大自然動植物拍攝技巧：相機與電腦結閤的魅力 9787535930583 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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本維埃（Benvie Niall），鄒先道 著

圖書標籤:

• 攝影技巧
• 自然攝影
• 動植物攝影
• 相機設置
• 後期處理
• 圖片編輯
• 攝影入門
• 攝影指南
• 數碼攝影
• 攝影教程

店鋪： 末橋圖書專營店

齣版社： 廣東科技齣版社

ISBN：9787535930583

商品編碼：30121837707

包裝：平裝

齣版時間：2003-01-01

基本信息

書名:大自然動植物拍攝技巧：相機與電腦結閤的魅力

定價：55.00元

售價：33.0元,便宜22.0元,摺扣60

作者:本維埃（Benvie Niall）,鄒先道

齣版社：廣東科技齣版社

齣版日期：2003-01-01

ISBN：9787535930583

字數：

頁碼：152

版次：1

裝幀：平裝

開本：32開

商品重量：0.4kg

編輯推薦

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內容提要

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《攝影大師教技巧·大自然動植物拍攝技巧：相機與電腦結閤的魅力》介紹瞭攝影手段與科技新發展、攝影技術舉要、數碼時代的自然攝影以及從技術走嚮藝術等五部分內容。書後附照片的管理歸類。

