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[日] 无印良品 著

图书标签:

• 生活方式
• 简约
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• 家居
• 收纳
• 实用
• 日本
• 品质
• 无印良品
• 慢生活

店铺： 文轩网旗舰店

出版社： 广西师范大学出版社

ISBN：9787563362516

商品编码：1027600523

出版时间：2010-11-01

作  者:(日)无印良品 著作 朱锷 译者 定  价:150 出 版 社:广西师范大学出版社 出版日期:2010年11月01日 页  数:253 装  帧:平装 ISBN:9787563362516 ●不求“这是我想要的”，但求“这是我需要的”
●无印良品对你有益
●无印良品：重塑未来
●相遇无印良品 激发乐观主义
●1 无印良品的诞生
●便宜是有原因的
●爱，无需美化
●无印良品所传递的信息及定位的形成
●一种生活方式
●从单一产品到全方位的生活审美情趣
●无印良品 传递文化
●无印良品的国际化发展
●2 无印良品的产品
●3 无印良品的产品设计
●拥有无印良品，生活足矣    

内容简介

MUJI这个来自日本的品牌，本身却是以“无品牌”这一性概念营销全世界，MUJI起源于日文“Mujirushi Ryohin”，其含意为无品牌的商品。希望淡化商品对于消费者的品牌意识，希望以自然、简约的生活方式让现代的民众有另一种生活选择。在1980年代之际，日本的经济被优选的经济崩盘拖累，因此当时的消费者希望有便宜却仍拥有好质量的商品，这时木内正夫创立的MUJI所倡导的便宜且高质量的消费选择立刻受到日本当地民众的欢迎，而这样的消费趋势不仅止于日本，全世界开始吹起无印良品的风潮。MUJI的商品以素雅为主，没有多余的色彩，却是很让我们人体舒适的颜色，而如今MUJI更贴近环保与健康的条件，推出了相当多的环保商品，甚至成立了专门店陈列相关商品，与其说MUJI无品牌，还不如说他介绍了一种新的生活哲学，让我们更贴近自然。
这本Muji Book整合了Muji的商品、形象广告等 (日)无印良品 著作 朱锷 译者 “无印良品(MUJI)”创始于日本，其本意是“没有商标与优质”。虽然极力淡化品牌意识，但它遵循统一设计理念所生产出来的产品无不诠释着“无印良品”的品牌形象，它所倡导的自然、简约、质朴的生活方式也大受品位人士推崇。有人认为，与其说无印良品是一个品牌，不如说它是一     1 无印良品的诞生
    便宜是有原因的
    那是1980年12月的。日本主要报纸上的一页黑白广告引起了公众的注意。以传统的线条勾画出的一只手，就像历史剧舞台上或是电视里看到的那样，手中握着的是一张写着“無印良品”的广告牌。
    这四个字是什么意思呢？如何发音呢？这样的疑问吸引了读者，他们接着看关于各种产品的详细介绍，很快发现这段描述事实上解释了每样产品能以低价出售的合理原因。这四个字，“無印良品”，直译为“无品牌的优质产品”。标题口号是“便宜是有原因的”。
    这就是無印良品在它的发源地的抢先发售公众亮相。而今天它已经发展成一个等

