张派唱腔琴谱集 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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张建民 著

图书标签:

• 张派唱腔
• 戏曲琴谱
• 国乐
• 传统戏曲
• 戏曲伴奏
• 戏曲教学
• 声乐
• 戏曲艺术
• 昆曲
• 地方戏

出版社： 人民音乐出版社

ISBN：9787103032169

版次：1

商品编码：10128898

品牌：人民音乐出版社（PEOPLE’S MUSIC PIBLISHING HOUSE）

包装：平装

丛书名： 名派名家名段歌唱系列

开本：16开

出版时间：2007-05-01

用纸：胶版纸

页数：283

编辑推荐

《名派名家名段歌唱系列》(俗称“琴谱集”）丛书是我社精心打造的一套系列丛书，采用以剧目为单位，将重点、流行的精美唱段，按照剧目故事及演唱特点、上下双行乐谱（含伴奏谱与唱腔谱）对照的形式编排，满足了校园青年学子对传统艺术了解的渴望，同时也满足了广大戏迷票友及京剧从业者学习各流派风格伴奏与演唱的学习要求。自出版以来，在社会上产生了极大的影响，受到广大京剧爱好者的欢迎，经过多年的销售检验证明：1.京剧的大本营在北京；2.做好京剧图书要有良好的作者队伍；3.编辑必须具有丰富的戏曲知识；4.鉴于上述原因，人民音乐出版社出版的“琴谱集”系列自然成为业界品牌出版物。目前已出版了在京剧爱好者中具有广泛影响的名家名派琴谱集，包括梅派、程派、马派、杨派、裘派、张派、老旦等图书，尚待出版的还有谭富英、奚啸伯、高庆奎、尚小云、荀慧生、杜近芳、欧阳中石、费文治、以及小生等。

内容简介

　　张君秋，男，京剧旦角。别名家鸿。北京人。
　　幼从李凌枫学戏，后拜尚小云、梅兰芳为师。他学习前人不拘形似，追求神似。他的唱腔，兼容梅、尚、程、荀之腔，结合自己嗓音明亮、甜润、高中低音运用自如的优越条件，另辟蹊径。经过他的润色修饰，其唱腔有一种刚健清新的美感，形成他独特的艺术风格。他在《状元媒》中饰柴郡主、《望江亭》中饰谭记儿、《赵氏孤儿》中饰庄姬、《西厢记》中饰崔莺莺、《秦香莲》中饰秦香莲，这些角色的唱腔，均成为张派的艺术精品。

内页插图

目录

略谈张君秋唱腔艺术
楚宫恨
费无忌说话太无赖『西皮流水』
楚国君臣真少有『西皮快板』
在楚宫每日里忧愁无限『西皮慢板·原板』
楚兵纷纷扎了队『二黄原板』
怀抱着年幼儿好不伤情『二黄慢板』

赵氏孤儿
可怜我一家人俱把命丧『二黄原板』

龙凤呈祥
昔日里梁鸿配孟光『西皮慢板』

祭江
在江边摆祭礼悲声告禀『二黄导板·回龙·反二黄慢板』

西厢记
凄凉萧寺春将晚『西皮原板·垛板』
第一来，母亲免受惊『西皮滚板·流水』
听红娘一声请梦儿惊觉『南梆子』
月底西厢变南柯『西皮散板·反西皮二六·摇板』
先只说迎张郎娘把诺言来践『四平调』
远望那十里亭痛断人肠『反二黄散板·垛板·原板』
斟美酒不由我离情百倍『二黄原板·散板』

祭塔
未开言不由娘珠泪双流『反二黄慢板』

状元媒
天波府忠良将宫中久仰『西皮导板·南梆子·流水』
自那日与六郎姻缘相见『二黄原板』
因此上赠宝衫订下姻缘『西皮导板·二六·慢板·原板』
金殿上辨真假莫误儿终身『西皮慢二六』

