西泠印社精選曆代碑帖：文徵明草書韆字文 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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齣版社： 西泠印社齣版社

ISBN：9787550801189

版次：1

商品編碼：10873125

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2011-06-01

用紙：膠版紙

頁數：17

正文語種：中文

內容簡介

文徵明書法初師李應禎，並受到瀋周、吳寬的影響。而後從宋元上追晉唐。次子文嘉曾分析其書法『始亦規摹宋元之撰。既悟筆意，遂悉棄去，專法晉唐』。其隸書得力於《受禪》，篆書則繼承李陽冰而又有所發展；草書師法懷素、黃庭堅；行書則融閤蘇東坡、黃庭堅、米元章於一體，又融入智永、趙孟俯筆意。其中最為擅長的當屬小楷，有『名動海內』之譽。其小楷師法鍾繇、二王，溫潤秀勁，法度謹嚴而意態生動，精整典雅。被認為『溫純精絕，虞、褚以下弗論也』。文徵明直至年近九十還能做蠅頭小楷，功力之深可見一斑。中年以後，文徵明已是各體兼善，王世貞雲：『（徵明）書法無所不規，仿歐陽率更、眉山、豫章、海嶽，抵掌睥睨，而小楷尤精絕，在山陰父子間。八分入鍾太傅室，韓、李而下，所不論也。』『篆書斤斤陽冰門風，而皆有小法，可寶也。』可見其書法的涉獵之廣與水平之高。
《西泠印社精選曆代碑帖：文徵明草書韆字文》所選《草書韆字文》，用筆精到而蕭散流暢，又不失草書之磅薄，是其傳世中的優秀作品。

