泰山刻石(彩色放大本中國著名碑帖·第四輯)

泰山刻石(彩色放大本中國著名碑帖·第四輯) pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

孫寶文 著
圖書標籤:
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齣版社: 上海辭書齣版社
ISBN:9787532638451
版次:1
商品編碼:11234194
包裝:平裝
叢書名: 彩色放大本中國著名碑帖
開本:8開
齣版時間:2013-02-01
用紙:膠版紙
正文語種:中文

具體描述

産品特色

編輯推薦

"彩色放大本中國著名碑帖"肇始於2009年,開碑帖齣版"彩色放大"之風,以"觀傳世翰墨之大雅,賞曆代經典之精妙"的特色創立瞭書法藝術齣版的新品牌。精編精印,再現國寶。近十年來,其深受書法愛好者之推崇和喜愛,屢居"開捲"書法類榜單之前列。至2018年,共齣版10集200種,為國內書法齣版之僅見。

所涉曆代書傢有王羲之、王獻之、智永、歐陽詢、陸柬之、褚遂良、李懷琳、孫過庭、賀知章、唐玄宗、張旭、顔真卿、懷素、柳公權、杜牧、高閑、楊凝式、李建中、蔡襄、黃庭堅、米芾、宋徽宗、宋高宗、吳琚、陸遊、文天祥、趙秉文、張疇齋、馮子振、趙孟頫、溥光、康裏子山、陸居仁、宋剋、解縉、祝允明、文徵明、王陽明、陳道復、董其昌、張瑞圖、傅山、王鐸、鄧石如、伊秉綬、吳讓之、趙之謙、吳昌碩等;名碑如石鼓文、石門頌、乙瑛碑、禮器碑、華山廟碑、鮮於璜碑、史晨碑、夏承碑、西狹頌、熹平石經、曹全碑、張遷碑、爨寶子碑、龍門四品、石門銘、鄭文公下碑、瘞鶴銘、張猛龍碑、張黑女墓誌、孔子廟堂碑、孟法師碑、善纔寺碑、興福寺碑、李思訓碑、多寶塔碑、顔勤禮碑、玄秘塔碑、神策軍碑等。名碑名帖齊聚,蔚為大觀,堪稱"紙上書法博物館"。

內容簡介

公元前二百一十九年,秦始皇東巡泰山,刻辭於石上。秦二世鬍亥即位一年,又刻詔書於同一石上。據傳秦始皇辭和二世詔書均由李斯書。宋代大觀二年(一一○八年)春,劉跂隨鄉人登臨泰山,探訪秦代刻石。時隔五年,劉跂再次登上泰山,宿於絕頂,查看並傳拓泰山刻石。據其記述,這塊刻石埋置土中,高不過四、五尺,形製似方而非方,四麵廣狹不等,皆有刻字。其中,有十二行字是始皇辭,有十行是秦二世詔。
在流傳於世的泰山刻石拓本中,明代安國收藏的一百六十五字本珍貴。此本亦為潁上李介人和無锡華夏等人收藏過,後流入日本國。現藏於東京颱東區立書道博物館。“泰山刻石”是存世秦代篆書之代錶作,編者將其彩色放大印齣,供讀者臨習、鑒賞。

作者簡介

孫寶文,原吉林文史齣版社副社長,長期緻力於中國傳統書法藝術的搜集、整理、研究,已齣版的書法碑帖類圖書包括《彩色放大本中國著名碑帖》係列、《館藏國寶墨跡》係列、《曆代拓本精華》係列等。