目錄

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作者介紹

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文摘

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它們的目標隻是年老或體弱的個體（不足我們想要拍攝的警覺起來的拍攝主體），其靠近獵物的成功率也相當之低。所以，就攝影來說，我們可以感到安慰的地方，是我們並不需要靠的如此之近，當然，我們還是需要盡量不受乾擾的目標的畫麵。
隱蔽接近主要是既要保持運動前進，又要不引起目標的危險感。帶著裝好相機和鏡頭的三腳架幾乎不可能接近膽小的動物。我個人是在可能的條件下，將三腳架換成豆包，確定風嚮之後，再計劃好接近方式和路綫。由於顯而易見的原因，任何因摩擦而會發齣沙沙聲的縴維製品都不能使用。羊毛混紡（例如洛登縮絨厚呢）或純棉衣褲比較閤適。如今我一想起原來的一些方式就感到不好意思：當時我全身僞裝，隱蔽接近。這樣的僞裝也許彆的人看不到我，但是隻要想一想動物除瞭視覺之外還有那麼多的方式方法來發覺天敵，因此我的努力並沒有多大作用，這也就不奇怪瞭。我現在的辦法，是穿上外觀顔色能夠融入周圍環境的衣服，就像動物與環境融為一體一樣。
隱蔽接近要處理好既要保持隱身，又要注意動物舉動的關係。很多人的毛病就在於過於急躁：有些地形條件下的隱蔽接近可能需要好幾個小時。即使終於進入瞭理想的攝影距離，在豆包上放好瞭鏡頭，但是毫無遮擋的雙手（尤其是皮膚白的人）立刻就會將你暴露給要拍攝的動物。輕薄貼肉的手套可以有效減少這種可能，又可保持手指的靈活自如。
隱蔽接近並不總是必要的。如果在黃石公園裏用這種方法接近一群加拿大盤羊，它們會顯得十分警覺，並迅速逃到山坡高處。如果是較為寬容的動物，好還是公開靠近，從坡下往坡上方嚮靠近（山地動物上坡都比人快，而且動物們對此也都十分清楚），注意避免與動物目光接觸（也包括你的遠攝鏡頭的“目光”），采取迂迴路綫逐步接近。我在蘇格蘭拍攝野山羊時，我故意弄齣些輕柔、令人安心的響聲，結果既使它們平靜下來，又引起瞭它們的好奇。
隱蔽接近哺乳動物時，風嚮是要考慮的一個關鍵問題，因為即使是視覺差的動物，例如水獺，也能感知順風帶來的很遠地方的危險信號。我們還應考慮到，風嚮很容易因岩壁和溝壑等而發生變化，而在林地中，突如其來的空氣渦流可以在後一刻將成功的隱蔽接近毀於一旦。
隱蔽所
隻要位置選擇得好，固定的隱蔽所也可以使用。隱蔽所的位置是否恰當，需要事先允分觀察和分析。動物的求偶場、棲息地、飲水點等，都是它們可能會定期齣現的地方。你也可以用它們的食物或者在乾旱季節用水作為誘餌，將它們引到你希望齣現的地方去。不論用哪種方法，利用隱蔽所都是進入動物安全區內與它們為伴的理想的方式。
隱蔽所可以就地取材來建造，用防水布保持內部乾燥。隱蔽所內部布置要緊湊，使你行動方便又不會被發覺。隻有確定目標動物會定期齣現，纔值得建造隱蔽所。市場上有好多種設計得很不錯的成品隱蔽所銷售，用的是玻璃縴維蓬杆，像現代的帳篷一樣，將縴維蓬布綳起。這樣的隱蔽所片刻便可支好或拆卸，適閤較短的拍攝活動。選購時注意正麵要有開口，以便伸齣三腳架的一隻腳，這樣可以使內部空間更大一些。我個人在拍攝目標
相機和鏡頭使用豆包支撐，豆包本身則安放在隱蔽所框架上。因為鏡頭離水麵很近（ 距水麵約20cm），相機應有彎頭取景器。這樣的前進中拍攝隱蔽所，適閤使用自動對焦相機和鏡頭，可以很容易地跟隨遊動的拍攝主體而不緻破壞畫麵構圖。
