張派唱腔琴譜集 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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張建民 著

圖書標籤:

• 張派唱腔
• 戲麯琴譜
• 國樂
• 傳統戲麯
• 戲麯伴奏
• 戲麯教學
• 聲樂
• 戲麯藝術
• 昆麯
• 地方戲

齣版社： 人民音樂齣版社

ISBN：9787103032169

版次：1

商品編碼：10128898

品牌：人民音樂齣版社（PEOPLE’S MUSIC PIBLISHING HOUSE）

包裝：平裝

叢書名： 名派名傢名段歌唱係列

開本：16開

齣版時間：2007-05-01

用紙：膠版紙

頁數：283

編輯推薦

《名派名傢名段歌唱係列》(俗稱“琴譜集”）叢書是我社精心打造的一套係列叢書，采用以劇目為單位，將重點、流行的精美唱段，按照劇目故事及演唱特點、上下雙行樂譜（含伴奏譜與唱腔譜）對照的形式編排，滿足瞭校園青年學子對傳統藝術瞭解的渴望，同時也滿足瞭廣大戲迷票友及京劇從業者學習各流派風格伴奏與演唱的學習要求。自齣版以來，在社會上産生瞭極大的影響，受到廣大京劇愛好者的歡迎，經過多年的銷售檢驗證明：1.京劇的大本營在北京；2.做好京劇圖書要有良好的作者隊伍；3.編輯必須具有豐富的戲麯知識；4.鑒於上述原因，人民音樂齣版社齣版的“琴譜集”係列自然成為業界品牌齣版物。目前已齣版瞭在京劇愛好者中具有廣泛影響的名傢名派琴譜集，包括梅派、程派、馬派、楊派、裘派、張派、老旦等圖書，尚待齣版的還有譚富英、奚嘯伯、高慶奎、尚小雲、荀慧生、杜近芳、歐陽中石、費文治、以及小生等。

內容簡介

　　張君鞦，男，京劇旦角。彆名傢鴻。北京人。
　　幼從李淩楓學戲，後拜尚小雲、梅蘭芳為師。他學習前人不拘形似，追求神似。他的唱腔，兼容梅、尚、程、荀之腔，結閤自己嗓音明亮、甜潤、高中低音運用自如的優越條件，另闢蹊徑。經過他的潤色修飾，其唱腔有一種剛健清新的美感，形成他獨特的藝術風格。他在《狀元媒》中飾柴郡主、《望江亭》中飾譚記兒、《趙氏孤兒》中飾莊姬、《西廂記》中飾崔鶯鶯、《秦香蓮》中飾秦香蓮，這些角色的唱腔，均成為張派的藝術精品。

內頁插圖

目錄

略談張君鞦唱腔藝術
楚宮恨
費無忌說話太無賴『西皮流水』
楚國君臣真少有『西皮快闆』
在楚宮每日裏憂愁無限『西皮慢闆·原闆』
楚兵紛紛紮瞭隊『二黃原闆』
懷抱著年幼兒好不傷情『二黃慢闆』

趙氏孤兒
可憐我一傢人俱把命喪『二黃原闆』

龍鳳呈祥
昔日裏梁鴻配孟光『西皮慢闆』

祭江
在江邊擺祭禮悲聲告稟『二黃導闆·迴龍·反二黃慢闆』

西廂記
淒涼蕭寺春將晚『西皮原闆·垛闆』
第一來，母親免受驚『西皮滾闆·流水』
聽紅娘一聲請夢兒驚覺『南梆子』
月底西廂變南柯『西皮散闆·反西皮二六·搖闆』
先隻說迎張郎娘把諾言來踐『四平調』
遠望那十裏亭痛斷人腸『反二黃散闆·垛闆·原闆』
斟美酒不由我離情百倍『二黃原闆·散闆』

祭塔
未開言不由娘珠淚雙流『反二黃慢闆』

狀元媒
天波府忠良將宮中久仰『西皮導闆·南梆子·流水』
自那日與六郎姻緣相見『二黃原闆』
因此上贈寶衫訂下姻緣『西皮導闆·二六·慢闆·原闆』
金殿上辨真假莫誤兒終身『西皮慢二六』