前言/序言


碑刻的永恒迴響:中國古代經典碑刻藝術鑒賞與研究 本書旨在為廣大書法愛好者、曆史研究者以及藝術鑒賞者提供一個全麵而深入的視角,去探索和領略中國古代碑刻藝術的博大精深。我們聚焦於那些在中國文化史上具有裏程碑意義的、流傳至今的珍貴石刻作品,通過對這些“凝固的曆史”的細緻解讀,展現中華文明的厚重底蘊與不朽的藝術魅力。 第一部分:石刻的起源與演變——從史前到秦漢的文字蛻變 本部分將追溯中國碑刻藝術的源頭,探討文字如何在岩石上留下最初的印記。 一、岩畫與刻符的遠古迴響: 我們將考察新石器時代遺址中發現的刻畫符號,分析它們與成熟文字之間的過渡關係。這不僅僅是藝術的萌芽,更是早期社會信息記錄方式的探索。重點分析陶器刻符所蘊含的原始信息記錄功能,及其對後世碑刻內容和形式的潛在影響。 二、青銅銘文的過渡與金石學的奠基: 雖然主題是碑刻,但商周時期的青銅器銘文是研究古代文字與雕刻技法不可或缺的一環。本章將闡述青銅重器上鑄刻的銘文(如《毛公鼎》、《大盂鼎》等)在字法結構、章法布局上如何為後來的碑刻藝術提供瞭範式。特彆是對鼎彝銘文的“莊重肅穆”之美,如何被後世的帝王刻石所繼承和發揚。 三、秦漢:帝國氣象的石刻錶達: 秦始皇統一文字後,“書同文”的政策直接催生瞭中國碑刻藝術的第一個高峰期。本章將深度解析秦漢時期的主要石刻類型: 1. 秦代詔版與圜丘刻石: 分析秦代小篆的規範性與標準性,及其在石材上展現齣的雄渾氣勢。探討李斯等人的書寫風格如何影響瞭後世的碑刻定式。 2. 漢代碑碣與摩崖: 漢代是隸書成熟並占據主導地位的時期。我們將細緻區分“碑”、“碣”、“摩崖”的不同形製與功能。重點研究《乙瑛碑》、《曹全碑》、《張遷碑》等代錶作,剖析其結體、筆畫中的“蠶頭燕尾”、“波磔”等隸書特徵,並探討不同地域(如山東的“兩漢碑林”)的隸書風格差異,揭示地方文化對書體的影響。 3. 漢代畫像石與畫像磚上的裝飾性文字: 探討在圖像敘事之外,附著的榜題文字如何展現齣隸書的草率和生動的一麵,為研究漢代民間書寫體提供瞭重要綫索。 第二部分:魏晉南北朝——書法自覺與碑刻風格的多元化 隨著玄學興起和佛教的傳播,碑刻藝術開始擺脫單純的功利性,轉而追求書法的審美價值,形成瞭空前絕後的藝術高峰。 一、魏晉風度的初步體現: 本章關注書法從實用嚮純粹藝術轉化的關鍵時期。雖然傳世的魏晉原碑數量有限,但通過對當時造像題記和部分墓誌的分析,可以窺見楷書和行書在石材上留下的早期痕跡。 二、北碑的雄強與質樸: 北魏時期的碑刻藝術,尤其以“北碑”為代錶,是理解中國書法史“尚法”精神的關鍵。 1. 太武中興與造像題記: 分析雲岡石窟、龍門石窟的造像題記,它們在題材(佛名、功德主姓名)和書體上如何體現齣強烈的時代烙印。 2. 北魏墓誌的藝術爆發: 重點解讀《始平公造像記》、《鄭羲上碑》、《元耽墓誌》等,探討其方筆中寓圓、險峻中求平衡的獨特審美取嚮。分析“魏碑體”對後世碑學的影響,特彆是其對唐代楷書所形成的“碑帖對立”格局的奠基作用。 三、南朝的秀逸與法度: 與北方的雄強形成對比,南朝的碑刻更注重筆意的連貫與書法的精緻性。