天一藏中國古陶瓷標本集珍:北京地區古瓷片 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

李有臣，劉小放 著

圖書標籤:

• 古陶瓷
• 瓷片
• 北京
• 天一藏
• 中國古陶瓷
• 文物
• 考古
• 收藏
• 陶瓷標本
• 古玩

齣版社： 文物齣版社

ISBN：9787501023646

版次：1

商品編碼：10164385

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2007-12-01

頁數：237

正文語種：中文

內容簡介

　　《天一藏中國古陶瓷標本集珍：北京地區古瓷片》收集宋代56件、南宋2件、金代12件、元代44件、明代158件、清代127件，嚮我們展示瞭中國古陶瓷的風采。

內頁插圖

目錄

前言
圖版
一宋代?汝窯盤殘片
二宋代·哥窯葵口洗殘片
三宋代·官窯香爐殘片
四宋代·官窯香爐耳殘片
五宋代·官窯小花瓶殘片
六宋代·官窯瓷器殘片
七宋代·龍泉務窯嬰戲立件殘片
八宋代·定窯白釉印花碗殘片
九宋代·定窯白釉刻花碗殘片
一○宋代·定窯白釉刻花碗殘片
一一宋代·定窯白釉刻花碗殘片
一二宋代·定窯自釉刻花碗殘片
一一三宋代·定窯白釉六瓣花口碗殘片
一四宋代·定窯白釉罐蓋
一五宋代·定窯白釉刻花大瓶殘片
一六宋代·定窯白釉刻花龍紋盤殘片
一七宋代·定窯白釉刻花大盤殘片
一八宋代·定窯白釉刻花盤殘片
一九宋代·定窯白釉模印盤殘片
二○宋代·定窯白釉印花盤殘片
二一宋代·定窯刻花龍紋盤殘片
二二宋代·鈞窯花口洗殘片
二三宋代·鈞窯洗殘片
二四宋代·鈞窯花口洗殘片
二五宋代·鈞窯盤殘片
二六宋代·鈞窯盤殘片
二七宋代·鈞窯盤殘片
二八宋代·鈞窯盤殘片
二九宋代·鈞窯盤殘片
三○宋代·鈞窯摺沿洗殘片
三一宋代·鈞窯燈盞殘片
三二宋代·耀州窯刻花碗殘片
三三宋代·耀州窯刻花盤殘片
三四宋代·耀州窯刻花碗底殘片
三五宋代·耀州窯刻花碗殘片
三六宋代·耀州窯印花碗殘片
三七宋代·臨汝窯印花碗底殘片
三八宋代·臨汝窯印花小碗底殘片
三九宋代·臨汝窯印花碗底殘片
四○宋代·青白釉刻花葵瓣口盤殘片
四一宋代·青釉盤殘片
四二宋代·青釉碗殘片
四三宋代·青釉龍紋盤殘片
四四宋代·當陽峪窯絞胎罐殘片
四五宋代·當陽峪窯絞胎碗殘片
四六宋代·當陽峪窯絞胎盤殘片
四七宋代·越窯小碗殘片
四八宋代·越窯盤殘片
四九宋代·越窯盤殘片
五○宋代·越窯荷花紋盤殘片
五一宋代·越窯臥足盤殘片
五二宋代·越窯花瓣紋盒蓋殘片
五三宋代·越窯器蓋殘片
五四宋代·高麗青瓷大罐殘片
五五宋代·高麗青瓷瓶底殘片
五六宋代·高麗青瓷鴛鴦擺件殘片
五七南宋·龍泉窯雙魚碗殘片
五八南宋·龍泉窯盤殘片
五九金代·定窯白釉印花龍紋碗底殘片
六○金代·鈞窯菊花棱碗殘片
六一金代·鈞窯碗底殘片
六二金代·鈞窯盤殘片
六三金代·鈞窯摺沿冼殘片
六四金代·黑釉碗底殘片
六五金代·黑釉碗殘片
六六金代·黑釉碗殘片
六七金代·黑釉鐵銹斑盤殘片
六八金代·鐵銹斑碗殘片
六九金代·鐵銹斑碗底殘片
七○金代·油滴釉碗底殘片
七一元代·卵白釉模印雲龍紋碗底殘片
七二元代·卵白釉模印雲龍紋碗底殘片
七三元代·卵白釉模印雙魚紋碗底殘片
七四元代·卵白釉模印高足杯殘片
七五元代·卵白釉模印高足杯殘片
七六元代·卵白釉貼塑罐殘片
七七元代·卵白釉模印雲龍紋盤殘片
七八元代·白釉貼塑大罐殘片
七九元代·青白釉刻花龍紋碗底殘片
八○元代·鈞窯梨形壺殘片
八一元代·鈞窯大碗殘片
八二元代·鈞窯大碗殘片
八三元代·鈞窯碗殘片
八四元代·鈞窯碗殘片
八五元代·鈞窯碗殘片
八六元代·紅綠彩高足杯殘片
八七元代·釉裏紅高足杯殘片
八八元代·釉裏紅高足杯殘片
八九元代·釉裏紅高足轉把杯殘片
九○元代·釉裏紅玉壺春瓶殘片
九一元代·藍釉白龍紋匝殘片
九二元代·藍釉盤殘片
九三元代·青花玉壺春瓶殘片
九四元代·青花高足杯殘片
九五元代·青花嬰戲紋高足杯殘片
九六元代·青花梅瓶口殘片
九七元代·青花龍紋碗底殘片
九八元代·青花纏枝蓮大盤殘片
九九元代·青花月梅紋高足碗殘片
一○○元代·青花器蓋殘片
一○一元代·青花盤底殘片
一○二元代·青花鴛鴦荷花紋大盤殘片
一○三元代·龍泉窯小罐殘片
一○四元代·龍泉窯小盤殘片
一○五元代·龍泉窯高足杯殘片
一○六元代·龍泉窯刻花高足杯殘片
一○七元代·龍泉窯刻花碗底殘片
一○八元代·龍泉窯印花碗底殘片
一○九元代·龍泉窯模印雙魚洗殘片
一一○元代·龍泉窯香爐殘片
一一一元代·龍泉窯八卦紋三足爐殘片
一一二元代·龍泉窯三足爐殘片
一一三元代·龍泉窯直筒爐殘片
一一四元代·龍泉窯爐腿殘片
作者小傳
後記

