具体描述
编辑推荐
如何避免出丑，如何选择最适合的西文字体？
如何做出更纯正的英文排版？
品牌要有国际竞争力，不懂西文字体绝对不行！
日本西文字体第一人
德国蒙纳字体公司字体设计总监 小林章
以亚洲人的视角，告诉你如何正确使用西文字体！
内容简介
在日本被誉为西文字体第一人的小林章先生，是日本和西方两个世界的字体大师，他通晓东西方文化、历史、近代书法和字体设计。常被聘请为国际字体设计大赛的评委，发现很多亚洲人不懂得如何正确使用西文字体，更不懂得如何将亚洲文字与西文组合在一起。
《西文字体》分为六章，分别从“字母的形成”、“认识西文字体”、“西文字体的选择”、“玩味西文字体”、“西文字体制作”、“致立志要学习西文的朋友”等几个方面，细致讲解了西文字体的发展背景，拉丁字母的构造，如何理解不同字形，以及西文字体的鉴别方式。书中还以图片的方式展示了很多正确使用西文字体的范例，以及不成功的设计效果，使读者能对西文字体有一个既感性又生动的认识。
作者简介
小林章，世界著名西文字体设计师，在日本被誉为“西文字体第一人”。毕业于日本武藏野美术大学视觉传达设计专业。1983 至1989 年在写研公司从事字体设计，1989 年起赴伦敦学习西文书法和字体排印约一年半。1990 年回到日本后，在字游工房参与了HIRAGINO 系列多款日文字体的制作。1993 至1997 年在TypeBank 公司担任该公司日文字体西文部分的设计。之后成为自由设计师，发表了数款西文字体，并在国际比赛中屡次获奖。2000 年与TypeProject 合作，担任制作该公司AXIS 字库的西文设计，2001 年就任德国莱诺字体公司（Linotype，2013 年公司改组为蒙纳字体公司Monotype）的字体设计总监，并定居德国。主要负责对字体产品进行品质管理，同时也进行原创字体制作，并与赫尔曼? 察普夫、阿德里安?弗鲁提格等著名字体设计师共同进行字体开发和旧字体家族的改良设计，以及开发企业定制字体等。在欧美、亚洲为中心进行巡回演讲和字体设计研讨会的同时，还在世界性的字体设计比赛中担任评审。获的主要奖项：
美国U&lc; 字体大赛正文字体类一等奖、最优秀奖：Clifford（1998 年）
第三届Linotype 字体大赛正文字体类最优秀奖：Conrad（2000 年）
纽约TDC 字体设计大赛优秀字体奖：ITC Woodland（1998 年）、ITCJapanese Garden、ITC Silvermoon（1999 年）、FF Clifford（2000 年）、Linotype Conrad（2001年）、Palatino Sans（2007年、与察普夫共同制作）
目录
培养欣赏西文字体的眼力 赫尔曼·察普夫 4
如何融入西文字体的世界 阿德里安·弗鲁提格 5
推荐语 7
致《西文字体》中国版读者 小林章 11
第一章 字母的形成 13
1-1 最初的一步 15
1-2 尺规写不出罗马字 16
1-3 无法用理论解释的世界 19
专栏：字体设计总监的视角 —— 文字也是风景的一部分 23
第二章 认识西文字体 25
2-1 术语解释 27
2-2 数码字库的内容 36
2-3 值得信赖的基本款字体 42
2-4 没有坏字体，但有坏字库 52
2-5 各式加拉蒙、各式卡斯隆 54
2-6 避免出丑的排版规则 61
专栏：字体设计总监的视角 —— 身在德国 67
第三章 西文字体的选择 69
3-1 按年代选字体 71
3-2 按国家地区选字体 79