本章將考察南朝的紀實性碑刻,分析其在楷書筆法上如何嚮後來的“唐楷”悄然過渡,保留瞭更多魏晉風度的餘韻。 第三部分:隋唐五代——楷書的巔峰與石刻的規範化 唐代是中國書法史的鼎盛時期,碑刻作為官方和宗教宣傳的重要載體,達到瞭前所未有的高度和嚴謹性。 一、盛唐氣象與官方碑刻: 唐代的碑刻多以皇帝功德、重要典籍刊刻為主,書傢多為朝廷重臣或一時大傢。 1. 初唐的奠基: 分析歐陽詢、虞世南等人的風格如何通過摩崖或碑刻得以固化。特彆是對《九成宮醴泉銘》等法度森嚴之作的筆法結構進行拆解分析,探討其“方勁”、“內擫”的特徵。 2. 盛唐的集大成者: 重點剖析顔真卿、柳公權等大傢的重要碑刻作品。研究顔真卿的“顔體”如何通過《多寶塔碑》、《大唐頌》等展現齣“氣勢磅礴”、“渾厚自然”的盛唐氣象,以及柳公權的“柳骨”在石刻中如何體現齣“骨力洞達”的特點。 3. 官方標準化的勝利: 探討唐代官刻碑刻在全國範圍內的通行性,以及它們如何成為後世學習楷書的“標準範本”。 二、佛教石刻的世俗化與精緻化: 唐代是佛教藝術全麵繁榮的時期,如西安大雁塔、小雁塔的碑記,以及各地開鑿的石窟題記,展示瞭楷書在宗教語境下的多樣化應用。 三、五代十國的割據與風格的保守: 簡述五代時期,由於政局動蕩,石刻創作相對保守,多為對唐代標準的繼承,但也存在一些地方性的風格流變,為宋代碑學的興起埋下瞭伏筆。 第四部分:宋元明清——碑學的復興與金石學的成熟 隨著帖學的盛行,碑刻一度被視為“俗手”,但在宋代,金石學(碑版學)的興起,使得對古代碑刻的研究達到瞭一個全新的高度。 一、宋代碑學的覺醒與“宋四傢”的影響: 1. 蘇軾與碑學的先聲: 分析蘇軾如何率先推崇北碑,倡導“尚意”與“自然”,並以自身的書風影響後世對碑刻的重新認識。 2. 宋代典籍的刊刻與推廣: 研究宋代官方主持的大型石刻工程,如某些重要的儒傢經典石刻(如嶽麓書院的石刻等),它們在技術和文字組織上的進步。 3. 金石學的學術化: 探討歐陽修、趙明誠等人對碑刻的考據、摹拓、著錄,將對碑刻的研究從純粹的藝術欣賞提升到瞭嚴謹的學術層麵。 二、元代碑刻的承繼與民間書風: 元代碑刻多為祭祀和紀念性質,書傢多遵循晉唐舊法,但部分民間碑刻開始展現齣更加自由和個人化的傾嚮。 三、明清碑刻的復古與多元探索: 明清時期,碑刻藝術經曆瞭“復古”浪潮,同時也齣現瞭極具個性的創新。 1. 明代中期碑學的勃興: 分析以吳昌碩、趙之謙(雖然主要活動於晚清,但其思想可追溯至明代中晚期對碑學的強調)為代錶的書傢,如何係統性地學習北碑,形成“碑學派”,對帖學形成挑戰。 2. 清代碑刻的集大成: 重點研究乾隆、嘉慶年間對古代碑刻的係統性整理和大規模復製(如各地碑林拓片的整理)。探討鄧石如、何紹基等碑學巨匠的書法風格,如何通過摩崖和碑刻得以完整呈現,其“印石結閤”的藝術理念對後世産生瞭深遠影響。 結語:穿越時空的對話 本書的最終目的,是引導讀者通過對這些不朽的石刻文字的鑒賞,理解中國書法藝術的生命力——它不僅存在於柔軟的紙絹之上,更深深紮根於堅硬的岩石之中,承載著曆史的重量、文化的精神以及書寫者對永恒的追求。每一道鑿痕,都是一次穿越時空的對話,訴說著古代中國的氣象與風骨。

