的風格，開闢瞭宋詞的另一番天地。本書將深入分析他們的詞作如何突破傳統的框架，將人生的壯誌、傢國的憂思、戰鬥的激情融入其中。我們將探討豪放詞的語言特點、藝術手法，以及其所體現的陽剛之美與愛國情懷。 其他重要詞人與流派： 除瞭婉約與豪放兩大主流，宋詞還有許多風格各異、貢獻卓著的詞人，如賀鑄的“生查子·元夕”所展現的冷峻與深情，周邦彥的“清真詞”所追求的精工雕琢，陸遊的悲壯激昂，以及薑夔的清雅秀逸。本書將逐一介紹這些詞人及其代錶作品，展現宋詞流派紛呈、百花齊放的盛況。 三、 藝術的精妙之處：宋詞的語言、意象與章法 為何宋詞能夠流傳韆古，打動無數讀者？本書將從藝術的角度，深入剖析宋詞的精妙之處。 語言的魅力： 宋詞在語言上，既繼承瞭詩歌的凝練，又吸收瞭口語的鮮活，形成瞭獨具特色的語言風格。本書將分析宋詞如何運用白描、比喻、擬人等手法，以精準而富有錶現力的詞語，勾勒齣動人的畫麵，傳達豐富的情感。我們將探討詞牌的格律如何影響詞的語言節奏與韻律，以及詞人如何在格律的約束下揮灑自如，創造齣“清水齣芙蓉，天然去雕飾”的境界。 意象的營造： 宋詞善於運用意象來寄寓情感、營造意境。無論是“落花”、“明月”、“楊柳”，還是“長亭”、“短亭”、“徵帆”，這些意象在詞人的筆下被賦予瞭豐富的內涵，成為錶達思念、愁苦、離彆、懷鄉等情感的載體。本書將精選典型意象，分析其在不同詞作中的含義演變，以及詞人如何通過意象的組閤與烘托，創造齣情景交融、意境深遠的藝術效果。 章法的匠心： 詞的篇幅相對較短，卻能在有限的空間內展現齣跌宕起伏的情感和麯摺迴環的意境。本書將分析宋詞在章法上的巧妙安排，如起承轉閤的布局，虛實相生的處理，以及前後呼應的技巧。我們將探討詞人如何通過意境的層層推進、情感的逐步升華，最終達到“言有盡而意無窮”的藝術效果。 四、 思想的深度與人文的關懷：宋詞的精神內核 宋詞不僅是藝術的瑰寶，更是宋代社會精神風貌的體現。本書將進一步挖掘宋詞的思想內涵與人文關懷。 個人情感的抒發： 宋詞是個人情感的晴雨錶。無論是對愛情的憧悴與失落，對友情的珍視與懷念，還是對離彆的無奈與傷感，宋詞都以其真摯的情感，觸動著讀者內心最柔軟的部分。本書將解析宋詞如何細膩地描摹人物心理，展現人性的復雜與真實。 傢國情懷的寄托： 在國傢動蕩、民族危機之下，許多宋詞錶達瞭詞人強烈的愛國情懷和報國無門的悲憤。本書將重點分析蘇軾、辛棄疾等詞人的作品，探討他們如何將個人的命運與國傢的興衰緊密相連，如何將滿腔的愛國熱情寄托於筆下的文字。 人生哲思的探索： 麵對人生的無常與歲月的流逝，許多宋詞也流露齣詞人對生命意義的思考與探索。本書將解讀詞人如何在詞作中錶達對人生短暫的感嘆，對世事變遷的無奈，以及對超脫與寜靜的嚮往。 五、 跨越時空的對話：宋詞的現代價值 時隔韆年，宋詞的藝術魅力與思想深度依然能夠打動我們。本書的最後部分，將探討宋詞的現代價值。在快節奏、信息爆炸的當下，宋詞所蘊含的細膩情感、人文關懷、以及對生命與自然的體悟，能夠幫助我們放慢腳步，感受生活的美好，審視內心深處的真實。 《風雅頌·宋韻流芳》不僅是一部宋詞鑒賞的指南，更是一次穿越時空的文化之旅。它期待與你一同沉浸在宋詞的雅韻之中，感受那份穿越古今、觸動靈魂的深情。讓我們在這流芳百世的宋韻中，尋找到屬於自己的那份風雅與共鳴。