3-3 按气质氛围选字体 82
第四章 玩味西文字体 85
4-1 进阶用法 87
4-2 手写体运用自如 94
4-3 制作者和使用者的字间距微调 97
4-4 活用字体特点的方法 105
4-5 没有字的字体：Pi字体和花边 112
专栏：字体设计总监的视角 —— 作为企业形象的定制字体 115
第五章 西文字体制作 117
5-1 对名作精益求精 119
5-2 字体设计总监的思考 126
5-3 介绍我制作的字体 129
专栏：字体设计总监的视角 —— 给字体起名是一件难事 137
第六章 致想学习西文字体的朋友 139
6-1 日本人做西文字体设计？ 141
6-2 去参加字体研讨会吧 144
6-3 动手制作一下西文字体吧 146
作者后记：为读者服务的字体排印 148
后记 149
参考文献 150
字体名索引 154
人名、公司名索引 156
术语索引 158
精彩书摘
第一章 字母的形成1-1 最初的一步
您是否曾经在国外因看到莫名其妙的日文手册或指示牌而暗自发笑过？或者看到这样的进口产品的说明书之类的。即使语句本身没有什么错误，但总觉得字体的设计看上去怪怪的，或者因标点在奇怪的地方出现，也一样会导致阅读困难等等。
搬到德国之后，我经常可以看见那些为了体现“异域风情”而误用的日语，还有博物馆宣传册里奇怪的排版。但反过来，日本国内的西文排版又怎么样呢？说到西文字体，一想到日本国内也是同样的状况，我可就笑不出来了。实际上在日本，倒不一定是那些廉价的传单，反而有些装帧精美的小册子里常常出现奇怪的文字排版。
2004年纽约TDC（Type Directors Club，字体指导俱乐部）年度评审会上，我作为字体部门的评审之一，看到了一些像是日本过来应征参赛的作品。这些作品往往在视觉表现、印刷、纸张方面都独具匠心，却偏偏在传达信息最为关键的文字排版方面被判定为“外行水平”而落选。之后，我就开始在《设计的现场》杂志连载文章里，撰写一点儿西文的基本规则，也有一些警示之意：“外行水平可是一眼就能看出来的哦！”欧美的排版规范有着悠久的历史，而大众读者从孩提时代就开始习惯这些规则，报纸、杂志等标准出版物也是按照排版规范制作的。在这样环境里，不懂规矩的家伙就会特别显眼。
认为“西文只是单纯的装饰”的年代已经一去不复返。现在是向海外介绍推广我们日本产品和文化的时代。从全球范围来看，日本的设计水平也算是处于世界前列，因此我们若要向世界传递信息，西文的用法也应该要达到世界通用的水平。话虽如此，这本书里并没有多少难懂的词句，西文也并不是一座不可逾越的高山。关键是，如何迈出第一步。
在阐述排版规则、用法之前，我想要先讲一下字母是如何形成的。方格纸、圆规之类的都不需要。字是人写出来的，其实很简单。你有平头笔吗？没有也不要紧，拿两支铅笔就行。
字体设计总监的视角
文字也是风景的一部分
假设我被瞬间移动到一个未知的国度，我只要看看街头的文字，也许就能大概猜出来自己是在什么地方。因为各国或者各地都会有其独特的文字造型。通常，通过手写文字更容易感受到这一点，但就算是以数码形式流传于世界各地的电脑字体，其中也有很多能表现出其各自的地域特征，我会在之后的第三章具体介绍其中的一些代表。这种国别地域特征，单靠看书和字体样张是不够的。你必须走出去，到街头巷尾看看手绘招牌的文字和广告才能慢慢理解。
比如这个美式装饰艺术风格，怎么看都应该是在美国的芝加哥（上图）。这类笔画圆润却没有粗细差别的无衬线字体在芝加哥是随处可见的。