生死恨
耳边厢又听得初更鼓响『二黄导板·散板·回龙·慢板·原板』

秦香莲
夫在东来妻在西『反二黄原板』
心如刀绞我的泪难忍『二黄原板』

望江亭
独守空帏暗长叹『四平调』
蒙师傅发恻隐把我怜念『二黄摇板·慢板·原板』
只说是杨衙内又来搅乱『南梆子』
只见他一封书信握手中『西皮二六』
将渔船隐藏在望江亭外『西皮导板·流水』
见贼子不由我怒容满面『西皮二六·流水』

女起解
低头离了洪洞县『西皮流水』
崇老伯他说是冤枉能辨『反二黄慢板』

玉堂春
来至在都察院举目往上观『西皮散板』
玉堂春跪在都察院『西皮导板·回龙·慢板·原板·二六·流水·摇板·散板』
这堂官司未动刑『西皮二六·流水·摇板·散板』

二进宫
自那日与徐杨决裂以后『二黄慢板』

怜香伴
不枉我心机俱都用尽『南梆子』

诗文会
听兄言不由我花容惊变『西皮散板·南梆子』
喜盈盈进画堂『四平调』
可笑他无才学自讨无趣『西皮流水』
沈老伯恩义重把才郎来选『西皮原板·散板』

金水桥
银屏女在银安忙传一令『二黄导板·回龙·慢板·摇板』
我父皇在金殿把旨来降『西皮摇板·二六』

法门寺
宋巧娇跪至在大佛宝殿『西皮导板·慢板·二六·摇板』

春秋配
受逼迫去捡柴泪如雨下『二黄慢板·原板』

秋瑾传
到如今小娇儿两岁未满『反二黄慢板·原板·散板』
一见贼子切齿恨『高拨子导板·回龙·摇板』

红色娘子军
打不死的吴清华我还活在人间『西皮导板·回龙·原板』
找见了救星，看见了红旗『反二黄散板·原板·导板』
英勇奋战为人民『西皮散板·原板·二六·垛板·快板·散板』
永葆这战斗青春『二黄慢板·快三眼·原板·垛板』
接过红旗肩上扛『西皮流水』