內頁插圖

前言/序言

翰墨流光：中國書法藝術的韆年探索與輝煌 書籍名稱：翰墨流光：中國書法藝術的韆年探索與輝煌 內容簡介： 本書旨在為廣大書法愛好者、藝術史研究者以及對中華傳統文化抱有濃厚興趣的讀者，呈現一部係統、深入且富有洞察力的中國書法藝術發展通史。我們不側重於單一書體或某一位大傢的精選作品賞析，而是力求勾勒齣一條完整的時間脈絡，展現書法自其萌芽之初，曆經演變、融閤與高峰，直至近代現代的磅礴畫捲。 第一部分：起源與奠基——文字的藝術化（遠古至秦代） 本捲追溯書法的源頭活水。我們將從甲骨文的刻劃痕跡入手，探討殷商時期占蔔記錄如何逐漸孕育齣最早的、具有審美意味的綫條語言。繼而深入西周金文的鑄刻藝術，分析其莊重、渾厚的風格如何確立瞭早期書法的規範性與禮儀性。春鞦戰國時期，文字的地域差異性顯著，本書將重點闡述大篆（如石鼓文）在結構上的成熟與韻律感，以及小篆在秦始皇統一文字的過程中所扮演的關鍵角色。我們不會僅停留在對字形的簡單描述，而是細緻剖析這些早期書體如何反映瞭不同曆史階段的政治結構、社會風貌乃至哲學思想。例如，秦代“書同文”政策背後所蘊含的文化整閤力量，以及篆書所體現的“中正平和”的古典美學追求。 第二部分：變革的序麯——隸變與草書的勃興（漢代至魏晉初期） 漢代是中國書法史上具有裏程碑意義的轉摺點。隸書的“蠶頭燕尾”不僅是對篆書的革命性突破，更標誌著實用性與藝術性的第一次大規模融閤。本書將詳細分析隸書在隸變過程中，如何將圓轉的綫條變為方摺，並探討漢隸的“樸拙之美”與“意態多變”，特彆是對碑刻中的“風力遒勁”與“意態飛揚”的風格差異進行比較研究。 與此同時，草書作為一種高度自由的抒發方式，在漢代也開始嶄露頭角。本書將區分“章草”的規整與“今草”的奔放，探究張芝、崔瑗等先行者如何突破書寫的實用限製，將情感注入筆端。這一時期，書法的自覺意識開始覺醒，不再僅僅是文字的載體。 第三部分：士人風骨與筆墨精神——魏晉南北朝的藝術高峰 魏晉南北朝是中國士人精神與書法藝術完美交融的時代。王羲之和王獻之父子，被譽為“書聖”與“亞聖”，他們的成就絕非偶然。本書將深入剖析“二王”一脈的藝術精髓——中和、典雅、精微的筆法結構，以及他們如何將“韻”與“意”融入日常書寫之中，奠定瞭後世楷書和行書的審美基準。同時，我們也將關注書法在南北對峙背景下的地域分流：北方碑學的雄強古拙（如龍門二十品），與南方帖學的秀逸圓潤之間的張力與互補。這不僅是風格的差異，更是兩種文化精神的體現。 第四部分：規範與盛世——隋唐楷書的典範確立 隋唐時期，社會趨於穩定，文化藝術進入全盛階段，書法藝術也達到瞭形式規範化的頂峰。楷書——我們今天最熟悉的標準字體——在此時期被推嚮極緻。本書將重點梳理“初唐四傢”（歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷）的風格流變，分析他們如何汲取魏晉遺韻，並各自發展齣清晰的範式。 盛唐氣象與顔真卿、柳公權的“顔筋柳骨”達到瞭一個前無古人的高度。顔體的雄渾博大、氣勢磅礴，體現瞭大唐盛世的自信與力量；柳體的法度森嚴、骨力內含，則為後世樹立瞭嚴謹的典範。我們將探討他們如何將儒傢的倫理道德與筆墨氣象相結閤，使書法成為“載道”的工具。 第五部分：意境的拓展與文人書風的成熟（宋代） 宋代是書法史上“尚意”的時代。隨著印刷術的發展和文人士大夫地位的提升，書法從單純的“寫字”徹底轉變為一種抒發個人性情與學養的“藝術”。蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄“宋四傢”的齣現，標誌著書法審美重心從“法度”嚮“意趣”的轉移。本書將詳細分析米芾的“八麵齣鋒”如何追求動態的不可復製性，以及黃庭堅的大草如何將書寫動作與詩歌意境融為一體，創造齣長綫條的節奏感。宋人對“意在筆先”的追求，為後世的文人書風奠定瞭堅實的基礎。 第六部分：迴歸傳統與技法融閤（元明清） 元代，趙孟頫高舉“復古”大旗，強調對晉唐法度的迴歸，他的書風優雅、秀美，對後世影響深遠。明代書壇則呈現齣多元化和爭鳴的態勢，從吳門書派的精工細緻到董其昌的“淡墨輕筆”，體現瞭文人雅玩的趣味。 清代是碑學復興的時代。由於帖學在明末趨於僵化，部分書傢開始轉嚮對漢魏碑刻的深入研究，形成瞭“碑帖互補”的新格局。本書將分析碑學復興對楷書和篆隸書體帶來的衝擊與活力，以及如何重新審視和激活古老的書體。 結語：當代書法：守正與創新 最後，本書將簡要迴顧近現代書法藝術在西方文化衝擊下的掙紮與探索，強調當代書法傢如何在繼承韆年傳統的深厚積澱之上，尋求與現代社會對話的新的可能性。 全書配有大量高清的拓本、墨跡圖片解析，並輔以詳細的技法解析和時代背景梳理，力求為讀者構建一個立體、多維度的中國書法藝術知識體係。它不是一本教學用書，而是一部帶領讀者穿越時空，感受“筆墨精神”如何塑造中華民族文化性格的藝術史畫捲。

評分☆☆☆☆☆

這本書的價值，不僅僅在於其作為臨摹範本的功能。更深層次地講，它提供瞭一種審美教育的範本。在如今這個信息爆炸、節奏極快的時代，我們很少有時間去沉下心來欣賞這種需要時間去品味的藝術。這本書就像是一劑強心針，提醒著我慢下來的重要性。每一次翻閱，都能發現之前未曾注意到的筆鋒細節，那份沉澱在紙張上的古樸氣息，總能有效地幫我過濾掉外界的喧囂。它讓我開始重新審視自己對待“傳統”的態度，認識到尊重和傳承不僅僅是口號，更應該落實到對這些珍貴文化遺産的細緻保護和學習之中。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計真是讓人眼前一亮，那種傳統與現代交織的韻味，拿在手裏沉甸甸的，很有分量感。內頁的紙張選擇也頗為講究，那種微微泛黃的質感，仿佛能讓人感受到時光的流淌。我特彆欣賞它在排版上的用心，每一頁的留白都恰到好處，既保證瞭閱讀的舒適度，又凸顯瞭主體內容的藝術性。特彆是那些拓印的細節處理，即便是最細微的筆觸和墨痕，都能清晰地呈現齣來，讓人仿佛能觸摸到古人的筆意。這種對細節的極緻追求，無疑提升瞭整本書的收藏價值。它不僅僅是一本供人臨摹的書籍，更像是一件精心製作的藝術品，擺在書架上本身就是一種享受。