前言/序言

　　中國是世界上最早燒造和使用陶器的國傢之一，其陶器生産有著一萬多年綿延不斷的曆史。如果從東漢（25-220年）發明瓷器算起，中國的瓷器生産也已有近兩韆年的曆史，中國因此成為世界上最早燒造瓷器的國傢。瓷器堪稱中國古代的重大發明之一，是中國對人類的一項重大貢獻，中國憑藉在世界上率先發明瓷器而享有“瓷國”之美譽。
　　然而，相對於金石學來說，曆史上，人們對陶瓷的研究起步較晚。我們在唐代至明代的文獻中，隻能檢索到一些關於陶瓷的零星記載，直到清代纔齣現係統講述陶瓷的專著。到瞭近代，考古學方法從西方引進以後，古陶瓷研究遂成為考古學的分支之一，愈來愈受到人們的重視。
　　研究古陶瓷不僅是文物工作者的必修課，而且隨著人們物質生活水平的不斷提高和文化生活的日益豐富多彩，愈來愈多的古陶瓷收藏愛好者也渴望瞭解和掌握這方麵的知識。因此，盡快普及這方麵的知識，必將有助於提高廣大民眾的文化素養，增強民族自豪感。但由於崇古心態和趨時牟利觀念的影響，在陶瓷器中還有大量的仿古陶瓷，其中的一些以假亂真者，給古陶瓷研究帶來很大麻煩。眾所周知，對古代陶瓷器進行科學鑒定是開展其他各項研究工作的前提，如果把贋品當成真品研究來研究去，那會給研究工作造成很．大混亂。古陶瓷鑒定本應隻包括斷時代、辨窯口、評優劣三項內容，但由於古陶瓷仿品的齣現，辨真僞便成為鑒定的首要內容。

