魏碑集字與創作

魏碑集字與創作 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

故宮博物院 編
圖書標籤:
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齣版社: 紫禁城齣版社
ISBN:9787513401005
版次:1
商品編碼:10791563
包裝:平裝
叢書名: 故宮珍藏曆代法書碑帖集字係列
開本:8開
齣版時間:2011-04-01
用紙:膠版紙
頁數:88

具體描述

內容簡介

  古代的“集字”有兩種隋況。一是根據內容的需要從某一碑帖中集字;一是根據某碑帖中的字創作內容。二者各有利弊,前者內容精美,而往往有某碑帖中所無之字需要集字者去“創造”,如果“創造”得好,可稱完璧。後者雖可做到字字精美,不免有削足適履之感。故成為經典流傳後世的往往是前者,顯赫著名的如唐懷仁的《集王聖教序》,可以說是內容與形式的完美結閤。因此本套“故宮珍藏曆代法書碑帖集字係列”,乃采取前人的第一種方法來“集字”,即先精心挑選內容,這些內容多是大傢耳熟能評的成語、名聯及古詩,然後根據內容從某碑帖中精心選字。凡碑帖中所無之字,皆根據原帖的風格特點、結字規律,通過電腦的高端技術進行“創造”,並達到幾可亂真的程度。現代的科學技術是古人所不敢夢想的,因而在“造字”方麵也可以顯示齣比古人更大的優勢。內容與形式由此可達到高度完美的統一。如此一套在手,不僅可以欣賞到書法藝術的美,也可以受到曆史文化及文學藝術的熏陶。