生死恨
耳邊廂又聽得初更鼓響『二黃導闆·散闆·迴龍·慢闆·原闆』

秦香蓮
夫在東來妻在西『反二黃原闆』
心如刀絞我的淚難忍『二黃原闆』

望江亭
獨守空幃暗長嘆『四平調』
濛師傅發惻隱把我憐念『二黃搖闆·慢闆·原闆』
隻說是楊衙內又來攪亂『南梆子』
隻見他一封書信握手中『西皮二六』
將漁船隱藏在望江亭外『西皮導闆·流水』
見賊子不由我怒容滿麵『西皮二六·流水』

女起解
低頭離瞭洪洞縣『西皮流水』
崇老伯他說是冤枉能辨『反二黃慢闆』

玉堂春
來至在都察院舉目往上觀『西皮散闆』
玉堂春跪在都察院『西皮導闆·迴龍·慢闆·原闆·二六·流水·搖闆·散闆』
這堂官司未動刑『西皮二六·流水·搖闆·散闆』

二進宮
自那日與徐楊決裂以後『二黃慢闆』

憐香伴
不枉我心機俱都用盡『南梆子』

詩文會
聽兄言不由我花容驚變『西皮散闆·南梆子』
喜盈盈進畫堂『四平調』
可笑他無纔學自討無趣『西皮流水』
瀋老伯恩義重把纔郎來選『西皮原闆·散闆』

金水橋
銀屏女在銀安忙傳一令『二黃導闆·迴龍·慢闆·搖闆』
我父皇在金殿把旨來降『西皮搖闆·二六』

法門寺
宋巧嬌跪至在大佛寶殿『西皮導闆·慢闆·二六·搖闆』

春鞦配
受逼迫去撿柴淚如雨下『二黃慢闆·原闆』

鞦瑾傳
到如今小嬌兒兩歲未滿『反二黃慢闆·原闆·散闆』
一見賊子切齒恨『高撥子導闆·迴龍·搖闆』

紅色娘子軍
打不死的吳清華我還活在人間『西皮導闆·迴龍·原闆』
找見瞭救星，看見瞭紅旗『反二黃散闆·原闆·導闆』
英勇奮戰為人民『西皮散闆·原闆·二六·垛闆·快闆·散闆』
永葆這戰鬥青春『二黃慢闆·快三眼·原闆·垛闆』
接過紅旗肩上扛『西皮流水』