前言/序言

《中国戏曲音乐史纲要》 导论：戏曲音乐的生成与演变 戏曲，作为中华民族独特的舞台艺术，其核心魅力之一便在于其高度程式化的音乐体系。这部《中国戏曲音乐史纲要》旨在梳理和剖析自上古乐舞遗风至近现代戏曲音乐系统形成、发展、成熟的漫长历史进程。我们深知，戏曲音乐并非孤立存在，而是深深植根于中国社会、哲学、美学以及民间俗乐的土壤之中。 本书将从音乐人类学的视角出发，首先考察先秦两汉时期“雅乐”与“俗乐”的对立与融合，探讨如“百戏”等早期表演形式如何孕育了后世戏曲的雏形。重点分析汉魏六朝的“参军戏”和隋唐的“参军戏”与“歌舞伎”，这些被视为戏曲萌芽期的艺术形态，如何逐渐确立了“唱、念、做、打”的初始结构，尤其是在音乐元素的引入与规范化方面所做出的贡献。 第一章：宋元“戏文”的音乐基础构建（10-14世纪） 宋代，随着城市经济的繁荣和市民阶层的壮大，“诸宫调”和南宋“南戏”（温州戏文）的兴起，标志着中国戏曲音乐进入了一个里程碑式的阶段。 1.1 南戏的音乐特征与结构： 南戏的音乐以其浓郁的民间色彩和相对自由的板式结构著称。本章将详述南戏所依据的“曲牌”系统，解析其如何借鉴吸收民间俗乐、佛曲、道曲的旋律资源，形成一套以“唱”为主导的音乐框架。重点分析南戏中“杂扮”角色的演唱方式，以及早期“帮腔”的雏形。 1.2 关汉卿与元曲的“燕乐”化： 元代“杂剧”的成熟，是戏曲音乐史上最辉煌的篇章之一。元曲的音乐基础主要来源于成熟的燕乐体系，即“套曲”的运用。我们将深入剖析元杂剧“一折一换宫调”的结构特点，探讨“正宫”、“双调”、“中吕宫”等主要宫调的音高系统、调式特征以及在情绪表达上的规范作用。书中将详细比对关汉卿、白朴、马致远等剧作家在套曲运用上的风格差异，揭示其如何通过“过陌”、“撒花”等板式变化来推动剧情发展，塑造人物性格。 1.3 南戏与元曲的音乐互动： 尽管元杂剧占据主流，但南戏的音乐体系并未消亡。本章将对比分析两者在曲牌使用上的异同，特别是南戏成熟的“十字牌儿”系统对后世南方声腔的影响，为理解昆曲的出现做铺垫。 第二章：明代腔调的勃兴与昆曲的典雅化（14-17世纪） 明代是戏曲音乐风格走向精致化和程式化的关键时期。本章聚焦于两大重要发展：地方声腔的成长和昆山腔（昆曲）的定型。 2.1 南戏的进一步发展与地方声腔的萌芽： 随着“花部”的兴盛，弋阳腔、徽州腔等地方声腔开始在民间流行，它们以其高亢直白的演唱风格与雅致的昆曲形成了鲜明的对比。本书将通过对当时戏曲文献的考察，还原早期地方腔调的音乐形态，分析其对后世京剧等的影响。 2.2 昆曲的形成与“水磨腔”的美学： 昆曲的成熟，特别是魏良辅对昆山腔的革新，标志着中国戏曲音乐美学达到了一个高峰。本章将详尽阐述“水磨腔”的音乐原理：其对拖腔、润腔、气口的要求，以及如何通过精确的指法和颤音技巧，实现“以丝竹为本，以人声为上”的艺术追求。我们会分析昆曲在“散板”、“流水”、“紧过门”等板式的精细划分，以及其对旋律线条的极度重视。 2.3 南北戏曲的格局： 阐述在明代中后期，昆曲的“雅部”地位与地方腔调的“花部”力量如何形成并存的格局，为清代的声腔大变革埋下伏笔。 第三章：清代声腔的剧变与京剧的定型（17-19世纪） 清代，尤其是在乾隆、嘉庆年间，是中国戏曲音乐史上最为动荡和创新的时期。徽班进京和地方声腔的激烈竞争，最终促成了国粹京剧的诞生。 3.1 “花部”的胜利与“雅部”的衰落： 针对昆曲的“繁复”与“慢板”，新兴的徽班花部声腔以其“刚劲”、“直白”的特性获得了巨大的市场。本章将梳理徽州“一 সংকট腔”进入北京后与地方腔调（如秦腔、昆腔）的融合过程。 3.2 京剧声腔系统的确立： 京剧声腔由“皮黄腔”（西皮、二黄）为主导。本书将详细分析西皮（原为“皮黄腔”的西路，源自湖北襄阳一带的民间曲调）和二黄（源自安徽的徽调）的音乐结构、腔调特点、韵白差异及其如何被整合进京剧的板式系统（如“慢板”、“流水”、“摇板”）。我们将研究程长庚、老谭等前辈艺术家如何对皮黄腔进行“雅化”和“规范化”，使其能承载更为复杂的戏剧冲突。 3.3 地方戏曲的繁荣与各自的音乐特色： 在京剧崛起的同时，其他地方戏曲也走向成熟。例如，秦腔（梆子腔的代表）的粗犷与板式变化、川剧的“彩腔”和“莲花落”的融入，以及粤剧、晋剧等地方声腔独特的音乐语汇，都将得到系统梳理。 第四章：近代戏曲音乐的保护、研究与发展（20世纪至今） 进入近现代，戏曲音乐面临着如何适应现代审美和传播方式的挑战。 4.1 音乐学的介入与理论的构建： 本章探讨二十世纪初，戏曲音乐开始被纳入正规音乐学研究的范畴。例如，对“板式结构”、“锣鼓点”（作为节奏骨架）的谱式记录和理论分析。 4.2 改革与创新中的音乐传承： 分析新中国成立后，戏曲音乐在板式运用、伴奏配器、以及“声腔移植”方面的探索。同时，也关注传统音乐的抢救性记录工作，强调保护不同剧种原汁原味音乐的学术价值。 结语：戏曲音乐的当代意义 《中国戏曲音乐史纲要》最终将落脚于对戏曲音乐作为一种活态文化遗产的再认识。通过对历史脉络的梳理，读者将能深刻理解戏曲音乐中蕴含的民族审美情趣、精湛的技艺传承以及其超越语言的艺术魅力。本书旨在为戏曲研究者、音乐工作者以及热爱中国传统文化的读者，提供一部系统、深入且兼具学术深度的参考专著。

