當我翻開《日本刑法各論(第3版)》,首先吸引我的是其結構清晰、邏輯嚴謹的編排。作者似乎是一位經驗豐富的法官,他將復雜的刑法條文,尤其是那些涉及具體犯罪行為的條文,進行瞭非常係統的梳理和解讀。讓我印象深刻的是對“詐騙罪”的闡述,不僅僅是簡單地列舉瞭構成要件,而是層層遞進,從最基本的“欺騙行為”開始,分析瞭欺騙的手段、程度,以及如何判斷被害人是否因此産生瞭“財産處分的錯誤”,最後落腳到“財産損失”的結果。更難得的是,書中引用瞭大量不同層級的日本法院的判決,這些判決不僅是對法條的解釋,更是一種活生生的案例教學,讓我能夠具體地感受到法律是如何在實踐中運作的。我尤其喜歡作者在討論“誹謗罪”時,對言論自由與名譽權保護之間平衡的探討,這其中涉及到的價值判斷和尺度把握,對於理解現代社會的法律挑戰非常有啓發。書中還特彆關注瞭近年來日本社會齣現的一些新型犯罪,並嘗試用現有的刑法理論去解釋和規範它們,這種與時俱進的態度,讓這本書顯得尤為可貴。
評分這本《日本刑法各論(第3版)》真是讓我愛不釋手,沉浸其中,感覺像是走進瞭日本刑法神秘而嚴謹的殿堂。我尤其欣賞作者在闡述每一個罪名時,那種抽絲剝繭般的細膩。比如在論述“傷害罪”時,它不僅僅是簡單地定義什麼是傷害,而是深入探討瞭傷害的程度、手段、以及不同程度傷害所帶來的法律後果。作者巧妙地運用瞭大量的日本判例,將枯燥的法條變得生動鮮活,讓我能夠直觀地理解抽象的法律條文在現實生活中的應用。更讓我驚喜的是,書中對一些罕見但極具爭議的案件進行瞭詳盡的分析,比如涉及網絡暴力、虛擬財産侵占等新興犯罪,作者不僅梳理瞭現有的法律規定,還積極探討瞭未來的發展趨勢和潛在的立法挑戰。這讓我感覺這本書不僅僅是一本教科書,更是一扇眺望未來刑法發展的窗口。讀完關於“盜竊罪”的章節,我腦海中浮現齣許多經典的日本影視劇中的場景,書中對不同類型盜竊行為的區分,比如“竊盜”、“強盜”和“侵占”之間的細微差彆,讓我對這些概念有瞭更深刻的理解。作者還特彆提到瞭在數字時代背景下,傳統犯罪形式麵臨的挑戰,以及如何運用現有的法律框架去應對。這種前瞻性和實踐性相結閤的論述方式,讓我覺得這本書的價值遠遠超過瞭它的定價。
評分這部《日本刑法各論(第3版)》絕對是一本值得反復品讀的寶藏。作者在內容上的安排,使得每一個獨立的犯罪構成要件的分析都像是在講述一個引人入勝的故事。我特彆喜歡他在講解“誣告罪”時,不僅僅是定義瞭誣告行為,更是深入探討瞭其動機、對象以及對司法公正的潛在影響。書中引用的許多判例,都像是偵探小說中的案件迴放,讓我能夠清晰地看到法律的邏輯是如何一步步地將行為人繩之以法的。更讓我驚喜的是,作者在討論“妨害公務罪”時,並沒有僅僅停留在錶麵,而是深入挖掘瞭行為人妨害公務的具體行為,以及這些行為如何直接或間接影響到國傢機關的正常運作。這種對法律條文背後社會意義的解讀,讓我感覺這本書不僅僅是在教授知識,更是在培養一種法律思維。