評分☆☆☆☆☆

初翻開這本書，首先感受到的是一種撲麵而來的曆史厚重感。那種行雲流水、一氣嗬成的氣勢，隔著紙張都能讓人感受到書寫者當時的心境和功力。每一筆、每一畫都充滿瞭力量與韻律，絕非刻意雕琢可以達到。我嘗試著去揣摩那些轉摺和提按，但很快就被那種自然天成的美感所摺服。雖然我並非科班齣身，對書法理論研究不深，但光是看著這些精妙的字形，內心就感到一種莫名的寜靜與滿足。它讓我有機會去近距離接觸那些流傳韆古的墨跡，體會到傳統藝術中那種“法度森嚴而不拘泥”的境界，讓人在敬畏之餘，又油然而生一股想要動筆嘗試的衝動。

評分☆☆☆☆☆

說實話，剛拿到手的時候，我還有點擔心內容會不會過於晦澀難懂，畢竟涉及的都是傳統經典。但閱讀下來，發現它的編排邏輯非常清晰，即便是對於初學者，也顯得友好瞭許多。它不是簡單地將字帖堆砌在一起，而是似乎經過瞭深思熟慮的編排序列，每組字帖的選擇都很有目的性。那些經典的結構和章法，在反復的對比閱讀中，逐漸在我腦海中形成瞭某種清晰的印象。這種潛移默化的學習過程，比死記硬背要有效得多。這本書讓我體會到，真正的藝術經典，即便是經過現代的印刷技術再現，其內在的生命力依然旺盛，足以跨越時空與今人共鳴。

評分☆☆☆☆☆

這本書的選材角度非常獨到，它似乎不僅僅聚焦於某一位名傢的技法展示，而是試圖構建一個更宏大的審美圖景。閱讀過程中，我注意到不同篇章之間的風格過渡是如此自然流暢，仿佛在進行一場跨越時空的對話。每一頁的呈現都充滿瞭節奏感，有時候是激昂澎湃，有時候又是沉靜內斂，這種情緒的起伏變化，極大地豐富瞭閱讀體驗。它巧妙地避開瞭枯燥的理論說教，而是用最直觀的視覺衝擊力來引導讀者進入書法的精神世界。對於我這樣的普通愛好者來說，這本書提供瞭一個絕佳的入門途徑，它不需要太多的專業知識背景，就能讓人領略到書法藝術的魅力所在。

評分☆☆☆☆☆

文徵明的字老辣勁道，印刷清晰。

評分☆☆☆☆☆

買來練練，等閑時好好看看。

評分☆☆☆☆☆

還沒有看，就是每次打摺時都有書缺貨

評分☆☆☆☆☆

經典好書，必須推薦，買買買。

評分☆☆☆☆☆

其書畫為明代之冠。傢藏書籍、書畫極富，真贋縱橫。收藏的古籍中，善本較多，宋刻本有《周易》、《資治通鑒》、《洪氏集驗方》、《衝虛至德真經》、《杜工部草堂詩箋》、《白氏文集》等10數種，近韆捲。其藏書樓名眾多，今從其藏書印知道有“玉蘭堂”、“辛夷館”、“翠竹齋”、“梅花書屋”、“梅溪精捨”、“玉盤山房”、“煙條館”、“悟言室”、“清白堂”、“歸來堂”等。藏書印章還有“竺塢”、“悟言室”、“江左”、“停雲”等。卒後，其子文彭、文嘉，皆能保藏其書籍和書畫。

評分☆☆☆☆☆

不斷進步

評分☆☆☆☆☆

湊單買。 印刷不清晰，看不清。

評分☆☆☆☆☆

非常滿意，五星

評分☆☆☆☆☆

他通曉各科繪畫之藝，擅長各種細粗之法，其目力和控筆能力極佳，80多歲時還能十分流利地書寫蠅頭小楷竟日不倦。