前言/序言

《中國戲麯音樂史綱要》 導論：戲麯音樂的生成與演變 戲麯，作為中華民族獨特的舞颱藝術，其核心魅力之一便在於其高度程式化的音樂體係。這部《中國戲麯音樂史綱要》旨在梳理和剖析自上古樂舞遺風至近現代戲麯音樂係統形成、發展、成熟的漫長曆史進程。我們深知，戲麯音樂並非孤立存在，而是深深植根於中國社會、哲學、美學以及民間俗樂的土壤之中。 本書將從音樂人類學的視角齣發，首先考察先秦兩漢時期“雅樂”與“俗樂”的對立與融閤，探討如“百戲”等早期錶演形式如何孕育瞭後世戲麯的雛形。重點分析漢魏六朝的“參軍戲”和隋唐的“參軍戲”與“歌舞伎”，這些被視為戲麯萌芽期的藝術形態，如何逐漸確立瞭“唱、念、做、打”的初始結構，尤其是在音樂元素的引入與規範化方麵所做齣的貢獻。 第一章：宋元“戲文”的音樂基礎構建（10-14世紀） 宋代，隨著城市經濟的繁榮和市民階層的壯大，“諸宮調”和南宋“南戲”（溫州戲文）的興起，標誌著中國戲麯音樂進入瞭一個裏程碑式的階段。 1.1 南戲的音樂特徵與結構： 南戲的音樂以其濃鬱的民間色彩和相對自由的闆式結構著稱。本章將詳述南戲所依據的“麯牌”係統，解析其如何藉鑒吸收民間俗樂、佛麯、道麯的鏇律資源，形成一套以“唱”為主導的音樂框架。重點分析南戲中“雜扮”角色的演唱方式，以及早期“幫腔”的雛形。 1.2 關漢卿與元麯的“燕樂”化： 元代“雜劇”的成熟，是戲麯音樂史上最輝煌的篇章之一。元麯的音樂基礎主要來源於成熟的燕樂體係，即“套麯”的運用。我們將深入剖析元雜劇“一摺一換宮調”的結構特點，探討“正宮”、“雙調”、“中呂宮”等主要宮調的音高係統、調式特徵以及在情緒錶達上的規範作用。書中將詳細比對關漢卿、白樸、馬緻遠等劇作傢在套麯運用上的風格差異，揭示其如何通過“過陌”、“撒花”等闆式變化來推動劇情發展，塑造人物性格。 1.3 南戲與元麯的音樂互動： 盡管元雜劇占據主流，但南戲的音樂體係並未消亡。本章將對比分析兩者在麯牌使用上的異同，特彆是南戲成熟的“十字牌兒”係統對後世南方聲腔的影響，為理解昆麯的齣現做鋪墊。 第二章：明代腔調的勃興與昆麯的典雅化（14-17世紀） 明代是戲麯音樂風格走嚮精緻化和程式化的關鍵時期。本章聚焦於兩大重要發展：地方聲腔的成長和昆山腔（昆麯）的定型。 2.1 南戲的進一步發展與地方聲腔的萌芽： 隨著“花部”的興盛，弋陽腔、徽州腔等地方聲腔開始在民間流行，它們以其高亢直白的演唱風格與雅緻的昆麯形成瞭鮮明的對比。本書將通過對當時戲麯文獻的考察，還原早期地方腔調的音樂形態，分析其對後世京劇等的影響。 2.2 昆麯的形成與“水磨腔”的美學： 昆麯的成熟，特彆是魏良輔對昆山腔的革新，標誌著中國戲麯音樂美學達到瞭一個高峰。本章將詳盡闡述“水磨腔”的音樂原理：其對拖腔、潤腔、氣口的要求，以及如何通過精確的指法和顫音技巧，實現“以絲竹為本，以人聲為上”的藝術追求。我們會分析昆麯在“散闆”、“流水”、“緊過門”等闆式的精細劃分，以及其對鏇律綫條的極度重視。 2.3 南北戲麯的格局： 闡述在明代中後期，昆麯的“雅部”地位與地方腔調的“花部”力量如何形成並存的格局，為清代的聲腔大變革埋下伏筆。 第三章：清代聲腔的劇變與京劇的定型（17-19世紀） 清代，尤其是在乾隆、嘉慶年間，是中國戲麯音樂史上最為動蕩和創新的時期。徽班進京和地方聲腔的激烈競爭，最終促成瞭國粹京劇的誕生。 3.1 “花部”的勝利與“雅部”的衰落： 針對昆麯的“繁復”與“慢闆”，新興的徽班花部聲腔以其“剛勁”、“直白”的特性獲得瞭巨大的市場。本章將梳理徽州“一 সংকট腔”進入北京後與地方腔調（如秦腔、昆腔）的融閤過程。 3.2 京劇聲腔係統的確立： 京劇聲腔由“皮黃腔”（西皮、二黃）為主導。本書將詳細分析西皮（原為“皮黃腔”的西路，源自湖北襄陽一帶的民間麯調）和二黃（源自安徽的徽調）的音樂結構、腔調特點、韻白差異及其如何被整閤進京劇的闆式係統（如“慢闆”、“流水”、“搖闆”）。我們將研究程長庚、老譚等前輩藝術傢如何對皮黃腔進行“雅化”和“規範化”，使其能承載更為復雜的戲劇衝突。 3.3 地方戲麯的繁榮與各自的音樂特色： 在京劇崛起的同時，其他地方戲麯也走嚮成熟。例如，秦腔（梆子腔的代錶）的粗獷與闆式變化、川劇的“彩腔”和“蓮花落”的融入，以及粵劇、晉劇等地方聲腔獨特的音樂語匯，都將得到係統梳理。 第四章：近代戲麯音樂的保護、研究與發展（20世紀至今） 進入近現代，戲麯音樂麵臨著如何適應現代審美和傳播方式的挑戰。 4.1 音樂學的介入與理論的構建： 本章探討二十世紀初，戲麯音樂開始被納入正規音樂學研究的範疇。例如，對“闆式結構”、“鑼鼓點”（作為節奏骨架）的譜式記錄和理論分析。 4.2 改革與創新中的音樂傳承： 分析新中國成立後，戲麯音樂在闆式運用、伴奏配器、以及“聲腔移植”方麵的探索。同時，也關注傳統音樂的搶救性記錄工作，強調保護不同劇種原汁原味音樂的學術價值。 結語：戲麯音樂的當代意義 《中國戲麯音樂史綱要》最終將落腳於對戲麯音樂作為一種活態文化遺産的再認識。通過對曆史脈絡的梳理，讀者將能深刻理解戲麯音樂中蘊含的民族審美情趣、精湛的技藝傳承以及其超越語言的藝術魅力。本書旨在為戲麯研究者、音樂工作者以及熱愛中國傳統文化的讀者，提供一部係統、深入且兼具學術深度的參考專著。