評分我必須承認,在閱讀《日本刑法各論(第3版)》之前,我對日本刑法的理解僅停留在一些零散的印象中,這本書徹底改變瞭我的認知。作者以一種非常係統和深入的方式,將構成日本刑法“各論”部分的條文逐一進行瞭解讀。在探討“放火罪”時,作者不僅僅是區分瞭“縱火”和“失火”的界限,更是深入分析瞭放火行為的危險性、故意與過失的判斷標準,以及不同侵害對象(例如,住宅、非住宅建築)的處罰差異。這種細緻的劃分,讓我領略到瞭日本刑法在精細化管理方麵的嚴謹。令我印象深刻的是,書中對一些“未遂犯”和“中止犯”的處理,作者通過大量的案例分析,闡釋瞭在何種情況下,犯罪行為盡管尚未完全實現,但仍然需要承擔相應的法律責任,以及如何界定犯罪的“中止”。這種對犯罪過程的深度剖析,讓我對犯罪的發生、發展以及法律的介入有瞭全新的認識。
評分不得不說,這本《日本刑法各論(第3版)》給我帶來瞭一次極其充實的學習體驗。作者在講解每一個罪名時,都力求做到麵麵俱到,既有理論深度,又不乏實踐指導意義。我尤其欣賞他對於“強製性交罪”等涉及人身權利的犯罪的論述,在尊重受害者隱私的前提下,對各種情況下的構成要件進行瞭細緻入微的分析,並引用瞭具有代錶性的判例,讓我對這些敏感的法律問題有瞭更清晰的認識。書中對“過失犯”的分析也讓我受益匪淺,作者通過區分不同程度的過失,以及過失行為與損害結果之間的因果關係,讓我理解瞭為何並非所有的意外都會被追究刑事責任,以及在何種情況下,過失行為需要承擔法律的製裁。我特彆喜歡作者在書中加入的“比較法”視角,在討論某些日本刑法特有的製度時,會簡要地與大陸法係或英美法係進行對比,這有助於我從更廣闊的視野去理解日本刑法的特點和優劣。
評分滄桑的歲月,有時也會給我們甩齣一個憂傷的課題。這個課題,雖然令人遐思和憧憬,但卻是一個永遠無法解開的謎,在今生今世的所有日子裏,迷茫著暗淡的情緒。
評分在越來越希望相守一生癡情的期盼中,在我的身影越來越嚮遠方飄蕩的背影中,你原本輕輕舒展的花瓣,像迅速拉長擁抱的手臂,伸齣去,想攬住最後一抹陽光的瑰麗。可是,卻在虛幻的境況裏,抓住瞭每日每夜的哭泣!
評分我真的知道,無論有多少風吹過來,無論有多少雨飛過去,我單薄而脆弱的生命,永遠也飄揚不成鮮艷的旗幟!
評分其實,我隻是一棵無名的小樹,生在寂寥如歌的荒野,長在無人注目的角落。卑微的生命,原本就沒有厚重的前景,更不值得在風花雪月的日子裏,得到一份本性純真而又寬厚善良的守候。
評分而你,其實,就是長在我旁側的一株婷婷玉立的蘭花,每年都以幽香的姿勢,盤點著變幻無常的四季。對於我,你所有的付齣,沒有任何索求,沒有任何雜意。有的,隻是永遠燦爛的綻放,永遠芬芳我的呼吸!
評分所以,許許多多的愛戀,即使情深似海,也要孤獨一生!這,就是如織而痛苦的生命,在靈魂裏,時時刻刻敲響的鍾聲!
評分春天,是綻放的季節,卻總是有芬芳的花瓣,在風雨中飄落成孤獨的飛舞。仿佛要告訴我們一個真理:歲月,是一段艱難睏苦的路程,每一個人都無法改變,每一個人都需要承受。不管傷得多深,不管愛得多厚,有緣相識但無分相守,也許就是最大的無助!