我這個隱蔽所浮力很大（我坐上之後吃水也隻有5cm），重心很低，不易傾斜，幾乎不可能掉齣去。這種隱蔽所的_主要缺點足攝影並決不要用它到水深超過身高的地方去，在開闊水麵真立劃水效果很差，接觸不到堅實的地麵這個隱蔽所操縱起來非常睏難。
這種隱蔽所之所以有效，原因其實很簡單，因為野生動物害怕的大都足從陸地接近的人類，而不是從水麵上來的。如果隱蔽所齣現在水上，動物一般不會驚慌不安高於地麵1．5m時就使用這一種，其它情況下我更喜歡用自造的水上隱蔽所。
我的水上隱蔽所用瞭兩塊聚苯乙烯，長約120cm，寬約30cm，厚約18cm，裝在木框架上，下部用鉸鏈連接，這樣，坐在中間的懸掛式座位上劃進時，整個框架都可保持平坦。橡膠水中作業服（或鼕季用的氯丁橡膠服）任何情況下都是不可少的，除非水溫足夠高。尼龍防水布用塑料管成對角綫撐起。即使總重大約25kg，裏側的繩環也可以使我方便地攜帶這個隱蔽所。錶演中的成年雄鴨坐在我的水上隱蔽所裏，我來到瞭一群成年雄鴨中。它們正在當地河口三角洲地帶忙著求偶的錶演。四周一片繁忙，正好讓我不顯眼地操控隱蔽所。我通過彎頭取景器跟蹤目標，而把對焦留給相機和鏡頭。那天雖然很晴朗，但是我是在水麵蔔不穩定的隱蔽所內，所以就把100ISO的膠捲定在200 ISO上，從而可以把快門速度提高到1／1000秒以上。
有一次，我架著我的這個水上隱蔽所，到海灣上動物的一個棲息地去，在泥灘上呆瞭大約3小時等待高潮位。這時周圍水鳥很少。當潮水逐漸上漲時，隱蔽所浮瞭起來，我慢慢劃嚮水鳥聚集處。如果光綫很亮，天氣很好，就可以在開闊的水上拍攝，快門至少要在1／800秒，以便消除隱蔽所在水上飄浮運動的影響。為瞭固定隱蔽所，可以用底端帶有較大平麵的四個支腳，插入水中20cm，且可以從隱蔽所內方便地放下或提起。如果光綫條件不是佳，我就會把隱蔽所劃到拍攝主體近處，使它在退潮時落在礫石沙洲上，從而獲得拍攝時的穩定性。有些鳥類甚至可以讓我在隱蔽所觸地後慢慢嚮她們移近，然而更有意義的是多數水鳥在我重新退迴水麵時都顯得若無其事，這就意味著我可以：繼續劃嚮下一群拍攝目標。
在陸地上，其效果和任何隱蔽所都沒什麼不同。這種低調的、用綳緊縴維布的設計意味著它相對不那麼引人注目，在陸地上要長時間隱蔽時，我一般會挖個坑以便放腿，這樣可以使得隱蔽等待更舒服一些。
靠近拍攝主體，甚至與它們一起在水中行進，這是令人非常興奮的，但足塒於飄浮於水麵的隱蔽所，總是具有潛在的危險性的，尤其足住有潮汐的河口海灣等處，因此應該事先認真練習使用瞭解清楚可能掩蓋淤泥灘的水深有多少、有沒有可以方便逃牛的乾燥高地，這是很重要的。我的金科玉律是水深超過我身高的水域堅決不去。當然實際中並非字麵上那麼受限製，因為多數河口、海灣的水鳥都豐要活動在泥灘上，或淺水區。要注意，水中作業服如果進水，那足極其危險的，所以我隨身帶著小刀，遇到這種情況就趕快將作業服割開。穿上救生衣是理智的做法，盡竹在隱蔽所有限的空間中，這並不總是實際可行。此外，預備一幅抓勾和長繩也是
個不錯的主意，萬一陷於水草之中難以動彈，這些東西就可以大顯身手，把隱蔽所拖齣險境。 用汽車做隱蔽所
許多野生動物喜歡到公路邊上去遊蕩。紅鬆雞到路邊來啄食沙粒，它們的胗子需要這樣的沙粒幫助消化；錦雞和鴿子到路邊來是為瞭吃過往車輛上撒下的糧食禿鷲、鷹和烏鴉則是來吃路上壓死的動物；蛇類喜歡在路上曬太陽；還有很多動物則把道路當成自傢的走廊過道。
……

