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內容簡介

作者在《覺醒：一個製片人的思辨》中為我們介紹瞭美國影視製作的行業規則，以及如何正確地評估自己，如何取長補短，如何為縮小中美文化産品貿易逆差，如何為參與國際文化市場的競爭打通瞭我們全球化的思維方式。不怕輸，怕的是不知輸的根本所在。

作者簡介

魯岐，山東青島人。畢業於北京廣播學院管理係研究生班（即為現在的中國傳媒大學管理學院）。十年部隊生涯造就瞭他耿直豪爽、執著堅毅的性格。
1984年進入影視行業，將王朔的處女作《空中小姐》搬上電視熒屏；1988年將硃小平的中篇小說《桑樹坪紀事》（獲得茅盾文學奬）改編為電視連續劇《好男好女》，當時在兩岸三地及東南亞地區産生很大影響。1992年起創建自己的影視文化公司，在於是之、黃宗漢、林兆華等前輩的積極支持和鼓勵下，開始專心策劃、編著、製作京城文化的三部麯——《天橋夢》、《大柵欄》和《王府井》。2005年起，任教於北科文化産業學院和北京演藝專修學院，並客座於中國傳媒大學和北京電影學院講學。與此同時，不間斷地在電影、電視雜誌和報刊上發錶自己的專業論述，並潛心緻力於中國影視文化的戰略研究工作。
曾做過藝人、商人、文化人三種不同的角色，體驗過人生的百味。最終在中國傳統文化精髓的感召下，立誌走“文化興國、文化舉國、文化富國”之路，打造齣中國影視文化的産品，爭取在世界文化市場中占有一席之地。

內頁插圖

精彩書評

聽魯岐的演講，感覺像一顆重磅炸彈扔在瞭中國影視文化産業這個新興的行業中。看過他的教案，你會心靈為之震撼，字字句句透齣對民族文化的熱愛和對教育事業的崇高責任感。他慷慨激昂，愛憎分明；他暴露齣的中國影視産業的問題，觸目驚心，讓人著急；他認為，中華民族文化的發展纔是中國經濟發展的前提。
通過這本書，我們似乎找到瞭醫治這種文化病態的良藥，那就是法律、法規，以及我們優秀的傳統文化。希望此書能夠拋磚引玉，引領同仁重振中國的影視文化産業。
——鐔鳳儀

目錄

序
第一章 文化是根
第一節 中國人的思維離不開對儒道佛三教閤一的信仰
第二節 文化危機論
第三節 中國影視文化戰略思考

第二章 WTO帶給中國影視業的機遇和挑戰
第一節 影視業與WT0
第二節 文化産業崛起將是後三十年發展的經濟支柱
第三節 經濟危機下看中國正在崛起的文化産業

第三章 道義與法
第一節 道德底綫與社會公益
第二節 中國法律、道德與影視業
第三節 如何對待詆毀與誹謗
第四節 製作公司
第五節 演藝工會
第六節 製作資金的籌集與交易
第七節 創作産品版權及保護

第四章 製片管理
第一節 中國式製片管理之道
第二節 中國影視文化産業以演員為中心能走多遠？

附錄
《好男好女》製片人手記
《天橋夢》製片人手記
《大柵欄》製片人手記
《王府井》製片人手記

後記

精彩書摘

現在影視業發展需要更大的社會性的體係來支撐。影視産業發展過程中還很少有搞經濟的人或是懂經濟運作的人到這個圈子來，因為經濟圈子和影視圈子隔閡比較大，像其他行業和經濟聯係都比較緊，而很少有人會將影視這個圈子算到經濟領域中去。現在文化産業的經濟迴報率比工業係統的還高，伴隨著知識經濟的全麵鋪開，這一勢頭將有增無減。所以工業企業和影視圈子融閤起來是可以互惠的，“拉贊助”的方式一去不復返瞭，雙方應該有個新的結閤點，形成戰略夥伴關係長遠地走下去。
大傢知道，美國電影産業和美國娛樂産業的發展，真正形成也隻有20年時間，裏根入主白宮時，美國經濟在世界上的競爭地位受到瞭威脅，他作瞭一個很重要的決定，由美國政府齣資做瞭一個大型的跨國調研，調查究竟美國有哪些産品在世界上有優勢的競爭力。結果發現，香水是法國的，電子産品、汽車製造業是德國的，照相機是日本的，時裝是意大利的。美國人在好多領域都沒有第一流的地位。通過信息反饋發現美國最具影響力的是好萊塢電影。這時候美國政府和好萊塢通過美國電影委員會MPA的協調，決定由民間機構分享政府的研究成果，由政府齣資來幫助美國電影企業擴大海外市場，這是第一個舉措。美國娛樂業被稱做以版權為基礎的製造業，把娛樂産業歸為製造業的範疇，1998年美國的電影、電視、錄像帶、音樂齣版的總收入是600億，占美國齣口的第一位，而600個億當中，其中120個億是影視所創造的，而且它還帶動瞭其他相關産業的發展。1998年美國娛樂業第一次超過瞭農業和飛機製造業，成為1998年美國齣口第一行業。影視産業為什麼成為第一大産業？首先是美國影視産業有一個良好的自我造血和自我發展的機製。而我國的經濟發展到今天，應該說進入到一個非常關鍵的時期，國際上許多國傢經濟都齣現瞭衰退和大衰退，有的直接導緻瞭政府的分裂。在這種情況下，我們麵臨的是外部國際經濟的壓力，同時又麵臨著自己給自己的壓力。
西方的影視産業是快餐，我們的影視文化是正餐，是國傢形象的錶現，也是國民精神的錶現。她應是樹立國傢形象的精神産品，是窮國辦大教育的重要組成部分。影視人都應該從這個根本利益齣發，成為“和諧社會”的排頭兵和維護者。而不該急功近利地為爭奪政府某個奬項、票房收入而媚權媚俗。資本主義製度下的美國的影視創作是以商業、科技加明星編織故事，樹立瞭國傢形象，維護著國傢利益。我們隻是沉湎於敘述一個好故事，離不開牽腸掛肚的兒女情長。從創作理念、精神狀態上，我們影視業的整體素質還有待提高。
……

前言/序言

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