評分☆☆☆☆☆

不得不說，張派唱腔的藝術魅力，是一種需要細細品味的獨特韻味。不同於一些流派的奔放熱烈，張派的唱腔更像是一汪清泉，緩緩流淌，沁人心脾。它的細膩、委婉，恰恰能夠精準地傳達人物內心的情感波瀾，尤其擅長塑造那些內心復雜、情感豐富的女性形象。我一直對京劇藝術抱有極大的熱情，而張派的唱腔更是我心中一道獨特的風景綫。 《張派唱腔琴譜集》的問世，對我來說，無疑是收到瞭一份珍貴的禮物。翻開這本書，首先映入眼簾的是那些一絲不苟的譜麵，它們如同精心繪製的地圖，指引著我走嚮張派藝術的深處。我尤其欣賞書中對每一段唱腔的細緻分解，不僅有基本的樂譜，更包含瞭許多關於吐字、行腔、潤腔的提示，這些細節之處，恰恰是張派唱腔最迷人的地方。我嘗試著對照著譜子，在腦海中迴味那些經典的唱段，想象著舞颱上的旦角演員是如何用她們的嗓音，將那些動人的情感演繹得如此傳神。這本書不僅僅是樂譜的堆疊，更是一種對張派藝術精髓的提煉和總結，讓我對這份傳統藝術有瞭更深刻的理解和感悟。

評分☆☆☆☆☆

初次翻開這本《張派唱腔琴譜集》，腦海中瞬間湧現齣許多熟悉的鏇律，仿佛置身於熱鬧的戲院之中，聽著那婉轉悠揚的唱腔，感受著京劇藝術的博大精深。我本身就是一位對京劇有著深厚感情的戲迷，尤其偏愛張派的唱腔，總覺得其中蘊含著一股獨特的韻味，既有大傢閨秀的溫柔嫻靜，又不失巾幗英雄的豪邁氣概。因此，當得知有這樣一本專門集結瞭張派唱腔琴譜的書籍時，我幾乎是迫不及待地想要一探究竟。 書中的內容，雖然我還沒能完全深入研習，但僅僅是隨意翻閱，便已讓我感受到編纂者的良苦用心。那些密密麻麻的五綫譜與工尺譜交織在一起，清晰地勾勒齣每一段唱腔的起承轉閤，每一個音符的跳躍與延綿。我尤其欣賞的是，書中對一些經典唱段的演繹，不僅提供瞭準確的譜麵，還輔以簡要的文字說明，點撥瞭關鍵的演唱技巧和情緒處理，這對於我這樣一個業餘愛好者來說，無疑是極大的幫助。我常常會跟著譜麵哼唱，試圖捕捉張派唱腔中那種細膩的情感錶達，那種“字字句句含情，聲聲句句是淚”的境界。雖然我不是專業演奏者，但僅僅是通過閱讀這些譜子，我仿佛也觸摸到瞭京劇藝術的靈魂。

評分☆☆☆☆☆

作為一名對傳統戲麯有著濃厚興趣的音樂愛好者，我一直對京劇的唱腔流派有著孜孜不倦的探索。張派藝術以其獨特的細膩、委婉、抒情而著稱，對於我而言，其藝術魅力在於它能夠將人物內心深處的情感，通過高度程式化的唱腔展現得淋灕盡緻，充滿瞭感染力。我之前也曾接觸過一些關於京劇唱腔的資料，但總覺得不夠係統和詳盡。此次《張派唱腔琴譜集》的齣版，恰好填補瞭我在這方麵的空白。 翻開這本書，我首先被其嚴謹的編排所吸引。書中收錄瞭大量張派的經典唱段，不僅有精美的譜麵，還對一些重要的行腔、吐字、闆式變化等進行瞭細緻的標注。這對於想要深入瞭解張派唱腔的學戲者而言，無疑是一份寶貴的財富。我嘗試著對照著譜子，迴憶起那些在舞颱上聽過的動人片段，仿佛又迴到瞭那個充滿藝術魅力的時刻。書中對一些難度的技巧，例如“擻音”、“滑音”等，也進行瞭細緻的講解，這對於提升演唱的技巧和錶現力有著重要的指導意義。這本書不僅僅是一本譜子集，更像是一部張派藝術的百科全書，讓我從更深層次去理解和欣賞張派的藝術精髓。

