书是自然旧,很好的。但是其所据的原本不知怎么回事。看到孔网上有叫卖民国影印本的,朱记墨色一模一样,但却有“浙江文管会”的朱记,后面又有“同治十一年浙江书局”的牌记(与这本唯一的不同),但其字极类美术字。所以有两种可能,要么这书是影印书局影印本的(如果牌记是真的话,就说明该本的原本是影印的,浙博藏的也是影印的。但是,这可能吗?)要么孔网上商家作伪(但有两家店同时出售,则作为的可能性也很小),希望方家指津。
评分《张深之正北西厢》中《双文(莺莺)像》、《目成》、《解围》、《窥简》、《晾梦》和《报捷》六幅插图,堪称是明清各种出像《西厢记》皈本中带有代表性的杰作。绘图者陈洪绶(公元一五九八年——一六五二年字章侯,号老莲,浙江诸暨人。工诗词,书法格高气雅,自刨一体。善画山水、花乌,以擅长人物画驰誉艺坛,与崔子忠齐名,号称“南陈北崔”。他一生以非凡的热情,与木刻家亲密合作,创作出大量版画,仅就《西厢记》而言,就为三种不同版本画过插图,其中最为出色的张深之本,主题鲜明,形象生动,由当时武林(杭州)著名刻工项南洲雕版,不仅忠实地保存了原画的笔意,同时表现出特有的刀味,绘刻相得益彰,标志着我国十七世纪版画艺术的高度水平。
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评分《张深之正北西厢》中《双文(莺莺)像》、《目成》、《解围》、《窥简》、《晾梦》和《报捷》六幅插图,堪称是明清各种出像《西厢记》皈本中带有代表性的杰作。它的重要性可由大陆学者黄涌泉的《陈洪授》﹑王伯敏的《中国版画史》﹑美国学者高居翰的The Distant Mountains﹑日本学者小林宏光专文〈陈洪授版画活动--崇禎一二年(一六三九)刊『张深之正北西厢祕本』插绘中心一考察--〉一再引用这部作品得知。
评分《张深之正北西厢》中《双文(莺莺)像》、《目成》、《解围》、《窥简》、《晾梦》和《报捷》六幅插图,堪称是明清各种出像《西厢记》皈本中带有代表性的杰作。绘图者陈洪绶(公元一五九八年——一六五二年字章侯,号老莲,浙江诸暨人。工诗词,书法格高气雅,自刨一体。善画山水、花乌,以擅长人物画驰誉艺坛,与崔子忠齐名,号称“南陈北崔”。他一生以非凡的热情,与木刻家亲密合作,创作出大量版画,仅就《西厢记》而言,就为三种不同版本画过插图,其中最为出色的张深之本,主题鲜明,形象生动,由当时武林(杭州)著名刻工项南洲雕版,不仅忠实地保存了原画的笔意,同时表现出特有的刀味,绘刻相得益彰,标志着我国十七世纪版画艺术的高度水平。
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评分陳洪授為《張深之正北西廂祕本》(以下簡稱《張本西廂》)所繪製版畫是中國繪畫史中相當重要的作品。它的重要性可由大陸學者黃湧泉的《陳洪授》﹑王伯敏的《中國版畫史》﹑美國學者高居翰的The Distant Mountains﹑日本學者小林宏光專文〈陳洪授?版畫活動--崇禎一二年(一六三九)刊『張深之正北西廂祕本』插繪中心一考察--〉一再引用這部作品得知。他們意見可以分為兩類﹐一類以黃湧泉和王伯敏為主﹐認為陳洪授的版畫可以做為民眾藝術的代表。其後James Cahill修正了這個觀點,他認為明代的版畫和戲曲小說是文人階層的產物﹐必須具備文學修養才能欣賞;因此﹐陳洪授的版畫代表的是一個新的知識階層對通俗文學的探討及認知。不過﹐因為James Cahill在文中特別強調陳洪授的作品在版畫中的代表性﹐疏於考慮版畫作品之間的差異﹐小林宏光特別藉《張本西廂》和之前版畫的比較﹐更精確地提出陳洪授的創意在於新的仕女典型的創作。然而﹐小林宏光的論點仍有不足之處。他既強調陳洪授的創意﹐卻僅能以陳洪授厭惡在他之前版畫的繁蕪﹐而改以簡潔手法創作為由﹐實在令人無法滿意。
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