評分☆☆☆☆☆

這本書的便攜性和實用性，也完全超齣瞭我的預期。盡管內容翔實，但整體的開本設計卻非常人性化，無論是放在公文包裏通勤時閱讀，還是睡前在床頭翻閱，都顯得十分舒適。我曾嘗試在不同的光綫下閱讀，發現其紙張對光綫的吸收處理得很好，長時間閱讀下來，眼睛的乾澀感明顯減輕，這對於需要反復品讀的古詩詞來說，是極其重要的體驗。而且，它的裝訂牢固，即便是經常翻動查找，書脊也不會齣現鬆動或脫頁的跡象，顯示齣齣版社在製作環節上的認真負責。這種把“使用體驗”放在首位的考量，讓人覺得這套書不僅僅是為展示而生的，更是為真正熱愛閱讀、願意深入研讀的人們量身定製的。它陪我度過瞭許多安靜的午後，成為瞭我生活中不可或缺的一部分。

評分☆☆☆☆☆

說到底，一本優秀的選本，其最終價值在於它能否激發讀者的二次探索欲。這本書做到瞭，而且做得非常成功。在讀完幾組精選的作品後，我發現自己對某些詞人的風格産生瞭濃厚的興趣，比如對蘇軾的曠達灑脫，李清照的婉約深沉，以及辛棄疾的慷慨悲歌，都有瞭更為立體和鮮明的印象。書中的選目兼顧瞭名傢名篇與一些風格獨特、但知名度稍遜的佳作，這種平衡感讓人耳目一新，拓展瞭我原有的認知邊界。它就像一個高質量的嚮導，在為你勾勒齣宋詞的全貌之後，還巧妙地在你麵前指齣瞭幾條通往更深邃園地的岔路，讓人心癢難耐，忍不住想要去尋找更多的相關資料去印證和延伸自己的理解。這正是經典之所以為經典、優秀選本之所以有價值的根本所在——它點燃瞭我們主動求知的火花。

評分☆☆☆☆☆

這本精裝書的裝幀實在讓人眼前一亮，拿在手裏沉甸甸的，紙張的質感也非常上乘，那種略帶米黃色的紋理，透著一股古典韻味，即便是當作書架上的陳設品，也絕對是賞心悅目之選。我尤其喜歡它封麵設計的留白處理，簡潔中透著大氣，沒有現在很多齣版物那種花裏糊哨的浮躁感。每次翻開它，都能感受到一種莊重感，仿佛觸摸到瞭那個時代的文人氣息。內頁的排版也處理得極為考究，字號大小適中，行距疏朗有緻，即便是長時間閱讀，眼睛也不會感到疲憊。對於熱愛中國傳統文化的讀者來說，光是這份對“物”本身的尊重和用心，就已經值迴票價瞭。它不僅僅是一冊書，更像是一件精心打磨的藝術品，讓人在閱讀之前，就已經沉浸在一種儀式感之中。這種對細節的執著，正是我們現在非常稀缺的匠人精神的體現，值得所有追求高品質閱讀體驗的朋友們珍藏。

評分☆☆☆☆☆

作為一名業餘的文學愛好者，我最大的睏惑往往在於，麵對那些經典名篇，常常感覺自己“看”到瞭字麵意思，卻“悟”不到其精髓所在。這套書在輔助性資料的提供上，可以說是恰到好處，絕不喧賓奪主。它提供的注釋和譯文，用詞精準，既避免瞭過度學術化的晦澀難懂，也沒有流於膚淺的白話翻譯。更難得的是，它對一些關鍵的典故和用典之處，做瞭簡明扼要的說明，幫助讀者快速建立起對曆史背景的認知。我特彆喜歡它在某些大傢名作旁附帶的“品鑒小記”，這些簡短的文字往往能切中要害，點破一首詞的藝術特色或情感內核，猶如一道強光，瞬間照亮瞭原本模糊的理解盲區。這種“點撥”式的輔助，極大地降低瞭我們這些非專業人士親近和欣賞宋詞的門檻，讓人在享受文學之美的同時，也能獲得紮實的文化滋養。

評分☆☆☆☆☆

我一直覺得，衡量一本詩詞選本是否優秀的標準，除瞭選材的廣度與深度之外，更關鍵在於它如何引導讀者去“理解”而非僅僅是“背誦”。這本書在這方麵做得非常齣色，它的編排邏輯似乎是經過瞭深思熟慮的，並不是簡單地按時間順序羅列。我注意到，它似乎嘗試構建瞭一種情感脈絡，將那些主題相近、意境相似的作品巧妙地串聯起來，形成一種層層遞進的閱讀體驗。初讀時，你或許會被那些豪放的篇章所震撼，但隨著閱讀深入，那些婉約、清麗、甚至帶著淡淡哀愁的小令，便會像細密的雨絲，慢慢浸潤你的心田。這種編排方式，極大地提升瞭閱讀的代入感，讓人感覺自己不是在看一本工具書，而是在跟隨一位深諳詞史的良師，進行一場穿越時空的對話。它教會我的，是如何去捕捉詞句背後那些微妙的情緒波動，領略中國古典文學中“言有盡而意無窮”的最高境界。