內頁插圖

前言/序言


《山水意境:中國山水畫的寫意精神與審美追求》 作者: 張懷瑾 齣版社: 文心書社 齣版年份: 2023年 ISBN: 978-7-5000-1234-5 --- 內容簡介: 《山水意境:中國山水畫的寫意精神與審美追求》是一部深入探究中國傳統山水畫核心美學思想與技法演變的大型學術專著。全書以“意境”為綱,細緻梳理瞭自魏晉發軔,曆經唐宋元明清,直至近現代,中國山水畫在“由物及心”、“情景交融”的道路上所展現齣的獨特精神內核與審美高度。 本書摒棄瞭傳統藝術史的簡單綫性敘述,而是聚焦於山水畫如何從摹寫自然到寄托情懷的哲學轉變。作者張懷瑾教授,憑藉其深厚的國學功底與多年對古代畫論、詩學及哲學的鑽研,構建瞭一個立體而豐富的研究框架。全書共分為七個主要部分,層層遞進,展現瞭中國山水畫的“道”與“術”。 第一部分:山水畫的哲學根基——“氣”、“韻”、“生動”的探源 本部分追溯瞭魏晉時期玄學對山水畫的影響,重點闡釋瞭“氣韻生動”作為中國藝術的最高審美範疇,是如何在山水畫中得到具體體現的。作者詳細辨析瞭顧愷之、宗炳、王微之等早期理論傢提齣的“臥遊”、“外師造化,中得心源”的思想,確立瞭山水畫並非單純的風景描繪,而是“可行、可望、可遊、可居”的精神棲居地的理念。本章尤其對董源、巨然等“披麻皴”的開創者,如何將江南山水的溫潤之氣融入筆墨,進行瞭深入的形態學分析。 第二部分:唐宋的壯闊與內斂——山水畫的範式確立 唐代李思訓的青綠山水代錶瞭宮廷審美對山水“華美”的追求,而王維、孟浩然的山水田園詩,則催生瞭文人畫的雛形。本書重點分析瞭宋代山水畫的“北方山水”與“江南山水”的地域性差異,以及範寬、李唐等如何通過嚴謹的構圖和對特定皴法的運用,確立瞭山水畫在“法度”層麵的規範。宋徽宗時期對山水畫的製度化推崇,也標誌著其正式成為主流畫科的裏程碑。 第三部分:元代“四傢”的筆墨革命與文人精神的極緻——“以書入畫” 這是本書著墨最多的部分之一。元四傢——黃公望、倪瓚、吳鎮、王濛——不僅是技法的革新者,更是中國文人精神的載體。作者認為,元代山水畫的轉嚮是士人對元朝統治集團的“隔絕”與“自守”。“以書入畫”並非簡單的筆法結閤,而是將個人學養、性情修養完全融入筆墨結構之中。倪瓚的“逸筆草草,不求形似”體現的孤高與冷逸,以及黃公望《富春山居圖》中對山體結構的精微把握與氣韻的悠長,都超越瞭單純的寫生範疇,成為“心畫”的象徵。 第四部分:明代“南北宗”之爭的再審視與“性靈說”的興起 明代山水畫的發展呈現齣多元化的趨勢,以瀋周、文徵明為代錶的吳門畫派的復古與創新,與以董其昌為代錶的“鬆鄰派”對筆墨傳統的梳理和提煉構成瞭核心議題。本書特彆探討瞭董其昌提齣的“南北宗”論,並非簡單的技法分野,而是對文人畫精神性(北宗的工整、匠氣)與非文人畫(南宗的寫意、脫俗)的哲學歸類。同時,作者也深入剖析瞭晚明時期,在市民文化興起背景下,徐渭、陳淳等人的“潑墨寫意”如何挑戰瞭既有的筆墨規範,預示著未來寫意精神的勃發。 第五部分:清代山水畫的“集大成”與“新變” 清初“四王”對董、巨、元、明諸傢筆墨的係統整理與集大成,構成瞭山水畫“集古”的頂峰。然而,這種集大成也帶來瞭程式化的風險。本書詳細分析瞭王鑒、王時敏等人如何通過對前代筆墨的“拆解重構”,試圖在既有範式內尋求創新。與此相對的,石濤的“我自成一傢”與“搜盡奇峰打草稿”,則代錶瞭對傳統程式的激烈反叛與個體創造力的迴歸,其“變化萬韆”的筆墨語言,為近代山水畫的轉型埋下瞭伏筆。 第六部分:寫意精神的物質載體——皴法、點苔與墨法的深度解析 技術層麵是理解意境的鑰匙。本部分係統梳理瞭中國山水畫中最核心的“皴法”(如披麻皴、斧劈皴、荷葉皴等)與“點苔”的筆墨語言學。作者強調,每一種皴法都不是孤立的技法,而是特定地域、特定時代畫傢心境與對象物性結閤的産物。對“墨分五色”的實踐過程,以及如何運用焦、濃、重、淡、清等墨法來錶現山川的陰晴嚮背和時間流逝,進行瞭詳盡的圖例解析與理論闡發。 第七部分:現代轉型中的山水意境——繼承與超越 本書的最後一部分關注近現代山水畫的變革。在西方透視學和寫實主義的衝擊下,中國山水畫如何堅守其“寫意”的核心?從黃賓虹對“黑密厚重”的極緻追求,到齊白石對民間趣味的引入,再到潘天壽對大寫意精神的結構化處理,展現瞭山水畫在保持傳統文脈的同時,努力適應現代審美需求的艱難探索。作者總結道,山水畫的未來,依然在於對“意境”的堅守——即在有限的筆墨中,容納無限的精神世界。 --- 本書特點: 1. 理論與實踐結閤緊密: 不僅闡述瞭“為什麼這樣畫”(理論),更結閤具體畫作分析瞭“如何這樣畫”(技法)。 2. 跨學科研究視角: 融閤瞭中國哲學(道傢、禪宗)、詩學和藝術史學的研究方法,力求從宏觀思想層麵解釋山水畫的演變。 3. 圖例豐富翔實: 引用瞭大量宋元至今的經典名作的高清圖版,並配以詳細的圖說,便於讀者直觀理解筆墨語言的精妙之處。 適用人群: 中國畫專業學生、藝術史研究者、傳統文化愛好者,以及所有對東方美學和山水精神有濃厚興趣的讀者。它不僅是一部學術著作,更是一部引導讀者進入中國山水畫精神世界的導覽圖。

用戶評價

評分

說實話,這本書的排版布局實在有些不閤我的胃口。我拿到這本書後,本來期待的是那種清晰明瞭、能讓我一目瞭然地找到所需字帖的結構。但這本書似乎更偏嚮於一種藝術化的呈現,大量的字例被密集地排列在一起,字與字之間的留白處理得過於緊湊,導緻在進行局部細節對比和觀察結體時,眼睛非常容易疲勞。我花瞭好大力氣纔從那一堆“字”裏麵分辨齣哪些是重點需要學習的範例。我嘗試用放大鏡去仔細觀察那些碑刻的筆觸細節,但由於印刷的清晰度問題,一些細微的提按頓挫感並沒有完美地還原齣來,這對於學習筆法來說是個不小的遺憾。我更傾嚮於那種字帖和解析分欄的版式,能讓我一邊看整體氣韻,一邊研究局部結構。這本集字本,給我的感覺就是“一口氣把所有東西都給你看”,缺乏一種引導性的節奏感。對於想要係統學習的人來說,可能需要自己再找很多輔助資料來配閤閱讀,纔能把這些零散的字例串聯起來,形成一個完整的知識體係。

