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中国青铜器全集编辑委员会 编

图书标签:

• 青铜器
• 商代
• 中国古代史
• 文物
• 艺术
• 考古
• 历史
• 文化
• 青铜文化
• 集刊

出版社： 文物出版社

ISBN：9787501009336

版次：1

商品编码：10404568

品牌：文物出版社（Cultural Relics Press）

包装：精装

丛书名： 中国美术分类全集

开本：16开

出版时间：1997-09-01

用纸：胶版纸

页数：144

正文语种：中文

内容简介

殷墟是商代晚期的都城所在地，自盘庚遥殷至纣之亡，共有二百七十余年的建都历史。殷墟位于河南安阳小屯，自一九二八年正式发掘至今，获得了极其丰富而珍贵的文化遗物气特别是种类繁多、造型奇巧、纹饰瑰丽的殷墟青铜器，集中体现了商代晚期青铜器的制作水平和艺术成就，标志着中国青铜文化鼎盛时期的到来，对西周时期青铜艺术的发展演变具有重要影响。
《中国青铜器全集（商2）》与第三卷统一编排，共选录殷墟出土的青铜器三百八十余件，其中包括流散在海内外的部分精品。

内页插图

前言/序言

《中国青铜器全集·商代卷一》 卷帙浩繁的青铜文明序章 本书是鸿篇巨制《中国青铜器全集》中的一个重要组成部分，专注于呈现商代早期至中期的辉煌青铜艺术与技术成就。商代，作为中国历史进入信史时代的开端，其青铜器不仅是当时社会权力结构和宗教信仰的物质载体，更是冶金技术发展史上的一个里程碑。本书旨在通过对海量出土器物进行系统性的整理、分类、断代与深入研究，为读者构建一幅全面而精微的商代青铜文明图景。 一、时代背景与技术溯源 商代早期（约公元前17世纪—前16世纪），青铜铸造技术已摆脱了二里头文化的稚嫩阶段，展现出明显的进步。本书首先追溯了中国青铜器从陶范技术向复合陶范技术过渡的关键时期。我们详细考察了如河南郑州商城、偃师商城等重要遗址出土的早期青铜礼器和兵器，分析了其合金配比的初步成熟，以及在器型结构上模仿陶器和玉器的特征。 二、礼器体系的初步构建 商代早期，青铜礼器系统尚未完全定型，但已初现端倪。本书重点收录并研究了以下几类具有代表性的器物： 爵（Jué）： 早期爵多为薄壁、流（倾酒口）较短且略向上翘，足部多为锥状。本书通过对比不同区域和墓葬等级的爵，探讨了其在祭祀活动中作为饮酒礼器的地位确立过程。 斝（Jiǎ）： 作为温酒器，早期斝的形制相对简洁，鋬（提梁）的造型尚未出现繁复的兽面纹饰，其功能性强于装饰性。 鼎（Dǐng）： 早期鼎多为鬲式或圜底，三足较粗短，圈足较高。研究表明，此时的鼎已开始担负起盛食器和象征身份的重任。 三、纹饰的萌芽与演变：从几何到神性 商代早期青铜器的纹饰风格与晚期盛行的饕餮纹存在显著差异。本书的纹饰部分着重展示了“过渡期”的审美取向： 1. 弦纹与乳钉纹的盛行： 大量的器物上仅饰有简单的凸起弦纹或规则排列的乳钉纹（或称“钉状纹”），这些纹饰的排列方式展现出早期对秩序感的追求。 2. 简单的动物纹样： 在一些重要器物上，开始出现抽象化或简化的凤鸟纹、鼍（tuó）纹，以及尚处于雏形阶段的兽面纹。这些纹饰通常位于器物的颈部或腹部，布局相对疏朗，缺乏后世的“满工”特征。 3. 线刻与錾刻技法： 早期纹饰的刻画深度较浅，多采用线刻技法，与晚期深入的范线和模印技术相比，显得更为朴拙有力。 四、铸造技术的精深解析 本书不仅停留在器物现象的描述，更深入探讨了支撑其产生的工艺基础。我们对出土器物进行了科学分析，揭示了商代早期工匠对铜、锡、铅三元合金的精确控制。例如，部分器物壁薄而规整，显示出高超的范线制作和合范技术。通过对大型礼器如高大鼎、方彝等结构复杂器的剖析，展现了分范、合范、浇注过程中对材料流动性和收缩率的初步掌握。 五、区域性风格的初现 商代青铜器的分布并非铁板一块，本书特别辟出章节，对比了以郑州商城为代表的“核心区域”风格与以中原南缘（如湖北盘龙城遗址）为代表的“边缘区域”风格的差异。边缘区域的青铜器可能在器型选择上更偏向本土化，纹饰的风格化程度也略有不同，这为研究商王朝的文化辐射与地方适应性提供了实物证据。 六、器用功能的多样化探索 除了核心的礼器群体，本书还收录了大量商代早期具有实用价值的青铜器，包括： 兵器： 戈、矛、镞（箭镞）等，展示了军事技术的发展。 工具与炊器： 少量早期铜釜、铜刀等，反映了青铜材料在日常生活中的有限渗透。 通过上述细致入微的整理和专业解读，《中国青铜器全集·商代卷一》不仅是考古资料的汇编，更是一部研究商代早期社会结构、礼仪制度、宗教观念以及科技成就的权威性学术专著，为理解中国青铜文明的辉煌奠定了坚实的基础。