《山海秘录：上古遗风与奇珍异兽图鉴》 一卷洞悉失落文明的史诗，一部描绘天地洪荒的瑰丽画卷。 引言： 自古以来，人类对于未知世界的探索从未停歇。那些被时间洪流冲刷殆尽的古老传说，那些在山川河流深处潜藏的神秘力量，构成了一幅幅引人遐思的图景。《山海秘录》并非一部简单的地理志或博物学著作，它是一部承载着上古文明余晖的口述史诗，是探险家与学者们耗尽毕生精力，根据残存的壁画、破碎的铭文以及民间流传的古老歌谣汇集而成的旷世奇书。 本书的核心在于对“失落的地理概念”的重构，以及对“天地初开”时秩序尚未完全确立的洪荒世界的细致描摹。它摒弃了后世儒家正统史观的束缚，以一种近乎原始的、充满敬畏的视角，记录了那些在历史长河中被彻底抹去的国度和氏族。 --- 第一部分：域外之境——天地玄黄的地理轮廓 本书伊始，便以令人震撼的笔触勾勒出远古世界的地理形态。这并非我们今日所知的“九州四海”，而是一个由“九重天界”与“四极幽渊”共同构筑的复杂空间体系。 第一章：昆仑之巅与不周之墟的记忆 《山海秘录》详细记录了“昆仑之山”作为天地枢纽的结构。书中描绘了昆仑的七层境界，每一层都有特定的神祇守护，以及气候、物产的显著差异。例如，较低层多产玉石与清泉，而极高层则常年被“玄黄之气”笼罩，凡人不得擅入。 更为关键的是，本书用大量篇幅追溯了“不周山”倾覆前后的地质变动。它记载了共工怒触不周山后，引发的“天倾西北，地陷东南”的宏大灾难，以及由此导致的气候剧变和物种迁移。这段描述并非神话故事的简单复述，而是融合了古代天文学与地质学的观察记录，例如对“日影一日千里”的极端现象的详尽记载。 第二章：四海之外的极光之域——瀛洲与玄圃 书中详述了环绕已知世界的四大洋，以及隐藏在迷雾之中的三座仙山。作者着重描绘了“瀛洲”，将其描述为一个气候极端反常的岛屿群，盛产“不死之草”。《山海秘录》提供的不仅是位置信息，更有航海者试图抵达此地的失败记录，这些记录中包含了对磁场紊乱和海兽袭击的详尽描述，为后世研究古代航海术提供了宝贵的非主流参考。 --- 第二部分：异形之属——洪荒万物的生命图谱 《山海秘录》最引人入胜的部分，在于其对远古生物的分类与描述，这些生物的形态远超现代生物学的认知范畴。 第三章：鳞甲与羽翼的交织——神兽谱系考 本书对神兽的记载，区别于后世将它们简单归类为“吉兆”或“凶兆”。作者试图从生态学的角度去理解它们。例如，对“应龙”的描述，不仅提及了其呼风唤雨的能力，更将其定位为“水系生物链的顶级调节者”，其息息与江河湖泊的水位变化息息相关。 书中详尽记录了一种被称为“饕餮”的生物，并非简单的贪食之兽，而是被描述为一种“能量转化体”，其消化系统能够分解极其不稳定的矿物元素。书中甚至记录了数个部落试图驯化或利用其排泄物的尝试，以及最终导致灾难性后果的案例。 第四章：人族与非人族的共存形态 本书收录了大量关于半人半兽种族（如“猼訑”“狸力”）的社会结构、语言特征和习俗的田野调查式记录。作者似乎长期潜伏于这些边缘族群之中，记录了他们的狩猎技术、祭祀仪式，以及他们如何应对来自中原文明的侵蚀。特别值得注意的是，书中有一章专门探讨了这些“异形族群”的语言发音，并尝试将其与上古的象形文字进行比对，试图找出共通的“创世语汇”。 --- 第三部分：古老的技艺与文明的断层 《山海秘录》的价值不仅在于记录了“存在”的事物，更在于揭示了“消失”的技艺。 第五章：神光之器的制造与陨落 书中记载了上古文明中用于沟通天地、驱邪避灾的“神光之器”。这些器物并非简单的法器，而是利用了当时对“精金”和“磁石”的独特冶炼技术。作者详细描述了制造过程中对特定星象的依赖性，以及对矿石纯度的苛刻要求。这些记载暗示着一种高度发达，但极其依赖特定自然条件的工业体系的崩溃。 第六章：巫祝的遗训与禁忌 本书的最后一部分汇集了大量古代巫师的口述传统。这些“巫祝”被视为古代知识的活体图书馆。《山海秘录》记录了他们对“时间节点”的敏感性，以及他们通过特定仪式来“校准”自然规律的尝试。书中特别提到了一种被称为“墟音”的禁忌知识，这种知识据称能暂时扰乱周围空间的稳定结构，但掌握者往往会遭受反噬。 --- 结语： 《山海秘录》是一份充满矛盾的文献：它既是高度细致的观察报告，又是充满个人色彩的浪漫主义叙事。它邀请读者进入一个既熟悉又陌生的世界，去探寻那些被历史遗忘的壮丽与残酷。它不是提供答案，而是提出了更为深刻的疑问：我们所知的世界，是否只是一个更宏大、更奇异的地理体系中的小小一隅？ （全书共六卷，附录包含对“夸父逐日”地质运动的模拟分析图谱。）

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，这本书的阅读门槛其实比想象中要高一些。它不是那种能让你在通勤路上快速消化的快餐读物。它要求读者投入相当的注意力，去捕捉那些隐藏在简短篇章背后的深层意涵。如果你期待的是一本充满实用技巧或者明确购物指南的书，那么你可能会感到失望。它更像是一本思想的火花集，每一篇短小的章节都是一个引子，让你去思考自己的生活方式和消费观念。我特别喜欢其中关于“物品的生命周期”的探讨，作者用一种近乎诗意的方式，描述了一件物品从诞生、被使用，到最终被珍藏或遗忘的全过程。这种带着敬畏之心去对待“物”的态度，彻底颠覆了我过去那种“用完即弃”的习惯。这本书的结构非常松散，章节之间看似没有强烈的逻辑联系，但当你读完合上书本的那一刻，你会惊奇地发现，所有的碎片信息已经在你的潜意识里自动重构成了一个完整的世界观。这种需要读者主动参与建构意义的阅读方式，反而带来了极大的成就感和深刻的记忆点。

