发表于2025-04-20
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评分很喜欢:..贡布里希1.贡布里希(:....1...):..范景中1.范景中,他的每一本书几本上都有,这本艺术发展史很不错,贡布里希博士寥寥数语就能阐发一个时期的整个气氛。这是一部大可影响一代人思想的著作。泰晤士报文学副刊[(1950)]一部博学动人的精彩之作,引人探艺术之胜。多伦多明星日报[]纯属宜人之作,益智怡情。纽约大学..詹森教授[..,]这是一卷超越时代和超越时间的卓越著作。芝加哥每日新闻[]贡布里希以一本艺术的故事极为成功地教会了成千上万的人如何去欣赏前人的绘画。.拉塞尔[.]现代艺术的涵义[]贡布里希教授敏赡睿哲,殚见洽闻,斐然文采其著作不仅使那些可能会抱有艺术史之对于艺术家就象鸟禽学之对于鸟禽那种观点的艺术家所赞赏,而且也使确曾抱有这种观点的艺术家所赞赏。耶鲁评论[]贡布里希是西方当代最著名的美术史家、美学家和古典学者,艺术的故事是他最重要的著作之一,泰晤士和哈得逊美术词典称其为有高度影响的著作自1950年问世以来已被译成二十种文字,仅英文版就印了三十三次。艺术发展史以传统的所知和所见的区别为纲,勾勒了艺术从依靠其所知的原始人和埃及人的概念化方法到成功地记录其所见的印象主义者的方案的发展历程。但是,在最后一章,作者提出了一个大胆的观点,印象主义方案的自相矛盾的本性破坏了二十世纪最有影响的艺术理论著作艺术与错觉的研究前提。如果说艺术的故事是把关于视觉本性的传统假设运用到了艺术史,那么艺术与错觉则是运用艺术史来探索和检验这种假设框架的本身。因此,它们是姊妹篇。艺术发展史在行文上有一个显著特点是,作者将深刻的理论,以简淡的语言出之,意味极其隽永,堪称是一部真正的深入浅出之作。本书打算奉献给那些需要对一个陌生而迷人的领域略知门径的读者。本书可以向初学者展示事实状况,而不让细节把读者搅胡涂可以帮助初学者充实学力,以便把目标更高的著作中一页页不计其数的姓名、时期和风格理出清楚的头绪,为参考更专门的书籍打下基础。编写本书时,我首先想到的对象是刚刚独自发现了这个艺术世界的少年读者。然而我一向认为给年轻人看的书无须有别于给成年人看的书只是给年轻人看的书不能不考虑那些苛求的批评家的指摘,稍有侈谈术语或装腔作势的形迹,他们马上有所觉察,而且深恶痛绝。我根据经验知道,一旦书中存在上述弊病,读者以后终身都会对一切艺术论著心存怀疑。我真心实意地努力避开那些魔障,即使书中的讲法听起来是随便一谈的外行话,仍然坚持行文用语的浅近易懂。尽管如此,我并没有回避难以理解的问题,因此我希望读者切勿误会,不要因为我决定尽量少用美术史家的习语行文,就以为我有什么向他垂教的意思。有些人滥用科学
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