这块法国啤酒馆的招牌并不是手工绘制，而是使用了几款现成的手写体风格的字体（中图）。细字用的是Mistral， 粗字用的是Choc。Mistral虽然也被广泛用于世界各地，但还是用在法国最能体现它的法国味。
这是德国某个小镇里的一家纪念品商店（下图）。估计外国游客很难一下就认出招牌上写的字是“Hessenstube Lenz”（海森斯特伯?伦茨）。即便认不出来，它依然会让人觉得“里面可能会有一些传统的德国货”。而实际上，这家店里卖的是当地特产的陶器，还有很多传统的手工艺品。
作者后记：为读者服务的字体排印
最近，字体排印方面的书籍在日本也逐渐多了起来。这和以前相比可算是一大进步，似乎日本的字体排印也达到了能和国外一较高下的水平。但在另一方面，却没有一本书能细致地讲解排版的基本规则和字间距调整。这是很奇怪的。字体排印发展如此迅速，而最重要的基础部分如果不扎实地打牢，怎么可能积累成果呢？到目前为止，还没有一本用日文撰写的书能够回答大多数字体用户日常的一些疑问。
正如第六章所提到的，其实我自己也没有接受过系统的字体排印教育。我也是在制作字体过程中，碰到问题自己调查学习开始的，比如这个符号怎么用，怎样看起来才最理想等等。刚认识一些欧美著名的字体设计师时，向他们问了很多现在想起来都很羞愧的问题，但是他们每个人都非常认真地回答我。这本书的内容包括从我对西文字体开始产生兴趣，到赴英国留学、成长，以及能够在德国与字体设计界大师共事的这15年里，从他们身上所学到知识的集大成。
单纯把知道的东西流水账般地摆出来是不成系统的。在和《设计的现场》的编辑宫后优子女士探讨之后，我决定优先地写一些设计师们在实际工作中最想知道的东西。另外，我也很注重解释说明是否易懂，因此一些地方修改了很多遍。我想，这是因为“字体排印学”不是为了做研究的学者而存在，而是为了连“字体排印”这个词都没有听说过的、包括老人小孩在内的各界读者而服务的。我所学过的英文的字体排印专业书里，除了一些术语，其他都是平易的文字。我也希望本书能达到这种程度。
如果您能感到本书清晰易读，我要非常感谢排版的立野龙一先生的建议。因为我对写文章并没有很大的自信，所以就拿图版补充说明，这又为排版平添了很多麻烦。他对本书的内容也提出了很多积极的意见，本书的构成也与我最初的方案有大幅度的改动。
当然，我之所以能成为字体设计师，为我打好基础的，不仅有武藏野美术大学时代的诸位老师，还有热爱文字而同时又对品质严格要求的写研、字游工房和TypeBank的诸位。我想在此一并表示感谢。另外，还有很多帮我打下基础让我能成为西文字体设计师的人，虽然在此只能提到很少的几位，他们当中哪怕缺少一位，就没有今天的我，以及不惜牺牲自己宝贵时间而回答我那些无聊的问题的诸位。让我意识到学习西文必须动手书写的《关于字母》一书的作者、字体设计师赫尔曼?察普夫先生，在伦敦带我参加工艺家聚会的萨利?鲍尔女士，让我用平头笔书写罗马正体大写字母的碑刻家戴维?霍尔盖特先生，为我提供了从15世纪到现代的活字字体资料的、英国湖区旧书店的巴里?麦凯先生，教给我寄席文字余白之美和带我进入落语世界的已故橘右近师父，以及以橘右龙为首的橘氏门徒的诸位，还有让我把在伦敦学到的东西得以消化的嘉瑞工房的高冈重藏先生和高冈昌生先生，非常感谢大家。最后，虽然和本书没有直接关系，我还要在此特别感谢教给我动手制作乐趣的父亲，放任让我做自己喜欢的事情而一直在背后关心我的母亲，在德国这样一个异国他乡每天支持我的妻子，充满活力并带给我新鲜发现的两个儿子。
