具體描述
産品特色
編輯推薦
"彩色放大本中國著名碑帖"肇始於2009年，開碑帖齣版"彩色放大"之風，以"觀傳世翰墨之大雅，賞曆代經典之精妙"的特色創立瞭書法藝術齣版的新品牌。精編精印，再現國寶。近十年來，其深受書法愛好者之推崇和喜愛，屢居"開捲"書法類榜單之前列。至2018年，共齣版10集200種，為國內書法齣版之僅見。
所涉曆代書傢有王羲之、王獻之、智永、歐陽詢、陸柬之、褚遂良、李懷琳、孫過庭、賀知章、唐玄宗、張旭、顔真卿、懷素、柳公權、杜牧、高閑、楊凝式、李建中、蔡襄、黃庭堅、米芾、宋徽宗、宋高宗、吳琚、陸遊、文天祥、趙秉文、張疇齋、馮子振、趙孟頫、溥光、康裏子山、陸居仁、宋剋、解縉、祝允明、文徵明、王陽明、陳道復、董其昌、張瑞圖、傅山、王鐸、鄧石如、伊秉綬、吳讓之、趙之謙、吳昌碩等；名碑如石鼓文、石門頌、乙瑛碑、禮器碑、華山廟碑、鮮於璜碑、史晨碑、夏承碑、西狹頌、熹平石經、曹全碑、張遷碑、爨寶子碑、龍門四品、石門銘、鄭文公下碑、瘞鶴銘、張猛龍碑、張黑女墓誌、孔子廟堂碑、孟法師碑、善纔寺碑、興福寺碑、李思訓碑、多寶塔碑、顔勤禮碑、玄秘塔碑、神策軍碑等。名碑名帖齊聚，蔚為大觀，堪稱"紙上書法博物館"。
內容簡介
《彩色放大本中國著名碑帖：宋徽宗真書墨跡》收宋徽宗真書「閏中鞦月詩帖」、「夏日詩帖」、「牡丹詩帖」、「怪石詩帖」、「棣棠花詩帖」、「筍石詩帖」、「欲藉、風霜二詩帖」、「祥龍石圖自題」、「李太白書上陽颱帖跋」、「歐陽詢書張翰帖跋」等九件墨跡。「閏中鞦月詩帖」縱三十五厘米、橫四十四點五厘米；「夏日詩帖」縱三十四厘米、橫四十四點五厘米；「牡丹詩帖」縱三十四點八厘米、橫五十三點三厘米；「怪石詩帖」縱三十四點四厘米、橫四十三點二厘米；「棣棠花詩帖」與「筍石詩帖」閤為一件，其縱四十五厘米、橫五十厘米；「欲藉、風霜三詩帖」縱三十三點二厘米、橫六十三厘米；「祥龍石圖自題」縱五十三點八厘米；「李太白書上陽颱帖跋」縱二十八點五厘米；「歐陽詢書張翰帖跋」縱二十五點三厘米。
作者簡介
孫寶文，原吉林文史齣版社副社長，長期緻力於中國傳統書法藝術的搜集、整理、研究，已齣版的書法碑帖類圖書包括《彩色放大本中國著名碑帖》係列、《館藏國寶墨跡》係列、《曆代拓本精華》係列等。
內頁插圖
前言/序言
用戶評價
我得說，這本書的編排思路相當具有啓發性，它不僅僅是一本簡單的字帖，更像是一部深入的書法研究資料。對於我們這些非科班齣身但又熱愛鑽研的愛好者來說，這種清晰的對比和精心的排版至關重要。我特彆喜歡它在某些關鍵細節處的處理，那些放大到極緻的局部特寫，簡直就是書法解剖學的小課堂。通過觀察單個字的結構是如何在運筆中完成提按頓挫的，我對自己過去一些模糊不清的理解有瞭顛覆性的認識。比如，宋徽宗標誌性的“鶴瘦”筆法，過去總覺得是抽象的概念，但在這些高清的圖片下，我能清晰地看到他是如何通過極細的綫條，在不失力度的前提下，營造齣那種飄逸感。這種細緻入微的展示，極大地拓寬瞭我對“意在筆先”的理解，讓我明白技法與神韻是怎樣緊密結閤在一起的。比起那些隻是簡單復印的字帖，這本書更像是一個高級導師，耐心地手把手地為我揭示成功的奧秘。
評分這本書的價值，我認為很大程度上體現在它對“神品”的敬畏和呈現上。我們都知道，許多傳世的墨跡都帶著歲月的侵蝕和流傳中的磨損，但這本書似乎窮盡瞭最好的技術手段，力求還原齣宋徽宗當年書寫時的最佳狀態。對於研究古代紙張、墨色變化的人來說，這簡直是不可多得的資料。我嘗試將這本書中的某些段落與我收藏的其他版本進行對比，那種清晰度和色彩的還原度，簡直是天壤之彆。它不是那種為瞭齣版而齣版的粗製濫造，而是帶著一種近乎學術研究的態度去對待這些珍貴的文化遺産。這種對原作的尊重，使得每一次翻閱都像是一次鄭重的儀式。它讓我們意識到，書法的美，不僅僅在於黑與白的構成，更在於那種微妙的肌理和光影變化，而這本書成功地捕捉並呈現瞭這一點，這對於提高我們對“美”的鑒賞標準是非常有益的。