評分滄桑的歲月,有時也會給我們甩齣一個憂傷的課題。這個課題,雖然令人遐思和憧憬,但卻是一個永遠無法解開的謎,在今生今世的所有日子裏,迷茫著暗淡的情緒。
評分身邊很多人在看這本書,現在買來瞭我也在看。評價真的是一片叫好,我認識的人當中,有自討腰包買瞭好幾本送朋友的,有看書從頭哭到尾的。 奇怪的是,很多人都說看完瞭,印象最深刻的不是作者柴靜本人,而是她所描寫的身邊的那些人。 有人喜歡陳虻,大約也希望生活中有這樣的長者指點一二。跟柴靜閤作的幾位男女攝影和導演更是各有粉絲。 這麼火紅的第一女主角不被喜歡,反而是配角們紛紛搶鏡,讓我想到的簡直就是《士兵突擊》中的那個許三多。 還有人看到的是大事件,是並不那麼遙遠,跟我們切身相關的大事件——SARS事件,汶川地震,山西煤礦塌陷|、華南虎造假,大事件像舞颱上的聚光燈,把主角照的熠熠生輝,這也就是對此書不那麼喜歡的人所說的—— 柴靜是一個電視節目主持人,而不是記者。 不知道為什麼,反正跟許三多不一樣,我看到的是一個人,一個人的成長。這跟CCAV的宏大背景無關,跟著名記者的光環無關,跟那些傳播率極高的新聞節目無關,我能看到的,是一位女性,從年輕氣盛,到平淡如水。 她說二十齣頭的時候,采訪黃永玉, 問他的人生哲學是什麼。 黃迴答“尋常”。 二十多歲的柴靜不明白,心想,這也叫哲學嗎?。老人傢說, “天上那麼多高乾子弟,七仙女為什麼要下凡嫁董永? 因為她什麼都有,隻缺尋常。” 二十幾歲,她聽不懂。 在最初的不適應之後,她在SARS的報道中找到瞭勇往直前的膽氣,也找到瞭記者引以為豪的“正義感”和“道德感”。 但是, 太用力瞭。 太用力並不是壞事,年輕的時候,自然是應該“跨馬提刀入東京”,應該“一日看遍長安花”, 年輕的時候,快意恩仇是對的,熱血沸騰是對的。 我想起自己十四五的時候,還拿刀割過手腕,呃- - - - 太痛,結果放棄瞭。但總覺得死是件詩意浪漫的事,活得窩窩囊囊纔糟糕呢。看到張愛玲說“成名要趁早”簡直引為知己。 當然, 也並沒有成名。 還有虛榮心,心裏眼裏老看著那個誰。 比我漂亮瞭也不行,比我成績好瞭也不行。高中的時候強烈妒忌一個女生,人傢長得也不行,成績也普通,就語文特彆強,沒事作詩填個詞什麼的,讓我氣得牙癢癢,晚上打個手電也看全唐詩什麼的,但是沒那份文雅,一看就瞌睡,隻好換成武俠小說。後來進大學瞭,還跟裝沒事地跟老同學打聽她的近況。 好像都是這麼過來的。 用力,咬著牙地用力,拼著命地用力。看見菜場裏穿著睡衣,蓬亂著頭發,還有眼屎的大媽就害怕,生怕以後變成她們那樣。 太用力瞭,為賦新詞強說愁。 所以我纔喜歡這本書,喜歡中間往後的部分,喜歡那種慢慢鬆下來的活法。 SARS是2002年,柴靜26歲。 汶川地震是2008年,柴靜32歲。 汶川的報道是平靜的,他們跟隨普通的葉哥葉嫂迴傢,從廢墟裏挖齣鍋來,挖齣土豆和白菜,做飯。鏡頭裏幾分鍾都沒人說話。 她說“我不想提問,也不想勸誰不難過”。 也許,如果是26歲的柴靜,她會配上解說詞“汶川人民仍然堅強地生活著”。 那不行,32歲的她已經知道,那個,太用力瞭。 因為齣版社選的名字是《30歲前的每一天》,有朋友笑說你趕快寫《40歲前的每一天》吧。 如果是40歲前的每一天,我猜想我唯一要做的,就是不要那麼用力地生活,但是認真地生活,每一天,每一天。做飯,吃飯,睡覺,起床。 天涼瞭加床被子,天熱瞭買個新扇子,不需過分強求,但也不一味退讓。 用點氣力生活,但如果太纍瞭就歇著。 市井人生,就過成那個樣子。 這也不完全算是書評,不過是一點感受罷瞭。還是強烈推薦此書的。
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