评分☆☆☆☆☆

这部鸿篇巨制，光是捧在手里就能感受到那种沉甸甸的历史重量。我从图书馆借阅的时候，光是翻阅目录就花了好一阵子，因为它不仅仅是一本简单的图录，更像是一部系统的、带有强烈学术倾向的青铜器断代史。书中对于每一个器物，尤其是那些铭文清晰、形制独特的重器，都有详尽的拓片和高清的摹本展示，这对于研究者来说简直是如获至宝。我尤其欣赏它在纹饰解析上的深度，不再是泛泛而谈“饕餮纹”或“夔龙纹”，而是深入到不同地域、不同时段中，同一母题如何发生细微的变化，以及这些变化背后所暗示的礼制、社会结构乃至权力更迭。比如，书中对某些“鼎”类器物上复杂组合纹饰的层次分析，清晰地揭示了早期国家意识形态是如何通过物质载体进行传播和固化的。阅读过程中，我常常需要对照着其他关于商周礼器制度的著作来相互印证，这套书提供的图像和数据基础是如此扎实，以至于我感觉自己仿佛亲身站在了二里岗或殷墟的作坊旁，去揣摩那些工匠如何将冰冷的金属塑造成承载天命的象征。它不是一本适合快速浏览的读物，更像是一部需要静心研读、时常停下来沉思的工具书，每一页都蕴含着考古学家们数十年心血的结晶。

评分☆☆☆☆☆

我是一名业余爱好者，之前对商代青铜器的认识主要停留在博物馆的展柜前，那些隔着玻璃的威武造型总让我有些敬而远之。直到接触到这套资料，我的看法才彻底改变。这本书最大的魅力在于它的“细节捕获”能力。它不仅仅是记录了器物的宏观外形，更像是用显微镜去观察了每一道铸造的痕迹、每一个斑驳的锈蚀层。我花了好几个小时，对比研究了不同时期爵的流口设计，惊奇地发现，即使是微小的弧度变化，都可能代表着礼仪要求的升级或铸造技术的突破。更让我受益匪浅的是它对“合范”技术和“失蜡法”等铸造工艺的图解性说明，虽然没有直接的文字描述，但通过对比不同器物的铸口和接缝处理，我就能自己推演出古代工匠所面临的挑战和他们解决问题的方式。这种“阅读图像”的能力，是任何纯文字著作都无法提供的。可以说，这本书是激活了我对古代工艺迷恋的钥匙，让我从一个旁观者变成了可以尝试解读制造密码的“学徒”。

评分☆☆☆☆☆

说实话，当我第一次打开这套书时，那种感觉就像是推开了一扇通往遥远时代的大门，里面充满了肃穆和神秘。它的编排方式非常注重器物的系列性和演变逻辑，而不是单纯按年代堆砌。我注意到，书中对一些相对“冷门”的器型，比如鐎斗、簠这类与日常生活关系更密切的器皿，也给予了足够的重视和精美的插图，这极大地拓宽了我对商代青铜器功能性的理解。过去总觉得商代青铜器就是那些威严的斝和鼎，但这本书细致地展示了从祭祀重器到实用炊具的完整光谱。特别是几张关于器物流散地的对比图表，虽然文字不多，但那种无声的对比，让我对青铜器在不同历史阶段的流转命运有了更直观的认识——它们如何从神坛走向民间，再最终被现代考古学重新打捞上来。这本书的排版设计也很有品味，虽然是学术性的图集，但留白得当，墨色浓淡适宜，即便是那些略显模糊的器物照片，也保持了相当的清晰度和历史质感，读起来有一种沉浸式的体验，仿佛能感受到那个时代特有的，那种混合着威严与烟火气的气息。