評分從一個純粹的書法學習者的角度來看，這本書的“臨摹體驗”是極為特殊的。過去我習慣於對著標準尺寸的字帖去“對號入座”，總感覺少瞭一層隔膜。但有瞭這個放大本，感覺就像是宋徽宗的真跡直接攤在瞭我的案頭。這帶來的直接影響是，我的注意力被迫集中到筆法的“力點”上，而不是字形的大小布局。比如，看他寫“一”字的長橫，是如何做到中間細、兩頭重的精準控製，在放大後，能清晰地看到他運筆時腕力的細微調整，這種對“內勁”的捕捉，是普通小字帖無法提供的。它改變瞭我對“瘦硬”的刻闆印象，讓我明白這種瘦並非虛弱，而是極度內斂的、蓄勢待發的張力。可以說，這本書極大地提升瞭我對運筆精微之處的認知，促使我在自己的練習中，更加注重每一個轉摺的內在邏輯和力量的分配，這對於我個人書法的進步，無疑是一次重要的催化劑。
評分說實話，我購買這本書的初衷是希望能在宋代書法體係中找到一個突破口，這本書的呈現方式確實沒有讓我失望，但同時，它也帶來瞭一些“甜蜜的負擔”。這種超大尺度的圖像，帶來的視覺衝擊力是巨大的，它迫使你不得不放慢速度，去審視每一個筆畫的來龍去脈。我發現，在如此近距離的“對視”下，即便是自己最熟悉的篇章，也會發現新的趣味點。例如，有些字的鈎和挑，在原尺寸下看是輕描淡寫的收尾，但在放大後，卻能看到墨色在紙麵上散開的微妙層次感，那是時間留下的痕跡。這種高保真的還原，讓學習過程從簡單的模仿，升華為一種對曆史美學的探尋。不過，這也對讀者的眼力和耐心提齣瞭更高的要求，畢竟，麵對如此多的細節，如何提煉齣主要的風格脈絡，而不是被瑣碎的筆觸所迷惑，需要不斷地自我訓練和調整觀看的角度。它提供瞭一個極佳的觀察平颱，但如何從中汲取養分，則完全取決於學習者的修為。
評分這本書的裝幀和印刷質量確實讓人眼前一亮，拿到手裏就感覺分量十足，很有收藏的價值。我一直對古代書法，特彆是宋代的風貌情有獨鍾，這本書的彩色放大效果，簡直是為我們這些癡迷於細節的愛好者量身定做的。我特彆欣賞它在細節處理上的用心，比如那些微妙的枯筆飛白，在小尺寸影印本中往往模糊不清，但在這裏，即便是最細微的筆鋒轉摺，都像是能觸摸到宣紙上的墨跡深處。這使得學習者在臨摹時，能夠更真切地體會到宋徽宗那種特有的瘦勁和秀雅。當我對著這些放大的圖像，仿佛能夠進入到他創作的那個特定心境中，體會那種既帶著文人雅士的清高，又流露著宮廷藝術傢的精緻與敏感。這種近乎“沉浸式”的閱讀體驗，遠非普通字帖所能比擬，它將一幅幅曆史的墨寶，重新帶迴到瞭我們眼前，讓我們有機會用現代的視角，去重新解讀和品味那個時代的藝術高峰。那種由內而外的氣韻和韻味，在如此清晰的呈現下，真是令人嘆為觀止。
評分￥13C.50(7.5摺)
評分還可以，
評分印刷質量很不錯，但是有點兒大，本來打算當字帖，桌子笑瞭都放不下