还有那些我无法直接提问，但在数百年前已经给予我答案的字体设计师斯韦恩海姆、潘纳尔茨、威尔逊、迪多等等诸位“老朋友”们。
—— 小林 章
……
用户评价
这本书的封面设计简直是视觉上的享受，那种沉稳又不失现代感的排版，瞬间就抓住了我的注意力。我是在一家独立书店偶然翻到它的，当时的触动非常深。虽然我不是专业设计师，但对文字的美感一直有着莫名的偏爱。这本书的装帧细节处理得非常到位，纸张的质感拿在手里就让人感觉沉甸甸的，仿佛每一次翻阅都是对知识的尊重。我尤其欣赏它在视觉呈现上的克制与精准，没有过多的花哨装饰，而是用最纯粹的字体本身去讲述故事。这本书的厚度适中，拿在手上阅读起来毫无压力，每一次打开都像是在进行一场与文字优雅的对话。它给我的第一印象是，这是一本不仅提供知识，更提供审美体验的书籍。这本书的出现，无疑是给那些对字体设计抱有好奇心的普通读者打开了一扇精致的门。
评分这本书的排版本身就是一次高水平的演示。我注意到，即便是书中举例的那些标准字体，其间距、字重和行高都经过了极其精心的考量，达到了教科书级别的示范效果。作为读者，我们是在“学习字体”的同时，也在“体验优秀的设计”。这种潜移默化的影响非常强大，它让我开始下意识地去审视周围的一切文字信息——路牌、广告牌，甚至是收据上的小字——并用一种全新的、更具辨识力的眼光去评判它们。这本书似乎在无形中提高了我的“视觉智商”，让我不再是一个被动接收信息的人，而是一个主动筛选和品鉴信息的人。
评分我最欣赏这本书的地方在于它对字体文化深层价值的挖掘。它不仅仅是关于“如何用”，更是关于“为何如此”。作者似乎试图告诉我们，每一个字体的设计选择，都蕴含着特定时代的人文精神和社会思潮。读完之后，我对于那些我们习以为常的宋体、黑体，乃至那些外文衬线体，都有了一种全新的敬畏感。这种对文化传承的尊重，让这本书的内涵提升到了一个更高的维度。它让我明白，字体设计远非简单的美工工作，而是连接历史与未来的重要桥梁。它拓宽了我对“信息载体”的理解边界，收获是全方位的。
评分作为一个长期从事内容创作的文字工作者，我一直苦于找不到一本能系统性地指导我在不同媒介上如何选择和搭配字体的实用手册。这本书恰好填补了我的空白。它不只是停留在“什么字体好看”的层面，而是深入到“为什么这个字体适合这个场景”的逻辑层面。每一次涉及字体在屏幕显示和印刷品上差异的讲解，都让我茅塞顿开，立刻就能联想到我日常工作中遇到的具体问题。我感觉自己像是一个被重新武装的工匠，手中多了许多趁手的工具。这本书的实用价值，远超出了其理论介绍的范畴，它直接作用于我的工作效率和最终成果的质量提升。
评分这本书的叙事节奏把握得相当老道，它没有一上来就抛出那些晦涩难懂的技术术语，而是用一种近乎散文诗的笔触，缓缓铺陈出文字从诞生到演变的历史长河。我喜欢作者在叙述中偶尔流露出的那种对字体排印艺术近乎虔诚的热爱，这让原本可能枯燥的历史讲解变得引人入胜。读起来一点都不费劲，仿佛身边有一位经验丰富的老匠人，正轻声细语地向你描绘每一个笔画背后的心血与智慧。它成功地将那些高高在上的设计理论，转化为可以被普通人理解和欣赏的日常语言。这种化繁为简的能力，是许多专业书籍所欠缺的，也正是我决定把它带回家的主要原因之一。
评分书很好！
评分书很好！
评分还没看，嗯嗯嗯嗯呢呢
评分还没看，嗯嗯嗯嗯呢呢
评分好书好书好书
评分书很好！
评分书店中偶遇，随即爱上。
评分书很好！
评分这书还不错，很有韵味
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