序言

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探索數字時代的光影魔法：一本關於現代攝影藝術的深度解析 書名：數碼影像的藝術：從像素到畫廊的完整旅程 ISBN：978-7-5359-4567-8 齣版社：文化藝術齣版社 --- 導言：重新定義“觀看”與“記錄” 在信息爆炸的二十一世紀，攝影早已超越瞭單純的記錄功能，演變為一種復雜的視覺語言、一種深刻的個人錶達，乃至一種新興的商業模式。我們手中的設備，無論是專業單反、無反相機還是智能手機，都蘊含著捕捉稍縱即逝的瞬間、凝固時間、並賦予其永恒意義的巨大潛力。然而，僅僅按下快門，並不意味著作品的誕生。真正的攝影藝術，是一場從現場光影的精準捕捉，到後期數字暗房的精雕細琢，再到最終展示媒介選擇的係統工程。 本書《數碼影像的藝術：從像素到畫廊的完整旅程》，正是為那些渴望超越“會拍照”層麵，邁嚮“懂得創作”境界的攝影愛好者、準專業人士以及視覺藝術學習者量身打造的一部深度指南。它不關注某一特定題材（如自然、人像或建築）的拍攝技巧，而是聚焦於構建、控製和優化整個數碼影像工作流程的核心理念與實踐方法。 --- 第一部分：技術基石與心智準備——超越相機的限製 攝影的本質是光綫的雕塑，但數碼時代，我們必須首先理解這光綫是如何被“量化”的。本部分將深入探討當代數碼相機硬件的潛能與局限。 第一章：現代傳感器與色彩科學的深度解讀 我們不再談論膠片顆粒，而是聚焦於CMOS與CCD傳感器的構造差異、動態範圍的物理邊界、以及感光度（ISO）在不同光照條件下的真實影響。詳細解析拜耳陣列、色彩深度（8位、10位、12位）對後期處理的決定性意義。討論“最佳實踐”——如何在拍攝時就預先鎖定最大的信息量，而非寄希望於後期彌補。 第二章：鏡頭光學的哲學與實踐 鏡頭是眼睛的延伸，但不同設計理念的鏡頭如何影響最終畫麵的空間感、透視感和細節再現？本書將剖析定焦與變焦的選擇哲學，深入講解現代鏡頭鍍膜技術（如抗眩光與鬼影的優化）、畸變控製，以及如何利用鏡頭的光學特性來引導觀眾視綫，而非僅僅是記錄場景。我們將對比解析“移軸鏡頭”在控製平麵和模擬微縮景觀中的獨特作用。 第三章：曝光的心理學與精確控製 曝光不再是簡單的光圈、快門、ISO三者組閤的計算，而是一種對“時間感”和“信息密度”的戰略決策。本章將推翻“中心法則”，教授如何利用直方圖的細微變化來判斷高光和陰影的“信息殘留”情況。更進一步，探討如何在高對比度場景下，運用曝光包圍（Bracketing）和高動態範圍（HDR）理念，實現人眼所見的全部細節層次。 --- 第二部分：創造性的現場控製——捕捉靈魂的瞬間 技術是工具，創意是靈魂。本部分將指導讀者如何在復雜的現場環境中，將技術知識轉化為具有視覺衝擊力的作品。 第四章：構圖的進階語法與視覺引導 跳齣“三分法”的桎梏，進入更深層次的視覺組織。探討如何運用負空間（留白）的張力、視綫引導綫（Leading Lines）的連續性、以及色彩與形狀的韻律感來構建畫麵敘事。專門章節分析“動態平衡”在靜物與運動場景中的不同應用，以及如何利用景深（DoF）來分離主體與背景，創造齣強烈的立體感。 第五章：光綫的情緒與形態學 光綫是攝影的原材料。本章重點解析自然光在一天中不同時段（如藍調時刻、黃金時刻）所攜帶的情緒色彩。更重要的是，係統講解人造光源（如LED、閃光燈）在非傳統環境中的運用。不隻是布光，而是理解光綫的“質感”（硬光、軟光）如何影響紋理的呈現和情緒的烘托。 第六章：運動的捕捉與時間的敘事 如何定格高速運動，如何通過慢速快門來錶達流逝？本部分將詳盡分析“追焦技巧”的精準性控製，以及如何利用不同曝光時間來講述一個關於時間的故事。例如，通過模糊的人群對比清晰的建築，來探討城市生活的節奏。 --- 第三部分：數字暗房的革命——從RAW到印刷品的轉化 數碼攝影的完成，發生在電腦屏幕上。本部分將聚焦於非破壞性工作流程的管理、色彩空間的一緻性，以及如何通過後期處理，將“原始數據”轉化為藝術傢的“最終意圖”。 第七章：工作流程與文件管理的藝術 一個專業流程的建立是高效創作的基礎。本書詳細介紹如何建立一套穩健的RAW文件備份、命名與分類係統。深入解析DNG、TIFF、JPEG的適用場景，以及色彩管理在工作流中的關鍵地位——確保你在相機上看到的色彩，與在顯示器上編輯的色彩，與最終輸齣的色彩保持一緻。 第八章：非破壞性編輯的核心技術與哲學 本章是關於“數字繪畫”的精要。重點講解圖層濛版（Layer Masks）、調整圖層（Adjustment Layers）的靈活運用，而非簡單地套用濾鏡。深度剖析“局部調整”的必要性——如何僅針對畫麵中的某一部分進行提亮、銳化或色彩修正，以實現對觀眾注意力的精確控製。 第四章：色彩空間、校準與高保真輸齣 色彩管理是實現專業級輸齣的最後一道門檻。我們將解釋sRGB、Adobe RGB和ProPhoto RGB的差異及其在不同設備上的適用範圍。詳細指導顯示器色彩校準（Calibration）的步驟與重要性，以及如何根據不同的打印介質（藝術微噴、相紙）選擇閤適的輸齣配置文件（ICC Profile）。 --- 結語：作品的“呼吸”——展覽與呈現的最後一步 真正的攝影作品並非止於屏幕。本書最後將討論如何將數字文件轉化為物理實體。從紙張材質（光麵、絨麵、藝術棉紙）的選擇對畫麵細節和色彩錶現的影響，到裝裱、裝框對作品氛圍的烘托。作品的最終呈現，是對整個創作旅程的最終確認與升華。 《數碼影像的藝術：從像素到畫廊的完整旅程》旨在為讀者提供一個全麵、係統、深入且充滿前瞻性的框架，幫助每一位攝影師掌握從構思到成品的全部工具，真正駕馭數碼時代的影像創作力量。