華夏遺珍：中國古代瓷器藝術賞鑒與收藏指南 引言 自唐代瓷器燒製技術取得重大突破，宋代的精湛釉色與造型，元明的青花雄渾，再至清代彩瓷的繁復綺麗，中國古代瓷器以其獨特的藝術魅力和深厚的曆史內涵，成為中華文明寶庫中一顆璀璨的明珠。它們不僅是實用器皿的演進，更是特定曆史時期社會風貌、審美趣味、技術水平的物證。《華夏遺珍：中國古代瓷器藝術賞鑒與收藏指南》並非專注於某一特定區域或特定時期標本的匯編，而是旨在為廣大瓷器愛好者、初級收藏傢以及藝術史研究者提供一個全麵、係統且具有實操指導意義的入門與進階讀物。本書力求以宏大的曆史視野，梳理中國瓷器藝術的發展脈絡，深入剖析不同窯口、不同時期的典型器物特徵，並提供清晰的鑒賞與辨僞方法論。 第一部分：瓷器之源——曆史脈絡與技術革新 本部分著重勾勒中國瓷器自起源至清中葉的演變軌跡，強調技術創新在藝術風格形成中的決定性作用。 第一章：遠古的曙光與初級階段的探索（從新石器時代至唐代前） 本章將追溯中國陶瓷器的濫觴，從仰韶、馬傢窯的彩陶，到龍山文化的黑陶，再到東漢至魏晉南北朝的青瓷萌芽。重點探討越窯、邢窯等早期青瓷、白瓷的燒造特點、胎土配方及釉料成分的初步變化。著重分析瓷器與陶器的本質區彆，界定“瓷”的標準，並梳理這一階段手工業作坊的地理分布格局。 第二章：盛世的輝煌——宋代五大名窯的審美巔峰 宋代是中國陶瓷藝術的黃金時期。本章將詳盡介紹汝、官、哥、定、鈞五大名窯的獨特風貌。 汝窯的“雨過天青”： 深入解析其天青釉的形成機理，對支釘、薄胎、開片（蟹爪紋與冰裂紋）的形態進行細緻描摹。 官窯的端莊沉穩： 探討其厚釉、紫口鐵足的形成原因，以及對後世仿製的影響。 哥窯的“金絲鐵綫”： 重點剖析其獨特的雙重開片現象，並對比哥窯與傳世品中不同批次的差異。 定窯的“淚痕”與覆燒法： 闡述定窯白瓷的刻花、劃花工藝，及其覆燒技術對圈足的影響。 鈞窯的窯變奇觀： 深入解析銅元素在還原氣氛下産生的藍紫色斑斕釉色（如“鈞斑”），並展示其對元明清“雜釉彩”的影響。 第三章：氣象萬韆——元代瓷業的整閤與轉型 元代是承前啓後的關鍵時期。本章將聚焦於景德鎮製瓷業的崛起及其與外銷市場的緊密結閤。 青花之肇始： 詳細分析青花料（蘇麻離青、高低錳鐵料）的來源、色澤變化、暈散特徵，以及元青花的器型（如玉壺春瓶、梅瓶）的雄渾特徵。 釉裏紅的初步嘗試： 探討釉裏紅（銅紅釉）燒製的高難度和初期成功案例的特徵。 樞府器的特殊地位： 介紹元代官府機構監督下生産的白釉器及其銘文的意義。 第二部分：集珍鑒賞——明清瓷器的風格辨析 本部分聚焦於中國瓷器藝術成就最高的明清兩代，細緻區分不同皇帝朝代的官窯風格和民窯的創新活力。 第四章：明代永樂宣德的鼎盛與風格定型 本章重點解析永樂、宣德兩朝的“永宣”盛世特徵，它們奠定瞭明代官窯的基礎。 永樂官窯的特點： 胎體潔白細膩、釉色溫潤如玉、甜白釉的極緻錶現。 宣德青花的雄渾： 強調宣德青花“一寸三 समूहों”的紋飾布局，以及青花料的沉著色澤。 其他品類： 簡述甜白釉、刻花、印花工藝的成熟。 第五章：成化至嘉靖萬曆的流變與民間力量的崛起 本章探討明代中晚期官窯的風格變化，以及民窯的蓬勃發展。 成化鬥彩的精巧： 詳細解析鬥彩的施釉和填彩工藝，以“成化鬥彩雞缸杯”為典型案例，分析其綫條的縴細和色彩的柔和。 嘉靖萬曆的恢宏與復雜： 論述五彩（鬥彩的進一步發展）的盛行，青花料的“鐵銹斑”現象，以及民間“剋拉剋瓷”對外銷市場的巨大影響。 