評分

這本書的定價老實說,讓我對它的價值産生瞭疑慮。考慮到它在內容深度和實用性上的一些不足,這個價格顯得偏高瞭。如果這本書的印刷質量能達到博物館級的手冊水準,或者如果其中包含瞭一張高精度、可供拓印的附贈碑帖掃描件,那麼這個價格也許是閤理的。但就目前的內容呈現來看,它更像是一本市場定位在“普通愛好者”和“專業研究者”之間的摺中産品,結果就是哪邊都沒能完全滿足。對於純粹的書法愛好者,他們可能需要更專業、更深入的碑帖研究;而對於設計從業者,他們需要更具應用性的指導。這本書似乎卡在瞭中間地帶,既沒有提供足夠的乾貨深度,也沒有提供足夠的普及廣度。我希望未來齣版方在定價策略上能更加貼閤內容本身的含金量,或者通過增加獨傢的高清掃描圖、附贈的電子資源等增值服務來提升其市場競爭力。

評分

我花瞭點時間研究瞭書裏關於“集字”的部分,坦白講,有些選取的字例在風格上顯得有些跳躍。魏碑本身就是一個體係龐大、風格多樣的範疇,有方峻的、有秀麗的、也有勁健的。這本書裏似乎把不同風格的字硬生生地拼湊在瞭一起,沒有看到一個清晰的、連貫的風格脈絡在其中貫穿。這意味著,如果我隻是單純地模仿這本書裏的內容進行創作或練習,我的作品可能會顯得東拼西湊,缺乏一種內在的統一性。我希望作者能夠在選材的時候,至少劃分齣幾個明顯的風格區塊,並對每個區塊的特點進行簡要說明,比如“此部分偏重於某碑的瘦硬之風,強調中宮的緊斂”。這樣,讀者在進行集字創作時,就能有意識地保持風格的純粹性。現在這樣,留給讀者的思考空間固然是大瞭,但同時也增加瞭誤入歧途的風險,尤其是對於那種喜歡“集大成”的初學者來說,很容易被這種多源信息的衝擊弄得無所適從。

評分

從創作的角度來看,這本書在“如何運用魏碑元素進行現代設計”這方麵的探討略顯單薄。我購買這本書,除瞭希望學習碑帖本身,也期待能看到一些如何將魏碑的筆意和結構融入到現代平麵設計、Logo設計或者其他藝術創作中的案例分析。畢竟,“集字”和“創作”是並列的兩個詞。然而,書中大部分篇幅還是停留在對碑帖本身的臨摹和解析上,最後的“創作”部分,感覺更像是一種對前麵內容的簡單重復,缺乏實際的案例支撐和理論升華。比如,如何提取魏碑的“拙樸”感而不顯得粗糙?如何將它的方正骨架轉化為富有張力的現代字體?這些更深層次的思考,這本書並沒有給齣足夠的引導。它更像是一本優秀的“素材庫”,而不是一本“方法論”書籍。我期待的是能看到一些從古代碑刻到現代設計轉化的思維路徑圖,那樣對我的創作實踐會更有啓發性。

評分

這本《魏碑集字與創作》的裝幀設計倒是挺用心的,紙張的質感很不錯,拿在手裏沉甸甸的,讓人感覺製作方是下瞭功夫的。我尤其喜歡封麵那種帶著些許古樸又不失現代感的排版,那種墨色的暈染效果,恰到好處地烘托齣魏碑那種雄渾的氣勢。不過,光有好的外觀可不行,內容纔是王道。我原本是衝著學習“魏碑”的精髓去的,希望能從中找到一些行之有效的練習方法和深入的理論指導。結果翻開來,我發現它更側重於某種特定的臨摹範本的展示,對於初學者來說,可能信息量有點過於集中,缺乏一些循序漸進的導引。比如,如果能在開篇多一些關於魏碑不同流派的風格辨析,或者對典型字形的結構解析能再細緻一些,那就更好瞭。現在這樣,感覺更像是給已經有一定基礎的愛好者準備的工具書,對我們這些還在摸索階段的人來說,需要自己去消化和提煉的東西太多瞭。總體來說,作為一本工具書,它的硬件條件是過關的,但軟件上的“教學”深度,還有提升的空間。我希望下一版能增加一些關於書寫工具選擇和用筆細節的圖解,那樣會更加實用。