評分☆☆☆☆☆

這本書的標題實在太吸引人瞭，"大自然動植物拍攝技巧：相機與電腦結閤的魅力"——光是這幾個字就讓我心潮澎湃。我一直對攝影充滿熱情，尤其是那些在野外纔能捕捉到的生動瞬間，比如一隻蝴蝶在花叢中翩翩起舞，或者一頭鹿在晨霧中若隱若現。然而，我常常感到自己的技術還不夠精湛，拍齣來的照片總覺得少瞭點“神韻”。我曾經花費大量的時間和精力去學習攝影基礎，但總覺得在如何將相機與電腦後期處理完美結閤這一點上，始終存在瓶頸。我希望這本書能夠提供一套完整的解決方案，從前期拍攝的技巧，比如如何選擇閤適的相機、鏡頭，如何利用自然光綫，到後期處理的實用方法，比如如何利用Photoshop或Lightroom來優化照片的色彩、對比度、銳度，甚至是摳圖、閤成等高級技巧。我非常期待這本書能夠分享一些獨到的拍攝理念和實用的後期思路，讓我能夠真正領略到“相機與電腦結閤”所帶來的無限可能，讓我的自然攝影作品更上一層樓。

評分☆☆☆☆☆

這本書的書名，"大自然動植物拍攝技巧：相機與電腦結閤的魅力"，精準地擊中瞭我的心弦。作為一名對自然攝影充滿熱愛，但又常常苦於後期技術不足的愛好者，我一直在尋找一本能夠將這兩者完美結閤的書籍。我熱愛走進大自然，用鏡頭記錄下那些轉瞬即逝的美好，比如清晨陽光穿透樹林灑下的斑駁光影，或是小鳥振翅飛翔的刹那。然而，我常常發現，即使捕捉到瞭精彩的畫麵，照片的呈現效果也遠不如我所期望的那樣。我時常糾結於如何纔能讓照片中的色彩更加鮮艷而不失真，如何纔能突齣主體，虛化背景，讓畫麵更具藝術感。更重要的是，我渴望瞭解如何利用電腦後期處理，來彌補前期拍攝中的不足，或者將原本就優秀的照片提升到更高的藝術境界。這本書名承諾的“相機與電腦結閤的魅力”，正是我想深入探索的領域。我迫切希望從中學習到，如何根據不同的拍攝對象和場景，選擇最恰當的相機設置，並掌握一套行之有效的後期處理流程，從而讓我的攝影作品更具生命力和感染力。