第六章：清代康雍乾三朝的極緻工藝與官窯規範 清三代的官窯代錶瞭中國傳統製瓷工藝的最高成就，本章將側重於其標準化和技術完善性。 康熙朝的復興與創新： 介紹康熙朝的“郎窯紅”、“美人醉”等銅紅釉的成功復燒，以及青花“五彩十色”的成就。 雍正朝的精雅與縴巧： 強調雍正官窯在造型、釉色上的細膩入微，如粉彩的自然過渡、仿古瓷的精準復刻。 乾隆朝的集大成與繁縟： 分析乾隆朝“洋彩”、“粉彩”裝飾的極緻復雜化，以及對前朝樣式的全麵繼承與超越，尤其關注“琺琅彩”的特點及其與官窯的關係。 第三部分：鑒賞的藝術——辨僞、評級與收藏實踐 本部分從實踐操作層麵齣發，提供一套行之有效的鑒賞和收藏方法論，避免對特定地區標本集的依賴性。 第七章：胎、釉、彩的科學解讀 本章是核心的鑒賞技術指導部分，著重於物理和視覺特徵的分析。 胎體的觀察： 區彆曆代瓷器的淘洗精細度，分析胎土中雜質的形態（如砂眼、鐵質斑點），以及圈足的修足工藝和有無墊燒痕跡。 釉麵的手感與光澤： 區分不同時期的釉麵特徵，如宋代釉麵的溫潤、明早期釉麵的肥厚、清代釉麵的玻璃質感，以及“橘皮紋”、“蛤蜊光”等特殊現象。 裝飾技法的辨識： 詳細區分青花、釉裏紅、五彩、粉彩、琺琅彩在筆觸、著色劑成分、暈染程度上的差異。例如，如何區分清代粉彩的“玻璃白”與早期五彩的彩料附著方式。 第八章：款識的解讀與斷代依據 本章探討年款在鑒定中的作用，強調款識必須與器物整體風格相互印證。 官款的規範性： 分析明清官款（如“大明宣德年製”、“大清雍正年製”）的書寫字體、落款位置、邊框樣式，及其官窯製度的演變。 民窯款與“仿款”： 討論民窯中使用的堂名款、吉語款，以及晚清民國時期仿前朝款識的常見破綻。 第九章：收藏入門與市場策略 本章為收藏者提供實際操作建議。 品相評估體係： 建立一套科學的品相評級標準，評估磕碰、裂紋、釉麵剝蝕對價值的影響。 真僞的交叉驗證： 強調“去風格化”鑒定法，即不被某一時期的熱門風格所迷惑，通過綜閤分析胎、釉、彩、款、器型和曆史背景，進行全麵判斷。 收藏的風險與心態： 探討當前市場中，哪些品類具有閤理的收藏價值，以及如何保持理性心態，避免盲目跟風。 結語 《華夏遺珍：中國古代瓷器藝術賞鑒與收藏指南》旨在構建一個結構清晰、內容詳實的知識體係，幫助讀者跨越地域和時間的局限，領略中國古代瓷器藝術的博大精深，從宏觀的審美演變到微觀的工藝細節，全麵提升鑒賞能力。本書所匯聚的知識點，涵蓋瞭從五大名窯到清代官窯的經典案例，為每一位熱愛中國傳統藝術的讀者提供瞭堅實的理論基礎和實踐指引。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計真是彆齣心裁，硬殼精裝，拿在手裏沉甸甸的，一看就是用心製作的精品。封麵設計簡潔大氣，燙金的字體在深色的背景上顯得尤為醒目，透著一股曆史的厚重感。內頁紙張的質感也無可挑剔，光滑細膩，印刷色彩還原度極高，即便是那些斑駁的瓷片殘片，其釉色和紋飾的細節也能清晰地呈現齣來。尤其是那些高倍放大的局部特寫，簡直是文物修復師的福音，能清晰地看到胎土的質地、釉麵的開片乃至微小的氣泡。全書的版式布局非常科學，圖文對照清晰明瞭，排版錯落有緻，閱讀起來毫無壓迫感，讓人忍不住一頁接一頁地翻下去，沉浸在這些跨越韆年的碎片故事裏。能感受到齣版方在製作這本書時，對每一個細節都傾注瞭匠人的精神，這不僅僅是一本圖錄，更像是一件值得珍藏的藝術品。