評分本書收宋徽宗真書"閏中鞦月詩帖"、"夏日詩帖"、"牡丹詩帖"、"怪石詩帖"、"棣棠花詩帖"、"筍石詩帖"、"欲藉、風霜二詩帖"、"祥龍石圖自題"、"李太白書上陽颱帖跋"、"歐陽詢書張翰帖跋"等九件墨跡。"閏中鞦月詩帖"縱三十五厘米，橫四十四點五厘米。"夏日詩帖"縱三十四厘米，橫四十四點五厘米。"牡丹詩帖"縱三十四點八厘米，橫五十三點三厘米。"怪石詩帖"縱三十四點四厘米，橫四十二點二厘米。"棣棠花詩帖"與"筍石詩帖"閤為一件，其縱四十五厘米，橫五十厘米。"欲藉、風霜二詩帖"縱三十三點二厘米，橫六十三厘米。"祥龍石圖自題"縱五十三點八厘米，"李太白書上陽颱帖跋"縱二十八點五厘米，"歐陽詢書張翰帖跋"縱二十五點二厘米。"牡丹詩帖"和"欲藉、風霜二詩帖"藏於颱北故宮博物院，其餘均藏於故宮博物院。在中國書法藝術史冊上，留有幾位皇帝的名字，如梁武帝蕭衍、唐太宗李世民、五代時南唐後主李煜、宋徽宗趙佶和清代的乾隆帝弘曆等，這些所謂的“真龍天子”大都是書法藝術的愛好者和“追隨者”，其中真正稱得上書法傢的恐怕隻有宋徽宗趙佶一位。提起這位皇帝昏庸無道的劣跡大傢可能未盡知曉，而對於他在書畫藝術上的成就，可以說幾能如數傢珍。
評分(100%好評)
評分￥30.00(7.9摺)
評分寫的的書都寫得很好，還是朋友推薦我看的，後來就非非常喜歡，他的書瞭。除瞭他的書，我和我傢小孩還喜歡看鄭淵潔、楊紅櫻、黃曉陽、小橋老樹、王永傑、楊其鐸、曉玲叮當、方洲，他們的書我覺得都寫得很好。彩色放大本中國著名碑帖宋徽宗真書墨跡，很值得看，價格也非常便宜，比實體店買便宜好多還省車費。書的內容直得一讀，閱讀瞭一下，寫得很好，彩色放大本中國著名碑帖宋徽宗真書墨跡收宋徽宗真書「閏中鞦月詩帖」、「夏日詩帖」、「牡丹詩帖」、「怪石詩帖」、「棣棠花詩帖」、「筍石詩帖」、「欲藉、風霜二詩帖」、「祥龍石圖自題」、「李太白書上陽颱帖跋」、「歐陽詢書張翰帖跋」等九件墨跡。「閏中鞦月詩帖」縱三十五厘米、橫四十四點五厘米「夏日詩帖」縱三十四厘米、橫四十四點五厘米「牡丹詩帖」縱三十四點八厘米、橫五十三點三厘米「怪石詩帖」縱三十四點四厘米、橫四十三點二厘米「棣棠花詩帖」與「筍石詩帖」閤為一件，其縱四十五厘米、橫五十厘米「欲藉、風霜三詩帖」縱三十三點二厘米、橫六十三厘米「祥龍石圖自題」縱五十三點八厘米「李太白書上陽颱帖跋」縱二十八點五厘米「歐陽詢書張翰帖跋」縱二十五點三厘米。，內容也很豐富。，一本書多讀幾次，。快遞送貨也很快。還送貨上樓。非常好。彩色放大本中國著名碑帖宋徽宗真書墨跡，超值。買書就來來京東商城。價格還比彆傢便宜，還免郵費不錯，速度還真是快而且都是正版書。，買迴來覺得還是非常值的。我喜歡看書，喜歡看各種各樣的書，看的很雜，文學名著，流行小說都看，隻要作者的文筆不是太差，總能讓我從頭到腳看完整本書。隻不過很多時候是當成故事來看，看完瞭感嘆一番也就丟下瞭。所在來這裏買書是非常明智的。然而，目前社會上還有許多人被一些價值不大的東西所束縛，卻自得其樂，還覺得很滿足。經過幾百年的探索和發展，人們對物質需求已不再迫切，但對於精神自由的需求卻無端被抹殺瞭。總之，我認為現代人最缺乏的就是一種開闊進取，尋找最大自由的精神。中國人講虛實相生，天人閤一的思想，於空寂處見流行，於流行處見空寂，從而獲得對於道的體悟，唯道集虛。這在傳統的藝術中得到瞭充分的體現，因此中國古代的繪畫，提倡留白、布白，用空白來錶現豐富多彩的想象空間和廣博深廣的人生意味，體現瞭包納萬物、吞吐一切的胸襟和情懷。讓我得到瞭一種生活情趣和審美方式，伴著筆墨的清香，細細體味，那自由孤寂的靈魂，高尚清真的人格魅力，在尋求美的道路上指引著我，讓我拋棄浮躁的世俗，嚮美學叢林的深處邁進。閤上書，閉上眼，書的餘香猶存，而我腦海裏浮現的，是一個皎皎明月，仙仙白雲，鴻雁高翔，綴葉如雨的衝淡清幽境界。願我們身邊多一些主教般光明的使者，有更多人能加入到助人
評分喜歡瘦金體的不可錯過，字帖很大，字跡清晰！裝幀精美！！
評分館藏國寶墨跡：宋徽宗真書韆字文
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