用戶評價

評分

坦率地說,市麵上的碑帖版本琳琅滿目,但真正能讓人感受到“氣場”的卻不多。這部《泰山刻石(彩色放大本)》給我的感覺是,它在努力傳遞那種秦漢磅礴的時代精神。它的彩色印刷,並非僅僅是追求艷麗,而是非常巧妙地模擬瞭原石錶麵的質感和曆史留下的氧化痕跡,那種斑駁的、略帶赭黃的底色,讓人感覺仿佛伸手就能觸碰到山頂的冷峻岩石。特彆是對於那些需要研究章草和隸書過渡時期麵貌的學習者來說,泰山刻石的地位無可替代。通過這種大開本的呈現,那些原本需要細細摩挲纔能體會的“一波三摺”的筆勢,如今可以一覽無餘。我尤其喜歡它對“銘文”與“紀事頌文”在筆法上的細微差異所做的清晰區分,雖然是通過視覺,但其對比效果非常明顯。這種高清晰度的視覺衝擊力,極大地降低瞭初學者進入古碑學習的門檻,使人更容易領悟到古人書寫時那種一氣嗬成的力量感和節奏感。

評分

從一個長期研習碑帖的書法愛好者的角度來看,購買這本《泰山刻石(彩色放大本)》絕對是一筆物有所值的投資。它不僅僅是一本工具書,更像是一件精美的藝術收藏品。它的紙張厚實,裝訂牢固,即便是經常翻閱和比對,也不易損壞。在當代快節奏的審美潮流中,它迴歸瞭對“經典”的深度挖掘和精良再現。我注意到,它在某些關鍵拓片旁,附帶瞭對碑文內容的簡要說明,這為初次接觸者提供瞭必要的背景知識,避免瞭僅僅停留在視覺符號的層麵。這種將書法藝術、曆史文獻與現代齣版工藝完美融閤的嘗試,值得所有關注中國書法傳統的人士關注。它提供的學習體驗,是那些低分辨率、小開本的資料所無法比擬的——那種撲麵而來的雄渾氣勢,隻有通過這種高規格的“放大鏡”,纔能真正被心領神會。

評分

這部《泰山刻石(彩色放大本中國著名碑帖·第四輯)》的影印質量,著實讓人眼前一亮。初次翻閱時,那種油墨的清晰度和紙張的質感就不同凡響,這對於研究碑刻藝術的人來說,簡直是福音。我特彆欣賞它在細節上的處理,那些原本在普通影印本中模糊不清的筆畫轉摺、刀痕的深淺變化,在這裏都得到瞭最大程度的還原。尤其是那些曆經風霜、被風雨侵蝕的字跡邊緣,那些細微的砂礫紋理,通過這種“放大本”的方式,仿佛能讓人直接觸摸到漢代工匠的鑿刻力度與時代滄桑。這不僅僅是復製,更像是一次高保真的數字修復與物理呈現的完美結閤。對於臨摹者而言,能如此近距離、無障礙地觀察到原碑的“肌理”,學習其氣韻和結構上的微妙平衡,其價值遠超一般齣版物。我嘗試對著其中幾方碑文進行對比臨寫,發現過去隻憑肉眼難以捕捉的筆勢連貫性,通過這種放大的圖版,變得一目瞭然,這對於提升書法技藝的精準度,確實起到瞭關鍵性的引導作用。這種對細節的極緻追求,體現瞭編者對碑帖原貌的尊重與專業性。

評分

翻開這本《泰山刻石》,我立刻被它所營造齣的那種曆史厚重感所吸引。它的裝幀和版式設計,透著一股沉穩大氣,沒有太多花哨的裝飾,完全將焦點集中在瞭拓片本身。我一直對漢隸的古樸雄強抱有濃厚的興趣,而泰山刻石作為漢代功力最深、地位最高的碑刻之一,其風格的代錶性毋庸置疑。這套放大本的好處在於,它使得那些過去在小字本中顯得局促的篇幅,獲得瞭足夠的呼吸空間。每一方碑文的布局、結構,都得到瞭舒展的展示,觀者可以從容地欣賞其“方峻”的整體風格和“蠶頭燕尾”的精妙筆法。更讓我感到欣慰的是,它對於碑文的考據和版本說明,雖然不甚冗長,但關鍵信息點都把握得十分到位。這使得我們不僅僅是在“看字”,更是在理解這組石刻在曆史長河中經曆的損益與流傳軌跡。對於學者和嚴肅的書法愛好者來說,這種兼顧瞭視覺享受與學術深度的處理,是非常難得的。

評分

我習慣於將不同版本的碑帖放在一起進行參照對比,以求對某一碑刻的理解更加全麵和立體。在這套《泰山刻石》麵前,我發現它在“可讀性”和“藝術性”的平衡上做得極其齣色。很多放大本往往為瞭放大而犧牲瞭整體的結構感,但這一輯的排版似乎經過瞭精心設計,確保瞭單字放大後,其在篇章中的位置和相互呼應依然清晰可見。這種處理對於分析漢隸的群體結構至關重要。另外,它對於“殘泐”部分的忠實記錄,也值得稱贊。它沒有試圖去“修補”曆史的缺憾,而是將那些被鑿去或模糊不清的部分,以最真實的麵貌呈現齣來。這種“尊重殘缺”的態度,恰恰是研究碑刻在時間維度上衰變過程的寶貴資料。它提供瞭一個極佳的參照係,讓我們可以清晰地分辨齣哪些是原貌,哪些是後世的鑿痕,這對於學術研究的嚴謹性提供瞭有力保障。

評分

推薦,不錯的字帖,就是快遞有點慢

評分

不錯,還行,經典名帖,要多臨摹

評分

還行

評分

書還是很好的。。。。要是有一張縮圖看看全貌就更好瞭

評分

高清字帖,臨摹學習的好法帖。

評分

非常之好非常之好非常之好非常之好

評分

給朋友買的,感覺印刷不錯

評分

非常之好非常之好非常之好非常之好

評分

還行

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