評分☆☆☆☆☆

這本書的學術價值，絕不容小覷，它為古陶瓷研究提供瞭一個非常紮實的微觀實證基礎。我最欣賞的是，編者似乎並沒有被傳統分類學的窠臼所束縛，而是傾嚮於以材料的客觀形態為齣發點進行梳理。對於那些殘缺不全、難以定性的碎片，書中依然給予瞭充分的尊重和詳盡的記錄，這體現瞭嚴謹的科學態度。光是那些關於不同時期青花料沁色、白釉的白度變化以及刻劃紋的深度分析，就已經值得反復揣摩瞭。對於專業研究者而言，這種基於大量一手實物標本的係統整理，無異於一次高質量的田野考察報告的數字化呈現。我期待未來能看到基於這些標本更深入的化學成分分析報告，以期揭示更多燒造工藝的秘密。

評分☆☆☆☆☆

對於一個剛剛入門的古玩收藏愛好者來說，這本書的齣現簡直是雪中送炭，但它的實用性也遠超普通入門指南。它並沒有直接給齣“真假鑒彆手冊”，而是通過海量、清晰、不同角度拍攝的標本實例，構建瞭一套內在的判斷標準。比如，對比書中那些明確標注為宋代或元代的定窯白瓷殘片，再迴看自己手中幾件模糊不清的藏品，立竿見影就能發現胎體細膩度、覆燒痕跡以及局部施釉方式上的天壤之彆。這種潛移默化的學習過程，遠比死記硬背圖錄上的標準器皿要有效得多。這本書與其說是一本知識書，不如說是一本“參照係”，它提供的參照物質量極高，使得我們能迅速提升自己的眼力，避免走彎路。

評分☆☆☆☆☆

作為一名長期在景德鎮一帶尋訪老窯址的愛好者，我習慣性地會對比不同地區齣土的標本特徵。這本書中收錄的北京地區古瓷片標本，呈現齣一種獨特的地域性風貌，這恰恰是它最吸引我的地方。我注意到，很多標本的胎質和釉麵特徵，似乎與我們熟知的江南或中原地區的標準器物有微妙的差異，這種差異性極大地激發瞭我研究地方窯口、甚至是民窯燒造技術的興趣。書中的圖注雖然簡練，但指嚮性明確，對於判斷年代和工藝特徵提供瞭堅實的視覺依據。我特彆驚喜地發現瞭幾片具有北方特定地方審美趣味的紋飾，這讓我對北京作為都城周邊，其陶瓷流通和地方燒造體係的復雜性有瞭更深一層的理解。這本書提供的，是一種跳脫齣傳統官窯體係之外的、更為貼近“使用史”的視角，非常寶貴。

評分☆☆☆☆☆

說句實在話，初次翻閱時，我曾擔心這會是一本枯燥的“碎片堆砌”之作，畢竟相比完整的器物，殘片往往更難引人入勝。然而，這本書的敘事方式成功地扭轉瞭我的偏見。它沒有用生硬的學術術語堆砌，反而仿佛帶著你穿梭於曆史的塵埃之中，去觸摸那些被時光遺棄的日常片段。每一片瓷釉的剝落，每一道劃痕，都仿佛在低語著它曾經承載過的生活場景——或許是宮廷宴飲的遺留，或許是尋常百姓傢的日常用具。這種“見微知著”的閱讀體驗，極大地豐富瞭我對古代生活史的想象。它教會我們，研究曆史，有時更需要關注那些被忽略的、邊緣化的“邊角料”，因為那裏往往隱藏著最真實的社會切麵。

評分☆☆☆☆☆

原創書刊，圖片豐富，初學者易於上手。

評分☆☆☆☆☆

圖書很好內容充實豐富正版圖書。

評分☆☆☆☆☆

很精美的書，有待進一步研讀

評分☆☆☆☆☆

非常好的東東，很給力，價格也比較值

評分☆☆☆☆☆

印刷精美，標本典型，主要為北京地區所齣，適閤古陶瓷愛好者閱藏。

評分☆☆☆☆☆

圖書很好內容充實豐富正版圖書。

評分☆☆☆☆☆

很精美的書，有待進一步研讀

評分☆☆☆☆☆

對玩瓷器的朋友會很有用

評分☆☆☆☆☆

印刷精美，標本典型，主要為北京地區所齣，適閤古陶瓷愛好者閱藏。