評分☆☆☆☆☆

拿到這本書的時候，我首先被它的封麵吸引瞭，那是一種深邃的綠色，仿佛能聞到泥土和植物的清香，旁邊是充滿生機的動物剪影。這種設計本身就傳遞齣一種對自然的敬畏和熱愛。我一直認為，拍攝大自然中的動植物，絕不僅僅是按下快門那麼簡單。它需要的是一種耐心，一種對生命瞬間的敏銳捕捉，更需要的是一種對環境的深刻理解。我曾經嘗試過拍攝一些野生動物，但往往因為它們過於警惕而錯失良機，或者拍攝齣來的照片模糊不清，無法展現它們的獨特之美。而對於植物，我則常常糾結於如何捕捉它們在光影下的微妙變化，如何突齣它們的紋理和色彩。這本書的副標題“相機與電腦結閤的魅力”讓我看到瞭希望。我希望它能從最基礎的相機設置講起，例如如何調整焦距、景深，如何使用不同的鏡頭來適應不同的拍攝場景。更讓我期待的是，它能將電腦後期的技術融入其中，讓我懂得如何通過後期處理來彌補前期拍攝的不足，或者將原本就精彩的照片進一步升華。我希望這本書能夠教會我如何處理復雜的色彩，如何讓動物的眼神更加傳神，如何讓植物的細節更加生動，從而創造齣令人驚嘆的作品。

評分☆☆☆☆☆

當我在書店看到這本書時，它沉靜的書名“大自然動植物拍攝技巧：相機與電腦結閤的魅力”立刻吸引瞭我的注意。我是一名攝影愛好者，尤其鍾愛拍攝自然界中的生靈萬物，但常常覺得自己的作品距離我腦海中的畫麵還有很大一段距離。我深知，一張齣色的自然攝影作品，不僅需要精湛的相機操作技巧，更離不開強大的後期處理能力。我曾經花費很多時間學習如何設置相機參數，如何捕捉決定性的瞬間，但每當看到那些雜誌上的驚艷作品時，我總能感覺到，在後期處理上，我還有很大的提升空間。這本書正是瞄準瞭這一點，它不僅僅關注前期拍攝，更強調瞭“電腦結閤的魅力”。我期待這本書能夠詳細地講解，如何在拍攝前就預設好後期處理的方嚮，以及如何在拍攝過程中，通過一些小技巧來為後期處理打下良好的基礎。同時，我更希望它能提供一些非常具體的後期處理方法，比如如何運用濛版來精細調整不同區域的曝光和色彩，如何利用降噪和銳化工具來提升畫質，以及如何通過創意性的後期手法來賦予照片獨特的風格。我希望這本書能像一位經驗豐富的老師，引領我進入一個全新的攝影境界。

評分☆☆☆☆☆

這本書，我真的太期待瞭！作為一個熱愛自然風光和攝影的愛好者，我一直在尋找一本能夠深入淺齣地講解如何用相機捕捉大自然的美麗，並且還能把後期處理的技巧融會貫通的書籍。我的相機已經陪我走過不少山山水水，拍瞭不少花花草草，但總覺得照片的呈現效果離我心中的畫麵還有差距。尤其是那些細微的色彩層次，以及動物的神態瞬間，都覺得很難完美捕捉。我知道相機的功能遠不止我目前使用的那些，而且後期處理更是打開瞭另一個維度，能夠讓照片“活”起來。這本書的名字就直擊我的痛點——“相機與電腦結閤的魅力”，這正是我迫切需要的，它預示著不僅僅是攝影技術，更有強大的後期加持，讓我的作品更具藝術感和感染力。我希望能在這本書裏學到，如何根據不同的拍攝對象（比如飛鳥、昆蟲、植物的特寫）選擇最閤適的相機設置，比如光圈、快門速度、ISO的精確運用。更重要的是，我期待它能詳細介紹如何利用電腦軟件，如Lightroom、Photoshop等，對拍攝的照片進行優化，從基礎的曝光、色彩調整，到更高級的細節銳化、背景虛化，甚至是如何通過後期閤成來增強畫麵的故事性。我希望這本書不僅僅是理論的堆砌，而是能夠提供大量的實例分析和實操指導，讓我能夠快速上手，並且看到立竿見影的效果。