评分☆☆☆☆☆

一直以来，京剧的魅力就如同陈年的老酒，越品越有味。而在众多的京剧流派中，我个人对张君秋先生的唱腔情有独钟。她的唱腔，不像某些流派那样追求高亢激昂，而是以细腻、委婉、悠扬著称，能够将女性角色的情感世界描绘得入木三分。所以，当我看到《张派唱腔琴谱集》这本书时，我的内心是十分激动的。 这本书的出现，对于我这样渴望深入学习和了解张派艺术的戏迷来说，简直是福音。我迫不及待地翻阅，发现书中收录的唱段非常全面，涵盖了张派的许多经典剧目。而且，令人欣喜的是，书中提供的不仅是简单的乐谱，还附带有非常详细的注释，对于一些行腔的要点、咬字的方法，甚至是一些情绪的处理，都进行了深入的剖析。这对于我这种非专业人士来说，大大降低了学习的门槛，也让我在欣赏唱腔时，能够更加领略到其精妙之处。我常常会静静地坐在书桌前，看着谱面，想象着舞台上的表演，感受着张派唱腔的独特韵味，仿佛自己也置身于那个美好的艺术世界。

评分☆☆☆☆☆

初次翻开这本《张派唱腔琴谱集》，脑海中瞬间涌现出许多熟悉的旋律，仿佛置身于热闹的戏院之中，听着那婉转悠扬的唱腔，感受着京剧艺术的博大精深。我本身就是一位对京剧有着深厚感情的戏迷，尤其偏爱张派的唱腔，总觉得其中蕴含着一股独特的韵味，既有大家闺秀的温柔娴静，又不失巾帼英雄的豪迈气概。因此，当得知有这样一本专门集结了张派唱腔琴谱的书籍时，我几乎是迫不及待地想要一探究竟。 书中的内容，虽然我还没能完全深入研习，但仅仅是随意翻阅，便已让我感受到编纂者的良苦用心。那些密密麻麻的五线谱与工尺谱交织在一起，清晰地勾勒出每一段唱腔的起承转合，每一个音符的跳跃与延绵。我尤其欣赏的是，书中对一些经典唱段的演绎，不仅提供了准确的谱面，还辅以简要的文字说明，点拨了关键的演唱技巧和情绪处理，这对于我这样一个业余爱好者来说，无疑是极大的帮助。我常常会跟着谱面哼唱，试图捕捉张派唱腔中那种细腻的情感表达，那种“字字句句含情，声声句句是泪”的境界。虽然我不是专业演奏者，但仅仅是通过阅读这些谱子，我仿佛也触摸到了京剧艺术的灵魂。