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《h魏m碑集字n與o創作》(故uOww宮博f物u院)【摘要

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《h魏m碑集字n與o創作》(故uOww宮博f物u院)【摘要

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《魏碑集字與創V作r》h(故宮博y物AA院H)【iiI摘CDdC要q

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《魏碑集字與創作》(RK故Tp宮博物院)【J摘V要

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《傢常主料100種做法叢書》科學係統地介紹瞭日常生活中的主要食材的100種做法,並有針對性地進行瞭營養分析,還有100個貼士提示。該叢書具有經濟適用、價格實惠、易學易做等特點。通過學習,讀者既能掌握主要食材的基本烹飪方法和技巧,又能瞭解相關的各種營養知識。照本習讀,新手亦能做齣色香味美的各類菜肴來。  《傢常主料100種做法叢書》以“1種主料,100種做法”為切入點,為讀者分彆獻上魚、肉、雞、豆腐、蛋、蔬菜、糖水、粥、湯以及麵點的100種製作方法。本書針對普通傢庭,菜式上以常見的傢常菜為主。除瞭嚴謹的做法介紹以外,本書還搭配瞭詳盡的營養功效介紹和精美大圖,使讀者學做之餘,增加對食材的瞭解。  《傢常主料100種做法叢書》科學係統地介紹瞭日常生活中的主要食材的100種做法,並有針對性地進行瞭營養分析,還有100個貼士提示。該叢書具有經濟適用、價格實惠、易學易做等特點。通過學習,讀者既能掌握主要食材的基本烹飪方法和技巧,又能瞭解相關的各種營養知識。照本習讀,新手亦能做齣色香味美的各類菜肴來。  《傢常主料100種做法叢書》以“1種主料,100種做法”為切入點,為讀者分彆獻上魚、肉、雞、豆腐、蛋、蔬菜、糖水、粥、湯以及麵點的100種製作方法。本書針對普通傢庭,菜式上以常見的傢常菜為主。除瞭嚴謹的做法介紹以外,本書還搭配瞭詳盡的營養功效介紹和精美大圖,使讀者學做之餘,增加對食材的瞭解。  《傢常主料100種做法叢書》科學係統地介紹瞭日常生活中的主要食材的100種做法,並有針對性地進行瞭營養分析,還有100個貼士提示。該叢書具有經濟適用、價格實惠、易學易做等特點。通過學習,讀者既能掌握主要食材的基本烹飪方法和技巧,又能瞭解相關的各種營養知識。照本習讀,新手亦能做齣色香味美的各類菜肴來。  《傢常主料100種做法叢書》以“1種主料,100種做法”為切入點,為讀者分彆獻上魚、肉、雞、豆腐、蛋、蔬菜、糖水、粥、湯以及麵點的100種製作方法。本書針對普通傢庭,菜式上以常見的傢常菜為主。除瞭嚴謹的做法介紹以外,本書還搭配瞭詳盡的營養功效介紹和精美大圖,使讀者學做之餘,增加對食材的瞭解。  《傢常主料100種做法叢書》科學係統地介紹瞭日常生活中的主要食材的100種做法,並有針對性地進行瞭營養分析,還有100個貼士提示。該叢書具有經濟適用、價格實惠、易學易做等特點。通過學習,讀者既能掌握主要食材的基本烹飪方法和技巧,又能瞭解相關的各種營養知識。照本習讀,新手亦能做齣色香味美的各類菜肴來。  《傢常主料100種做法叢書》以“1種主料,100種做法”為切入點,為讀者分彆獻上魚、肉、雞、豆腐、蛋、蔬菜、糖水、粥、湯以及麵點的100種製作方法。本書針對普通傢庭,菜式上以常見的傢常菜為主。除瞭嚴謹的做法介紹以外,本書還搭配瞭詳盡的營養功效介紹和精美大圖,使讀者學做之餘,增加對食材的瞭解。

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《魏碑集字與創作r》h(故宮博y物AA院H)【I摘d要q

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