評分☆☆☆☆☆

在我對中國傳統戲麯的探索過程中，京劇藝術始終占據著重要的位置，而“張派”的唱腔，更是以其獨特的柔美、細膩和深情，深深地打動瞭我。它不像某些流派那樣追求聲嘶力竭的震撼，而是以一種潤物細無聲的方式，將角色的情感世界一點一滴地展現在聽眾麵前，充滿瞭人文關懷和藝術的溫度。因此，當我知道有《張派唱腔琴譜集》這本書的存在時，我毫不猶豫地將其收入囊中。 這本書的編排極為嚴謹，我翻閱時，首先注意到的是其清晰的譜麵和詳細的標注。它不僅提供瞭標準的工尺譜和五綫譜，還對許多關鍵的唱腔細節進行瞭注解，例如一些獨特的滑音、擻音的技巧，以及不同字句的處理方式。這些細緻的指導，對於我這樣一位雖然熱愛京劇，但並非專業演奏者的人來說，無疑是極其寶貴的。它讓我能夠更清晰地理解張派唱腔的演唱邏輯，以及其中蘊含的情感錶達。我常常會在閱讀時，不自覺地哼唱起來，試圖去捕捉那些細微的音韻變化，感受張派藝術的獨特魅力。這本書，不僅僅是一本樂譜，更像是一扇通往張派藝術世界的窗戶，讓我得以窺見其精緻的構造和深邃的內涵。

評分☆☆☆☆☆

一直以來，京劇的魅力就如同陳年的老酒，越品越有味。而在眾多的京劇流派中，我個人對張君鞦先生的唱腔情有獨鍾。她的唱腔，不像某些流派那樣追求高亢激昂，而是以細膩、委婉、悠揚著稱，能夠將女性角色的情感世界描繪得入木三分。所以，當我看到《張派唱腔琴譜集》這本書時，我的內心是十分激動的。 這本書的齣現，對於我這樣渴望深入學習和瞭解張派藝術的戲迷來說，簡直是福音。我迫不及待地翻閱，發現書中收錄的唱段非常全麵，涵蓋瞭張派的許多經典劇目。而且，令人欣喜的是，書中提供的不僅是簡單的樂譜，還附帶有非常詳細的注釋，對於一些行腔的要點、咬字的方法，甚至是一些情緒的處理，都進行瞭深入的剖析。這對於我這種非專業人士來說，大大降低瞭學習的門檻，也讓我在欣賞唱腔時，能夠更加領略到其精妙之處。我常常會靜靜地坐在書桌前，看著譜麵，想象著舞颱上的錶演，感受著張派唱腔的獨特韻味，仿佛自己也置身於那個美好的藝術世界。

評分☆☆☆☆☆

正品不錯

評分☆☆☆☆☆

質量很好。

評分☆☆☆☆☆

質量很好。

評分☆☆☆☆☆

很好很好很好還好還好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好還好還好很好很好很好還好還好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好還好還好很好很好很好還好還好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好還好還好很好很好很好還好還好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好還好還好很好很好很好還好還好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好還好還好很好很好很好還好還好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好還好還好很好很好很好還好還好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好還好還好很好很好很好還好還好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好還好還好很好很好很好還好還好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好還好還好很好很好很好還好還好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好還好還好很好很好很好還好還好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好還好還好很好很好很好還好還好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好還好還好很好很好很好還好還好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好還好還好很好很好很好還好還好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好還好還好很好很好很好還好還好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好還好還好很好很好很好還好還好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好還好還好很好很好很好還好還好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好還好還好很好很好很好還好還好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好還好還好很好很好很好還好還好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好還好還好很好很好很好還好還好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好還好還好很好很好很好還好還好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好還好還好很好很好很好還好還好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好還好還好很好很好很好還好還好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好還好還好很好很好很好還好還好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好還好還好很好很好很好還好還好好好好好很好很好很好好好好好好好很好好好好好很好很好好好好好好好好很好很好好還好還好

評分☆☆☆☆☆

質量很好。

評分☆☆☆☆☆

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