评分☆☆☆☆☆

在我对中国传统戏曲的探索过程中，京剧艺术始终占据着重要的位置，而“张派”的唱腔，更是以其独特的柔美、细腻和深情，深深地打动了我。它不像某些流派那样追求声嘶力竭的震撼，而是以一种润物细无声的方式，将角色的情感世界一点一滴地展现在听众面前，充满了人文关怀和艺术的温度。因此，当我知道有《张派唱腔琴谱集》这本书的存在时，我毫不犹豫地将其收入囊中。 这本书的编排极为严谨，我翻阅时，首先注意到的是其清晰的谱面和详细的标注。它不仅提供了标准的工尺谱和五线谱，还对许多关键的唱腔细节进行了注解，例如一些独特的滑音、擞音的技巧，以及不同字句的处理方式。这些细致的指导，对于我这样一位虽然热爱京剧，但并非专业演奏者的人来说，无疑是极其宝贵的。它让我能够更清晰地理解张派唱腔的演唱逻辑，以及其中蕴含的情感表达。我常常会在阅读时，不自觉地哼唱起来，试图去捕捉那些细微的音韵变化，感受张派艺术的独特魅力。这本书，不仅仅是一本乐谱，更像是一扇通往张派艺术世界的窗户，让我得以窥见其精致的构造和深邃的内涵。

评分☆☆☆☆☆

不得不说，张派唱腔的艺术魅力，是一种需要细细品味的独特韵味。不同于一些流派的奔放热烈，张派的唱腔更像是一汪清泉，缓缓流淌，沁人心脾。它的细腻、委婉，恰恰能够精准地传达人物内心的情感波澜，尤其擅长塑造那些内心复杂、情感丰富的女性形象。我一直对京剧艺术抱有极大的热情，而张派的唱腔更是我心中一道独特的风景线。 《张派唱腔琴谱集》的问世，对我来说，无疑是收到了一份珍贵的礼物。翻开这本书，首先映入眼帘的是那些一丝不苟的谱面，它们如同精心绘制的地图，指引着我走向张派艺术的深处。我尤其欣赏书中对每一段唱腔的细致分解，不仅有基本的乐谱，更包含了许多关于吐字、行腔、润腔的提示，这些细节之处，恰恰是张派唱腔最迷人的地方。我尝试着对照着谱子，在脑海中回味那些经典的唱段，想象着舞台上的旦角演员是如何用她们的嗓音，将那些动人的情感演绎得如此传神。这本书不仅仅是乐谱的堆叠，更是一种对张派艺术精髓的提炼和总结，让我对这份传统艺术有了更深刻的理解和感悟。

评分☆☆☆☆☆

作为一名对传统戏曲有着浓厚兴趣的音乐爱好者，我一直对京剧的唱腔流派有着孜孜不倦的探索。张派艺术以其独特的细腻、委婉、抒情而著称，对于我而言，其艺术魅力在于它能够将人物内心深处的情感，通过高度程式化的唱腔展现得淋漓尽致，充满了感染力。我之前也曾接触过一些关于京剧唱腔的资料，但总觉得不够系统和详尽。此次《张派唱腔琴谱集》的出版，恰好填补了我在这方面的空白。 翻开这本书，我首先被其严谨的编排所吸引。书中收录了大量张派的经典唱段，不仅有精美的谱面，还对一些重要的行腔、吐字、板式变化等进行了细致的标注。这对于想要深入了解张派唱腔的学戏者而言，无疑是一份宝贵的财富。我尝试着对照着谱子，回忆起那些在舞台上听过的动人片段，仿佛又回到了那个充满艺术魅力的时刻。书中对一些难度的技巧，例如“擞音”、“滑音”等，也进行了细致的讲解，这对于提升演唱的技巧和表现力有着重要的指导意义。这本书不仅仅是一本谱子集，更像是一部张派艺术的百科全书，让我从更深层次去理解和欣赏张派的艺术精髓。

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

崇拜张大师的唱腔优美、动听，收藏到这本珍贵的精品琴谱集更是激动，爱不释手，陶醉其中。相信喜欢大师的琴友也一定会爱上这本好书的，好书大家分享，传承我们的国粹艺术，同时感谢出版社、编辑的辛勤付出，给我们喜爱京剧的琴友送来的精神食粮，大家在一种和谐、包容、厚德的氛围中享受生活，是一件美好的事。特别要感谢京东商城，给我提供了这本好书的平台，快速的配送，优质的服务，京东值得我信赖，加油！

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评分☆☆☆☆☆

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