评分☆☆☆☆☆

这本书的封面设计真是让人眼前一亮，那种简洁到极致的留白，透露出一种不张扬的自信。我翻开扉页，首先感受到的是纸张的质感，那种略带粗粝却又细腻的触感，让人爱不释手，仿佛每一次翻动都是对内心深处某种朴素哲学的致敬。书中的文字排版也极为考究，字里行间留出的呼吸空间，如同精心布置的日式庭院，疏密有致，让人在阅读时能够完全沉浸其中，不去为信息的拥挤而感到焦虑。我尤其欣赏作者在叙事节奏上的把握，它不是那种跌宕起伏、让你喘不过气的故事，而更像是一场缓慢的、细致入微的观察之旅。它引导着我重新审视那些日常生活中被我们忽略的物件和瞬间，比如清晨阳光洒在木地板上的光影，或者一杯温热清茶带来的片刻宁静。读完第一章，我感觉自己仿佛被抽离了都市的喧嚣，进入了一个由纯粹的“物”与“心”构筑的空间。这种阅读体验是极其罕见的，它不提供廉价的刺激，而是邀请读者进行一场深刻的自我对话，思考“真正需要”与“拥有”之间的微妙界限。这本书的价值，很大程度上体现在它对“有形之物”背后“无形之意”的挖掘上，它成功地将一种生活态度，通过精妙的文字和布局，物化在了读者的手中和眼前。

评分☆☆☆☆☆

这本书的插图和设计理念，简直就是教科书级别的范本。在如今充斥着高饱和度色彩和复杂图形的图书市场中，它选择了一种近乎禁欲的黑白灰主调，偶尔点缀的木纹或布料纹理的肌理感照片，都处理得极为干净利落。这些视觉元素不是为了填充空白，而是作为文字的延伸，它们用最直观的方式传达着“纯粹”和“本质”的概念。我翻到其中关于“整理空间”的一节，书中没有给出任何堆砌物品的展示，而是展示了一面空旷的墙面，上面仅仅挂着一把线条极为优美的竹编簸箕。这种“留白”的运用达到了极致，它让我立刻理解了“空”的力量——空出来的地方，才能容纳新的思想，新的光线，新的呼吸。这本书在装帧上的用心程度，已经超越了普通出版物的范畴，它本身就是一件值得收藏的艺术品。它让我开始思考，我们生活的环境，其实就是我们内心世界的物理投射。这本书就像一面镜子，清晰地映照出我们生活中那些不必要的冗余，并温柔地引导我们去清除它们，让生活回归到最本质的、最舒服的状态。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格，简直可以用“克制的美学”来形容，每一个词汇的选取都像是经过了千锤百炼，剔除了所有不必要的修饰和浮夸的形容。它没有宏大的叙事背景，也没有复杂的人物关系网，所有的笔墨都集中在了对细节的极致捕捉上。举个例子，书中描述一个手工制作的陶碗时，作者花了整整一页纸去描绘那只碗的釉色在不同光线下如何微妙地变化，以及指尖触碰到的那一点点不完美的粗糙感。这种对“不完美中的完美”的追求，让我联想到日本传统美学中的“侘寂”精神。读这本书的过程，与其说是吸收信息，不如说是一种冥想的训练。它强迫你慢下来，去体会那种“少即是多”的哲学力量。我发现自己不自觉地开始用一种全新的眼光去看待家里的家具、衣橱里的衣物，不再是单纯地判断其功能性，而是去感受它们在空间中扮演的角色，以及它们如何影响我的情绪状态。这本书带来的启发是内在的，它不是告诉你该买什么，而是教你如何“看待”你已有的东西。这种对“存在感”的重新定义，是它最令人震撼的地方，它将平凡的生活提升到了艺术的层面，值得反复品味，每次都能从中汲取新的平静。

评分☆☆☆☆☆

我用了一个周末的时间，在远离电子设备的安静房间里读完了这本书。它的力量在于，它不直接提供答案，而是提出问题，并且用极其优雅的方式引导你去寻找你自己的答案。比如，书中探讨了“家的意义”时，它没有描述豪华的装修或昂贵的家具，而是聚焦于一个被精心擦拭干净的窗台，以及透过窗台看到的远方风景。这种叙事手法非常高明，它将“家”的定义从物质的堆砌，提升到了精神的栖居地。阅读过程中，我感到了一种久违的踏实感，仿佛心灵被重新校准到了一个更健康、更平衡的频率。这本书最大的成功之处在于，它没有贩卖焦虑，反而消解了现代人对“拥有更多”的无休止的渴望。它教会我的，是如何通过精简，去放大那些真正带来幸福感的微小事物。它不是一本关于“如何做”的指南，而是一本关于“如何存在”的哲学沉思录。我强烈推荐给那些在物质世界中感到迷失，渴望找回内心秩序的读者，它像一股清新的山风，吹散了积压已久的尘埃。

评分☆☆☆☆☆

印刷精美，内容丰富。值得购买！

评分☆☆☆☆☆

超划算

评分☆☆☆☆☆

书很棒，很喜欢！是正版！

评分☆☆☆☆☆

没什么内容可言。。

评分☆☆☆☆☆

哎。就冲着这本书在双11,便宜才买的，然后顺带买了其他的书。拍下了，最后结果收到货后，竟然告诉货有问题就没给我寄了。实在是坑。。。。

评分☆☆☆☆☆

这不本书。看不到什么实质的内容。就图片来说。也很一般。

评分☆☆☆☆☆

没什么内容可言。。

评分☆☆☆☆☆

印刷精美，内容丰富。值得购买！

评分☆☆☆☆☆

好好好好好好