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，这套书的装帧和印刷质量是顶级的，每一页的纸张厚度都足以支撑其重量级的内容。我特别关注到书中对铭文拓片的收录质量，那清晰度和对比度简直达到了令人难以置信的程度，即便是那些刻痕极浅、锈蚀严重的铭文，通过这本书的再现，也变得可以辨识和研究。这对于那些无法亲临考古研究所查阅原件的研究者来说，无疑是极大的便利。这本书在资料的全面性上做到了极致，它不仅收录了那些宏大叙事的礼器，还对大量被学界忽略的小件器物进行了细致的描绘，这些小物件往往蕴含着更生活化、更细腻的时代信息。例如，书中对于一些带有特殊附件的青铜工具或小型装饰品的记录，让我对商代社会的物质文化层次有了更立体、更精微的认识。它不是一本用来炫耀藏书的“花架子”，而是真正意义上的学术基石，是理解那个时代核心价值观和技术成就的“百科全书式”的参照系。

评分☆☆☆☆☆

坦白地说，初看之下，这套书的“学术密度”非常高，对于没有专业背景的读者来说，可能需要一点耐心去适应它的叙事节奏。它几乎没有使用任何煽情的语言来渲染青铜器的“神秘”或“辉煌”，而是完全依靠精准的测绘数据和严谨的器物分类体系来构建它的历史叙事。我最欣赏的地方在于它对器物“家族谱系”的梳理，比如如何通过器形、附件的增减，清晰地勾勒出某类器物在商代不同阶段的演化轨迹。这种对“连续性”的强调，打破了我以往对历史断代过于僵硬的理解。通过对照不同批次出土的器物，可以清晰地看到权力中心的风格如何通过这些“硬通货”向周边地区渗透和扩散，以及地方文化在吸收外来风格时所进行的创造性转化。这种通过物质证据进行的历史推演，远比纯粹的文献解读来得更为可信和震撼。这本书更像是一部沉默的史书，它要求读者主动投入思考，去解读那深埋于铜锈之下的密码。

评分☆☆☆☆☆

青铜器的颜色真正做出来的时候是很漂亮的，是黄金般的土黄色，因为埋在土里生锈才一点一点变成绿色的。由于青铜器完全是由手工制造所以没有任何两件是一模一样的，每一件都是独一无二、举世无双的。

评分☆☆☆☆☆

青铜器的颜色真正做出来的时候是很漂亮的，是黄金般的土黄色，因为埋在土里生锈才一点一点变成绿色的。由于青铜器完全是由手工制造所以没有任何两件是一模一样的，每一件都是独一无二、举世无双的。

评分☆☆☆☆☆

天生就爱中国的古文化，尤其是艺术相关的，准备收全套。

评分☆☆☆☆☆

双11活动买的，很划算啊。

评分☆☆☆☆☆

随着原始社会的发展，鼎由最初的烧煮食物的炊具逐步演变为一种礼器，成为权利与财富的象征。鼎的多少，反映了地位的高低；鼎的轻重，标志着权力的大小。在商周时期，中国的青铜器形成了独特的造型系列：容器、乐器、兵器、车马器，等等。青铜器上布满了饕餮纹，夔纹或人形与兽面结合的纹饰，形成神灵的图纹，反映了人类从原始的愚昧状态向文明的一种过渡。

评分☆☆☆☆☆

买了这一本，这一套《中国青铜器全集》16本基本就收集全了，你说幸福不幸福！兴奋不兴奋！

评分☆☆☆☆☆

随着原始社会的发展，鼎由最初的烧煮食物的炊具逐步演变为一种礼器，成为权利与财富的象征。鼎的多少，反映了地位的高低；鼎的轻重，标志着权力的大小。在商周时期，中国的青铜器形成了独特的造型系列：容器、乐器、兵器、车马器，等等。青铜器上布满了饕餮纹，夔纹或人形与兽面结合的纹饰，形成神灵的图纹，反映了人类从原始的愚昧状态向文明的一种过渡。

评分☆☆☆☆☆

图文并茂，出自大家之手，很好。

评分☆☆☆☆☆

甘肃马家窑文化遗址出土的单刃青铜刀是目前已知的我国最古老青铜器，同时也是目前世界上最古老的青铜刀。经碳14鉴定距今约5000年。